简述老舍作品的语言特色
老舍作品的艺术特色
老舍作品主要有四个艺术特色:一、语言幽默。
老舍开始创作时，抱有"不管是谁与什么吧，反正要写得好笑好玩"，"立意要幽默"（《我怎样写〈赵子曰〉》）的态度。
他的作品从一开始就具有鲜明的幽默讽刺的笔调。
他是现代文学史上为数不多的幽默作家之一，一度还有"幽默大师"、"笑匠"之称。
他的早期作品中夹杂一些纯粹为了逗笑、缺少思想意义的穿插。
他那"我要笑骂，而又不赶尽杀绝"（《我怎样写〈老张的哲学〉》）的性格，使他的讽刺，缺乏鲁迅的冷峻和锋利，更多一些温情和轻松，由此形成他的独特的幽默风格。
从30年代中期起随着对于国家的灾难和生活的严酷有了更多的体验,老舍的笔调变得激愤严肃起来,幽默不再是他大部分作品的基调，为人称道的也不再都是幽默作品，但在他的绝大多数作品中，仍然经常出现机智俏皮的语言，将嬉笑怒骂融合在一起的笔墨，使人发笑或者哭笑不得,有时还会催人泪下,或者发人深思。
后期作品中，作家让不少人物笑着向昨天告别。
所有这些，都具有一种内在的妙趣——升华了的幽默。
二、京味十足。
老舍的作品大多取材于市民生活。
他善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民,在民族矛盾和阶级搏斗中,在新的历史潮流冲击下,惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理,和进退维谷、不知所措的可笑行径。
他喜欢通过日常平凡的场景反映普遍的社会冲突，笔触往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命运的思考，让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重。
关于自然风光的色彩鲜艳的渲染和关于习俗人情的细致入微的描摹，增添了作品的生活气息和情趣。
在现代文学史上，老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起的。
他是现代中国文坛上杰出的风俗、世态(尤其是北京的风土人情)画家。
作为一位大家，他所反映的社会现实可能不够辽阔，但在他所描绘的范围之内，却把历史和现实，从一年四季的自然景色、不同时代的社会气氛、风俗习惯，一直到三教九流各种人等的喜怒哀乐、微妙心态都结合浓缩在一起,有声有色、生动活泼,自成一个完整丰满、"京味"十足的世界。
老舍作品中的语言风格有何特色
老舍作品中的语言风格有何特色说起老舍先生的作品，那可真是别有一番风味！他的语言风格就像一位亲切的老朋友，跟你唠着家长里短，却能让你在不知不觉中沉浸其中，感受到生活的酸甜苦辣。
老舍先生的语言特别接地气儿，充满了浓浓的京味儿。
就拿《骆驼祥子》来说吧，里面的人物对话，那叫一个生动！比如祥子和虎妞拌嘴的时候，虎妞一嗓子“我可不能守一辈子女儿寡！我不要脸，这都是你的错儿！男大当婚，女大当嫁，你六十九了，白活！”这话语，多直白，多泼辣，仿佛能看到虎妞叉着腰，瞪着眼的样子。
还有那些描写老北京街头巷尾的场景，什么“街上的柳树，像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动的，无精打采的低垂着。
”简单几句话，就把那种闷热、压抑的氛围给烘托出来了，让你好像也置身于那个尘土飞扬的胡同里。
他的语言还特别幽默风趣。
在《二马》中，老马先生的种种迂腐表现，老舍先生用诙谐的语言描述出来，让人忍不住笑出声。
比如写老马去看房子，“房子是真不坏：五间北房，东西两间有廊子，正中有个屏风隔段；厨房靠西，还有个小门通到后院。
马老先生看了看房子，觉得还不坏。
然后由后院绕过去看了看临街的两间南屋。
”这看似平淡的叙述，却把老马那种小心翼翼又满心期待的神态展现得淋漓尽致，让人觉得既好笑又可爱。
老舍先生很善于运用俗语和歇后语，让作品更加鲜活。
在《四世同堂》里，“常二爷，您是积德行好，赏给我们哥儿们几个零钱！”这种带着老北京特色的话语，一下子就把人物的身份和性格特点凸显出来了。
我记得有一次，我在北京的一个胡同里闲逛，正好听到两个老爷子在那聊天。
一个说：“哟，您这今儿个咋这么闲在？”另一个回：“嗨，这不家里那点事儿都弄利落了，出来溜达溜达。
”那语气，那用词，跟老舍先生作品里的人物简直如出一辙。
我当时就想，这就是老舍先生语言的魅力所在，他把老北京人的生活和语言原原本本地搬到了纸上。
总之，老舍先生的作品就像一碗热气腾腾的炸酱面，看似平常，却滋味十足。
老舍的写作特点及风格
