浅谈中国水墨动画的意境美
浅析中国水墨动画的意境
螃蟹 、乌龟等动物 热情 地指点小蝌 蚪， （ （ 山水情》 中 童子对老者的搭救 ，老者对 童子的教授是相 同或相似 物种间的仁 ，牧童 与水牛 ，小女孩 与小 鹿 ， 童心》 中女孩与仙鹤是不 同物 种之问的仁 ，其后 《 雪鹿 》中 用 雪 堆起 的雪鹿 对 小鹿 的搭 救 已经超 越 了生 命 的界 限，是对 “ 人遗之 ，荆人得 之”到 “ 荆 人遗之 ，人得
意象是 以表达 哲理观念为 目的，以象征性或荒诞 性为基 本特征 以达 到人类理 想境界 的表意之象 。 在
螺
学报
浅析 中国水墨动 画的意境
■ 龚 倩
中国动 画史上 曾经 出现过为数众 多的国际动画界被誉 为 “ 中国学派”。水墨动画把中国水 墨画的技法 运用于动 画片 的人物造型和环境 空间造型 ，突破世界各国动画
【 摘要】
中 国水 墨 动 画 电影 重 在 对 意境 的追 求 。 哲 学主题 、 空 白 意 象、 动 画 与音 乐效 果 是 水墨 动 画最 显 著 的特 征 ，也 是 表 达 意 境 的重 要 手段 。 其 中 ，哲 学主 题 来 自于 对 中 国传 统 哲 学 的解 读 与对 当代 中 国生 存 状 态 的 思 考 ；空 白 意 象 的 塑造 包括 构 图、 色彩 、 造 型 、叙 事和 声音 等方 面 ； 动 画将 动 与静 巧 妙 结 合 起 来 ， 音 乐 效 果 充 满 民族特 色。
贵 的 生 命 为 集 体 殉 葬 。该 片作 于 ２ ０世 纪 ８ 代 末 ９ ０年 ０
救治 的冲动 ，以及佛家普渡众 生的慈悲情怀 。 《 小蝌
蚪找妈妈 》、 《 牧笛》、 鹿铃》 中贯 穿全片的其乐 融融 的生 活场景是对人间美好 生活状态的艺术反 映。 影片没有大起 大伏 ，没有强大 的外力压 迫破坏这种和
试论中国水墨画在动画视觉艺术中的运用
试论中国水墨画在动画视觉艺术中的运用【摘要】中国水墨画作为中国传统艺术形式之一，具有独特的线条和色彩表现，以及意境深远的表达方式。
在当代动画视觉艺术中，水墨画被广泛运用，通过线条的流畅优美、色彩的淡雅含蓄、意境的深邃抒情等特点，为动画作品增添了独特的韵味和内涵。
本文将从水墨画在动画中的线条运用、色彩运用、意境表达、创新实践和艺术价值等方面进行探讨，以及中国水墨画与动画视觉艺术的结合、发展前景和独特魅力等内容进行论述。
通过对中国水墨画在动画中的运用进行深入分析，探讨其对动画创作的启发和影响，展望中国水墨画在动画领域的美好前景和独特魅力。
【关键词】中国水墨画，动画视觉艺术，线条，色彩，意境表达，创新实践，艺术价值，结合，发展前景，独特魅力1. 引言1.1 中国水墨画的传统与特点中国水墨画起源于古代中国，是中国传统绘画形式之一。
它以墨、笔、纸为主要工具，通过浓淡、干湿、墨色等变化来表现物象、情感和意境。
中国水墨画擅长用简约的线条和形式表达深远的意境，强调墨的渗透与水的晕染，追求虚实结合，留白与补白的平衡。
中国水墨画具有独特的审美特点，追求“意境超然”，强调“气韵生动”，讲究“心意相通”。
它注重功力、含蓄、谦逊，强调“以写意为主、精神为先”。
“写意”是水墨画的核心思想，通过简练的线条和淡雅的色彩来表达画家的情感与思想，形成自成体系的艺术观。
中国水墨画传承了丰富的文化底蕴，融汇了中国文人墨客的审美情趣和哲学思想，体现了中国人内在的情感世界和审美理想。
其独特的审美观念和表现手法影响了中国传统文化的发展，也为后世的艺术创作提供了丰富的艺术源泉。
1.2 动画视觉艺术的发展背景随着动画技术的日益成熟和多样化，人们对动画的审美要求也在不断提高。
传统的视觉艺术形式逐渐融入到动画中，使动画作品更具艺术感和内涵。
中国水墨画作为中国传统艺术的代表之一，其独特的表现形式和意境尤其适合运用在动画中。
通过将水墨画元素融合到动画中，不仅可以为动画作品增添独特的文化韵味，也可以展现出中国传统文化的魅力和精髓。
浅论中国水墨动画中的艺术哲学
浅论中置水量动画中的 艺术蕾学
【 接翼ｌ 中国水墨动画可为中国动画史上的一个重大创举． 与一般的动画片不同， 水墨
动画 没有轮 廓 线 ， 墨在 宣纸 上 自然 渲 染， 然天 成 ， 色的动 作和 表 情优 美灵 动 ， 墨 水 浑 角 泼 山水的背景豪放壮丽， 的笔调充满诗意 柔和 它体现 了中国画“ 似与不似之 间” 的美学， 意 境深远。 同时， 它还传承儒家里所说的真、 美， 善、 并追求道家的哲学意义上的本质 。 水墨 动画只属 于 中国 ， 因为它的 心是 中国的 。
２ 中国水墨动画的发展史 、
