真人秀与纪录片的比较
国外综艺节目概况
国外综艺节目（以美国为例）一、综艺节目诞生于美国综艺作为一种电视栏目，它起源于美国。
早在第二次世界大战前，由于电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本无法提供固定综艺节目的条件，所以只是对游戏、竞赛、表演等节目作过尝试。
第二次大战之后，电视还没有引起广告商的注意，电视发展的经费来源非常成问题。
为了吸引广告商的主意，电视必须推出人们喜闻乐见的节目。
NBC（美国全国广播公司）和CBS（哥伦比亚广播公司）从广播开办娱乐节目大获其利的经验中得到启示，决定网罗娱乐界明星，将他们的表演引入电视。
于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。
在60年代-70年代，综艺节目达到了顶峰。
二、综艺节目类型晚会型综艺节目代表《奥斯卡颁奖典礼》《格莱美音乐奖》整个晚会过程中，明星与主持人之间互相调侃，互相开涮，幽默搞笑俯拾皆是，气氛十分夸随意。
晚会大多充满着喜庆气氛，他们通常将幽默、搞笑的风格贯注入晚会当中。
它能够自由地汇集众多的大牌明星和各种娱乐表演样式——音乐、舞蹈、相声、小品、魔术、杂耍等等。
它还可以将某个公众关注的、具有特殊意义的人物请出场，演绎成一段搞笑的或煽情的脱口秀、真人剧。
在娱乐与商业价值之间游刃有余。
二、栏目型综艺节目（一）娱乐谈话节目代表《杰·雷诺今夜秀》、《大卫·莱特曼夜间秀》、《艾伦秀》、《奥普拉脱口秀》在美国等西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式，占总量的60%-70%。
其中娱乐谈话节目具有很高的收视率。
这类节目不局限于单纯的“说”，而是注重各种手段并用，从形态上看，它结合了谈话和综艺两种节目的特质。
它们通常在晚上11：00-1：00 之间播出，使忙碌了一天的人们得到放松。
谈话容多为成人话题，容广泛、庞杂，主持人风趣、幽默，时常庸俗的开些玩笑，做些噱头提供观众以笑料。
美国谈话节目的兴起和火爆，使其他国家和地区纷纷仿效。
谈话节目的嘉宾并不局限于当红明星，它可以由体育明星或演艺明星参与节目，也可以请普通百姓或者青少年参与节目。
中外电视节目比较：真人秀
第一章真人秀和泛真人秀电视浪潮第一节全球电视进入泛真人秀时代从上世纪末开始，电视真人秀（Reality TY）浪潮就已经在全球范围内兴起和蔓延，真人秀不断地将真人推上屏幕，让观众去观看、窥视、消费和娱乐。
真人秀已经逐渐演绎为当下不容忽视的世界性的电视文化奇观。
真人秀的魅力吸引了众多眼球，使真人秀成为了电视娱乐节目的一种新宠。
这种节目没有编剧，但在制作者的精心设计下，情节却往往出人意料、险象环生。
因为节目的所有参与者不是演员，没有剧本，一切都要临场发挥，于是真人秀的“剧情”更加开放生动，充满各种偶然、各种可能、各种结果，观众可以和参与者们一起像玩游戏一样边看边猜甚至还可以边当裁决人，共同走向故事的结局。
真人秀虽然并不是近年来的发明，但却是近年来才蔚为大观的一种电视节目形态。
无论是从节目的数量或是节目的观众收视反映来看，它都已经成为了电视节目的一种主流形态。
真人秀的节目理念还为许多其他节目形态带来了新的电视元素和电视技巧，目前电视上频繁出现的各种选秀节目、益智节目、竞技节目、大奖赛节目等等，实际上也都在借鉴真人秀的手法、技巧和意识。
从这个意义上说，一个泛真人秀的电视时代似乎正在来临。
第二节解释电视真人秀真人秀是一种将真实与虚构融合在一起的形态，另一方面也暗示真人秀与游戏节目、纪录片、肥皂剧及其他真实电视节目之间的复杂联系。
一、真人秀与纪录片纪录片“是对某一种政治、经济、文化、军事或历史事件作纪实报道的非虚构的电影或录像节目”，它是“纪录真实环境、真实时间里发生的真人、真事”。
可见，“真实”贯穿纪录片的全过程，是纪录片的最基本要求。
真人秀虽说也是真人、真事，但事件所发生的前提条件——情境是虚拟的；此外，在真人秀的摄影过程中，人物行动不可避免要受到一些因素的干扰，以至于影响到事件的自然发展。
二、真人秀与肥皂剧真人秀节目在故事情节的戏剧性、剪辑形式的延宕性和播出方式的连续性让很多人把它与肥皂剧等同，也有人称其为纪录肥皂剧（docusoap）。
“真人秀”不是纪录片
“真人秀”不是纪录片“真人秀”节目是近年来非常流行的一种电视节目类型，它以真实人物为主角，展现他们的生活、工作、交往等方方面面。
很多人认为“真人秀”是纪录片的一种形式，但实际上它们是完全不同的两种节目类型。
本文将探讨“真人秀”节目与纪录片的区别，并阐述为什么“真人秀”节目并非纪录片。
我们要了解“真人秀”和纪录片两种节目类型的定义。
在广义上，“真人秀”是在通过摄像机捕捉真实生活场景，展现被拍摄对象的生活状态和行为，以娱乐观众为目的的电视节目。