老舍的写作特点及风格一、老舍的写作特点老舍一生因为植根于中国传统文化，他的文学作品源于老百姓的生活，写实地反映了当时中国的社会现实，手法简单明快，情节有自然流顺，语言质朴自然，充满幽默诙谐，颇具文学性和艺术性。
1、刻画人物性格优美生动老舍的作品大量运用语言来刻画人物形象，把人物的性格、品行、本质及精神状态表现得淋漓尽致。
由于老舍的笔下的人物朴实亲切，看似简单，实则又具有深刻的内涵。
2、反映社会生活真实老舍以“活动描写”、“人物对白”、“人物心理描写”等作说，真实的描写当时社会中人物的生活，表现了他们生活中的苦乐，工作中的艰辛，家庭中的欢乐，老舍看似平淡的文字，却是一派热烈的活动气氛。
3、文学手法具有艺术性老舍有着独特的文学手法，他穿插说笑、调侃及幽默，语句变化自如，抒发了热情会友的情感，常用仿古文，对比文，有言尽意的运用语言，使得文章颇具艺术性。
4、独特的风格流畅有自然老舍的文章风格温和，文情并茂，文笔流畅自然，把原始中国文化和现代思想完美结合起来，新的文化思想在文字中被以有趣、温馨的方式体现出来。
二、老舍的风格老舍的作品通常以典型的情景描写开头，接着主要人物的思想、行动，最后取得生动的结果，以抒发特定情绪的温馨而又具有艺术性的语言和风格，是中国现代文学的传统特色。
1、冷嘲热讽式幽默老舍的叙事风格常涉及生活，他采用冷嘲热讽式的幽默，对作品里的人物的性格、行为及言行，以及社会上的现象，进行了调侃与批评的同时，勿忘把人物的精神内核及行为原理描述出来，及表达风趣的言语和手法，把一种新的文学生活态度和文艺风格表达出来。
2、人物形象的显现老舍的文学形象丰富且耐人回味，尤其是他笔下的人物形象，有着丰富的人文内涵，可以看出老舍借助文学的手段，把人物形象的复杂内涵表现出来，使人物们更加生动、真实，从而使文学作品的价值倍增。
3、社会生活的描绘老舍对社会生活的描绘非常了得，他采用简单而生动的笔触，真实地描述老百姓的生活，表达了当时的社会现实，图解了当时社会生活的复杂性，给读者以真实的视角，使思想更为深刻。
老舍小说的京味特征
老舍小说的京味特征老舍是中国现代文学史上著名的作家，他的文字丰富多彩，情感细腻，充满着京味。
那么老舍小说的京味特征体现在哪些方面呢？下面就为大家详细介绍。
一、语言老舍小说的语言特点是京味十足，他将北京方言融入到小说中，语言通俗易懂，具有很强的生动性和形象力。
他常常使用北京话的特别说法，比如“也好意思，他头一次撞上这样儿的事儿”、“你吓我一跳儿！”、“离奇得很！”等等。
通过这种委婉、生动的语言，他成功塑造了一个个独具特色的北京人物形象。
二、题材老舍小说的题材很多都是以北京的社会生活为中心，以京城的生活、人物、风俗为主要素材。
他善于从生活中汲取灵感，把表面琐碎的生活细节转变成深刻的思考，体现了北京这座城市独特的文化氛围。
三、人物形象老舍小说的人物形象也十分具有京味特征，他们往往是普通百姓，通过他们的生活、言谈行为，展现出京城人民的风貌和生活状态。
比如，像《骆驼祥子》中的祥子、小福子，以及《茶馆》中的老板娘、看门大爷等，他们都是背负着社会压力的艰苦生活者，他们的经历、生活状态以及话语口音等都清晰地展现了他们的京味。
四、风景描写老舍小说中的风景描写，其中京城的街巷、胡同、楼房、街头巷尾、老旧派出所、茶馆等等，都是传统的北京风景。
他的描写技巧非常细致入微，不仅刻画了建筑的外在特点，还把人文特色融入到其中。
如《茶馆》中的茶馆（也是小吃店）、派出所里的走廊、见义勇为铜像和荒年负责人像等等这些细节，都让这些场景鲜活起来。
综上所述，老舍小说的京味特征表现在语言、题材、人物形象和风景描写上，他将京味深深地融入到小说中，成为了中国现代文学史上不可或缺的一部分。
老舍作品的语言特色作文
老舍作品的语言特色作文提起老舍先生，那可真是文学界的一位大咖！他的作品就像一道道色香味俱全的佳肴，让人读起来欲罢不能。
老舍作品的语言，那叫一个通俗易懂。
就像和老街坊聊天儿似的，亲切得不得了。
他不跟你拽那些文绉绉的词儿，用的都是咱老百姓平常嘴里说的话。
比如说里，祥子拉车累得要死，心里想的是“拉车的方法，以他干过的那些推，拉，扛，挑的经验来领会，也不算十分难。
况且他有他的主意：多留神，少争胜，大概总不会出了毛病。
至于讲价争座，他的嘴慢气盛，弄不过那些老油子们。
知道这个短处，他干脆不大到“车口儿”上去；哪里没车，他放在哪里。
”瞧瞧，这语言多朴实，多接地气，就好像祥子正站在咱跟前儿，跟咱倒苦水呢。
而且啊，老舍先生的语言还特别幽默风趣。
他能把那些让人想哭的事儿，写得让你边哭边笑。