协调． 而不是对立面 的排斥与；突 。 为反映 ， 中 作 中 国水墨画 。 也称 “ 画”在世界 美术领 强调 得更多得是 内在 生命意兴的表达 ， 国 ， 而不 在 为“ 水墨动画片段 ” 片《 的短 小蝌蚪找妈妈 》同 ， 域 中较早 自成体 系 ， 表现手法主要 有勾皴点染 模拟 的忠实 、 再现 的可信 。 作为效果 ， 强调得 更 １ ６ 年 １ ， 海 美影 厂拍 摄 了一 部称 ９０ 月 上 年， 第一部 水墨动 画片《 小蝌蚪 找妈妈 》 问世 。 等 ， 中国画追 求形神具备 、 气韵 生动 的境界 ， 多的是情理结合 、 以 情感 中潜 藏着智慧 以得到现 故 事讲 了一群 刚出世 的小 蝌蚪 生下来就 没见 中国水 墨画 为代表 的富含 中国特 色的动 画片 实人 生的和谐和满足 ， 而不是 非理性 的迷狂或 过 自己的妈妈 。 过螃蟹 、 通 虾等一 系列动 物的 被 称为“ 中国动 画学派”他们追 求细节 明澈入 超 世 间的信 念 。 ， 作为形 象 ， 强调 得更 多的是情 帮助 ， 最终 找到 了 自己的妈妈 。 中的小 动物 微 ， 其 用笔巧密而 细致 ， 要求呈现清新典 雅、 质朴 感性 的优 美（阴柔 ’ ‘ ） 和壮美（阳刚 ’ 而不是宿 ‘ ） ， 造 型 皆取材 于 画家 齐 白石创 作 的鱼 、 等形 隽永 的画面 ， 墨动 画风格 的 出现 ， 虾 水 成就 了我 命 的恐惧或 悲剧 性的崇高。 ” 象。 当时这 部片子横空 出世 。 动世 界 ， 轰 一举拿 国动画的辉煌 时期 。 水墨动画片是将传统 的中 此外 ， 儒家强 调的是 官能 、 情感 的正常满 下 国内和国外的若干大奖 ． 不愧 为中国水墨动 国水墨 画与新 兴工业 革命 的产物— — 电影 艺 足和抒 发 ， 具有艺术 为社会政 治服 务的功利主 术相 结合产生 的一 种电影的艺术新形 式 ， 要求 义 。 虽然 中国的水墨 山水画不 能用某一哲学思 １６ 年 出品的《 笛 》 ９３ 牧 也是一部极 富民族 线 条高度概括 ． 意到 笔到 ， 以少胜 多， 用含 蓄的 想笼 而统 之 ， 但儒 学独尊 的局面 ， 及其在 塑造 特 色的作 品 ， 像一 首优美 的田 园诗 歌 。 当代 画 语 境熟 练地 用笔准 确 的表现技 法 ． 现 一 种 中国民族 性格和 文化——心 理结 构上 的重要 表 家李 可染 的牧 童和 水牛 以及水墨 淋漓 的江 南 安 逸恬静 、 脱俗 潇洒 的意境 ， 以称 得上是 六 作用仍是一种难 以否认 的客观事实。 可 水 乡情 景极尽 国画写意之 能事。 ９８ 的《 １８ 年 山 大 艺术之 后的 第七大 艺术—— 电影 艺术 的又 水情 》 更是 中国水 墨动画 的绝唱 ， 美到无 以复 大 突破 。 动 的水墨 画面 蕴 藏着 一个 隐 喻 流
关于中国水墨动画的思考和探讨
关于中国水墨动画的思考和探讨作者：张沛来源：《现代装饰·理论》2012年第06期摘要：传统水墨动画体现了我国传统的美学思想和民族风格，以其淡雅的色彩，悠远的意境，特殊的表现形式取得过骄人成就。
近年来我国水墨动画也不断取得实验性成果。
新时期下作为国人，发展本土动画产业，复兴水墨动画，将古典技法与现代动画技术相结合，使民族艺术得以新的形式回归，具有极其重要的意义。
关键词：水墨动画；意境；数字化水墨画是中国传统绘画中最具代表的一种形式，通过水墨与宣纸相融渗透的特殊效果，制造出丰富悠远的意境，极具艺术感染力。
水墨动画继承中国传统绘画而来，将纸上流淌的墨色融合到动画制作中，是中国动画的一大创举。
20世纪50-80年代，我国的动画艺术家以上海美术电影制片厂为创作基地，对水墨动画的进行探索，作了多方尝试以实现水墨晕染和虚实变化的效果，从“青蛙跳水”的短片，到充满诗情画意的《山水情》，形成了独特的艺术语言，极具民族特色，体现了我国传统的美学思想和民族风格，在国际上辉煌一时，取得过骄人成就。
一水墨动画的意趣表现传统水墨动画基于绘画名家的艺术风格进行创作，影片中大多没有边缘线，靠笔墨变化和渲染程度来表现运动规律，可作壮丽豪放，也可温婉细腻，看似随意的笔触饱含水墨画的运笔精髓，音乐清婉优雅，故事蕴含深刻的儒家思想，是东方韵味的绝妙体现。
《小蝌蚪找妈妈》是我国第一部剧情完整的水墨动画，首次实现了中国艺术家想要将水墨画与动画相结合的愿望。
本片角色造型来源于齐白石先生的国画作品，齐白石先生善于通过笔墨传神，当动画技术使他笔下的花鸟鱼虫活动起来时，这种艺术感染力更是上升到了一个新的境界。
小蝌蚪的形象简洁生动，仅着点墨，就能让人感受到如同在清澈池水中游动的效果。
《牧笛》是我国动画艺术家的又一力作。
本片更具中国风格，出现了人物角色造型，简练的笔法塑造出牧童活泼可爱的形象，更通过表情动作传达出人物情感，场景展现了江南水乡细腻的风情。
中国动画之水墨动画赏析[课件]]
![中国动画之水墨动画赏析[课件]]](https://img.taocdn.com/s3/m/7f32756bae45b307e87101f69e3143323968f5f5.png)
水墨动画的历史与发展
01
பைடு நூலகம்
02
03
起源
水墨动画起源于20世纪60 年代，以《小蝌蚪找妈妈》 为代表作，是中国动画的 一大创新。
发展历程
水墨动画经历了从传统水 墨到数字水墨的演变，技 术不断革新，作品形式和 内容也日益丰富。
当代发展
当代水墨动画在保持传统 特色的基础上，与现代科 技和多元文化融合，呈现 出更加多样化的面貌。
详细描述
该片以中国古代神话为背景，讲述了人鱼 之间的爱情故事。画面精美，色彩丰富， 将中国的传统文化元素与现代动画技术完 美结合。故事情节跌宕起伏，情感真挚动 人，深受观众喜爱。
《黑猫警长》的水墨风格短片
总结词
将经典动画与水墨风格相结合的创新尝试。
详细描述
该片是《黑猫警长》系列中的一部短片，采 用了水墨画的风格，将黑猫警长的形象与水 墨画中的动物形象相结合，呈现出独特的艺 术效果。故事情节紧凑，动作场面惊险刺激， 同时融入了幽默元素，让观众在欣赏动画的 同时感受到水墨画的韵味。