而纪录片是以记录与叙事为主要手段，通过对真实事件和人物的记录和表达，来展现一段历史、人物、事件、现象等的电视节目。
从定义上来看，“真人秀”和纪录片就有着明显的不同之处。
“真人秀”与纪录片在拍摄手法、目的和内容呈现等方面也有着明显的差异。
在拍摄手法上，“真人秀”往往采用镜头感十足的摄像方式，强调对被拍摄对象的情感体验和个人生活细节的描绘，强调人物的情感冲突、对话交流等，以营造一种紧张刺激的氛围。
而纪录片则更注重对事件或人物的客观记录和展现，不加以任何情感渲染和故事编排，以还原或再现真实事件为目标。
在目的和内容呈现上，“真人秀”着重展现人物的私人故事和生活情感，追求情感交流和观众的情感共鸣，强调娱乐性和观赏性，带有一定的戏剧性和虚构性；而纪录片则更注重对事件和人物的历史、社会、文化等方面的深度挖掘和解读，追求知识性和思想性，强调客观事实和真实性，以及对历史真相和社会问题的探讨。
“真人秀”和纪录片在节目制作和播出上的管理和规范也存在着明显的不同。
在节目制作上，“真人秀”往往更注重娱乐效果和市场竞争，容易受到商业利益和节目收视率的影响，有着明显的商业化倾向和明星效应，节目制作过程中往往会进行故意制造或渲染一些情节，对人物形象进行包装和宣传，甚至在某些情况下出现道德和隐私问题；而纪录片则更注重内容真实性和社会价值，节目制作过程中对事实核查和真相还原等方面有着严格的管理和规范，遵循一定的道德和职业操守。
真人秀与纪录片的比较
真人秀挥之不去的纪录片情意结
中国电视人不遗余力淡化真人秀的娱乐色彩，固然有出于对中西文 化差异的考量，但充溢于心中的纪录片情意结，也是不可忽视的原 因。 我们常常看到扣人心弦的“原版”真人秀被克隆成一档有“中国特 色”的民俗纪录片—如央视的真人秀《金苹果》常将外景选择在一 些比较有“文化意蕴”的古镇，然后玩一些诸如跟老乡学做风筝、 穿越南北古城、制备豆腐宴等游戏，并在节目中穿插对古镇文化的 探询等内容。 《走入香格里拉》与《幸存者》也不同，后者只是一种非常程式化 的游戏，而前者就将人为因素减少了很多，没有演播室，没有主持 人，全程跟拍，还有前期参赛者家乡生活的实录和后期访谈，与纪 录片有很多相似之处，还想把社会学与人类学标本融合进来。
三方面比较
Βιβλιοθήκη 1.节目属性不同 中国的电视纪录片最初的定位在事件实录的层面。显然，关注人，触摸人的本真，尤 其是记载普通人的生存状况，是电视纪录片文化的重要表征。 “真人秀”又被称为“真实电视”，还有学者称之为真实秀、创构式纪录片、记录肥 皂剧、实境电视等等，虽然这些都是“真人秀”的别称，但是每一个名称的侧重点都有所 不同。 “真人秀”很受制作商的欢迎，也受到观众的青睐。 2.节目内容不同 在一个以政治化为主导的社会里，电视纪录片的制作与其它文艺作品的创作一样，无 论从它所反映的社会内涵，还是它所采用的形式，都呈现出服从于政治利益高于一切的标 准化倾向。 与纪录片相比，真人秀节目能在短时间内制造相对集中的矛盾冲突，紧紧吸引住观众 的注意力，同时也降低了节目的生产成本。但也正因为这一点，真人秀节目更多的是一种 娱乐形式，在艺术感染力和生命力上是无法与纪录片相比拟的。 3.受众范围不同 在日常生活中，能够收看纪录片的观众并不多，其定位在有一定知识背景，或是对于 研究、探索、真实有兴趣的人们。因此，纪录片的收视率一直不高。 而真人秀节目一般充满时尚和与时俱进，同时也贴近生活，清晰的受众定位，使节目 在策划时能够准确的找到受众的兴趣所在，从而能够保证节目的收视率。
中国电视剧类型
中国电视剧类型
中国电视剧类型
1.古装剧
1.1 宫廷剧：描绘宫廷生活的剧情，包括皇帝、皇后、后妃、宦官等角色的故事。
1.2 武侠剧：以武功、江湖义气为主题，讲述侠客们的英勇故事。
1.3 仙侠剧：以修仙、仙魔斗争为背景，展现修仙者的仙侠世界。
1.4 历史剧：改编自历史事件或传奇人物的剧情，以历史题材为基础。
1.5 穿越剧：主角通过时空穿越回到古代，与历史人物发生交集的剧情。
2.现代剧
2.1 都市剧：以城市生活为背景，反映现代都市人的生活与价值观。
2.2 家庭剧：以家庭关系为主线，讲述家庭成员之间的相互作用和故事情节。
2.3 警匪剧：描绘警察与犯罪分子之间斗智斗勇的故事。
2.4 职场剧：以职场生活为背景，呈现职场人士的工作、生活和人际关系。
2.5 青春剧：以青少年为主要角色，探讨他们的成长、友情和爱情。
3.动画剧
3.1 儿童动画剧：以儿童为主要受众，内容轻松、有趣，教育为主题。
3.2 青少年动画剧：以青少年为主要受众，内容更加复杂和成熟，涉及更深层次的主题。
3.3 成人动画剧：内容更加成熟，涉及到更复杂的情节和主题。
4.非虚构剧
4.1 纪录片：真实记录事件、地点或人物的纪实性剧情。
4.2 真人秀：真实展示参与者的生活和互动，观众可以参与其中。
5.网络剧