就像里的张大哥，“张大哥一生所要完成的神圣使命：作媒人和反对离婚。
在他的眼中，凡为姑娘者必有个相当的丈夫，凡为小伙子者必有个合适的夫人。
”这一番描述，让人忍不住笑出声来，可笑着笑着又觉得这背后藏着的无奈和悲哀。
老舍作品中的语言，细节描写更是一绝。
在里，“最妙的是下点小雪呀。
看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。
山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。
山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。
等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。
就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气！”您瞧瞧，这写得多细致啊！山上的矮松、山尖、山坡、薄雪，一处处的细节，仿佛一幅生动的画卷在眼前展开，让人仿佛身临其境，能真切地感受到济南冬天的美。
再说说里，对祁老太爷的描写，“祁老太爷什么也不怕，只怕庆不了八十大寿。
在他的壮年，他亲眼看见八国联军怎样攻进北京城。
后来，他看见了清朝的皇帝怎样退位，和接续不断的内战；一会儿九城的城门紧闭，枪声与炮声日夜不绝；一会儿城门开了，马路上又飞驰着得胜的军阀的高车大马。
老舍语言的魅力
老舍语言的魅力
老舍是中国现代文学的巨匠之一，他的语言具有魅力，其作品中蕴含着深刻的思想和精湛的艺术表现。
老舍的语言魅力主要表现在以下方面：
一、语言简洁精炼，富有形象性：老舍的语言简练明了，不矫揉造作，用词质朴自然，富有生命力。
比如《茶馆》中的“我一头牛”、“一坨屎”等，都是形象生动的语言。
二、表现力强，情感真挚：老舍的语言表现力强，能够深入人心，打动人心。
他的作品中充满了人性的关怀和对生活的关注，情感真挚。
比如《骆驼祥子》中饱含着对贫苦人的同情和渴望生活的热情，读来令人动容。
三、鲜明的时代特色：老舍的语言具有鲜明的时代特色，反映了当时社会的风貌和人民的生活。
他的作品中不仅有重大历史事件的刻画，还有社会角色的生动描绘，包括民间艺人、苦力、小商贩等等，使读者能够深入了解当时社会的真实面貌。
总之，老舍的语言具有魅力，在中国现代文学中占有重要位置，对后来的文学创作也产生了深远的影响。
- 1 -。
老舍的语言风格
老舍的语言风格
1、老舍的语言俗白精致，雅俗共赏。
其作品语言的“俗"是建立在精细的思考与研究的基础上。
2、老舍的作品也追求幽默，一方面来自狄更斯等英国文学家的影响，另一方面也深深地打上了“北京市民文化"的烙印，形成了更内蕴的“京味"。
幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。
3、老舍是潜台词运用的大师，其代表就是《茶馆》。
《茶馆》凭借深刻含蓄的潜台词，有力地丰富了语言的内涵。
最经典的例子就是第一幕庞太监与秦仲义的“舌战”。
《茶馆》中像这样的台词比比皆是。
它引而不发，以弦外之音调动人们的兴味与深思，耐人咀嚼。
4、老舍作品成功地运用了富有生命力的北京口语词汇，使作品语言透露着独特的京韵，作品生活气息醇厚，地方风物、民情风俗真实感人。
同时用地道的北京话写北京人，具有独特的魅力，透出了北京话的神韵，显示北京话活泼的生命力和老舍驾驭北京口语的能力。
关于老舍的文学创作的艺术特色,下列表
关于老舍的文学创作的艺术特色老舍（Lao She）是中国20世纪的一位著名作家，他的文学创作具有独特的艺术特色，主要表现在以下几个方面：生活写实主义： 老舍的作品以对社会生活的深刻观察和写实描绘为特征。
他关注底层人民的生活，展现了旧中国社会的各种阶层和风土人情。
幽默讽刺：老舍的作品常常夹杂着幽默和讽刺，他通过夸张和寓言手法，对社会弊病和人性弱点进行讽刺，以此来表达对社会的思考和对人性的关怀。
语言的抒发：老舍的语言简练而富有力度，他擅长运用北京方言和口语，使作品更具地方色彩，更贴近生活。
他的语言表达既具有文学艺术性，又充满了通俗感。
关注人性： 他对人性的关怀和关注是老舍作品的一个显著特点。
在他的小说中，常常通过塑造生动的人物形象，反映人性的复杂性，包括善恶、悲欢、苦乐等方面的方方面面。
社会批判： 老舍对社会现象和制度进行了敏锐的批判，他关注社会的不公正和不平等现象，并通过作品呼吁社会改革和进步。
