秦汉时期的文化

2、铅粉 秦汉之际，道家炼丹盛行。冶炼技术的提高，使铅粉的发明具 备了技术上的条件，并把它作为化妆品流行开来。 张衡《定情赋》曰：“思在面而为铅华兮，患离神而无光。” 曹植《洛神赋》：“芳泽无加，铅华弗御。”“铅华”一词由 此而生。铅粉通常以铅、锡等材料为之，经化学处理后转化为 粉，主要成份为碱式碳酸铅。铅粉的形态有固体及糊状两种。 固体者常被加工成瓦当形及银锭形，称“瓦粉”或“定（锭） 粉”； 糊状者则俗称“胡（糊）粉”或“水粉”。
汉朝男子和宫女发型
汉王朝的政治进步、经济繁荣又促进了与外国和少数 民族政权的交流，社会风尚也发生较大的变化，人们 的生活水平和文化修养也日趋提高，发式妆饰都进入 了一个崭新的发展时期，宫廷贵族的发式妆饰则更是 奢侈，华丽。
汉朝的发型
汉代依据周礼制定了发型与发饰。比如皇太后仍以假 髻来承载多种沉重而复杂的头饰，后来演变成沉重 的 凤冠。富贵人家妇女的发髻形式逐渐由后倾向上推移 成为高髻，搭配奢华的装饰。如东汉明帝马皇后头发 长而秀美，梳上四个大髻之后尚有余发，还可以绕髻 三匝，成为一种新的高髻。又如外戚梁冀的妻子创制 了偏在一边的垂髻叫堕马髻，成为当时的新时尚。普 通人家的妇女仍然喜欢朴素的裸髻。汉代妇女发髻的 式样丰富多彩，有推至顶端的，有分至两边的，亦有 垂至脑后的。下面介绍几种当时比较流行的发式
秦汉时期的妆面及头饰
--- 李婷婷
公元前221年秦始皇历经战乱，终于达到了“六王毕而四海一” 的目的，完成了统一中国的伟业，建立了中国历史上第一个 强大的封建王朝。中国社会出现了繁荣昌盛得景象，封建社 会的经济和文化都有了初步的发展和提高。
秦朝男子的发型
秦朝女子发型
秦汉时期大多流行平髻，日常生活中，髻上不梳裹加 饰，以顶发向左右平分式较为普遍。高髻只是见诸于 少数贵族女子的一种发式。秦有望仙九鬟髻、凌云髻、 垂云髻等。汉代以后，妇女的发型获得了空前的发展。
4、爽身粉 除了以粉敷面之外，汉代还有爽身之粉，通常制成粉末，加以香 料，浴后洒抹于身，有清凉滑爽之效。多用于夏季。 汉伶玄《赵飞燕外传》中便写有：“后浴五蕴七香汤，踞通香沉 水；......婕妤浴豆蔻汤，傅露华百英粉。” 5、红粉 （打底的） 敷粉，只不过是化妆的第一个步骤。从秦代开始，女子们便不再 以周代的素妆为美了，而流行起了“红妆”，即不仅止乎敷粉， 而且还要施朱。 敷粉亦并不以白粉为满足，又染之使红，成为红粉。 红粉与白粉同属于粉类，但与胭脂不同。红粉的色彩疏淡，使用 时通常作为打底、抹面。由于粉类化妆品难以黏附脸颊，不宜久 存，所以当人流汗或流泪时，红粉会随之而下。 胭脂则属油脂类，黏性强，擦之则浸入皮层，不易退失。因此， 化妆时一般在浅红的红粉找底的基础上，再在人之颧骨处抹上少 许胭脂，从而不易退失。
九鬟仙髻：飞仙髻的一种，自秦代开始在贵族女子 中盛行。鬟意为环形发髻、九鬟之意是指环环相扣、 以多为贵。仙髻之名则来自于神话传说，汉武帝时 王母下凡，头饰仙髻，其美艳超群。故这种美与仙 所结合的产物，自然为当时的贵妇所青睐，奉之为
高贵华丽的发式之一。
坠马髻：“坠马髻者，侧在一边”。“髻式美，而善 为妖态，作愁眉啼状，坠马髻，折腰步，龋齿笑，以 为媚惑。”古人描绘此种发髻既有妩媚之色，又具娇 柔之态。其式样如同骑马坠落之态，故名之坠马髻。 这是当时最具特色，且历史上最富生命力的一种发式。 自汉始，直至清代亦有之，只是历代的形式略有不同 而已。
（五）面妆