5.1 网络电影剧：以网络视频平台为发行渠道的电视剧，具有较高自由度和创新性。
5.2 网剧：特指在互联网上播放并获得较高关注度的剧集，通常会与网友进行互动。
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法律名词及注释:
无。
《电视节目类型与策划》习题与答案
《电视节目类型与策划》习题与答案（解答仅供参考）一、名词解释1. 电视节目类型：指根据节目内容、形式和受众特点，对电视节目进行分类的一种方式。
2. 策划：指在制作电视节目之前，对节目的主题、内容、形式、制作流程等进行详细规划和设计的过程。
3. 真人秀：一种以真实人物为主角，通过记录他们的生活、工作、情感等方面，展现人性魅力的电视节目类型。
4. 脱口秀：一种以主持人为中心，通过幽默、讽刺、评论等方式，对社会现象、热点话题等进行讨论的电视节目类型。
5. 纪实片：一种以真实事件为基础，通过记录、采访、拍摄等方式，还原事件过程，展现事件背后的真实面貌的电视节目类型。
二、填空题1. 电视节目类型中，以新闻事件和社会热点为主要报道内容的是______类节目。
答案：新闻资讯类2. 电视节目中，通过竞赛形式展示才艺或知识水平的属于______类节目。
答案：综艺竞技类3. 深度剖析社会问题，反映百姓生活，运用纪实手法拍摄制作的电视节目是______类节目。
答案：纪录片类4. 主要播放连续剧、电影以及其他长篇故事作品的电视节目类型称为______类节目。
答案：电视剧/影视剧场类5. 以教育普及、传授知识为主的电视节目，如科普、教学等，属于______类节目。
答案：教育类节目三、单项选择题1. 下列哪个不属于电视节目类型？A. 新闻类B. 电影C. 娱乐类D. 电视剧答案：B2. 策划电视节目时，以下哪个因素不需要考虑？A. 节目目标B. 节目预算C. 节目收视率D. 节目演员答案：D3. 真人秀节目的主要特点是？A. 以真实人物为主角B. 以虚构故事为主线C. 以专业知识为主题D. 以竞技比赛为内容答案：A4. 脱口秀节目的主要特点是？A. 以真实事件为基础B. 以幽默、讽刺、评论为主C. 以专业知识为主题D. 以竞技比赛为内容答案：B5. 纪实片节目的主要特点是？A. 以真实事件为基础B. 以虚构故事为主线C. 以专业知识为主题D. 以竞技比赛为内容答案：A四、多项选择题1. 电视节目类型可以分为（）。
电视节目的类型及其栏目形式
电视节目的类型及其栏目形式1.新闻节目：新闻节目是电视台每天必播的节目之一，主要提供最新的国内外新闻信息。
栏目形式包括新闻联播、新闻30分、天气预报、时事评论等，通过新闻主播、记者报道、专家评论等形式传递新闻。
2.综艺节目：综艺节目是电视台的重要节目之一，包括各种娱乐和娱乐竞技类节目。
栏目形式有晚会、真人秀、选秀比赛、脱口秀等，通过明星表演、选手比拼、主持人互动等方式吸引观众。
3.电视剧：电视剧是电视台制作和播放的连续剧情节目，通常有多集或者多季。
栏目形式有古装剧、现代剧、都市剧、家庭剧等，通过剧情、角色演绎、情感渲染等方式吸引观众。
4.纪录片：纪录片是电视台播放的以真实事件或者人物为主题的记录性节目。
栏目形式有自然纪录片、历史纪录片、人物纪录片等，通过真实记录、解说、画面展示等方式向观众传递知识和信息。
5.动画片：动画片是针对儿童或者成人观众的卡通动画节目。
栏目形式有儿童动画片、成人动画片等，通过卡通形象、情节展示、幽默搞笑等方式吸引观众。
6.戏剧舞台：戏剧舞台是电视台播放的舞台剧目录像化节目。
栏目形式有话剧、舞剧、音乐剧等，通过舞台表演、剧本演绎、音乐配合等方式向观众呈现戏剧艺术。
7.体育节目：体育节目是关于各类体育赛事和运动的节目。
栏目形式有体育新闻报道、体育解说、体育竞技现场直播等，通过赛事报道、解说评论、运动员访谈等方式向观众传递体育信息。
8.教育节目：教育节目是为了传递知识和教育观众而制作的节目。
栏目形式有科普教育、文化教育、职业教育等，通过专家演讲、科普解说、实践示范等方式向观众传授知识和技能。
9.真人秀节目：真人秀节目是以真实人物和真实经历为素材的节目。
栏目形式有生存类真人秀、恋爱类真人秀、才艺类真人秀等，通过现场镜头、情感表达、真实故事等方式吸引观众。
10.旅游节目：旅游节目是关于旅游景点和旅游文化的节目。
栏目形式有旅游纪实、旅游攻略、旅游体验等，通过旅行记录、导游解说、旅行体验等方式向观众介绍各地的风景和文化。
电视纪录片与真人秀节目的比较
电视纪录片与真人秀节目的比较学院：传媒学院年级专业：2010级广播电视艺术学姓名：时郁婷摘要“真人秀”电视节目是最近几年才引起广泛关注的一种电视节目样式。
在欧美，“真人秀”无论在传媒界还是整个文化界都产生了重要影响。
2006年是国内真人秀迅速发展的年份。
各家电视媒体不得不在新一轮节目竞争中使出选秀真人秀这块王牌节目样式来增强媒体的竞争力。
