四、电影故事片叙事结构分析
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6、序列：序列是指一系列场景，一般为二到五个，每个的冲 击力递增，最后达到顶峰。
7、幕：幕是一系列序列的组合，以一个高潮场景为其顶点， 导致价值的重大转折。比序列更为强劲。
8、故事：故事是一系列幕的组合，渐次发展成一个最后的故 事高潮，从而引发出绝对不可逆转的变化。
“爱人分手”一场：
闹钟响过，克里斯调侃安迪，他作出亲切的反应；
14、解说：有关事件背景、人物经历的信息，“展示，不要告诉”是解说 的重要原理，也就是解说的无形和戏剧化，好的解说可以使故事从中间 讲起，大大缩短了故事的进程。幕后故事是指在危机来临之时揭示人物 以前生活中发生的重大事件，以创造转折点。闪回和画外音也是重要的 解说手段。
15、激励事件：故事讲述的五个部分的第一个重大事件，是一切后 继情节的首要导因，它使进展纠葛、危机、高潮、结局等其它后 继要素开始运转起来。激励事件必须打破主人公生活的各种平衡。
故事是一连串密切相关的、变化中的、有价值的事件 （场景）的总和。所谓变化，必须具有一定的社会价值， 具体可指因与果、战与和、正与负、爱与恨、善与恶、 生与死等等。没有情节的变化则不是故事。
故事是生活的比喻，而生活是由时间构成的，因此，影 视故事是时间和过程的艺术，影视故事成功的诀窍，是 在一系列变化丰富的场景铺垫后，组织起最终的故事高 潮，没有高潮就不是一个好故事，没有好故事则没有观 众。
小情节
非情节 （无故事影片）
巧合 非线性时间 非连贯现实
反情节
（四）故事材料
主人公： 1、置身于特定的环境 2、拥有个体的意志力 3、追求的欲望和欲望对象 鸿沟：
欲望与现实、目标与结果之间难以协调，并据 此不断转折到新的场景、新的矛盾。
冲突的三个层面
个人—外界冲突 个人冲突
内心冲突
人物的世界
社
内心
10、转折点：鸿沟裂开之后的惊奇、见识和新方向。
11、故事脊椎：从激励事件一直延续到故事高潮的那条贯穿故事始终的求 索之路。
12、潜文本：文本是指作品中可知觉的举止言谈外表，潜文本是指为举止 言谈所隐蔽的思想感情。
13、反讽：反讽是真正的幽默，它用我们充满矛盾的现实生活（事物的表 象与真相之间的鸿沟）大做文章，动作与结果不期而遇，令观众不由感 叹：“生活就是这样！”
构筑生命的洪波
——电影故事片结构分析
一个讲得美妙的故事有如一部交响乐，其间，结构、背 景、人物、类型和思想融合为一个天衣无缝的统一体。要想 找到它们的和谐，作家必须研究故事的诸要素，把它们当成 一个管弦乐队的各种乐器——先分别练习，然后再整体合奏。
罗伯特·麦基《故事》
一、电影故事片结构原理
（一）故事原理
车库里，克里斯害怕从此失去安迪，恳求安迪不要走，但是 他报以嘲笑并对她的请求大肆挖苦；
在飞速行驶的汽车里，克里斯对安迪大打出手；
安迪还手，慌乱中猛踩刹车，安迪流着鼻血，跳下车来，将 车门撞上，大叫道：“我们完了”，愤然离开了惊惶失措的 克里斯。
例：《卡萨布兰卡》（北非谍影）
…… 依尔沙出现在正在回忆往事的里克面前。里克冷冷地对依尔沙说：“我们已 停止营业。” 依尔沙想找里克谈件事，但里克却质问她为什么要到卡萨布兰卡来，还告诉 她，自己的心已被高跟鞋踢伤。 依尔沙想解释，里克不想听。 …… 拉斯罗和依尔沙找到黑市头面人物弗拉里，想花钱买两张护照，弗拉里告诉 他们，只能卖一张，因为拉斯罗是德国当局控制对象，没人敢卖护照给他。弗拉 里建议拉斯罗去找里克帮忙弄护照。
