20世纪世界文学发展概况

莫里亚克：《蝮蛇结》
法朗士：《企鹅岛》
马尔罗：“亚洲系”小说、“欧洲系” 小说
罗曼·罗兰：《约翰·克里斯多夫》
英国：
格林 《人性的因素》 威尔斯《时间机器》、《星际战争》、 《最先登上月球的人》、《隐身人》—— 科幻小说 毛姆《人性的枷锁》、《月亮和六便士 高尔斯华绥“福尔赛家族史”系列小说， 代表作《福尔赛世家》 本内特“五镇小说”
比较文学与世界文学之间的关系：
世界文学是比较文学的学科基础、 研究对象；比较文学是世界文学的理论 方法、研究角度，文学关系史研究还成 为世界文学史的一部分。
（四）新格局：
文学发展到20世纪，西方近代文学史 上那种人文主义（14－16世纪）、古典主 义（17世纪）、启蒙主义（18世纪）、浪 漫主义（18世纪末－19世纪上半叶）、批 判现实主义（19世纪中后期）相继“独占 鳌头”之势不复存在，代之以社会主义现 实主义、继续发展的批判现实主义、现代 主义三大文学主潮并驾齐驱的局面。
阿拉贡：《共产党人》
布莱希特：《伽利略传》
伏契克 ：《绞刑架下的报告》
美国：
马尔兹《潜流》 约翰·里德《震撼世界的十日》（报告文学） 史沫特莱《大地的女儿》（自传体长篇小 说）
史沫特莱：《大地的女儿》
拉美：
聂鲁达《伐木者醒来吧》、《逃亡者》— —智利 亚马多《无边的土地》——巴西
聂鲁达：《伐木者醒来吧》
1897年陈季同在与《孽海花》的作者曾朴 的谈话中表达了这个观念，这是中国人第一次 阐述这种文学观，这在中国近代文学批评史和 比较文学史上应该是很有意义的一件事。当然， 陈的“世界的文学”并非其首创，而是受到19 世纪欧洲文学思潮的影响后才提出的。作为 “世界文学”在中国的发轫者，陈季同的文学 观在当时相当超前，因此和者寥寥，他生前必 然在精神上感到孤寂和苦闷。但在他死后，世 界文学观念开始逐渐被国人理解和接受。
亚非：
普列姆昌德《戈丹》 安纳德《村庄三部曲》 小林多喜二《党生活者》 德永直《没有太阳的街》 李箕永《故乡》——朝鲜 阮公欢《最后的道路》——越南 吴登佩敏《摩登和尚》——缅甸 马哈福兹《两宫之间》——埃及 桑托斯《给我的祖国》——莫桑比克
普列姆昌德：《戈丹》
小林多喜二：《党生活者》
马哈福兹：《两宫之间》三部曲
威尔斯：
毛姆：《人性的枷锁》
高尔斯华绥：《福尔赛世家》
德国：
亨利希·曼 《臣仆》（《帝国》三部曲之一） 托马斯·曼 《布登·勃洛克的一家》《魔山》 雷马克 《西线无战事》 伯尔 《莱尼和他们》
托马斯·曼
雷马克：《西线无战事》
伯尔：《莱尼和他们》
奥地利：
茨威格：《象棋的故事》
美国：
德莱塞 《美国的悲剧》 刘易斯《大街》、《巴比特》 斯坦贝克《愤怒的葡萄》 海明威《永别了，武器》、《老人与海》 贝娄《洪堡的礼物》 辛格《卢布林的魔术师》
邦达列夫：《岸》、《热血》
艾特马托夫：《断头台》
北欧、中欧、西欧、南欧、东欧：
尼克索 长篇小说三部曲《征服者贝莱》、《蒂特： 人的女儿》、《红色的莫尔顿》 阿拉贡《共产党人》 巴比赛《火线》、《光明》 安娜·西格斯《第七个十字架》 布莱希特《伽利略传》、《大胆妈妈和她的孩子 们》 杰克·林赛《被出卖了的春天》 伏契克《绞刑架下的报告》 安德里奇《德里纳河上的桥》