因此，这个牵动着中国大众娱乐文化敏感神经的电视真人秀节目带给我们史无前例媒体范例。
中国电视纪录片源起于1958年，至今已经走过了50年的历程。
这50年，中国社会发生了翻天覆地的巨大变化，作为文艺重要组成部分的中国电视纪录片，自然也处在这50年特殊的中国语境并伴随着急速发展的历史动态，带有社会发展时期的明显痕迹，并在价值观、文化观、审美观等诸多方面，发生波浪式的变化。
如今的真人秀节目，也借鉴了纪录片的拍摄手法来进行表现。
更多的真实的记录了参加选手的日常生活及比赛的方方面面的内容。
同时，加入了纪录片的拍摄模式，也使得真人秀节目在真实性上更趋真诚感和观赏性，是现今真人秀节目会普遍采用的拍摄及策划模式。
我们应该从他们之间的融合进行研究。
关键字：真人秀节目纪录片比较融合一．真人秀节目1.定义及起源真人秀节目，就是指由普通人而非扮演者，在规定情景中按照指定的游戏规则展现完整的表演过程，展示自我个性，并被记录或者制作播出的节目。
观众在看惯了电视剧，电影中演员的表演之后，已经逐渐的产生了审美疲劳，而许多观众也对能登上电视荧屏充满兴趣，另外，在生活中，有很多有卓越才能的人，他们也需要电视提供给他们一个展示的平台，因此，真人秀节目便应运而生。
另外，真人秀节目的出现，也是满足当今观众的某种窥探欲望，即想了解别人的生活，想参与进去进行互动，想感同身受的去体验他们在生活中难以体会到的感受，因此，真人秀节目为满足受众不同的需要随之应运出多种不同的节目形式。
2.国内真人秀节目的发展历程从2000年至今，国内真人秀节目的发展可以分为两个阶段。
电视节目策划名词解释
电视节目策划电视节目策划是策划者在策划之初，进行充分的调查与准备，从实际情况出发，根据观众的需要，利用已经掌握的信息，对节目的定位选题、整体风格、特定内容、效果评估等一系列流程进行科学、合理、有效的规划，并判断和预测节目发展变化的趋势。
根据电视节目生产和运作的过程电视节目策划分成前期策划、中期策划和后期策划；根据策划的主题和目标，电视节目策划划分为选题策划、摄制策划、播出策划和销售策划。
受众受众是指大众传播所面对发言的无名个体与群体。
它不仅仅是大众传播效果的核心概念和考察效果的基点与立足点，而且由媒介、社会与人的复杂关系建构起来的大众传播理论中，受众是一切问题的交叉点，因此，理解受众就是理解大众传播学的核心问题，就是理解在媒介化社会中被受众化的我们。
受众研究受众研究是有关电视频道和电视节目观众的特别是关于受众的收视方式、收视兴趣、收视需求、收视的变化规律的研究。
受众研究分为定性研究和定量研究，其中定性研究试图解释人们选择特定节目的原因以及对于这些节目的看法和户的数量规模及其相应的人口统计特征。
收视率调查的步骤和方法：测量方法一般有以下四种：日记卡、人员访问、电话调查法、测量仪。
受众测量包括三个明显的步骤：选样、收集数据资料、对资料进行处理。
真人秀①真人秀电视节目是一种综合性的电视娱乐节目；它是假定情境中的真实展现；综合了纪录片的纪实性要素、电视剧的戏剧化要素、竞技游戏节目的娱乐性和互动性要素，打破了不同媒介之间的界限，以及真实与虚拟的界限。
②这类节目包括虚拟和真实两个环节，真人秀节目吸收了其他多种节目的创作元素；从电视自身发展背景看，它是对电视故事化、日常化和娱乐化要求的反应。
★现实生活秀相对于游戏竞赛类节目来说的特点：1、以真实体验叙写“我的传奇”。
（人物看点VS事件看点）2、以生活逻辑统摄节目情境。
（日常生活环境VS假定游戏环境）3、以叙事策略演绎真人戏剧。
（纪录片式的真人秀VS纪录片的“生活流”）4、以寓教于乐实现社教诉求。
真人秀
▪ 16个现代人将身穿250 年前海盗的服装，在加 勒比上的多米尼加海岛 周围冒险，寻找价值 100万美元的财宝。在 33天里，这16个人要一 起生活在一艘长54米的 三桅帆船上生活，有 1161平方米的活动空间。
▪ 在《海盗王》中，每一周都会有人拿到价值不菲的 金币，人们可以选择自己留下这些钱，也可以选择 拿钱买通其他的船员。在节目中还会“民选”船长， 船员也可以集体把船长推翻。每一集船上的“法庭” 都会投票淘汰一个船员，可见，金币的用处很大。
▪ 4，虽然现场追述在真人秀中担负着重要的叙事功能， 但在实际运用中却总是非常简洁，一段现场追述的 时长很少有超过10秒钟的，而且这样短暂的片段通 常也会由多个快节奏镜头来组合完成。
▪ 真人秀中的现场追述主要有以下两大功能：
▪ 一、以不同的的视点叙述故事，补充现场画面的不 足，同时突出细节，强调故事中的戏剧性结点；
▪ 但CBS引进的《老大哥》加入了分组、竞赛这些元素， 更像一个室内的《幸存者》了。
▪ 传统游戏节目最大的弱点在于时空的局限， 因而无法充分表现人物（性格）。而《老大 哥》开创的真人秀形态解放了时空，将真实 纪录与戏剧性情节及人物性格的真实显露巧 妙结合起来，最大限度地满足了观众窥视他 人的欲望。
