韩孟诗派 (1)

贞元十八年，任国子监四门博士。后任 监察御史，因上书言事贬（广东）连州 阳山县令。元和元年至十二年，先后任 国子监博士、中书舍人、刑部侍郎（因 平淮有功），进入统治集团上层。十四 年，因《谏迎佛骨表》，得罪宪宗，贬 潮州刺史。次年回。后官拜国子监祭酒、 兵部侍郎、吏部侍郎。57岁去世。
永贞行 湖波连天日相腾，蛮俗生梗瘅疠烝。 江氛岭祲昏若凝，一蛇两头见未曾。 怪鸟鸣唤令人憎，蛊虫群飞夜扑灯。 雄虺毒螫堕股肱，食中置药肝心崩。
3、用奇字。韩诗在语言上，除上述句法 方面的新变之外，另一面表现就是喜用奇字、 押险韵。韩愈论文主张“唯陈言之务去”， 作诗亦然。遣词用字，避熟就生。他评论孟 郊诗：“横空盘硬语，妥贴力排异”。但韩 诗有时生新过甚，并不妥贴自然。如《陆浑 山火》。赵翼《瓯北诗话》：“盘空硬语， 须有精思结撰。若徒搏摭奇字，诘曲其词， 务为不可读，以骇人耳目，此非真警策也。” 如《南山诗》之“突起莫间篷”、“讦陷乾 窦”、“仰喜呀不仆”：《和郑相樊员外诗》 之“禀生肖勒刚”、“烹斡力健倔”等词句。
第二节 韩愈
一、生平思想 韩愈，字退之，河阳人（河南孟 县），自称郡望河北昌黎。三岁时父亲 韩仲卿去世，得长兄韩会抚养。十年后， 韩会死于韶州贬所，由嫂抚养。19岁应 举。“四举于礼部乃一得，三选于吏部 卒无成”。不得授官。从29至34岁，先 后在宣武节度使董晋幕府、徐州节度使 张建封幕府作推官。
句法方面的另一生新之处是改变上二下 三、上四下三的传统句式。如：“有穷者孟 郊”、“三十骨骼成，乃一龙一猪”；“子 去矣时若发机”、“虽欲悔舌不可扪”。 《路旁堠》：“千以高山遮，万以远水隔。” 《陆浑山火》：“溺厥邑囚之昆仑”等。ห้องสมุดไป่ตู้ 特点是句式拗析，多用虚词（诗歌一般少用 虚词，之乎者也矣焉哉之类更罕见）。其成 功之处在于丰富了诗歌的表现能力，开创了 一种新的风格；失误之处在于一些诗求之过 甚，近于“押韵之文”，有损诗的形式美、 音韵美等。
d、散文化的另一表现是以议论入诗。如 《山石》和《八月十五日夜赠张功曹》的结 尾都是议论，水到渠成，显得自然，增加了 诗歌的思想性。诗歌并不排斥议论，而且议 论与抒情往往是难解难分的，即言志与抒情 常相结合，但韩诗有时议论过多，如《送灵 师》首段排斥佛教，全用议论，几近押韵的 《谏迎佛骨表》。这就损害了诗的形象性和 抒情性。 韩诗散文化是追求“非诗之诗”。 散文的结构方式，用奇句单行，少用对偶； 好铺叙。如《山石》。
2、才大气雄而又富于创造精神。张 戒《岁寒堂诗话》：“退之诗，大抵才 气有余，故能擒能纵，颠倒崛奇，无施 不可。”赵翼 《瓯北诗话》：“自沈、 宋创为律诗后，诗格已无不备。至昌黎 又斩新开阔，务为前人所未有。……皆 有意出奇，另增一格。”
三、雄奇险怪的表现： 1、意象峥嵘奇特、壮伟瑰怪，这源于他
评议：他们追求新变的精神应该肯定。但 有时追新求奇过甚，不免流于怪诞。如炼字 方面，有的生新奇特，令人耳目一新，产生 审美上所谓“陌生化”的效果，有的则艰深 怪僻，读之则诘屈聱牙。又如散文化倾向， 其表现是以议论入诗，以散文句法入诗，用 得适当，增加了诗的表达功能，但过度使用， 则损害了诗歌应有的形象性和韵律美，曾被 讥为“押韵之文”。
成因：
