动画中的音乐

动画中的音乐

[摘要] 动画片中音乐的出现已经是被广大观众接受的了，我们感受动画的同时，也感受到了动画音乐的魅力。动画音乐在动画片中的作用非常多，如着描绘场景、刻画人物、体现动画节奏以及整体风格的确立等等。

[关键词] 动画音乐动画音乐作用

音乐作为动画中不可缺少的部分，已经是大家公认的。音乐在动画影片中的魅力我们已经感受甚多。好多影片放映过很久，其中的音乐、歌曲至今仍是人们喜爱的作品。动画和电影电视一样，都是一种视听艺术，是二者的结合，就本质上来看音乐已经是动画的一部分了。动画中存在的音乐，是动画综合艺术中的一个重要组成部分，更是一部成功的动画中必不可少的元素。

一、音乐是描绘场景、烘托气氛的重要手段

无论是影视还是动画，音乐作为描绘场景、烘托气氛是较为常见的处理手段，主要用音乐来渲染画面的情绪和气氛，加强画面所表现的事物的节奏特征。在动画片中，经常会出现各种具有典型意义的场景，如自然景观、人文景观等，或者是战争、灾难等，而音乐的表情性是其最基本的属性，对于这种场景的描绘可以说是非常擅长。首先，音乐语言中的音色就具有很强的表现力，如小号、圆号、长号等铜管乐器，与狩猎时的号角和战斗时的军号音色非常相似，用来表现狩猎和战争场面很合适；小提琴、中提琴、大提琴等弦乐器，音色优美华丽，富于表现力，适合于表现天堂、仙境的美景……除音色外，音乐的节奏、音型也具有独立的表现特征，如进行曲、圆舞曲等，或威严堂皇，或流畅优雅，对于描绘各种场景，鲜明的音乐形象本身就把画面勾勒出来了，同时气氛也随之烘托出来，欢快、怡静、紧张、恐怖等各种氛围都在音乐中表露出来。

二、音乐是刻画人物性格的重要表现

动画片中的音乐对刻画人物性格是非常擅长的，无论是人类还是动物，都拥有丰富多样的内心情感世界，所表现出来的喜怒哀乐通过音乐的配合，达到最准确的体现。在情节达到一定程度时往往需要音乐加以渲染或者补充，以此来引发观众的情感共鸣。《埃及王子》中对于人物的刻画也相当到位，音乐中共七个重点段落，分别在影片的重点段落出现，对人物刻画起到了强有力的补充。如其中的《我别无所求》，是表现摩西的价值观思考的心声，是在他处于自我定位非常混乱的时候所唱的曲子。曲中表达了完全不同的角色给摩西带来的巨大冲击。此段采用超现实手法，以古埃及壁画来演绎一个梦境，由此他看见了不曾知道的残酷过去，结合颇具东方韵味和情绪性的音乐，别具一格地呈现了一场改变摩西命运的梦。再如片中最另类的音乐《魔术师的催眠》，出现在摩西进皇宫见法老，两个法师在施法时所唱的歌，充满了一种滑稽感和伪装神圣的调侃味，结合两个法师煞有介势的场面更加让人忍俊不堪。

三、音乐是动画片节奏的有力体现

优秀的动画片是非常注重整个片子的节奏感的，很多动画动作的节奏感都来自音乐的节奏，所以音乐在动画片中出现的概率是非常高的，有些动画片甚至从头到尾都配有音乐。

《大闹天宫》的背景音乐采取具有民族色彩的乐调，强化锣、鼓等为代表的传统乐器在节奏上的特点，就像戏曲表演中用锣鼓打击乐来加强音乐的效果一样，影片中的锣鼓点与人物动作、甚至是镜头的衔接、转换紧紧相扣。比如在影片最为激烈的打斗段落中，孙悟空抡着金箍棒在空中穿梭的时候，“咚咚锵锵”的音乐激烈而紧凑，更使人物动作具有节奏感和力量感，画面中人物的飞起飞落，音乐也随之有起有伏，视与听达到了一种真正的浑然一体。

四、音乐使动画具有整体风格

音乐在动画片中的出现也体现出整体风格的特点。对整体剧情的连贯及影片整体基调的渲染起着非常重要的作用。

《大闹天宫》之所以能够将民族特色表达的出神入化，音乐在其中发挥了重要的作用，浓缩了民族戏曲的精髓，影片突出强调了京剧配乐，使影片从头至尾体现出浓郁的中国式京剧效果。京剧音乐使影片东方韵味更加浓厚。

《宝莲灯》对音乐的重视程度可谓下足功夫。整部影片片长80分钟，而音乐总长就有70多分钟，也就是说，在《宝莲灯》中背景音乐占了影片片长的80%。该片在古典配乐曲风中融入了一种现代意识，将大型的管弦乐与流行音乐有机结合，而且在片中还出现了一段藏族民歌的曲调。影片中的压抑、痛苦、思念、战斗和兴奋等各种情绪都能借助于音乐而表达出来。

《埃及王子》中的配乐是影片成功不可或缺的重要元素，整体风格偏向传统，介于古典乐跟百老汇歌剧之间，令人肃然起敬、体验到一种庄重严肃的美。与整个片子格调和谐统一。

音乐对于动画而言，既可以很好的渲染气氛增强感染力也可以恰如其分的模拟节奏和情景真实感，同时对动画整体风格的塑造也有举足轻重的作用，此外音乐还可以拉近作品和观众的距离，是整个动画生产中一个重要环节。从某种程度上说，音乐对动画的作用是任何形式都不能替代的。正因为如此，动画中不能没有音乐，没有音乐的动画是没有生命力的。所以对动画来说，音乐已经不是一种辅助的工具，而是一个关键构成。