▪ 虚拟情境可以突出非虚构的戏剧性；
▪ 真实纪录则保证了节目更贴近现实生活的特 点。
2,真人秀的分类
▪ 英国人Annette Hill从发展的角度，将真人 秀分为三大类：
▪ Infortaiment(信息性娱乐节目)源自80-90年 代的美国；
▪ Lifestyle(生活状态节目)源自90年代中期的 英国；
▪ 《老大哥》与《真实世界》最大的区别在于：加入 了竞赛成分，引进了内部淘汰和公众参与制度，并 设立高额奖金。游戏规则让每一个参加者既要考虑 在小团体中力争不被选中，又要尽可能讨好观众， 在利益的驱动下暴露自己复杂的人性。
真人秀文化
真人秀20110416 杨冬梅作为一种颠覆性的节目形式，真人秀从诞生就引发广泛争议。
然而，这种边缘色彩颇浓的节目的风行却势不可挡，仅短短几年时间，已摇身变成全球荧幕的主流新贵。
真人秀不仅仅包括最初的游戏竞赛类“真人秀”，还包括了生活记录类、服务类、野外生存类以及其他各类的“真人秀”节目。
我们先来看看真人秀的涵义，以及它的特征，再来了解一下国外“真人秀”节目的历史发展和现状，最后再来看看我国的真人秀节目的现状以及存在的问题。
一．真人秀节目的概念（一）真人秀的定义真人秀指的是在真实的环境中按照特定的游戏规则为了一个特定的目的而进行全程拍摄的节目类型。
“真人秀”节目的突出点在“真”，强调记录的重要性。
至于栏目的卖点，可以加一点戏剧性和虚拟性，只不过这种戏剧性是通过真实的记录实现的，不是靠纯粹的依据剧本的表演。
某电视台某栏目的项目负责人认为：“真人秀”是用全程跟踪的电视纪实手法,按照预先设计的规则，如实的记录和反映一些经过特别挑选的普通人，在特定环境和情景中的真实反映和表现的大型综合性电视游戏节目。
”央视某资深制作人将这种节目形态的特性概括为：“采用纪实性的创作手法，同时包含了游戏节目、益智游戏、室内剧、竞技类、直播类、脱口秀的节目风格。
”（二）真人秀的特性1.纪实性真人秀节目采用纪实的手法进行拍摄是对记录本性的一种回归，它更注重对事件过程的展示，关注这一过程中可能发生的一切事件，记录人们在经历这些事件、面对困难、化解矛盾时的不同态度和方式。
早期的纪录片尚且如此，当下的娱乐节目也不例外。
真人秀节目把人在封闭环境中心态和情感完整的记录下来，人的命运、情感、追求被放大、被关注、被尊重。
2.冲突性因为真人秀的环境是真实的、特定的规则是真实的、目的是真实的，肯定是会和人物的表现和心态在一定程度上有冲突。
所以在某些程度上会满足观众的偷窥欲，若只是记录一些平淡无奇的生活，观众的兴趣不会长久的。
真人秀中的人与周围环境的矛盾，选手要将节目继续下去，就要想方设法克服陌生环境带来的困难，所以节目的冲突性越大可看性就越高。
1.真人秀节目和电视剧、纪录片以及游戏竞猜三类节目的区别与联系。
1.请结合具体案例，分析说明真人秀节目和电视剧、纪录片以及游戏竞猜三类节目的区别与联系。
2.2011年11月15日广电总局发布《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出从2012.1.1期34个上星综合频道要提高新闻类节目播出量，对婚恋、真人秀节目播出数量和时间进行控制。
请尝试分析“限娱令”出台的背景和影响。
要求，均大于600字。
真人秀节目具有纪实性、戏剧性两个特征，由于制定了相应的游戏规则和规定了相应的时空环境，规定了只能在特定的空间内的某一时段进行规定的游戏，这些规则和有限的时间、空间以及特定的戏剧性，使真人秀节目与电视剧节目、纪录片以及游戏竞猜类节目等类型拉开了距离。
江苏卫视的制作的《非诚勿扰》就是一档婚恋交友真人秀节目。
真人秀与电视剧有联系。
一是两者都强调戏剧性、情节。
过去的交友节目是男女数量相等的，一轮一轮配对，节奏会很慢。
但是《非诚勿扰》是在男女人数极端不平衡的状态下进行的，可能是一个男的面对二十四个女的，那么这个里面就会有一个戏剧冲突的效果，节奏也会很快，会是5分钟进行一轮配对，比较符合年轻人的欣赏习惯。
从以上就可以看出，真人秀节目将电视剧的故事情节以日常生活的方式加以展示，同时也如同电视剧一样加入许多游戏化的规则，善于调动各种叙述手段来凸显节目的精彩与吸引力，如竞争、对立、情感纠葛、背叛等。
二是节目的拍摄和剪辑采用了部分电视剧的手段，来加强人物与环境、人物与人物之间的矛盾冲突，即所谓的“延宕策略”。
在《非诚勿扰》中，伴随着《Can you feel it》这个音乐，当一个男嘉宾的脚刚出来时，镜头就切换到一个女嘉宾；当男嘉宾的身子出来时，镜头又会切到另外一个女嘉宾；当男嘉宾的头出来时，镜头又切到另外一个女嘉宾，随即是整个节目演播厅，很有气氛以及感染力。
同时真人秀与电视剧又有区别。
真人秀建立在真人的基础上，不能像电视剧那样采取导演导拍、演员扮演等方式来增强戏曲性和冲突色彩，而且，真人秀对电视剧手法是有限的，更多地采用纪录片式手段，特别是要求细节真实，这与虚构的电视剧不同。