马克思、恩格斯提出的“世界文学” 远景
随着资本的输出和世界市场的开拓，不 仅物质生产逐渐形成世界性，而且精神生 产也是如此，各民族的精神产品日益成为 公共的财产，民族的片面性和局限性日益 成为不可能，于是，由许多民族的和地方 的文学形成了一种世界的文学。
——《共产党宣言》（1844）
清末文人、教育家陈季同的 “世界的文学”的观念
内容涉及世界五大洲60多个国家、多个语种的文学，是一部涵盖20世 纪亚非国家和欧美国家文学即东方和西方文学的全景文学史。
全面展现了20世纪文学新格局即传统现实主义文学和现代现实主义文 学、无产阶级文学和社会主义文学、现代主义文学和实验主义文学的 文学史。全书一至五卷包括“世纪之交的外国文学”、 “1914年至 1929年的外国文学”、“1930年至1945年的外国文学”、“1946年 至1969年的外国文学”、“1970年至2000年的外国文学”。
代表作家作品：
法国： 莫里亚克 “爱的荒漠”系列小说（《和麻风病人 亲吻》、《苔雷丝·德丝盖鲁》、《爱的荒漠》、 《蝮蛇结》）
法朗士《企鹅岛》、《诸神渴了》、《天使的反 叛》 罗曼·罗兰《约翰·克里斯朵夫》（多卷体长篇小 说） 马尔罗“亚洲系” 小说和“欧洲系” 小说 纪德《地粮》、《背德者》 罗歇·马丁·杜伽尔 《蒂波一家》（多卷体长篇小 说）
吴元迈主编:《20世纪外国文学史》 （五卷本）
译林出版社、凤凰出版社2004年出版，全书286.2万字。 国家哲学社会科学 “九五”规划重点资助项目、中国社科院重点管理 课题的最终成果 。
由中国社科院外文所、北京大学和南京大学以及来自北京、南京、上 海和香港等地的科研机构、高等院校的专家学者共同编撰。
波德莱尔（1821－1867）
勇敢而有毒性的探索 者，在欲海中沉自身 之船，死于鸦片和放 荡。
兰波尊称他为“最初 的洞察者，诗人中的 王者，真正的神（上 帝）”。 《恶之花》
普鲁斯特（1871－1922）
《追忆似水年华》 （多卷体长篇小说）
发展轨迹：
发轫 ——第一次高潮——沉寂——第 二次高潮——衰落
西方现代主义文学十大流派：
后期象征主义诗歌 艾略特《荒原》
未来主义文学 马里内蒂《的黎波里之战》
表现主义文学 《城堡》
奥尼尔《毛猿》、《琼斯皇》，卡夫卡《变形记》、
超现实主义文学 布勒东《娜嘉》
意识流小说 乔伊斯《尤利西斯》
存在主义文学
萨特《墙》、《恶心》、《苍蝇》， 加缪《局外
人》、《鼠疫》
荒诞派戏剧 尤奈斯库《椅子》、贝克特《等待戈多》
西方现代派文学的四大奠基人：卡夫卡、 艾略特、普鲁斯特、乔伊斯
陀思妥耶夫斯基（1821－1881）
“残酷的天才” “陀思妥耶夫斯基风 格” 复调小说 “人”的定位的困惑 《白痴》 《罪与罚》 《卡拉玛佐夫兄弟》
爱伦·坡（1809－1849）
“纯诗论”：主张诗歌 与真理、道德无关， 只与趣味、美的韵律 和形式有关；趣味来 自形式、声音、颜色、 气味和感情，这些东 西才是“愉快的源 泉”。 《乌鸦》 心理小说和侦探小说
2、20世纪批判现实主义文学