当他们穿衣时，调侃变成了讽刺，他们开始互相侮辱；
来到厨房，克里斯威胁安迪道：“宝贝，如果我离开你的话， 那你就惨了……”但是，安迪对她的威胁如此回应：“我倒 是喜欢那种悲惨生活。”
车库里，克里斯害怕从此失去安迪，恳求安迪不要走，但是 他报以嘲笑并对她的请求大肆挖苦；
在飞速行驶的汽车里，克里斯对安迪大打出手；
例：《卡萨布兰卡》序列 1、走近他／不理她（31：30） 2、回忆／分手（38：20、47：00） 3、向他道歉／拒绝她（48：30） 4、向她道歉／拒绝他（56：30） 5、找借口／拒绝她（65：05） 6、威胁他／拒绝她（82：00） （鸿沟裂开） 7、讲出真相／原谅她
9、鸿沟：当主人公由于激励事件转而采取行动时，期望发生的事情与实际 发生的事情之间裂开了一道鸿沟，或称断层。冲突的火花在自我和现实 的两岸来回跳跃，成为发动故事引擎的能量。鸿沟是故事的温床。
俯瞰的视角也是现代人回顾的视点，身临其境又能超出画外，影片 实现了间离效果（布莱希特）和斯坦尼体验（斯坦尼斯拉夫斯基）的 理想融合（尽管这理想主要是为演员表演而创造的），影片的间离效 果和复调的设计使它达到了反法西斯影片的最高峰。
7、故事叙事结构的具体分析：复式的场面和 细节积累，如戈德的不断杀人和辛德勒的 不断救人，查体的场面等。
16、进展纠葛：故事的主体，指人物面对越来越强大的对抗力量时， 产生越来越多的冲突事件，这些事件依次发生，经过了一个个无 法回归的点。
17、危机：危机是指危险和机会并存，是主人公真正的两难选择， 也是人物最大压力之下的最终决定。结果和价值将在下一个行动 中豁然显现。
18、高潮：高潮则是采取最终行动的最重大的事件，二者经常发生 在同一场景。如果在高潮中鸿沟开裂，发生不可逆转的转折，则 是一个辉煌的结局。高潮留到最后是所有时间艺术的共性！
2、故事梗概：
3、艺术风格和价值：高度艺术化的纪实风格。格斯皮尔伯格：
艺术风格：通过一个客观的故事把情感还给观众，让他们 自己对这一切进行判断。
思想价值：影片不能使任何人死而复生，但是它可以提醒 人们，还存在发生另一场大屠杀悲剧的可能。
艺术价值：只有黑白画面才不会破坏我们对大屠杀的记忆。
Leabharlann Baidu
-
内个 外
心人 界
冲冲 冲
个
突突 突
人
内个 外 心人 界 冲冲 冲 突突 突
期望和结果
之间的 鸿沟
期望和结果
之间的 鸿沟
第二 行动
冒险
第一 行动
主人公
欲望 对象
如此往复直 到故事终点
第三 行动
冒更大风险
（五）故事图谱
故事－幕－序列－场景／事件－节拍－动作／反应
激励事件必须彻底打破主人公生活 中各种力量的平衡。
3、结构：对人物生活故事中一系列事件的选择，组合成一个 序列，激发特定的感情，表达特定的观念。
4、节拍：动作／反应中的一种行为交流，场景的结构成分。 这些变化的行为通过一个又一个的节拍构筑了场景的转化。
5、场景：指某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段 动作，表现重要的价值变化，理想的场景即是一个故事事件。 一系列活动能否写成场景关键在于时空的统一整体。一部典 型的电影故事片由40-60个事件（场景）组成。
但里克却很冷漠。拉斯罗问他原因，里克要他问问自己的太太。