自然景色的表现
画面构图
水墨动画的画面构图讲究布局和构图， 注重画面整体效果和意境的营造，通 过留白、虚实等手法，创造出一种空 灵、简约的画面美感。
水墨动画善于表现自然景色，如山水、 花鸟等，通过水墨的渲染和勾勒，使 自然景色更加生动逼真。
色彩运用
色彩淡雅
水墨动画的色彩以淡雅为 主，墨色浓淡相间，形成 一种清新、自然的效果。
水墨动画与其他动画形式的比较
与西方动画比较
水墨动画注重笔墨表现和情感表达， 与西方动画的写实风格和叙事方式存 在差异。
与数字动画比较
水墨动画强调手绘和笔触质感，数字 水墨则结合了传统与现代技术手段， 具有不同的艺术效果和表现力。
中国水墨动画意境之美阅读答案
中国水墨动画意境之美阅读答案中国水墨动画作为中国传统艺术形式的一种延伸和创新，融合了水墨绘画和动画制作技术，以其独特的艺术表现形式和深厚的文化内涵而备受瞩目。
中国水墨动画以其独特的意境之美，为观众带来了一种别样的视觉享受和心灵感悟。
中国水墨动画的意境之美首先体现在其独特的艺术表现形式上。
与传统的动画形式相比，中国水墨动画更注重线条的表现和墨色的运用。
通过独特的画面构图和细腻的线条表现，中国水墨动画能够让观众感受到一种恬静、流动的美感。
其次，中国水墨动画的墨色运用也是其意境之美的重要表现。
中国水墨画的核心理念是以墨色来表现事物的线条和形态，并借助于水的渗透和扩散来表现空间和氛围。
在中国水墨动画中，墨色的运用不仅能表现形态的轻重与明暗，还能通过变化的渐变和水的流动，表现出一种隐约而富有诗意的氛围。
中国水墨动画的意境之美也体现在其深厚的文化内涵中。
水墨绘画源远流长，有着悠久的历史和丰厚的文化底蕴。
中国水墨动画通过借鉴和发扬水墨绘画的传统技法和审美理念，将传统的意蕴和现代的动画技术相结合，为观众呈现了一幅幅充满中国文化独特魅力的画卷。
在中国水墨动画中，我们可以看到对传统文化元素的巧妙运用，如山水、花鸟等，以及对中国传统哲学思想的表达，如儒家思想、道家思想等。
这些文化内涵的注入，使得中国水墨动画不仅具有高度的艺术性，更能触动观众内心深处对美的追求和对文化的思考。
中国水墨动画的意境之美还表现在它所传递的情感和境界上。
水墨画以其独特的笔墨表达方式和意境沉静的氛围，让观者在欣赏时仿佛进入了一个禅定的境界。
中国水墨动画则通过细腻的动画表现和音乐配合，以及一些富有思想的寓意，将观者引入一个超脱尘世的情感空间。
在中国水墨动画中，我们可以感受到自然景色的清新与宁静、生命力的蓬勃与脆弱、人情世故的喜怒哀乐等复杂且真实的情感。
这种情感的抒发，使得中国水墨动画不仅是一种视觉上的享受，更是一种灵魂上的触动。
总而言之，中国水墨动画以其独特的艺术表现形式、深厚的文化内涵和独到的情感表达，呈现了一种别样的意境之美。
中国水墨动画电影的艺术特征分析
中国水墨动画电影的艺术特征分析中国水墨动画是中国动画中的重要组成部分，而且在国摘要际舞台上享有盛誉。
一度成为中国动画片的代言人，充分体现出了水墨动画在世界动画中的地位。
其将动画电影这种现代艺术和中国画这门传统艺术完美融合，使影片本身在题材、内容和形式等多方面都呈现出了鲜明的艺术特征。
在今天多元文化发展的背景下，对水墨动画电影的艺术特征进行重新的认知和分析，将有助于我们更好地进行中国动画电影的创作、欣赏和传播。
本文从中国水墨动画影片的含义和发展谈起，就其特有的艺术特征进行了分析和总结。
水墨动画电影；艺术特征；分析总结中国关键词中国水墨动画影片的含义和发展所谓中国水墨动画电影，是指用中国传统的水墨画作为影片的角色和场景的表现形式，或者说整部动画影片是一幅动态的中国画。
水墨动画影片是中国动画发展的必然阶段，同时也是有着浓郁民族特色的艺术珍品。
时至今天，已经走过了半个多世纪的发展历程。
年代，中国动画艺术先驱万氏兄弟的作品中，就能世纪早在2030年，当时的陈够看到明显的中国画的图形，如传统的线描等。
1960毅副总理参观完中国美术电影展览会后提出：“如果你们能够把齐白石先生的画动起来那就更好了。
”这是一个期望，也是一种启发，于是艺术家尝试着把中国传统水墨画搬上舞台。
上海美术电影制片厂对齐白石的中国画进行了认真和细致的研究，经过反复的实验，年集体创作出了经典水墨动1961攻克了水墨动态影像的技术难题，8/ 1年代又陆在这部影片的成功的带动下，。
70《小蝌蚪找妈妈》画电影，这是一续出现了多部水墨动画精品。
上海美影厂又推出了《牧童》部描写牧童快乐生活的影片，其基本素材都是来源于李可染先生的，1988年出现的《山水情》水墨画，整个作品中充满了诗情画意。
影片的人物设计者是著名的国画家吴山明先生，该片中运用了多项全新的技术，使画面的流畅性和层次感大大增强，将中国水墨动画《蚂《熊猫百货商店》《鹿铃》推向了最高峰。
此外还有《鹬蚌相争》蚁和大象》等作品，都直接或间接运用了水墨元素，充分继承了有着千年历史的水墨画的精髓，将笔墨技巧、气韵生动、意境悠远这些特点展现得淋漓尽致，体现出了中华民族所特有的文化内涵和审美品格。
论中国水墨动画之美
个前 所 未 有 的高 度 ， 在 国 内 国际 获 奖 无 数 ， 声名大噪。 二、 水 墨 动 画— — 意 境 之 美
一
在《 牧笛》 中， 曲作 者吴 应 炬 为 中 国众 多 动 画 片 配 过 乐 ， 他 根据 不 同章 节 ， 用 不 同民 族 乐器 表达 不 同意 境 。影 片 开 始 用 了笛 子 、 扬