Hale Waihona Puke 发展轨迹：高潮 ——继续现代化——再度受重视
基本特征：
它是对19世纪批判现实主义文学传统的继承和发 展。
继承：再现，细节描写，真实地描写典型环境中 的典型人物，人道主义。
发展：突出人物，主要是知识分子的精神世界和 主观感受，加强了自然主义的描绘和悲观主义的 宣扬，艺术上广纳百川，兼收并蓄，如借鉴心理 描写、象征、电影蒙太奇、新闻、报告文学等手 法。出现了大量的新的多卷体长篇小说——“长河 小说”。 。
全球性文学奖——诺贝尔文学 奖
（五）三大文学类别：
无产阶级文学 20世纪批判现实主义文学 现代主义文学
“三足鼎立”还有两种说法：
A、无产阶级文学、传统现实主义文学、现代 主义文学（毛信德：《三足鼎立与钟摆现 象》）
B、传统现实主义文学或批判现实主义文学; 以新型现实主义或革命浪漫主义为方法的 无产阶级文学（社会主义文学）;一种非传 统的、多流派的现代主义文学和实验主义 文学（后现代主义文学）。（吴元迈： 《20世纪外国文学史·绪论》）
现代主义文学的基本特征：
属于现代主义思潮，共同的思想倾向是从人与自 然、人与社会、人与人、人与自我四种关系的全 面异化突出现代人的危机感、孤独感、灾难感、 困惑感。
在艺术上追求“最高的真实”，重主观直觉表现， 反客观模拟再现，不满足于现实主义浮面的描写， 致力于挖掘人的深层的、潜意识的“黑暗王国”； 注重形式创新，派别更迭迅速；喜欢大量采用寓 意、象征、意识流、黑色幽默、荒诞等反理性、 反逻辑的表现手法；创造了一个新、奇、怪的艺 术世界。
两大主潮与两大类的分法：
两大主潮：现实主义、现代主义。 郑克鲁主编的《外国文学史》分为二十世 纪现实主义文学、现代主义文学两大类。 聂珍钊主编的《外国文学史》分为现实主 义文学、现代主义文学。
1、无产阶级文学
发展轨迹：诞生——成长——繁荣— —历经坎坷 ——再兴 基本特征： ①坚持无产阶级的党性原 则②塑造理想的英雄形象③运用新的 艺术手法——社会主义现实主义手法
德莱塞：《美国的悲剧》
斯坦贝克：《愤怒的葡萄》
海明威
贝娄：《洪堡的礼物》
辛格：《卢布林的魔术师》
日本：
井上靖《斗牛》、《夜声》 松本清张《沙器》 有吉佐和子《恍惚的人》
井上靖
松本清张：《砂器》
3、现代主义文学
它是传统资产阶级文学派生出来的异己力 量，本质上仍属于资产阶级文学范畴，其 反抗表现在文学上反现实主义传统，哲学 上反理性传统。 西方现代派文学的鼻祖：陀思妥耶夫斯基 西方现代派文学的远祖：爱伦·坡、波德莱 尔
社会主义现实主义的深化：
30年代，“现实主义的广阔性和多样性” （布莱希特）
60年代初，“开放现实主义”（阿拉贡） “无边的现实主义” （加洛蒂）
70年代，真实地描写生活的社会主义现实 主义“开放范畴”（苏奇科夫）
或“开放体系”的命题（马尔科夫）强调 “时代的真实”，“生活中的美”，塑造正面人 提倡社会主义人道主义；题材广泛，创作手法 和艺术风格多样化。
代表作家作品
前苏联:
高尔基：《母亲》
马雅可夫斯基：《列宁》
法捷耶夫：《青年近卫军》
肖洛霍夫：《静静的顿河》
奥斯特洛夫斯基：《钢铁是怎样炼成的》
瓦西里耶夫：《这里的黎明静悄悄》