总体来说，老舍的文学创作具有深刻的社会关怀、幽默的艺术手法以及对人性的思考，这些特色使他成为中国现代文学中一位备受尊重的作家。
人教版教材中老舍作品的语言特色
人教版教材中老舍作品的语言特色
人教版教材中收录了一些老舍的作品，他是中国现代文学的重要代表之一。
老舍的作品语言特色主要体现在以下几个方面：
1.白话风格：老舍的作品语言通俗易懂，运用的是白话风格，贴近人民群众的生活实际。
他以平实的语言表达人物的思想、情感和生活状态，让读者能够轻松地理解和接受。
2.口语化表达：老舍善于运用口语化的表达，使人物对话更加生动自然。
他注重人物的语言特点，通过人物的口吻和用词选择，展现了不同社会阶层和地域的特色。
3.民间色彩：老舍的作品中常常出现民间俚语、口头禅等民间语言，增加了作品的民间色彩。
他通过运用民间语言，使作品更加贴近人民群众的生活，展现了社会底层人物的形象和命运。
4.描述细腻：老舍善于运用细腻的描写，通过对细节的观察和刻画，使作品更加生动。
他注重环境描写和人物形象的塑造，通过对细节的描写，展现了人物内心的情感和社会背景的细微变化。
5.幽默风趣：老舍的作品中常常穿插幽默的对话和描写，给读者带来欢乐和轻松的阅读体验。
他善于运用幽默的笔调和幽默的语言，让读者在阅读中感受到轻松愉快的氛围。
总的来说，老舍的作品语言通俗易懂，贴近人民群众的生活实际。
他运用白话风格、口语化的表达和民间色彩，使作品更加生动自然。
同时，他的作品中描写细腻、幽默风趣，给读者带来愉悦的阅读体验。
老舍小说的语言艺术特点
老舍小说的语言艺术特点老舍小说的语言艺术特点老舍先生，一位被誉为“人民艺术家”的大师。
其笔下的小说自然朴实、笔风幽默独特、辞藻言简意赅，不娇柔造作，略带浓厚的北京韵味，让人在轻松诙谐之中品味出时代气氛的严肃和凝重。
下面是小编给大家带来的老舍小说的语言艺术特点，希望能帮到大家！一、通俗易懂老舍小说风格的特点一是：语言通俗易懂且耐人寻味。
他作品的绝大多题材，均取决于市民生活，在漫长的创作生涯中，他崇尚白话文，努力从人民群众的口语交谈中提炼正宗纯正的文学语言。
讲究浓缩精华，避免随意捏造凑合;脱离粗糙的自然形态、防止照搬方言俗语。
1951年，他宣言般指出了：“必须相信白话的万能性，否则，我们便不会全心全意去学习并在实践中运用，只有我们下功夫去运用白话，不让它打折扣，它才会对我们负上全部的责任。
”《离婚》中有一个片段，描绘张大哥：“他须用心读书，才能更好的证明自己意见的妥当性”。
他有一对阴阳眼，左眼上皮特别长，把眼珠永远囚禁掉一半;而右眼无特色可言，每日照常办公，右眼所略闻的一切，都要经过左眼的筛选，因为被囚禁的半个眼珠是指向自己的内心的，是内心真正的想法。
他的意见是最妥善完备的，因为不合分想法早已让囚禁的左眼筛选下去了。
简短有力的代表性片段是多么耐人深思，回味无穷。
二、简洁准确老舍小说风格特点二是：精准简练的语言。
言简意赅的话语让你朗朗上口，倍感亲切与自然。
小说的诱惑力极大，感染性极强，让你在毫无防备的情况下，不知不觉着迷，深陷其中，《骆驼祥子》这部经典的文学名著中，据统计数据报道，仅使用了大约十一万字，而全文只用2400个汉字，仅需要小学的阅读水平便可通晓全文，可见其笔风的犀利与简洁。
同时，老舍擅长使用地方语言，加剧了文章的可读性和通读性。
例如，写刘四的说一不二，用的是“放屁崩坑儿”，写祥子的身体健康，用“挺脱”、“硬棒”，再如描绘祥子穷途末路，病体奄奄地为人家做丧事时，美其名曰为“在马路边上缓缓的蹭”，这些极具地方色彩的口语，让读者犹如亲眼所见、亲耳所闻，形象生动仿佛置身于其中。
骆驼祥子 的语言特色
骆驼祥子的语言特色
《骆驼祥子》的语言特色，可谓是独具匠心，充满了北京的风土人情和北京味儿。
这部小说的语言质朴自然，贴近生活，读来仿佛能听到老北京胡同里传来的吆喝声，感受到那种独特的北京风情。
首先，老舍在《骆驼祥子》中运用了平易近人的语言，这种语言风格不仅让读者容易理解，而且更能够深入人心。
他通过生动、形象的语言描绘，使得小说中的人物形象跃然纸上，栩栩如生。
同时，老舍还善于运用北京的地方性词汇和俚语，使得小说的语言更富有地域特色，让读者仿佛置身于老北京的生活场景之中。
其次，《骆驼祥子》的语言还充满了幽默和讽刺。
老舍通过幽默的笔触，将人物的性格特点和行为举止刻画得淋漓尽致，使得读者在欢笑之余，也能够对人物的性格有更深刻的认识。
同时，他还通过对社会现象的讽刺，揭示了当时社会的种种弊端和不公，使得小说的主题更加深刻和引人深思。
最后，《骆驼祥子》的语言还具有独特的文化韵味。