晚上，依尔沙又来找里克，要他交出通行证，里克不肯。依尔沙又以旧情要 求他，他还是不理睬。
依尔沙无奈，拔出了手枪。 里克取出了通行证，却又说，只有开枪打死他才能办到。 …… 依尔沙手中的枪掉了下来。她向里克倾诉了当时离他而去的原因。 里克明白了一切，决定帮助拉斯罗。
会 中 的 个
家心
身
人理
体
自我
恋 人
物 质 环 境
体
情绪
朋友
社会机构
鸿沟
个 人 内 个外 心 人界 冲 冲冲 突 突突
期望和结果
之间的鸿沟
-
欲望 对象
第二 行动
风险
主人公
第一 行动
最小的、保守的
鸿沟
人物欲望的价值尺度与他为实现欲望而愿 意承担的风险成正比。
价值越大，风险便越大。
进展过程中的鸿沟 个 人
随着童声合唱主题曲响起，辛德勒在山坡上的上帝视角更富有悲 悯、深沉的史诗色彩。同时，超现实主义的处理出现了——在黑白画 面中，一个穿红衣服的小女孩在人群中行走，辛德勒在山坡上俯瞰屠 杀场面就以这红衣小女孩为线索，有时，小女孩逆人流而行，仿佛是 这疯狂世界的唯一希望。这世界好像变成了潘多拉的宝盒——切丑恶 都在其中，只有希望是唯一美好的存在。
幕 高 第三幕 潮
幕 第一幕 高
潮
第二幕
场 景节 冲拍 突
故
事
结
高
局
潮
正
生活平衡
危 机
生活平衡 负
进展纠葛
理想的：生活理应如此 悲观的：生活不应如此 现实的：生活就是如此 现代的：生活想象如此
二、人间地狱中的凤凰涅磐 ——《辛德勒的名单》故事结构分析
1、主题：通过辛德勒的惊人义举和纳粹大屠杀的纪 实表明，在人类失去自控后，将是一个多么野蛮、 疯狂的悲惨世界；但是，人类终将在恶与善、灭 绝与拯救的激烈碰撞中觉醒，自律、自由、和谐、 仁爱的理性永远是人性的至高追求。“凡救一命， 即救全世界”既是本片的主题，也是对历史的深 刻反省和对现实世界的警示。
故事背景的局限性是至关重要的，一切优秀的故事都是 发生在一个有限的、作者可知的具体世界内，作者应当 对这个世界了如指掌。一个好故事的第一步就是创造一 个小小的、可知的世界。
经典手法的影视故事编写，首先要 确定类型、限定背景，然后通过情 节和事件带来的压力塑造人物。压 力越大，人物的内心冲突、个人冲 突、社会冲突、环境冲突越激烈， 人物做出的选择也越接近人物的本 质（真相）。人物的性格需要对比 和反衬，性格在不断增强的压力下 不断发展，将导致所谓“人物弧 光”，即精神轨迹。影片的最后二 十分钟是极端重要的，它既是故事 高潮，又是人物命运和因果变化不 可逆转的终结。
思考： 选取并分析片子的一幕结构。
摄制纪实类节目，依然要注意这些 营造故事的基本规律，如《北方的 纳努克》（弗拉哈迪）。
（二）故事术语
1、事件：事件创造出生活情景中有意味的变化，用某种价值 的改变来表达，并通过冲突来表现。（人）
2、情节：情节是作者对事件的选择以及事件在时间中的设计， 设计情节是指当面临无数岔道和危险时选择正确的航道。
4、人物塑造：围绕主人公性格的发展选择片断。对他的拯救 行为的内外因、转机作了极具说服力的层层铺垫，塑造了 一个具有商人的圆滑、世俗的缺陷、又毫不张扬的时代英 雄。
人物分析：辛德勒人性深层的复杂演变
5、整体结构特点：
采取了依照主人公性格发展为线索的片断式结构方式：在 保持大情节故事片基本框架的同时，融入纪录片的片断和 场面集合式结构。