的审美角度 来欣 赏、 理解其 中的美。
关键词： 意境； 笔墨 ； 音 画； 故事
中图分类号： Ｊ ９ ５ ４
一
文献标识码： Ａ
文章编号 ｔ １ ０ ０ ６ — ３ ３ １ ５ （ ２ ０ １ ４ ） ０ １ — １ ３ ４ — ０ ０ １
、
独 一 无 二 的 中 国水 墨 动 画
《 牧笛 》 和《 山水 情 》 两 部 动 画 都 没 有 波澜 起 伏 的 情 节 ， 甚 至没
音 乐如 同语 言 ， 对 整部 动 画起 了诠 释 及 推 动情 导 演 唐 澄用 水 墨 画 的艺 术 形 式 指 导 出 清 秀 、 淡雅 、 抒情 的 童话 题 材 有 一 句 对 白。这 时 。 影片《 鹿铃》 。１ ９ ８ ８年 拍 摄 完 成 的 《 山 水情 》 ， 将 中 国水 墨 动 画推 向 节 发 展 的 作用 。
Ｐ ｏ ｐ ｕ ｌ ａ ｒ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ
科 学大众 ・ 科 学 教 育
２ ０ １ ４ 年 第１ 期
论 中国水墨动 画之美
姜 珊
（ 河北 大学， 河北省 ０ ７ １ ０ ０ ０ ）
摘 要： 中国水墨动 画是 中国动画的一大创举 。它第一次让代表 中国审美体 系的有 ２ ０ ０ ０ 多年悠 久历 史的 国画动 了 起来 ， 完成 了一个 本来被认 为不可 能实现的创 举， 是 中国献给世界动画舞 台的一朵耀 眼夺 目的花。本文引导 大家从 国画本身的审美角度以及 动画本身
水墨动画的艺术鉴赏
水墨动画的艺术鉴赏
水墨动画是一种以中国传统水墨画为基础，融合了现代动画技术的艺术形式。
它在传统水墨画的基础上进行了创新，采用了分层技术和动画技术，让画面更加生动、立体和有力量感。
水墨动画的题材广泛，包括历史、民间传说、神话、文学作品等，通过艺术手法诠释文化内涵。
水墨动画的特点是具有极强的中国文化元素，并且在制作过程中体现了中国传统的审美观念。
例如，它强调的是“留白与勾勒”，即画面留有空白，以突出主题，同时注重线条的勾勒，以增强画面的力度。
另外，水墨动画的色调以黑白灰为主，这也是传统水墨画的特点之一。
黑白灰的运用可以使画面更具有古风味。
在水墨动画的制作过程中，艺术家需要考虑到叙事和动态之间的平衡，通过选择画面和音乐的配合，使画面更加有节奏感和动感，增加观众的体验感和共鸣力。
此外，水墨动画的制作还需要考虑到时代与传统之间的融合，即如何在现代技术的基础上传承和创新传统文化元素。
综上所述，水墨动画是一种具有深厚文化底蕴的艺术形式，它通过创新传统水墨画的形式和现代动画技术的结合，呈现出多种题材和风格的作品。
它在艺术鉴赏上有着独特的价值和意义，值得我们去深入了解和欣赏。
- 1 -。
论水墨动画的艺术表现
论水墨动画的艺术表现
● Ｔ Ｅ Ｘ Ｔ／ 吕 雪
水 墨 动 画 突 出 地 展 现 了 中 国 动 画 的 民族 的 情 感 。 虽 说 水 墨 动 画 的 情 感 流 露 不 够 细 表 达 技 巧 ， 全方 位 的刻 画 故 事 情 节 ， 比如 动 画
的独 特 的艺术 形 式 ， 展 现 了一种 别 样 的艺术 风 国 的传 统 文 化 ， 在 情 感 的传 递 方 面 更 能 让 人 思 想 内涵 。
格， 将 传 统 中 国水 墨 画 独有 的笔 墨 情 趣 ， 活 灵 接 受 ， 所 传 递 不 仅 仅 是 画 面 中故 事 的情 感 ， 还 水 墨 动 画作 为动 画片 ， 以电影 的形 式在 荧 活 现地 展 现在 人 们 的眼 前 ， 给人 一 种身 临其 境 有 中 国 传 统 艺 术 文 化 一 脉 相 承 的 情 怀 ， 表 达 屏 上 放 映 给 人 们 观 看 ， 就 必 须 摆 脱 水 墨 画 的 的美 妙 感 觉 。 水 墨动 画 经 过 老 一 辈艺 术 家 的 了双 重 的情 感意 境 。 艰 苦奋 斗 和不 断 地探 索创 新 ， 已经 有很 强 的艺
气息 ， 把传 统 的 中 国水 墨 画技 术 和 风 韵 ， 巧 妙 腻 ， 但 与传 统 的单 线 条 的 动 画形 式 相 比 ， 已经 视 觉 与 听 觉 的 结合 ， 就 更 能 给 人 一 种 真 实感 ， 地 运 用于 水 墨动 画 的制 作 中 ， 创 造 了一 种新 型 有 了很 大 的 提 升 ， 而 且 水 墨 动 画 更 能 体 现 中 让 人 们更 容 易接 受 水 墨动 画 ， 理解 其 要 表达 的
浅谈中国水墨画的意境美在水墨动画教学中的运用2019年文档
浅谈中国水墨画的意境美在水墨动画教学中的运用中国传统水墨画追求意境之美。
水墨的晕染有表达意境之美的优势，能够营造出中国画深远的意境。
意境作为中国艺术创作的最高境界具有审美特征。
动画是一门综合性艺术，是在多个艺术门类包括文学、美术、戏剧、音乐、摄影等基础上分化出的全新艺术形式，将美术与影视的特征相结合。
水墨动画将中国传统水墨画和动画完美结合，是中国动画的一大创举。
在中国水墨动画意境美的表现中融合了多种现代动画手法，充分发挥中国民族艺术特色，创造出中外动画史上独具中国特色的意境之美。
意境悠远是人们对中国水墨动画的一致评价。
这样的审美原则对水墨动画教育教学也是值得学习的。