老舍在小说中融入了大量的北京传统文化元素，如京剧、曲艺、民俗等，使得小说的语言更加丰富多彩，同时也传承了北京的文化传统。
这种文化韵味的融入，不仅增强了小说的艺术感染力，也使得读者在阅读过程中能够感受到传统文化的魅力。
综上所述，《骆驼祥子》的语言特色独具匠心，充满了北京的风土人情和北京味儿。
这种语言风格不仅使得小说更加贴近生活、更加易于理解，而且更能够深入人心，让读者在阅读过程中感受到老北京的生活场景和传统文化的魅力。
老舍的作品有哪些特点
一、语言幽默。
老舍开始创作时，抱有"不管是谁与什么吧，反正要写得好笑好玩"，"立意要
幽默"(《我怎样写〈赵子曰〉》)的态度。
他的作品从一开始就具有鲜明的幽默挖
苦的笔调。
他是现代文学史上为数不多的幽默作家之一，一度还有"幽默大师"、"
笑匠"之称。
他的早期作品中夹杂一些纯粹为了逗笑、缺少思想意义的穿插。
他那"
我要笑骂，而又不赶尽杀绝"(《我怎样写〈老张的哲学〉》)的性格，使他的挖苦，缺乏鲁迅的冷峻和锋利，更多一些温情和轻松，由此形成他的独特的幽默风格。
从30年代中期起随着对于国家的灾难和生活的严酷有了更多的体验,老舍的笔调变得
激愤严肃起来,幽默不再是他大局部作品的基调，为人称道的也不再都是幽默作品，但在他的绝大多数作品中，仍然经常出现机智俏皮的语言，将嬉笑怒骂融合在一起的笔墨，使人发笑或者哭笑不得,有时还会催人泪下,或者发人深思。
后期作品中，
作家让不少人物笑着向昨天辞别。
所有这些，都具有一种内在的妙趣——升华了的幽默。
二、京味十足。
老舍的作品大多取材于市民生活。
他善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民,在民族矛盾和阶级搏斗中,在
新的历史潮流冲击下,惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理,和进退维谷、不知所措的可笑
行径。
他喜欢通过日常平凡的场景反映普遍的社会冲突，笔触往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命运的思考，让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重。
骆驼祥子里的语言特色
骆驼祥子里的语言特色
1、平易质朴：
老舍曾说《骆驼祥子》的语言澄清如无波的湖水。
平易、质朴。
首先平易、质朴表现在用语上平实自然，不事雕饰。
如她（高妈）可以很和气，也可以很毒辣，“她知道非如此不能在这个世界上活着”，语言再平易不过，但字里行间却能让读者体会到高妈的无奈和当时社会的无情。
如“他（祥子）的眼发着亮光，去盘算怎样省钱，怎样买车”中的“他的眼发着亮光”寥寥几个字便把祥子重新燃起希望的兴奋劲儿给展现出来。
平易、质朴还表现在多用口语方言传神地刻画出人物的言谈举止。
北京口语多儿化音，本文中“抄着根儿”“冒儿咕咚叫”“赶明儿”等儿化音比比皆是。
2、善用俗语：
俗语是人民群众创造的，并在群众口语中广泛流传的，具有口语性和通俗性的固定语言。
老舍的作品大多取材于中下层市民的生活，作为平民语言的俗语，在老舍笔下更是信手拈来。
《高妈》一文中的俗语俯拾皆是，如在苦口婆心地劝说祥子而无果时，高妈最后用了句歇后语“小胡同赶猪直来直去”，把祥子的倔劲表现得活灵活现。
再如高妈把放高利贷说成是“周瑜打黄盖，愿打愿挨”。
这些俗语的使用，既符合人物形象的身份特征，又使小说的语言生动、活泼、有趣。
总之，通过《高妈》来看，《骆驼祥子》的语言如一杯香茗，初读觉得平淡无奇，然而愈是品味便愈发觉它的馨香。
3、精于比喻：
比喻是作家笔下的宠物，老舍是善用比喻的高手。
《高妈》一文中的比喻自然、贴切而又新颖，让人感觉妙语天成，无意于工而工。
如“过了些日子，生活又合了辙，他把这件事渐渐忘掉，一切的希望又重新发了芽”，这里把生活比做路，重新发了芽是把希望比喻成种子，运用比喻非常形象但又不着痕迹。
老舍的语言风格
四年级语文上册老舍的语言风格（1）北京韵味在中国现代文学史上，老舍是用地道的北京话从事创作的一位作家。
他的绝大多数作品以北京为背景，例如，《骆驼祥子》《我这一辈子》《四世同堂》《正红旗下》。
这些作品的语言，都富有浓郁的北京特色，犹如鲁迅的作品语言富有绍兴特色，沈从文的作品语言富有湘西特色，赵树理的作品语言富有山西特色一样。
任何人读老舍的作品，都会感到语言富有北京韵味。
老舍作品语言的北京韵味，有赖于老舍的作品取材于北京下层市民生活。
他自幼生活在北京，熟悉北京，为老舍运用北京语言提供了得天独厚的条件。