以历史事件发生的先后为序，在开放自然叙述结构中将一 个个故事片断按对象原有的动作关系和时空关系加以组接， 矛盾冲突自然分散，段落和场面之间往往不具有直接的因 果关系，于是大量采用了人物对比、细节对比、场面对比、 色彩的象征性对比、光线对比、音效对比、写实与荒诞对 比等手法来结构作品。
6、场面内结构手法： 景深调度与纪实性运动场面调度的静动对比 场面内的细节对比 场面内戏剧效果对比：间离效果与斯坦尼体验
《辛德勒的名单》间离效果与斯坦尼体验
在屠杀、体检等大场面时，斯坦尼体系的身临其境和体验说又发 挥了充分的功能。这些大场面，斯皮尔伯格并不做分镜头，只是充分 营造现场气氛，让摄影小组在人群中拍摄，整体气氛的恐慌、残酷、 真实使演员们仿佛推开了一扇时空的大门，进入了二战时期的时空环 境。使观众真正感受到肾上腺素激增的感觉”，这种纪实手法的运用 有助于表现场面的真实和残酷。大量扛拍的镜头，不采用流畅剪辑中 的动作分剪法，一个动作多在同一个镜头中完成，单调、冷峻、沉郁。
19、结局：高潮之后所残留的任何材料，包括高潮之后再交待的次 情节、高潮之后的影响或余波、留给观众情感平复的时间。
（三）故事三角 经典大情节
多情节
因果关系 闭合式结局 线性时间 外在冲突 单一、主动主人公
• 情节是对事件的选 择及事件在时间中的 设计。事件在影视中 即为一个故事场景。
开放式结局 内在冲突 被动、多重主人公
安迪还手，慌乱中猛踩刹车，安迪流着鼻血，跳下车来，将 车门撞上，大叫道：“我们完了”，愤然离开了惊惶失措的 克里斯。
“爱人分手”一场（节拍是场景内具有明显区别的行为）
闹钟响过，克里斯调侃安迪，他作出亲切的反应；
当他们穿衣时，调侃变成了讽刺，他们开始互相侮辱；
来到厨房，克里斯威胁安迪道：“宝贝，如果我离开你的话， 那你就惨了……”但是，安迪对她的威胁如此回应：“我倒 是喜欢那种悲惨生活。”
7、幕：幕是一系列序列的组合，以一个高潮场景为其顶点， 导致价值的重大转折。比序列更为强劲。
8、故事：故事是一系列幕的组合，渐次发展成一个最后的故 事高潮，从而引发出绝对不可逆转的变化。
“爱人分手”一场：
闹钟响过，克里斯调侃安迪，他作出亲切的反应；
14、解说：有关事件背景、人物经历的信息，“展示，不要告诉”是解说 的重要原理，也就是解说的无形和戏剧化，好的解说可以使故事从中间 讲起，大大缩短了故事的进程。幕后故事是指在危机来临之时揭示人物 以前生活中发生的重大事件，以创造转折点。闪回和画外音也是重要的 解说手段。
15、激励事件：故事讲述的五个部分的第一个重大事件，是一切后 继情节的首要导因，它使进展纠葛、危机、高潮、结局等其它后 继要素开始运转起来。激励事件必须打破主人公生活的各种平衡。
故事是一连串密切相关的、变化中的、有价值的事件 （场景）的总和。所谓变化，必须具有一定的社会价值， 具体可指因与果、战与和、正与负、爱与恨、善与恶、 生与死等等。没有情节的变化则不是故事。
故事是生活的比喻，而生活是由时间构成的，因此，影 视故事是时间和过程的艺术，影视故事成功的诀窍，是 在一系列变化丰富的场景铺垫后，组织起最终的故事高 潮，没有高潮就不是一个好故事，没有好故事则没有观 众。
小情节
非情节 （无故事影片）
巧合 非线性时间 非连贯现实
反情节
（四）故事材料
主人公： 1、置身于特定的环境 2、拥有个体的意志力 3、追求的欲望和欲望对象 鸿沟：
欲望与现实、目标与结果之间难以协调，并据 此不断转折到新的场景、新的矛盾。
冲突的三个层面
个人—外界冲突 个人冲突