关于敷搽胭脂的方法多与妆粉一起使用，当然也有拿胭脂直 接妆面的，晋人习凿齿《与谢侍中书》道：“此山有红蓝花， 北人采其花作烟支，妇女妆时作颜色用。如豆大，按令遍颊， 殊觉鲜明。” 汉时女子颊红，浓者明丽娇妍，淡者幽雅动人。依敷色深浅， 范围大小，妆制不一。产生许多妆名 。如“慵来妆”，衬倦慵之美，薄施朱粉，浅画双眉，鬓发 蓬松而卷曲，给人以慵困倦怠之感，相传为赵合德创。“ 合德新沐，膏九曲沉水香。为卷发，号新髻；为薄髻；为薄 眉，号远山黛；施小朱，号慵来妆。”后来唐代女子仍喜模 仿此饰，多见于嫔妃宫伎。再如“红粉妆”，顾名思义，即 以胭脂，红粉涂颊，秦汉以后较为常见，最初多用红粉为之。 《古诗十九首》之二便写道：“”娥娥红粉妆，纤纤出素 手。”
（二）胭脂 胭脂的历史非常悠久，对其起始时间，古书记载不一。 从已发掘的考古资料看，湖南长沙马王堆一号汉墓出土的梳妆奁中 已有胭脂等化妆品。 此墓主人为当时一位驮侯之妻，墓年代大约为汉文帝五年（公元前 175年），距秦灭亡不过40年时间，可见，至迟在秦汉之际，女子 已以胭脂妆颊了。 胭脂的主要原料为红蓝花。 红蓝花即红花也，生梁汉及西域。《博物志》云∶张骞得种于西域。 今魏地亦种之。 花下作多刺，花出大。其花曝干，以染真红，又 作胭脂。
秦汉时的面妆
（一）妆粉 1、米粉 在周代，已经开始以粉敷面，粉，多半用米粉制成的。 米粉分为红、白两种，红粉是用白米粉染制而成的。 汉时，妇女以白米粉敷面，染米粉著颊。配方制法见《齐民要 术》。 《齐民要术》中记述的米粉制作法是这样的：把上等好米研磨 成粉，以水浸之，后取白汁，待其澄清后，取其光润部分，干 燥后就可以收藏起来，供化妆使用了。
缕鹿髻。王先谦来自百度文库后汉书集解》载：“汉妇人发髻 有缕鹿之式。”薛琮解释缕鹿髻为“有上下轮，谓 逐层如轮，下轮大，上轮小，其梳饰此髻时必有 柱。”从薛琮的描述上看，缕鹿髻不可谓不复杂而 华丽。
在同一时期，与发式相配套的各种妆饰也开始流行 开来。“步摇”乃是一种附在簪钗上的装饰物。 《拜名》：“步摇，上有垂珠，步则动摇也。”由 此而得名。今天我们可以从一些汉代石刻及帛画中 一睹其风采。“步摇”一经出现就风行开来，直至 唐代贵妇仍偏爱将步摇作美发的装饰物，而且其华 丽程度大有发展。
3、辰粉 据李时珍记载：明代“金陵、杭州、韶州、辰州皆造之，而辰粉尤 真”。 辰粉的制法是在铅醋化为粉后，按“每粉一斤，入豆粉二两，蛤粉 四两，水内搅匀，澄去清水，用细灰按成沟，纸隔数层，置粉于上 将干，裁成瓦、定形，待干收起”（《本草纲目·金石》卷八）。 铅粉敷面，不仅能增白，而且有较强的附着力。 《齐民要术》作紫粉法中便配有一定比例的胡粉（即铅粉），并解 释说：“不著胡粉，不著人面”，即不掺入胡粉，就不易使紫粉牢 固地附着于人的脸面，另一方面，把一定量的铅粉掺入用作面妆的 米粉中，还有使后者保持松散，防止黏结的作用。 因此，金属类的铅粉和植物类的米粉、豆粉等往往是混合使用的。
（三）朱砂
除了用红蓝花作胭脂外，在江苏海州和湖南长沙早期汉墓出土的物品中，还发现 以朱砂作为化妆品盛放在梳妆奁裏。朱砂的主要成分是硫化汞，并含少量氧化铁、 黏土等杂质，可以研磨成粉状，作面妆之用。 （四）脂泽
除了粉粉、胭脂之外，汉代也有用以涂发和润肤的脂泽，涂面的香膏，也可涂唇。 汉刘熙《释名· 释首饰》中写：“脂，砥也。著面柔滑如砥石也。” 形容脸上涂了面脂之后，则柔滑如细腻平坦的石头一般。 汉史游《急就篇》“脂”条，唐颜师古注曰：“脂谓面脂及唇脂，皆以柔滑腻理 也。” 泽也称兰泽，香泽、芳脂等。是用以涂发的香膏。 汉刘熙《释名· 释首饰》曰：“香泽，香入发恒枯悴，以此濡泽之也。”指以香泽 涂发则可使枯悴的头发变得有光泽。汉枚乘《七发》：“蒙酒尘，被兰泽。”即 指此物。