中国水墨动画是世界动画的珍宝，它运用了中国传统水墨画的表现方式，使动画的各种造型具有水墨特色，形成了具有中国特色的艺术风格。
一、中国传统水墨画的意境美中国传统的水墨画是指纯用水墨不施色彩，或者以水墨为主略施淡彩的中国画。
据《辞源》载：“水墨画——专用水墨而不施色彩的画。
”《辞海》解释：“水墨画一一中国画中纯用水墨的画体。
始于唐，成于宋，盛于元，明清以来续有发展。
以笔法’如兼五彩' 取得‘水晕墨章' 、充分发挥墨法的功能，为主导，的艺术效果。
在中国画史上占重要地位。
”学术界普遍认为水墨画始于唐代王维的泼墨山水。
宋元之后，文人画家的素养支撑着水墨画的艺术成就，将中国传统水墨画塑造成融诗书、涵情怀、讲趣味的艺术。
近代以来水墨画经历了写实与通俗等艺术形式的改造，开始具有了现代化追求，出现了“彩墨画”、“表现水墨”、“抽象水墨”、“实验水墨”等现代水墨画，它们与中国传统水墨画相比较而言，从表现形式到精神内涵都发生了很大变化。
中国现代水墨画是兼容复合型的，包含丰富的抽象、构成因素。
结合水墨动画教学来看，我们探讨的仅仅是具有中国传统书画基本特征的中国传统水墨画。
水墨画在构图上讲究经营位置，不拘泥于某个固定的时间或空间，而是根据画家的内心感受和实际需要，打破时空限制，把不同时空中的景物容入自己的画面，营造出画家心中的时空境界。
水墨丹青一世情-浅谈水墨动画《山水情》的艺术表现
130胡雪儿：水墨丹青一世情——浅谈水墨动画《山水情》的艺术表现水墨丹青一世情——浅谈水墨动画《山水情》的艺术表现胡雪儿（西北大学 陕西 西安 710127）【摘 要】《山水情》是中国动画史上第四部水墨动画。
故事讲述了一位老琴师在江边晕倒被小渔童救起并悉心照顾后以一曲谢之，琴声将小渔童吸引，老琴师见他聪颖好学便将琴艺传授于他，最后将古琴也送给他后便离开了，小渔童望着老琴师的背影，跪坐在山石上以琴曲相送……两人之间平淡如水却令人感动的师生之情通过极具韵味的水墨动画呈现出来，淡雅飘逸的画面展现了寂寥空灵的自然风光，传达出一种宁静悠远的意境之美。
【关键词】水墨动画；艺术表现；山水情中图分类号：J212 文献标志码：A 文章编号：11007-0125(2018)18-0130-01一、水墨线条下的写意人物中国传统水墨画讲求“笔墨”和“骨法”。
所谓“笔墨”在人物造型上指的是用墨的浓淡粗细，“骨法”指的便是蕴含在人物中的生命力量，呈现出一种有力且秀气的风格。
《山水情》中老琴师和小渔童的造型就强烈地体现出这种视觉风格。
两人的形象虽然都是用寥寥数笔就勾勒完成，但正是这浓淡适宜的几笔成为凸显朦胧飘逸的人物气质的最好方式。
动态的画面下，老琴师站在江边眺望着远方，衣衫随风飘动，简单的线条似乎给予人物以生命，将老琴师仙风道骨，超凡脱俗的气质和傲然于天地之间的生命力量显露出来。
在表现小渔童时简单几笔就勾画出一个娇小可爱的孩童形象，一抹浓墨来表现其浓密的头发，淡墨辅以线条展现出小渔童天真懵懂的人物特点。
中国绘画向来“但求神似，不求形似”，放弃对客观现实的表现，偏爱表达创作者的主观意识，不追求形象刻画的逼真，只求将人物的形态、情感、风骨等传达出来。
粗细不同的线条和浓淡不同的墨色恰好可以把老琴师和小渔童的形态表现地极为生动，两人同山水自然完美地相融在一起，营造出一种意境悠远的整体氛围。
二、浓淡适宜的秀美山水“墨”是水墨动画的主角，对墨的独特运用让《山水情》中层峦叠嶂、孤帆远影的自然风光变得更有韵味。
中国水墨动画
二：中国水墨动画艺术风格中国水墨动画结合中国传统文化形成自己特有的艺术风格，中国水墨动画毕竟是从历史上一步步传承演变而来的，而我们知道中国绘画在古代大都是文人雅士所从事的，他们将自己的艺术修养以及思想倾注绘画上，而水墨，动画的结合正是在这样的历史积淀下发展而来的，它必然呈现出和中国传统文化密切的联系。
我们小组主要是通过分析其形象，色彩，选材，等方面的风格，从而从整体上把握中国水墨动画的艺术风格。
㈠形象第一：墨动画的形象不同于西方夸张的动画造型，而是具有鲜明的中国特色和民族个性风格。
比如像京剧中的脸谱用构造人物形象。
连动画的配乐也是传统民乐。
更彰显了民族特色。
第二：水墨动画在形象上一个巨大的缺陷就是缺乏想象，我们所用的形象大都来源于生活中存在的实体事物，并没有出现体现生活但是高于生活的艺术表现形式，这就造成了水墨动画形象风格单一。
㈡色彩但从色彩给人的直观感觉来讲，水墨动画的色彩是内敛的，它并不张扬，不夸张，饱和度不高。
感觉不是那么活泼奔放。
如果从色彩含义上来看，水墨动画色彩选取也是和传统文化密切相关的，比如黑色邪恶，白色纯洁，红色权威等，将本土文化运用到动画中，更契合国人的审美及欣赏理念，但是伴随着社会的发展，其弊端也在凸显，没有强烈的视觉冲击感，使它很难在商业化的今天站住脚。
㈢选材其在选材上也是基于传统文化的前提下做出的多种多样的选择，故事题材多选自于神话故事，如《神笔马良》，古典小说，如《大闹天宫》，还有选自民间传说，根据成语改编而成的，反映宗教文化的。
格调也是中国传统文化的善美中庸论，不揭示丑恶，宣扬美和正义。
这是选材的风格。
但是瓶颈也是没有突破自身，在世界范围内取材，是水墨动画不能走向世界的一个重要原因。
中传统水墨动画在外在表现形式和内在承载思想方面都离不开中国传统文化，所以说它体现的艺术风格是中国传统文化融合民族个性下衍生出来的内敛，简洁，意蕴深远。