内心冲突
人物的世界
社
内心
10、转折点：鸿沟裂开之后的惊奇、见识和新方向。
11、故事脊椎：从激励事件一直延续到故事高潮的那条贯穿故事始终的求 索之路。
12、潜文本：文本是指作品中可知觉的举止言谈外表，潜文本是指为举止 言谈所隐蔽的思想感情。
13、反讽：反讽是真正的幽默，它用我们充满矛盾的现实生活（事物的表 象与真相之间的鸿沟）大做文章，动作与结果不期而遇，令观众不由感 叹：“生活就是这样！”
构筑生命的洪波
——电影故事片结构分析
一个讲得美妙的故事有如一部交响乐，其间，结构、背 景、人物、类型和思想融合为一个天衣无缝的统一体。要想 找到它们的和谐，作家必须研究故事的诸要素，把它们当成 一个管弦乐队的各种乐器——先分别练习，然后再整体合奏。
罗伯特·麦基《故事》
一、电影故事片结构原理
（一）故事原理
车库里，克里斯害怕从此失去安迪，恳求安迪不要走，但是 他报以嘲笑并对她的请求大肆挖苦；
在飞速行驶的汽车里，克里斯对安迪大打出手；
安迪还手，慌乱中猛踩刹车，安迪流着鼻血，跳下车来，将 车门撞上，大叫道：“我们完了”，愤然离开了惊惶失措的 克里斯。
例：《卡萨布兰卡》（北非谍影）
…… 依尔沙出现在正在回忆往事的里克面前。里克冷冷地对依尔沙说：“我们已 停止营业。” 依尔沙想找里克谈件事，但里克却质问她为什么要到卡萨布兰卡来，还告诉 她，自己的心已被高跟鞋踢伤。 依尔沙想解释，里克不想听。 …… 拉斯罗和依尔沙找到黑市头面人物弗拉里，想花钱买两张护照，弗拉里告诉 他们，只能卖一张，因为拉斯罗是德国当局控制对象，没人敢卖护照给他。弗拉 里建议拉斯罗去找里克帮忙弄护照。
当他们穿衣时，调侃变成了讽刺，他们开始互相侮辱；
来到厨房，克里斯威胁安迪道：“宝贝，如果我离开你的话， 那你就惨了……”但是，安迪对她的威胁如此回应：“我倒 是喜欢那种悲惨生活。”
车库里，克里斯害怕从此失去安迪，恳求安迪不要走，但是 他报以嘲笑并对她的请求大肆挖苦；
在飞速行驶的汽车里，克里斯对安迪大打出手；
例：《卡萨布兰卡》序列 1、走近他／不理她（31：30） 2、回忆／分手（38：20、47：00） 3、向他道歉／拒绝她（48：30） 4、向她道歉／拒绝他（56：30） 5、找借口／拒绝她（65：05） 6、威胁他／拒绝她（82：00） （鸿沟裂开） 7、讲出真相／原谅她
9、鸿沟：当主人公由于激励事件转而采取行动时，期望发生的事情与实际 发生的事情之间裂开了一道鸿沟，或称断层。冲突的火花在自我和现实 的两岸来回跳跃，成为发动故事引擎的能量。鸿沟是故事的温床。
俯瞰的视角也是现代人回顾的视点，身临其境又能超出画外，影片 实现了间离效果（布莱希特）和斯坦尼体验（斯坦尼斯拉夫斯基）的 理想融合（尽管这理想主要是为演员表演而创造的），影片的间离效 果和复调的设计使它达到了反法西斯影片的最高峰。
7、故事叙事结构的具体分析：复式的场面和 细节积累，如戈德的不断杀人和辛德勒的 不断救人，查体的场面等。
16、进展纠葛：故事的主体，指人物面对越来越强大的对抗力量时， 产生越来越多的冲突事件，这些事件依次发生，经过了一个个无 法回归的点。
17、危机：危机是指危险和机会并存，是主人公真正的两难选择， 也是人物最大压力之下的最终决定。结果和价值将在下一个行动 中豁然显现。
18、高潮：高潮则是采取最终行动的最重大的事件，二者经常发生 在同一场景。如果在高潮中鸿沟开裂，发生不可逆转的转折，则 是一个辉煌的结局。高潮留到最后是所有时间艺术的共性！