老舍一向注重从市民群众的语言中汲取有益的营养。
当然，老舍创作时并不是原封不动地照搬北京的地方语言，而是经过选择提炼和加工改造，然后再恰如其分地运用到作品中去。
（2）通俗明白老舍在语言运用上有着自己的一贯追求，他多次表述这种观点：“我不论写什么，我总希望能够信赖大白话；即使是说明比较高深一点的道理，我也不接二连三地用术语与名词。
”“我还保持着我的‘俗’与‘白’。
”老舍致力于“俗白”，所谓“俗白”就是语言通俗浅易，朴实无华。
自然，老舍的“俗白”并不是粗俗浅露，而是精练含蓄、耐人寻味。
比如，《北京的春节》一文，朴素自然，不事雕琢，流畅通达，明白如话，没有难懂的字，没有拗口的句子，没有文雅的辞藻，也没有欧化句式。
读起来，我们犹如在听一位长者拉家常、讲故事一样亲切有味。
曹禺说得好：“他作品中的语言更有特色，没有一句华丽的辞藻，但是感动人心，其深厚美妙，常常是不可言谈的。
”（3）幽默诙谐幽默诙谐是老舍语言艺术的一个重要特色，也是他的语言艺术区别于其他作家的语言艺术的一个突出标记。
老舍说：“文字要生动有趣，必须利用幽默。
干燥，晦涩，无趣，是文艺的致命伤。
”老舍对生活中的幽默极为敏感，并善于以机智与讽刺的形式来表现。
作为语言鲜活色彩的幽默，它往往还要借助于其他修辞手法和语言要素的综合运用，来达到预期的效果。
老舍小说经常运用夸张、比拟、讽喻、反语、谐音、曲解等修辞手法来构成幽默的情境。
《茶馆》的语言特色
《茶馆》的语言特色戏剧是语言的艺术，老舍先生借助“茶馆”这一特定的舞台，让社会上形形色色的人物登台表演，自我展现，从而表现出他们在这个混乱黑暗的时代不同的命运，揭示出旧中国三个可诅咒的时代。
以课文为例，老舍戏剧语言具有以下意义和特点。
一、反映人物个性虽然《茶馆》并不是以塑造人物形象为中心的戏剧，但是，作者特别注重人物形象的塑造，常常是寥寥数语就活画出一个人的性格和思想特点。
仅以正面人物为例，常四爷“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！”其正直、敢作敢为、富于正义感和爱国心从中表现出来。
康顺子“我饿死不要紧，可不能饿死这个无倚无靠的好孩子！”“洗洗涮涮、缝缝补补、作家常饭，都会！我是乡下人，我能吃苦，只要不再作太监的老婆，什么苦处都是甜的！”“有三顿饭吃，有个地方睡觉，够大力上学的，就行！”四个感叹句，写出她的勤劳质朴、吃苦耐劳和心地善良。
其余如松二爷的胆小怕事、懒散无能，崔九峰的老气横秋、深深绝望等，也是通过个性化的语言展现出来的。
二、展现时代特点茶馆第二幕展现的是军阀混战的年代，这一时期善良百姓遭受着无尽的灾难，而邪恶势力如鱼得水，活得滋润自在。
老舍通过人物的语言揭示这个时代的罪恶。
如开头李三和王淑芬的对话：“三爷。
咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”“……改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”反映的是虽然满清覆灭，可是依然（转载自中国教育文摘，请保留此标记。
）政局动荡不安。
巡警回答仗打得紧时说：“仗打得不紧，怎能够有这么多难民呢！”王利发问报童“有不打仗的新闻没有？”都是军阀混战、民不聊生现实的反映。
而坏人的如鱼得水更是这个黑暗罪恶时代的必然现象。
如唐铁嘴的“年头越乱，我的生意越好！这年月，谁活着谁死都碰运气，怎能不多算算命、相相面呢？”刘麻子的“我老得干我这一行！到什么时候，我也得干我这一行！”以及宋恩子和吴祥子对王利发公开的敲诈等，都反映着这个时代的黑暗与罪恶。
《茶馆》语言特色
《茶馆》语言特色《茶馆》作为老舍先生剧作品的典范，其体现了老舍先生炉火纯青的写作技巧。
也因此，众多学者对《茶馆》语言风格进行了研究。
这些研究主要聚焦在形象化的语言，具有京味特色的通俗朴实的语言风格以及其幽默讽刺的手法。
本文在整理相关研究的基础上，将从不空泛、浅白与机趣中针砭时弊三个方面展开论述。
一、不空泛老舍先生的语言艺术功力非凡。
尽管《茶馆》只有短短的三幕，但他却能用用高度凝练、准确传神的语言，刻画并传达出了独特的内容与丰富的思想感情。
李渔认为，戏剧语言可要符合人物的形象，什么样的人物就应该说什么样的话，也就是要将语言与人物对应，否则就会让观众感觉不真实。
“均是常谈俗语，有当用于此者，有当用于彼者。
”[1]显然，老舍先生遵循了《闲情偶记》中的的“戒浮泛”理论，其运用个性化的语言，寥寥数笔就将各种人物形象勾勒出来。