真人秀节目中的纪录元素应用
真人秀节目中的纪录元素应用作者：毕潇楠来源：《新闻论坛》2014年第03期摘要:纪录形式产生之初，就与故事结下了不解之缘。
人类学家，同时也是被称作纪录片之父的弗拉哈迪，把那努克一家人的生活拍摄得趣味盎然。
所以纪录形式从来不是娱乐的对立面，相反，如果用好娱乐综艺节目中的纪录元素，会使娱乐节目更有故事性，更好看，也更能出彩。
而由于真人秀节目本身与“纪录”这种形式就有着不解之缘，因而探索纪录元素在真人秀节目中的运用，对于做好真人秀节目显得尤为重要。
关键词:真人秀节目纪录真实性1998年，曾经出现过这样一个人物，他生活在一个被搭建好的硕大的摄影棚之中，每天的生活，工作，交友，所有的喜怒哀乐都被当作电视节目呈现在电视荧屏之上。
当然，这是电影《楚门的世界》（The Truman Show）里面的情节。
而我们今天所说的“真人秀节目”的名称，也正是来源于此。
一、真人秀节目的缘起与界定真人秀（Reality Show）是真实电视的一个分支，起源于1999年9月荷兰的一个极具争议的偷窥节目——《老大哥》（Big Brother），以作家乔治•奥威尔著名小说《1984》中的一句话：“当心，老大哥在看着你呢！”为创意制作，迅速成为世界各国电视台竞相模仿的范本，在彻底颠覆电视传统的同时，也掀起了一场真人秀的全球性浪潮。
①而在我国，真人秀节目真正的兴起，还要从2004年湖南卫视的《超级女声》说起，虽是借鉴了《美国偶像》选秀的形式，但无疑是给当时的电视界带来了新的血液。
“超女”成功之后，各大卫视纷纷效仿。
虽然各大卫视骤然而起的选秀之风后来得到了一些扼制，但是出现在电视荧屏上的真人秀节目却并没有因此而绝迹。
近年来，各电视台的真人秀节目不降反增，涉及到的节目类型也从单纯的唱歌比赛延伸到跳舞、跳水、厨艺、相亲、演讲、亲子互动等各个领域，涌现出一大批制作精良、收视率高、市场占有率大的王牌节目，如《超级演说家》《中国好声音》等。
虽然这些真人秀节目无一不披着娱乐节目的外衣，但是任何形态、任何内容的真人秀节目都会大量使用纪录的手段和纪录的元素。
电视节目分类细讲
• （2）电视娱乐节目在主持人的服装造型、节目现场的场景、道具设计等形 象营造，以及前期的情境设计、后期的剪接制作、特技运用、组合拼贴等 形式结构上极尽奇思妙想，通过奇异的道具和场景设计以及大胆、开阔的 想象组接来营造一种炫人视听的情境。如《快乐大本营》《天天向上》等 • C、电视娱乐节目在与观众的互动中完成 • （1）与观众的互动是娱乐节目的大众性得以体现的重要手段。电视技术的 发展，观念的嬗变，赋予了电视娱乐节目互动的结构样式，观众既是生活 的创造者，也是艺术的创造者，在个体的创造过程中，不但发展了艺术， 也丰富了生活。 • （2）现代人的生活节奏和心理都日趋紧张，娱乐节目让人放松，让人在虚 拟的情境里获话类节目的重要特征。观众参与的方式有很多，在节目中担 任嘉宾，充当得了真实的快乐。简单点儿说就是大众化娱乐。观众参与传 播过程更是谈演播室现观众场，热线电话参与，电子邮件参与，节目前后 的提供线索，提出意见建议等等 如《超级女声》《快乐男声》《美国偶像》
• 3、叙事策略的世俗化 • 为了便于观众的理解，电视剧的情节发展一般具有明确的因果链，遵循线 性发展模式，有开端、发展、高潮和结局。电视剧往往吸收了戏剧的结构 方式，利用巧合、误会、悬念等都断强化冲突，吸引观众。当观众进入电 视剧的情境中，就会被人误命运所牵挂。 • 4、由于电视屏幕的面比电影银幕小得多，因而，在电视剧中一般都尽量 少用全景和远景，大多采用中、近景和特写。特写镜头不但在电视剧中频 繁出现，而且延续的时间幅度也大。它在电视剧中除有突出和强调作用外， 还是叙述剧情的重要手段。 5、电视剧中语言因素占有重要地位。由于面对面交流的特点和特写的大 量运用，使得对白和独白的作用大大加强，一些电视剧还经常采用第一人 称的自叙方式，本身就像是一段长长的独白。电视剧的这种叙述方式，在 家庭环境中显得亲切感人。
“真人秀”不是纪录片
“真人秀”不是纪录片
“真人秀”和纪录片虽然都是现实生活的记录和呈现，但它们还是有很大的区别。
首先，纪录片更加注重真实性和客观性，强调记录真实的历史事件、社会现象或个人经历，
往往有一个严谨的制作流程和策划方案，需要经过反复的审核和修剪。
而“真人秀”更加
注重娱乐性和戏剧性，强调让现实生活的参与者通过特定的环境、任务和剧情，来展示自
己的个性和才艺，通常有很多的悬念和心理刺激，更多的是基于娱乐、互动和观众的反
应。
其次，纪录片更多的是以客观记录的方式呈现现实生活，不会进行干预和指导，让观
众自主思考和判断；而“真人秀”则更多的是通过编排和操控来塑造节目效果，通过导演、评论员和选手之间的互动来吸引观众的注意力，引导观众的情绪和想法。