2、故事梗概：
3、艺术风格和价值：高度艺术化的纪实风格。格斯皮尔伯格：
艺术风格：通过一个客观的故事把情感还给观众，让他们 自己对这一切进行判断。
思想价值：影片不能使任何人死而复生，但是它可以提醒 人们，还存在发生另一场大屠杀悲剧的可能。
艺术价值：只有黑白画面才不会破坏我们对大屠杀的记忆。
Leabharlann Baidu
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内个 外
心人 界
冲冲 冲
个
突突 突
人
内个 外 心人 界 冲冲 冲 突突 突
期望和结果
之间的 鸿沟
期望和结果
之间的 鸿沟
第二 行动
冒险
第一 行动
主人公
欲望 对象
如此往复直 到故事终点
第三 行动
冒更大风险
（五）故事图谱
故事－幕－序列－场景／事件－节拍－动作／反应
激励事件必须彻底打破主人公生活 中各种力量的平衡。
3、结构：对人物生活故事中一系列事件的选择，组合成一个 序列，激发特定的感情，表达特定的观念。
4、节拍：动作／反应中的一种行为交流，场景的结构成分。 这些变化的行为通过一个又一个的节拍构筑了场景的转化。
5、场景：指某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段 动作，表现重要的价值变化，理想的场景即是一个故事事件。 一系列活动能否写成场景关键在于时空的统一整体。一部典 型的电影故事片由40-60个事件（场景）组成。
但里克却很冷漠。拉斯罗问他原因，里克要他问问自己的太太。
晚上，依尔沙又来找里克，要他交出通行证，里克不肯。依尔沙又以旧情要 求他，他还是不理睬。
依尔沙无奈，拔出了手枪。 里克取出了通行证，却又说，只有开枪打死他才能办到。 …… 依尔沙手中的枪掉了下来。她向里克倾诉了当时离他而去的原因。 里克明白了一切，决定帮助拉斯罗。
会 中 的 个
家心
身
人理
体
自我
恋 人
物 质 环 境
体
情绪
朋友
社会机构
鸿沟
个 人 内 个外 心 人界 冲 冲冲 突 突突
期望和结果
之间的鸿沟
-
欲望 对象
第二 行动
风险
主人公
第一 行动
最小的、保守的
鸿沟
人物欲望的价值尺度与他为实现欲望而愿 意承担的风险成正比。
价值越大，风险便越大。
进展过程中的鸿沟 个 人
随着童声合唱主题曲响起，辛德勒在山坡上的上帝视角更富有悲 悯、深沉的史诗色彩。同时，超现实主义的处理出现了——在黑白画 面中，一个穿红衣服的小女孩在人群中行走，辛德勒在山坡上俯瞰屠 杀场面就以这红衣小女孩为线索，有时，小女孩逆人流而行，仿佛是 这疯狂世界的唯一希望。这世界好像变成了潘多拉的宝盒——切丑恶 都在其中，只有希望是唯一美好的存在。
幕 高 第三幕 潮
幕 第一幕 高
潮
第二幕
场 景节 冲拍 突
故
事
结
高
局
潮
正
生活平衡
危 机
生活平衡 负
进展纠葛
理想的：生活理应如此 悲观的：生活不应如此 现实的：生活就是如此 现代的：生活想象如此
二、人间地狱中的凤凰涅磐 ——《辛德勒的名单》故事结构分析
1、主题：通过辛德勒的惊人义举和纳粹大屠杀的纪 实表明，在人类失去自控后，将是一个多么野蛮、 疯狂的悲惨世界；但是，人类终将在恶与善、灭 绝与拯救的激烈碰撞中觉醒，自律、自由、和谐、 仁爱的理性永远是人性的至高追求。“凡救一命， 即救全世界”既是本片的主题，也是对历史的深 刻反省和对现实世界的警示。