语言的形象化是所有关于《茶馆》语言特色的研究都会提及的重点。
梁嘉欣认为在没有复杂的结构与跌宕的情节的情况下，老舍对人物语言运用的能力是《茶馆》的魅力所在。
[2]《茶馆》中出场角色的有几十个，老舍就有这样的能力，让他们在三言两语之间就暴露自己的性格，达到“开口就响，闻其声知其人[3]”的效果。
《茶馆》中的老板王利发就是出现次数最多（出场229次），并且推动情节发展的重要人物人物。
邱梅认为他是个性最鲜明、形象最丰满的人物。
[4]《茶馆》一剧的三幕都以他为主角而串联的。
《茶馆》中的第一句台词“唐先生，你外边遛遛吧”，是茶馆店主王利发不仅是说给唐铁嘴听的，也是说给茶馆内的客人们听的。
唐铁嘴在《茶馆》中是一个吸食鸦片、整日混饭的二流子，他经常来喝茶，却总是赊欠茶钱，王利发对唐铁嘴自然是十分厌恶的。
但对于这种人，王利发并没有直接破口大骂，为了不影响自己的生意，打发唐铁嘴离开茶馆时还称呼其为“唐先生”，甚至给唐铁嘴送了一壶茶。
王利发的这一举动一是防止唐铁嘴撒泼，让茶馆卷入是非之中。
二是能够引来其它食客的好感。
浅析老舍作品的语言特色
浅析老舍作品的语言特色导语：先生作为当代中国文化的巨人、“人民艺术家”、语言大师、幽默大师，他不但在中国现代史上独树一帜，而且在语言的运用上也别具风格，形成了自己独具魅力的语言风格。
本文小编就为大家浅析老舍先生作品中语言特色。
老舍作为我国现代文学史上的著名作家以其鲜明的创作个性和十分独特的艺术风格丰富了中国文学艺术的宝库.老舍因此获人民政府授予的“人民艺术家”称号。
也被人们称为语言大师、幽默大师，对于这些美誉他是当之无愧的。
因此作为人民的艺术家、语言大师、幽默大师的老舍的作品便成了们更好的精神食粮.其作品的艺术特色也成了文学爱好者们学习和研究的根本。
因此，本文就老舍作品的语言特色：幽默;简练亲切、“京味”+足;自然率真、深入浅出的艺术风格略作一些探讨与同仁们共同商榷。
一、老舍作品中的“幽默”所谓的幽默指的是：有趣的、可笑的、意味深长的。
用老舍自己的话说就是：“幽默文字不是老老实实的文字，它运用智慧聪明与种种招笑的技巧，使读了发笑、惊异或啼笑皆非受到教育。
我们读读狄耿斯的，马克吐温的和果戈里的作品，便能够这个道理。
听一段好的相声，也能明白这个道理。
”“看透宇宙见得种种要素，而后用强烈的手段写画出来”①而能引人发笑者为幽默。
因此，老舍认为“嬉皮笑脸，并非幽默，和颜悦色，心宽气朗，才是幽默。
②要想得到幽默：首先要认真学习、博览群书而获得丰富的知识，它是前提，是基础。
其次善于观察，并且要思考的深刻。
再次要多读，即要认认真真地阅读一些有关幽默语言的，并且作到能领悟他们的作品内容，而从中受益。
最后要善于运用，古人说的好：学以致用。
即把自己从学习中得到的知识，应用到日常生活的实践中去。
这样做不仅能加深理解，而且能是我们的大脑更加充实。
老舍就是这样，他不仅知识渊博，而且想的深，看得透，说的俏，因而形成了幽默的语言艺术风格。
老舍的青年时代也正是中国封建帝制的崩溃时代，正是因为有了这样的一个时代，老舍才能从小羊圈胡同走向泰晤士河畔。
老舍的文章的特点
⽼舍的⽂章的特点 中国现代⼩说家、著名作家，杰出的语⾔⼤师、⼈民艺术家，新中国第⼀位获得“⼈民艺术家”称号的作家。
他写的⽂章都有哪些特点呢?下⾯就让店铺来告诉你⽼舍的⽂章的特点吧! ⽼舍的⽂章的特点：结构不蔓不枝 ⽼舍写⽂章有⼀条宝贵的经验，结构⽂章必须“落笔准确，不蔓不枝”，不能有任何“敷衍的地⽅”。
围绕中⼼，不蔓不枝，—⽓贯通，这是⽼舍作品的⼀个重要特⾊。
他的散⽂⼀般篇幅不长，因⽽他写作时的准确落笔，不蔓不枝做得更为仔细，没有芜杂散漫的⽑病。
他写《猫》，开宗明义，说“猫的性格有些古怪”，下⾯便围绕着“古怪”两字做⽂章：“你看，它既⽼实，⼜贪玩;它要是⾼兴，能⽐谁都温柔可爱，它若是不⾼兴，⽆论谁说多少好话，它⼀声也不出;它什么都怕，但⼜挺勇猛。
”如此，猫的“古怪”(实际上是可爱)的性格便清晰地呈现在读者的⾯前了。
特征抓得准，也没有任何与“古怪”⽆关的话。
作者写《林海》，全篇都是围绕着⾃⼰的感受—— “亲切与舒服”来写的。
起笔写进⼊⼤兴安岭，脚踩千年万年积累的⼏尺厚的松针，⼿摸那些古⽊，感到这个悦⽿的名字是那样亲切与舒服。
继之写岭，许许多多的岭，各种形状的岭，“每条岭都是多么温柔”，“谁也不孤峰突起，盛⽓凌⼈”，写林，“各种各样的绿⾊组成的林海，林那边沿上俏丽的⽩桦，在阳光下像是海边上的浪花”;写花“在清可见底的⼩河边，在树与树之间，有着数不清的野花，花丛中有蝴蝶飞舞，还隐藏着珊瑚珠似的红⾖”。