（1）命运和个性相同：狷介孤傲、仕途坎 坷。
（2）文学主张相同：“不平则鸣”、“笔 补造化”。
（3）创作态度相同：“推敲”苦吟，尚奇 求怪。李贺“呕出心乃已耳”。
（4）审美趣味相同：以奇崛险怪为美，追 求惊世骇俗的审美情趣。
风格：奇崛险怪。诗歌题材新异、构思奇 特，喜议论，好铺陈，炼奇字，押险韵，多 用虚词拗句，从而形成奇崛险怪的风格。
总是处于矛盾斗争、躁郁斗进中的心灵，艺 术上需要这样的对应物。如《南山诗》连用 五十多个新鲜比喻写南山的光怪陆离。韩诗 有些意象由生新奇特转入怪异险恶，如《初 南食》： 惟蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听 其去，郁屈尚不平。”令人毛骨悚然。又如 《八月十五日夜赠张功曹》：“洞庭连天九 嶷高，蛟龙出没猩鼯号。……下床畏蛇食畏 药，海气湿蛰熏腥臊。”
第一节、韩孟诗派
韩孟诗派，是中唐以韩愈、孟郊为代表 的诗歌流派，注意更广泛地从前代诗歌中吸 取营养，有意打破传统的表现手法，避熟就 生，标新立异，发掘新形式、语言、意境， 创立自己的新风格，提出“不平则鸣”、 “笔补造化”的文学主张，以奇崛险怪为美， 追求惊世骇俗的审美情趣，表现出重主观心 理、尚奇险怪异的创作倾向。除韩、孟外， 这一派诗人还有贾岛、姚合等。
2、“以文为诗”。以文为诗，在杜甫是 偶一为之，而在韩愈则成为一种倾向。沈括： “韩退之诗乃押韵之文耳。”具体表现：a、 移植辞赋铺陈排比手法入诗，如《南山诗》， 连用带“或”字的诗句五十一个，叠字诗句 十四个，铺列春夏秋冬之景。b、运用散文章 法结构，如《山石》采用游记散文的章法论 述游山经历。又如《嗟哉董生行》，形同传 记。c、破骈入散的句法，即故意不用骈偶， 而只用单行奇句，在诗中大量使用长短错落 的散文句法，尽力消融诗与文的界限。如 《八月十五日夜赠张功曹》，全用散句。
韩愈的另一创造是“以文为诗”， 就是把过去不曾入诗或不宜入诗的材料 和手法引进诗歌。如将散文的某些表现 手段、结构方法、语言形式用于诗歌； 用散文那样浩瀚的体制来扩展诗的篇幅； 以汉赋那种铺陈排比来结构诗歌；语言 打破匀称、均衡、和谐、圆润，使律化 的诗歌复古，通篇单行等。这对后世诗 歌尤其是宋诗的散文化、议论化有极大 影响。
纳凉联句：昼蝇食案緐，宵蚋肌血渥 。 城南联句：灵麻撮狗虱，村稚啼禽猩。
韩愈是中唐、也是中国古代非常重要 的文学家。一方面他有大量杰出的诗文作 品，另一方面他作为文坛领袖，广交文友， 提携后进，在他周围形成了一个文学集团， 掀起了有影响的新诗潮。
他的诗大都气魄宏大，气势磅礴，改 变了大历以来诗坛上纤巧卑弱的现象。其 次，是他有意打破诗歌传统的表现手法， 用奇字、造拗句、押险韵，想象奇崛，意 象怪奇，构思奇特，标新立异。表现了一 种过去从未曾有过的风格。
二、雄奇险怪的诗风。奇险最能反映韩诗 的艺术个性，影响也大。
1、性格狷介强梗，心理躁郁。韩愈一生充 满坎坷，“四举于礼部乃一得，三选于吏 部卒无成”(《上宰相书》)；登朝之后， 为了革除敝政、弹劾权佞、抵斥佛教，屡 遭打击，两贬南荒，几乎丧命。这种生平 遭遇，再加上个性倔强，使其心灵扭曲、 情感不能理顺。诗境乃心境的对应物，不 平和的心态也就不可能外化为“中和”之 美的诗风。