很多时候，节目
组会故意制造矛盾和悬念，来激发观众的热情和互动，甚至会通过拍摄和剪辑来掩盖或扭
曲真相，让观众对现实事件产生困惑和误解。
最后，纪录片和“真人秀”在受众群体和影响力上也有很大差别。
纪录片往往是为了
展现事实真相和社会现象而制作，受众群体多是关注社会现象和人文历史的观众，影响力
相对有限；而“真人秀”则是为了满足观众的欲望和享受而制作，受众群体广泛，包括不
同年龄、性别、文化背景的观众，影响力更大，可以引领社会文化及时尚潮流的变化。
总之，“真人秀”和纪录片虽然都是记录和呈现现实生活的形式，但它们在制作流程、内容呈现、受众群体和影响力等方面有着很大的差别，需要我们从更加清晰的角度来看待
和评价。
浅析真人秀节目与纪录片的特性比较
下 来 ，人 的 命 运 、情 感 、 追 求 被 放 大 、被 关 注 、被 尊
重 。但真人 秀的情境 却是 预设 的 ，这就从根 本的前提 上 否决 了真 人秀的真 实性 。因而 真人秀 只是 借用 了纪 录 片 的 拍 摄 手 法 ，造 成 真 实 的 假 象 ，提 供 给 观 众 的 是
真 人秀节 目中采 用纪 实的手法进行 拍摄是对纪录本 （ 真实 电视 ）等 多种 名称 ，在国 内也 有 “ 真人 秀”和 性 的 一 种 回 归 ，它 更 注 重 对 事 件 过 程 的 展 示 ，关 注 这 “ 实 节 目” 的 不 同 叫 法 。应 该 说 ，真 人 秀 节 目是 一 真 过 程 中可 能 发 生 的 一 切 事 件 ，纪 录 人 们 在 经 历 这 些
真人秀节 目的特性
真 真人秀借鉴 了纪录片 、电视剧和竞赛节 目的一些要 没 有 真 实 性 内 涵的 “ 实 感 ” 。 素 ，它 是 一 种 综 合性 的娱 乐 节 目。具 有 如 下特 性 ： （ ）真 人 秀 节 目与 纪 录 片 纪 实 性 上 之 相 关 性 二
（ ）跟踪拍摄和细节展现 一 纪 录 片 “ 对 某 一 政 治 、 经 济 、 文 化 、 军 事 或 历 是 真人秀节 目采用的拍摄手段多数是纪录片式的。真 史 事 件 作 纪 实 报 道 的 非 虚 构 的 电影 或 录 像 节 目” 。 可 人秀节 目不要求像纪 录片 那样 真实 ，但 细节的 真实是 见 ，纪实是对 纪录片 的基本要求 ，真实纪录 无疑是纪
真 人 秀 节 目是 一 种 新 的 节 目类 型 ，至 今 仍 没 有 一 个
二 ．真 人秀 节 目中所蕴含 的纪 实特征
（ ） 真 人 秀 自身 的纪 实特 性 一
(完整版)电视节目形态与类型
形式：事物的形态、结构等； 形态：事物的形态或表现； 模式：某种事件的标准形式或使人可以照着做的标准样式。
2020/2/5
电视节目形态
当代剧
清末
建国
改革开放
• 一部电视剧往往包含着多种类型，定义一部剧的类型 往往是通过其主要内容的类型来决定的。
• 而且，随着时代的发展和观众需求的变动，越来越多 的电视剧类型正在被开发。
古装剧
古装剧是指时代背景设定为古代的电视剧，亦包括架空历史但穿着古装并模仿古人习惯的电视剧。
2020/2/5
武侠剧
2020/2/5
电视节目形态
3 分类
北京广播学院朱羽君等教授提出另外一种分类，认为电 视节目形态主要有六种：
电视娱乐节目、电视谈话节目、电视新闻节目、 新闻现场直播、电视评论节目、电视纪录片。
在现实中，单一形态存在的节目并不多，实际上各种具 体的电视节目形态往往由两种或两种以上的基本节目形 态所构成。所有的电视节目形态都可以由六种基本节目 形态组合、融合和变异而成。
《面对面》
《高端访问》
新闻脱口秀
《老梁故事汇》 (山西卫视）
2020/2/5
《锵锵三人行》
《暴走大事件》（网络）
读报类新闻
2020/2/5
《有报天天读》
《杂志天下》 (江西卫视）
电视时事辩论
2020/2/5
《一虎一席谈》
《时事辩论会》
知识社教类
1 定义
是利用电视媒体对观众进行 文化启蒙、社会教育的一种 节目样式，其宗旨是向受众 传授维系社会发展所需的社 会规范和知识。
真人秀or纪录片？——对国内三档医疗真人秀节目的思考
另辟蹊径 ，拓展 了国内真人秀节 目的领域 ，丰富 了真人秀 节 目的类型 ，在媒体 如何追求收视 率的同时承担社 会责任
方 面 作 出 了有 益 的 探 索 。
深± Ｊ ｌ Ｉ 卫视 的 《 来 吧 ，孩子 》，其实 在２ ０ １ ４ 年５ 月９日
就 已 开 播 。这 是 一 档 聚 焦 于 “ 产 房 ” 内外 ， 专 注 于 “ 分 娩 ”故 事 的 “ 生 命 纪 实 真 人 秀 ” 。性 格 不 同 的 产 妇 、背 景
“ 角 ”的标准 是什么？ 帅哥美 女 Ｉ他们 ７ 个被剧组 安排在
一
栋 别 墅 里 同 吃 同 住 ，还 有 一 位 共 同 的 “ 倪 妈 ”照 顾 生
活 。这样在 各 自的工作之外 ，他们之间也有 关系了 、有感