三：中国水墨动画的艺术特点中国绘画的特点是以线条墨色为基本造型语言，追求自由流动的空间，与诗文刻篆等相结合的绘画艺术，而与之相结合的动画必然在艺术特点上有所秉承。
浅谈水墨动画_山水情_
人 文 论 坛213INTELLIGENCE浅谈水墨动画《山水情》湖南大众传媒学院 王 瑶摘 要：水墨动画片是中国动画的一大创举，是中国动漫走向世界的最佳代表。
它将传统的中国水墨画引入到动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。
本文从水墨动画的概念出发，具体阐述了《山水情》的剧情，并对该片的画面、音乐、意境等方面进行了分析。
关键词：水墨动画 山水情 艺术我国的水墨动画片是孩子们喜欢的艺术形式，是中国艺术家创造的动画艺术新品种。
它是以中国水墨画技法作为人物造型和环境空间造型的表现手段，运用动画拍摄的特殊处理技术把水墨画形象和构图逐一拍摄下来，通过连续放映形成浓淡虚实活动的水墨画影象的动画片。
与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。
角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。
它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。
自1960年至今，上海美术电影制片厂已拍摄多部水墨动画，其中较为有影响的水墨动画是《山水情》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《鹿铃》等。
1988年，由上海美术电影制片厂拍摄的《山水情》成了中国水墨动画片的绝唱，也成了中国动画彻底商业化之前的最后一部艺术精品。
国际动画界把中国的“水墨动画”誉为中国电影走向世界的第一个片种。
由于包括水墨、剪纸动画等取得的辉煌成就奠定了“中国学派”动画电影在世界动画中的重要地位。
《山水情》是中国水墨动画的巅峰之作，相较之前的作品已趋于完美，因为它将山水的意境表现达到了出神入化的地步。
这部十九分钟的动画片由上海美术电影制片厂拍摄、特伟导演。
该片描述一位老琴师在归途中病倒在荒村野渡头，渔家少年救助老人，老人养病，教琴，赠琴的故事。
通过水墨动画把人间那种至真至纯的师徒之情，表现在屏幕上。
《山水情》中揉合了各种现代动画手法，充分发挥中国水墨画、民族音乐的特色，创作出中外艺术史上独具中国特色的意境，具体体现在三个方面：一、画面美《山水情》格调清新、洒脱、空灵、飘逸，将笔墨情趣与优美的诗境融进了每一个“活”的流动的画面里，通过绘画性的水墨，表现了江水烟雾蒙蒙，山峦云起缭绕和人物的音容情感，让人完全陶醉在水墨制成的山水之间。
中国水墨动画《山水情》中的视觉享受
、
大众 文化 生 活 中的地 位 以及 它在 塑造 大众 审 美趣 味 以至 于价 值观 念 、生活 方 式方 面 的 巨大 作 用 。流行 歌 曲不 只是 …种 艺 术现 象 ， 也 不只 是个 体现 象 ，而 是社 会性 的文 化现 象 。 一个 时代 的流 行歌 曲常 常是 一个 时代 的社会 心理 与精 神气 候 的写照 。 对于 流行 音 乐来 说 ，宣传 是 进攻 市场 的武器 ，一 般 听歌 的人 都会 被唱 片 公司 公布 的排 行榜 、上节 目、发 布艺 人消 息 、办 签唱 会及 演唱 会等 等 打动 ，在 必要 的 时候 ， 故意 散布 歌手 的感 情 烟幕 或者制 造 点绯 闻 ，也 是经 常使 用 的招 式 。因 为歌手 一 旦推 出 来 ， 就 务 必在特 定 时 间 内炒 热专 辑 的知 名度 与 销售 量 ，否 则唱 片 公司 就 挣不 到钱 。流 行 音乐 在如 今 强势 的大 众传 媒 发展 下 已经 根深 蒂 固于大 众生 活之 中。艺 术不 分 “ 阳春 白雪 ”与 “ 里 巴人 ” 。受 下 众 接受 信 息往往 是 为 了满足 基本 的心理 需求 和 精神 需求 。这一 点 同样表 现在 流行 音 乐 的受众 心理 上 ，在 如今 流 行音 乐发 展 的全 新 时期 ，我们 应更 多关 注 到流 行音 乐 的受 众心 理 。根据 受 众 的心 理 特 点，对 流行音 乐 的制作 传播 进行 预估 和操 控 ： １要 根据 受众 心 理 ，制 作和 传播 有 吸引 力 的流行 音 乐 ， 以最 ． 大 限度 地激 发受 众对 流行 音乐 的接 受心 理 。 ２ 要 在流 行音 乐 作 品中适 当渗 透 、融 入有 教 育意 义 的 内容 ， ． 以优 化受众 接 受动 机 ，抑 制其 深层 的 不健康 的阅 听倾 向和 低 级趣 味，谨 防传 播主体 失去 引导 、控 制功 能 ； ３ 要将 流行 音 乐作 品的制 作方 向定位 于一 般 的或 中等 水平 的 ．
水墨动漫的中国文化特色欣赏——以动漫电影《山水情》为例
15MOVIE REVIEW 电影评介2015年第24期水墨动漫的中国文化特色欣赏——以动漫电影《山水情》为例任 艳随着我国经济结构的转型升级，文化产业得到国家的高度重视，出台了许多政策支持文化产业的发展。
近年来，动漫产业作为文化的产业的一个代表，取得了快速的发展。
动漫电影受到人们越来越多的喜爱，每年都会出产众多的动漫电影。
在动漫电影中有一种特殊的类型，那就是水墨动漫电影。
