解说西汉时期铜镜的铸造工艺

解说西汉时期铜镜的铸造工艺

5月3日，鄂州博物馆范铸法复制研究所的60件战国、西汉时期的铜镜进入铸造的最后一个阶段：注铜。文物复制厂的4名工人用传统铸造工艺做法将铜块熔化，加入一定比例的锡块，混合后注入用泥巴封闭的范腔。待铜镜冷凝后，将陶范敲碎，经过打磨、抛光，一面西汉或战国时期的青铜镜就出现在世人面前。这种失传了几千年的古法造铜技术得以复原，使得鄂州博物馆文物复制研究所成为目前我国唯一可按照古代青铜范铸工艺复制青铜器的地方。

早在2002年，董亚巍领导的鄂州博物馆范铸法复制研究所就成功复制了西汉时期的一面“透光镜”。令人称奇的地方是，这面古铜镜可以反射铜镜背后的花纹。十年后，研究所又接手了司母戊鼎的复制工作。经过4个月铸造，成功铸成3个按4:1比例制作的小型方鼎，每个重约20公斤，此实验吸引了考古界与国外著名大学的研究兴趣。多年的铸造实验、考古证明，中国古代青铜器主要用范铸法工艺铸造。研究表明，早在距今4000多年前的夏代二里头文化，范铸法工艺已经基本成熟，商晚期进入兴盛，战国晚期到西汉开始衰落，青铜器逐渐被铁与漆器取代。不过，2006年，一件代表青铜器艺术顶峰的文物——曾侯乙尊盘成功运用失蜡法复制，使得长期以来学术界最受争议的失蜡法不存在之说又开始变得扑朔迷离。

失蜡法到底存不存在?古人又是怎么运用范铸工艺把一件精美的青铜器铸造出来的?本期《长江地理》追溯至青铜时代，复原2000多年前的铸造工艺。

在人类历史上曾经出现过一段漫长的青铜时代。这是一个以青铜制作工具、用具和武器的时代，所谓青铜是铜与锡或铅的合金，以铜为主，颜色呈青，故名青铜。中国青铜时代的出现稍晚于国外。但是由于独特的地缘关系，四季分明的大陆性季风气候，以及丰富的铜矿产资源，给我国先民发展传统的范铸青铜技术，提供了优越自然条件与物质条件。据考古发现，早在4000年前的夏代二里头文化，铸造青铜的范铸工艺已经基本成熟，其分型制模的原则及制模方法，一直贯穿了整个青铜时代直至现代。

所谓的范铸法，简单地说就是模翻范，范翻铜，一般的做法是先用泥料做出泥模，经过阴干、焙烧后，成为陶模。再在这个陶模上用软泥压出范腔，烧干后制成陶范，再向范腔中注入铜水，就制成了铜器。要铸造这些商周时期的青铜器，首先就要制模，而制模阶段并不是常人想象的那种整体雕刻再翻范。古人根据所铸器具的几何形状，可以采用分型的方式制作模具，将器物分开制模。鄂州博物馆文物复制研究所所长董亚巍告诉我，就像司母戊大方鼎的四个大面，其中两个大面的几何形状是一样的，两个小面的几何形状也相同，制模时就没有必要制作四个面的模出来，更不会做成司母戊鼎一样形状的模，只需要分别作出一大一小两个面的两个模，在每个模上夯制二块相同的范，大小错开对合后，就是一套完整的长方形鼎的泥范了。这种分型制模的技术在夏代二里头文化就开始广泛运用在制模技术中。模制好要阴干半个月，然后放在窑里烧，制成陶模。范是相对于模而言的，简单的范是用柔软的泥巴在模上直接压印出来。但是随着青铜器纹饰复杂的变化，制范的工艺也不再是简单的对模具的复制。制范，首先需要泥料，为了保证在铜器铸造过程中泥范不发生变形，古代人会在制作泥范的泥土中加入草木灰和细砂，而用来制作泥范的泥土也是经过反复炼制的，经过筛子过滤的细土。这在我拍摄董亚巍的工厂生产铜镜时的制范过程中显得尤为重要。因为铜镜

对表面的整洁、平整度要求非常高，工人在模翻范时，泥土是经过碎石机粉碎后的，但在翻范的时候，还要用筛子过滤一层极细的土，铺在镜子表面。其实，在范铸工艺发展之前，古人是在简单的石范中进行铸造的，黄河流域的齐家文化就出土了很多铜制斧头或者农具。造型简单，石头作为注入铜水的范腔，可以多次使用，但受制于所铸青铜器的大小、形状，石头只能铸造出一批简单的生活工具，而且很不美观。

除了石范，商周战国时期也出土过铜范，曾经用来铸造过铜币、箭簇等小件铜器，由于铜范容易被高温的铜水融化，在使用前必须涂上石炭，在出土的铜范中都能看到范腔黑色的炭化层。董亚巍说模与范就不是简单的阴阳关系。商代中期以后，范铸工艺中出现了插接附件的技术，就像出土文物中商代中期的四羊方尊，头上的八个角都是分铸后再拼接上去的。这些青铜器上出现的斜尖角，从模上是无法直接脱范的。古人是怎么实现青铜器的斜角关系呢?方法很简单，在模上翻出没有斜角的范，再在泥范的表面用尖锥或者小扁锥子等成型的工具接着范表面的纹饰插进去，就形成了注入铜液的范腔。这一技术一直延续到青铜时代的结束。而战国后期在制作青铜器的模型时，已经分开单独制作鼎的足部或者腹部，文物出土中就出现了很多单独构建的陶模。

由于铸造青铜器的模与范都是由手工制造的，而且铜液冷凝以后，铜器外围的陶范会被敲碎，以取出青铜器，所以古代制作的青铜器中，没有任何两件是一模一样的，每一件青铜器都是独一无二的，举世无双。