情 了 、有 “ 戏 ”了 。这 是 典 型 的 “ 真 人 秀 ”设 计 手 法 。
并没有贯穿始 终的 “ 主 人公 ” ，有的只是一 个一个零散故 事的 “ 当事 人 ”。看完节 目你不会对里边 的医生 、患者形
目 ，是希 望用镜头更多地 展现今天中 国社会 的各个阶层发
生 的 真 实 感 人 的 故 事 。在这 个 方 向上 ，不 只 有 “ 急 诊 室 故
畴 。比较下 来 ， 《因为是医生 》更像传统意 义上的 “ 真 人 秀” ，而 《 来吧 ，孩子 》和 《 急诊室故事 》更像纪录 片 。 《因 为是 医生 》，在 北京３ 个 知名 的大 医院选 了 ７ 位
成太深刻 的印象 ， “ 真人秀 ”的味道不浓 。从拍摄手 法上 看 ，这两档节 目采用的都是 大量的隐蔽摄像头 ，尽可能少
地 介 入 人 物 生 活 ，更 没 有 设 计 情 节 、人 为 制 造 故 事 的 企 图 和 努 力 ，我 认 为 更 接 近 于 纪 录 片 。 暖心 ｏ ｒ 虐心？ 因为 是 医 疗 题 材 ，这 ３ 档 节 目难 免 都 会 碰 到 一 些 血 淋
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三方面比较
1.节目属性不同 中国的电视纪录片最初的定位在事件实录的层面。显然，关注人，触摸人的本真，尤 其是记载普通人的生存状况，是电视纪录片文化的重要表征。 “真人秀”又被称为“真实电视”，还有学者称之为真实秀、创构式纪录片、记录肥 皂剧、实境电视等等，虽然这些都是“真人秀”的别称，但是每一个名称的侧重点都有所 不同。 “真人秀”很受制作商的欢迎，也受到观众的青睐。 2.节目内容不同 在一个以政治化为主导的社会里，电视纪录片的制作与其它文艺作品的创作一样，无 论从它所反映的社会内涵，还是它所采用的形式，都呈现出服从于政治利益高于一切的标 准化倾向。 与纪录片相比，真人秀节目能在短时间内制造相对集中的矛盾冲突，紧紧吸引住观众 的注意力，同时也降低了节目的生产成本。但也正因为这一点，真人秀节目更多的是一种 娱乐形式，在艺术感染力和生命力上是无法与纪录片相比拟的。 3.受众范围不同 在日常生活中，能够收看纪录片的观众并不多，其定位在有一定知识背景，或是对于 研究、探索、真实有兴趣的人们。因此，纪录片的收视率一直不高。 而真人秀节目一般充满时尚和与时俱进，同时也贴近生活，清晰的受众定位，使节目 在策划时能够准确的找到受众的兴趣所在，从而能够保证节目的收视率。
真人秀挥之不去的纪录片情意结
中国电视人不遗余力淡化真人秀的娱乐色彩，固然有出于对中西文 化差异的考量，但充溢于心中的纪录片情意结，也是不可忽视的原 因。 我们常常看到扣人心弦的“原版”真人秀被克隆成一档有“中国特 色”的民俗纪录片—如央视的真人秀《金苹果》常将外景选择在一 些比较有“文化意蕴”的古镇，然后玩一些诸如跟老乡学做风筝、 穿越南北古城、制备豆腐宴等游戏，并在节目中穿插对古镇文化的 探询等内容。 《走入香格里拉》与《幸存者》也不同，后者只是一种非常程式化 的游戏，而前者就将人为因素减少了很多，没有演播室，没有主持 人，全程跟拍，还有前期参赛者家乡生活的实录和后期访谈，与纪 录片有很多相似之处，还想把社会学与人类学标本融合进来。
中外真人秀节目典例
幸存者
学徒
中外纪录片典例
幼儿园
北方的纳努克
北极传说
真人秀节目的优势
就纪实性和真实性而言，真人秀节目不如纪录片。 真人秀节目的优势就在于它的虚拟性和非虚拟性的 结合。人们希望看到真实的东西，但他们也希望看 到一些有别于常态生活的东西。真人秀节目能满足 他们的这种需要。这种节目的过程中一定会有一些 吸引人的冲突，而纪录片很难做到这一点，而且拍 摄一部纪录片一般都要花很长时间。
真人秀与纪录片的区别
• 两者定义 • 特征关联 • 三方面比较 • 真人秀节目的优势 • 典例分析
定义比较
真人秀：一般是指以电视传媒为介质，通过
举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中 选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品， 可以获得广泛的经济效益的电视节目。
纪录片：是以真实生活为创作素材，以真人
真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现 的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思 考的电影或电视艺术形式。
特征关联
真人秀的三个特征：纪实性、冲突性、游戏性。 纪录片的三个文化特征： 1.主旋律纪录片的“大众化” 2.大众式纪录片的“娱乐化” 3.精英式纪录片的精神坚守 从两者的特征可见，你中有我，我中有你。