它把中国传统的水墨艺术与动漫电影相结合，具有了淳朴的特点，具有清新雅致的特点，极具中国文化特色。
水墨动漫电影是我国动漫创作者对动漫电影的创新，使中国动漫电影达到一个新的艺术高峰。
水墨动漫电影具有洒脱、宁静的意境之美，丰富的艺术空间隐喻其中，充分展现了水墨画的虚实结合和内外相应，具有独特的艺术魅力。
水墨动漫的中国文化特色引起了学者的广泛思考。
一、 水墨动漫与中国艺术哲学水墨动漫体现了中国艺术哲学。
在水墨动漫中，不管是空间造型还是人物塑造，都运用了中国传统水墨绘画的技巧。
描绘目标是通过水墨的虚与实来表现的，是通过水墨的浓与淡来表现的，使之具有艺术意蕴和笔墨情趣。
水墨动漫充分展现了中华民族传统文化，比如虚实结合，比如情景交融。
儒释道哲学思想是中华民族传统文化重要组成部分，这些哲学思想在我国民族艺术的发展中发挥了重要的作用。
水墨动漫艺术离不开传统哲学思想，是充满艺术的哲学的艺术表现形式，具有独特的审美情趣。
水墨动漫的艺术哲学主要表现在以下几个方面。
（一）儒学主导古代理性精神对中国传统艺术美学具有重要影响，一方面影响了传统美学的艺术特点，一方面影响了艺术的中和原则。
我国传统美学的基本原则偏向功能性，比如阴阳等。
传统美学的内在规律也是偏功能性的，比如气势等。
传统美学的范畴也是偏功能性的，比如意蕴等。
对立双方的相互融合是我国传统美学非常重视的，情景交融也是我国传统艺术美学相当重视的。
儒家思想具有很强的功利性，注重感官的满足，注重情感的实现，但必须是合理的。
水墨画动画电影赏析
水墨画动画电影赏析水墨画动画电影是一种结合传统水墨画和现代动画技术的电影形式，它将中国传统绘画艺术与现代影视技术相结合，创造出独特的艺术风格和视听体验。
近年来，随着中国动画电影产业的快速发展，水墨画动画电影也逐渐受到了人们的关注和喜爱。
本文将针对几部知名的水墨画动画电影进行赏析，探讨其艺术特点和魅力所在。
首先要提到的是《大鱼海棠》，这部电影是由中国著名导演梁旋和张春联执导，于2016年上映。
《大鱼海棠》以水墨画的形式展现了一个神秘的水下世界，故事情节充满着浪漫和奇幻色彩。
影片的画面采用了水墨画的技法，色彩浓郁，线条流畅，栩栩如生的画面让人仿佛置身于一个梦幻般的世界中。
故事情节虽然简单，却富有深意，探讨了人与自然、人与命运之间的纠葛，给人留下了深刻的印象。
另一部备受瞩目的水墨画动画电影是《大护法》，这部电影由中国著名导演郑文宗执导，于2018年上映。
《大护法》讲述了一个少年与一只神兽之间的奇幻冒险故事，影片的画面采用了传统的水墨画风格，线条简洁流畅，色彩明快，充满了古典的韵味。
故事情节紧凑，节奏明快，富有想象力和创意，给人以耳目一新的感觉。
除此之外，还有一部备受好评的水墨画动画电影是《江南》，这部电影由中国著名导演崔铁执导，于2019年上映。
《江南》以水墨画的形式展现了中国南方的风土人情，影片的画面充满了浓厚的中国传统文化气息，色彩鲜艳，线条流畅，富有动感和生机。
故事情节以江南水乡为背景，讲述了一个关于爱情和家庭的温馨故事，给人以舒适愉悦的观影体验。
通过对以上几部水墨画动画电影的赏析，我们不难发现，这种电影形式具有独特的艺术魅力和观赏价值。
首先，水墨画动画电影在视觉上给人一种全新的美感体验，它将中国传统水墨画的韵味和现代动画技术的精湛技艺相结合，创造出了极具审美价值的画面。
其次，水墨画动画电影在情感上给人一种温馨、浪漫的感受，它常常以中国传统文化为背景，讲述一些关于爱情、友情、家庭的故事，触动人心。
笔墨情趣与影像呈现：中国水墨动画的发展历程、困境及蜕变之策
14HOT TOPIC 专题·新时代中国动画学派的重建与民族文化传播研究谈起中国传统动画，永远绕不开富有中国民族风格的水墨动画。
毫无疑问，中国传统水墨动画独特的艺术风格与美学特征，成就了一代热爱动画创作的艺术人。
但在3D动画逐渐风靡的当下，无限逼真的仿真影像美学，使中国当代水墨动画面临着一定的发展困境，亟需探索蜕变之策。
一、传统水墨动画的笔墨情趣与发展历程20世纪60年代和80年代的中国传统水墨动画，是基于“让水墨画动起来”诉求下的一种民族心理表征。
在绘画性上，突破了当时西方主流动画的“单线平涂”技法，以中国画的“水墨”技法作为艺术表现手段，追求传统文人绘画的“笔墨情趣”，向世界彰显了中国动画艺术的民族性，成就了中国水墨动画的辉煌历史；就电影性而言，受限于当时国际通用的动画工艺，无法解决动态的虚实关系，但满怀中华民族精神的上海美术电影制片厂的创作者们积极探索，影像呈现和电影叙事的技术有所突破，虽不完善，但瑕不掩瑜。
（一）文人情怀与笔墨情趣传统水墨动画通过承袭国画的绘画程式，延续水墨画的写意观，不仅表现文人画的笔墨情趣，更体现家国济世的文人情怀。
中国水墨动画借鉴并吸收富有民族特色的中国画艺术，在此基础上积极探索，开创了极具中国民族特色的手绘水墨动画。
从第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》（1961），到最后的唱响《山水情》（1988），每一部作品都是虚实相生的大写意，用富有文人画的笔墨情趣，表现出中国画特有的文人情怀，让世界感受中国的艺术魅力。
文人情怀和笔墨情趣依托于中国画而为世人所知。