故事背景的局限性是至关重要的，一切优秀的故事都是 发生在一个有限的、作者可知的具体世界内，作者应当 对这个世界了如指掌。一个好故事的第一步就是创造一 个小小的、可知的世界。
经典手法的影视故事编写，首先要 确定类型、限定背景，然后通过情 节和事件带来的压力塑造人物。压 力越大，人物的内心冲突、个人冲 突、社会冲突、环境冲突越激烈， 人物做出的选择也越接近人物的本 质（真相）。人物的性格需要对比 和反衬，性格在不断增强的压力下 不断发展，将导致所谓“人物弧 光”，即精神轨迹。影片的最后二 十分钟是极端重要的，它既是故事 高潮，又是人物命运和因果变化不 可逆转的终结。
思考： 选取并分析片子的一幕结构。
摄制纪实类节目，依然要注意这些 营造故事的基本规律，如《北方的 纳努克》（弗拉哈迪）。
（二）故事术语
1、事件：事件创造出生活情景中有意味的变化，用某种价值 的改变来表达，并通过冲突来表现。（人）
2、情节：情节是作者对事件的选择以及事件在时间中的设计， 设计情节是指当面临无数岔道和危险时选择正确的航道。
4、人物塑造：围绕主人公性格的发展选择片断。对他的拯救 行为的内外因、转机作了极具说服力的层层铺垫，塑造了 一个具有商人的圆滑、世俗的缺陷、又毫不张扬的时代英 雄。
人物分析：辛德勒人性深层的复杂演变
5、整体结构特点：
采取了依照主人公性格发展为线索的片断式结构方式：在 保持大情节故事片基本框架的同时，融入纪录片的片断和 场面集合式结构。
以历史事件发生的先后为序，在开放自然叙述结构中将一 个个故事片断按对象原有的动作关系和时空关系加以组接， 矛盾冲突自然分散，段落和场面之间往往不具有直接的因 果关系，于是大量采用了人物对比、细节对比、场面对比、 色彩的象征性对比、光线对比、音效对比、写实与荒诞对 比等手法来结构作品。
6、场面内结构手法： 景深调度与纪实性运动场面调度的静动对比 场面内的细节对比 场面内戏剧效果对比：间离效果与斯坦尼体验
《辛德勒的名单》间离效果与斯坦尼体验
在屠杀、体检等大场面时，斯坦尼体系的身临其境和体验说又发 挥了充分的功能。这些大场面，斯皮尔伯格并不做分镜头，只是充分 营造现场气氛，让摄影小组在人群中拍摄，整体气氛的恐慌、残酷、 真实使演员们仿佛推开了一扇时空的大门，进入了二战时期的时空环 境。使观众真正感受到肾上腺素激增的感觉”，这种纪实手法的运用 有助于表现场面的真实和残酷。大量扛拍的镜头，不采用流畅剪辑中 的动作分剪法，一个动作多在同一个镜头中完成，单调、冷峻、沉郁。
19、结局：高潮之后所残留的任何材料，包括高潮之后再交待的次 情节、高潮之后的影响或余波、留给观众情感平复的时间。
（三）故事三角 经典大情节
多情节
因果关系 闭合式结局 线性时间 外在冲突 单一、主动主人公
• 情节是对事件的选 择及事件在时间中的 设计。事件在影视中 即为一个故事场景。
开放式结局 内在冲突 被动、多重主人公
安迪还手，慌乱中猛踩刹车，安迪流着鼻血，跳下车来，将 车门撞上，大叫道：“我们完了”，愤然离开了惊惶失措的 克里斯。
“爱人分手”一场（节拍是场景内具有明显区别的行为）
闹钟响过，克里斯调侃安迪，他作出亲切的反应；
当他们穿衣时，调侃变成了讽刺，他们开始互相侮辱；
来到厨房，克里斯威胁安迪道：“宝贝，如果我离开你的话， 那你就惨了……”但是，安迪对她的威胁如此回应：“我倒 是喜欢那种悲惨生活。”