北宋苏轼首先提出“士夫画”的概念，并在一段画跋中写到：“观士人画如阅千里马，取其意气所到”[1]，强调画中带有文人情趣，画外流露着文人思想①的中国画笔墨情趣，即创作者的主观情感与内在修养，通过笔墨呈现在画纸上。
中国古代文人是一个怀有济世情怀和家国情怀的特殊群体，以书画为媒，吟诗作画，用笔墨寄情，以抒发内在的真情实感。
以《山水情》为例浅析中国水墨动画电影中的意境塑造
以《山水情》为例浅析中国水墨动画电影中的意境塑造作者：张蕾来源：《电影评介》2010年第01期【摘要】水墨动画电影《山水情》已经没有了传统的教化功能而直接进入到对美进行主体的审美活动，完全地通过水墨淋漓的画面和优雅的音乐体现“天人合一”的高远境界了。
水墨动画片在汲取原有的民族传统艺术的基础上，把造型依据设定在中国古典绘画写意部分，最大程度的提升了水墨的意趣。
片中高超的动画技巧和写意山水及古琴曲这两种中国古典艺术最高水平的代表完美的结合，得出了“自然、人，艺术”三位一体不可分离的结论，直攻胸臆。
【关键词】意境中国学派水墨动画艺术境界绘画意味以看似“不似”之形来求“真似”之神，取形中之意。
寓意于象。
以象尽意，如此才称上境界。
这种写意品性自然延伸进入动画创作领域，从而塑造“中国学派”意象化的视觉特征。
日本平面设计大师杉浦康平和西方的平面设计师柯蒂·特里维迪就文字设计领域进行了这样的探讨，关于东方和西方的审美，柯蒂这样表述：“西方的设计教育教的是‘可视的东西’，而亚洲传统的设计教育教的是制作‘不可视的东西”’。
究竟什么才是“不可视的东西”呢?这个只能感受而无法言传的神秘是什么?这个神秘，是以宇宙人生的具体为对象，赏玩它的色相、秩序、节奏、和谐，借以窥见自我的最深心灵的反映：化实景为虚境，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化、肉身化，这就是“艺术境界”，艺术境界主于美。
1988年由上海美术制片厂出品的水墨动画片《山水情》就是这样一部融东方神韵笔墨写意和山水空灵的杰作。
这部号称中国近十年动画片之最的影片融入了中国的道家师法自然、与世无争思想和禅宗明心见性的灵感。
杰出的水墨技法与古琴技艺无不出自大家之手，折服无数中外人士。
该片片长19分钟，编剧：王树忱，总导演：特伟，导演：阎善春、马克宣，人物设计：吴山明。
背景设计：卓鹤君，水墨工艺设计兼摄影：段孝萱，动画设计：孙总青、姚忻、陆成法、徐建国、金忠祥，摄影：楼英，摄制：施有成、孙梅华，作曲：金复载，古琴独奏：龚一。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅谈中国水墨动画的意境美
[论文关键词]水墨画水墨动画意境
[论文摘要]水墨画是中国绘画艺术的
灵魂,水墨动画片也称得上是中国动画的一大创举。
它将中国传统水墨画题材、审美情趣和意境引入到动画的制作中,娴熟巧妙的笔墨营造出轻灵优雅的画面,它们之间有根深蒂固的传承关系,本文通过对中国传统水墨动画片《山水情》的研究,探索了中国水墨动画创作中的意境美,以此为切入点,来
阐释水墨动画意境的审美特征,并呼吁经典艺术的回归。
五六十年代的中国水墨动画是世界动
画界的珍宝,它突破了传统动画片线条结构惯用的单线平涂,运用了传统中国水墨画的表现方式,使动画的各种造型具有水墨特色,形成了最有中国特色的艺术风格,开拓了动画界新的审美领域,同时使水墨绘画艺术有了更大的展示空间。
与其他形式的动画片不同,水墨动画是没有边线的,水墨在宣纸上
自然渲染,每一个场景都是一幅优美的水墨画,也是一首流水潺潺的抒情诗。
水墨的晕
染特征有表达意境之美的优势,它营造出中
国画深远的意境,创造了“梦幻仙境般”的
艺术美学。
水墨动画的巅峰之作《山水情》,相较
之前的作品已趋于完美,因为它将山水的意
境表现达到了出神入化的地步。
影片主要描述的是:—位神秘出现,又神秘离去的老琴师,他不幸晕倒在渡口,幸遇小渔童相救,悉
心照料,老琴师无以回报,见渔童弹琴似乎
颇有天分,就教之以琴。
接下来展开的画面
是美丽的山水,闲暇之中,看老鹰飞过,浪花
卷起,似乎隐藏着不安。
江对面若隐若现的
山河,老琴师将心爱的古琴赠给渔童,独自
走向山巅白云之间,渔童为老琴师弹琴相送。
全片重在山水的表现,无论是静景还是活物
都完全融入国画的写意之中,这部动画给观
众留下更多的是深邃、悠远的韵味美和登峰造极的意境美,加上古琴的浑厚音色,让人
心旷神怡,从而演绎了一个旷世知音的动画。
一、意境的解读
意境是什么?以通常的说法:意境就是
情景的结合,或叫“情景交融”。
尽管某些人在口头上,把“意境”作为广泛地解释,
而从欣赏的实际经验或创作实践方面来
看,“意境”确有其特殊性能和特殊概念。
一般来说,艺术是作者主观意识对客观现实反映的表现,但由于所表现的内容、题材、体裁、形式等等的不同,却产生了不同的艺术性能效果。
有的重抒情、有的重“境阔”、有的惊心动魄、有的丝丝扣入人心、有的以空间的景物来感人、有的有意境、有的没有意境。
因此,意境有它自己的性能和特点,意境不同于其他艺术的表现,也就是艺术具有一个空间的境象。
这个空间境象,有的虽然不是直接的表现出来,也能间接的引人对它的联想。
所以当人们感受到一幅画或一首诗有意境时,便会在眼前呈现出一片清新的,
或宁静的,或开朗的,或壮丽雄伟的等等空
间感觉,仿佛自己亲临于大自然之中一样。
可以说,意境的特点,主要是依据空间境象
来表达作者思想感情。
二、水墨动画创造意境的源泉是中国传。