岭，林，花，都是⾃然景⾊。
这些景⾊的美，准确表达的表达了作者“亲切与舒服”的内⼼感受，同时感染了读者，这些景物描写显然都是围绕中⼼的。
⽂章的最后部分，写⽊材，赞美⼤兴安岭的⽊材为祖国建设做出的贡献;写林场，歌颂林业⼯⼈的劳动，歌颂林区的欣欣向荣。
从林海的美写到林海主⼈的美，美和建设结成了⼀体，作者从⼼底喊“怎能不使我们亲切、舒服呢?”⽂章从始⾄终，围绕着⼤兴安岭的林海给⾃⼰的“亲切与舒服”的感觉来写，绝⽆任何枝蔓，中⼼突出感⼗分强烈。
四世同堂得语言特色
四世同堂得语言特色《四世同堂》的语言特色主要体现在以下几个方面：1. 口语化：老舍在《四世同堂》中运用了大量的北京口语、俚语和方言，使得作品具有浓郁的地道北京味儿。
这种口语化的语言风格使得作品读起来亲切自然，同时也反映了老舍对于底层人民生活的深入观察和体验。
2. 生动描绘：老舍在《四世同堂》中运用了丰富的描绘手法，如比喻、拟人、排比等，使得作品中的场景、人物形象栩栩如生。
例如，在描写小羊圈胡同时，老舍写道“胡同里没有车马，没有喧哗，只能偶尔听到一两声犬吠”；在描写祁家大门时，他写道“大门虽敞着，可并不大开，因为门钉与门环已在暗中发出不便明言的响声”。
这些生动的描绘使得读者能够更好地感受到北京的市井气息和底层人民的生活状态。
3. 讽刺幽默：老舍在《四世同堂》中运用了大量的讽刺和幽默手法，对于当时社会的种种弊端和陋习进行了尖锐的批评。
例如，通过描写冠晓荷为了讨好日本人而不惜出卖灵魂的行为，讽刺了那些奴颜婢膝、卖国求荣的人；又如通过对祁瑞丰贪图金钱和权利的描写，批判了权力对于人的腐蚀作用。
同时，老舍的讽刺幽默也是充满了生活情趣和智慧的，读来让人忍俊不禁。
4. 叙事流畅：老舍在《四世同堂》中采用了传统的叙事方式，以祁家四代人的命运为线索贯穿始终。
他的叙事语言流畅自然，情节安排紧凑，让人读起来有一种畅快淋漓的感觉。
5. 富含哲理：老舍在《四世同堂》中通过人物的语言和事件，表达了许多深刻的哲理思考。
例如在描述祁瑞宣的内心矛盾时，老舍写道“一个亡了国的人去给敌人鞠躬敬礼，还能有点人的气味吗？”这句话不仅揭示了祁瑞宣的内心挣扎，也反映了老舍对于民族尊严和人性的深入思考。
总之，《四世同堂》的语言特色丰富多样，既有口语化的特点，又有生动描绘、讽刺幽默、叙事流畅和富含哲理的表达。
这些语言特色使得作品具有很高的艺术价值和人文内涵，也使得老舍成为了一位伟大的文学大师。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
简述老舍作品的语言特色
老舍称得上“语言大师”，他在现代白话文学语言的创造与发展上，有着突出的贡献。
总的说来，老舍的语言呈现以下几个特色：（1）幽默风趣
幽默风趣是老舍作品语言的整体风格特色。
这种幽默风趣带有北京市民特有的“打哈哈”性质，既是对现实不满的一种以“笑”代“愤”的发泄，又是对自身不满的一种自我解嘲。
老舍的小说、戏剧、散文中无不充满幽默风趣的色彩，尤其在小说中表现得最为典型。
如《离婚》中幽默风趣的语言可谓不胜枚举：写张大哥全身整个儿是显微镜和天平，“在天平上，麻子和近视眼恰好两相抵消，上等婚姻”；写老李嫌弃自己的老婆，然而自己却是“穿上最新式的西服会在身上打转，好像里面絮着二斤滚成蛋的碎棉花”等等。
（2）俗白精致
老舍的语言俗白优美、雅俗共赏，并不是通俗易懂且不加修饰，直白浅露地对大众口味完全趋附、投合，而是在俗白中体现出艺术性、审美性，具有雅的色彩。
老舍的“俗”不是“庸俗”之“俗”，而是通俗，即普通老百性的日常用语；老舍的“白”就是不做过多修饰的白话，清浅通畅。
如《月牙儿》的语言就是“俗”且“白”的，没有华丽的辞藻和刻意的修辞，但又于俗白中体现出一种精致之美。
（3）饱含温情
老舍作品的语言温和而不过激，虽婉而多讽，但蕴涵心酸、饱含同情。
特别是对小人物的描写，老舍的语言是宽厚温和的善意的奚落。
老舍的温情在《济南的春天》一文中表现得最为明显，作者笔下的冬天没有那么寒冷，而是温暖可爱。
（4）富含潜台词
主要体现在戏剧中，如《茶馆》的第一幕中庞太监与秦仲义的舌战，充满了刀光剑影。
这些潜台词调动人们的兴味与深思，耐人咀嚼。
（5）浓郁的北京风味
老舍的作品多用富有生命力的北京口语词汇，使作品充满独特的北京韵味和浓郁的生活气息。
如《离婚》中充满了“敢情”“瞎掰”“吃劲”以及“莲花白”酒、“杏仁茶”、“酸梅汤”等市民日常生活用语；《骆驼祥子》中关于洋车夫的描写体现了独特的北京地方风味等。
（6）“谈话风”式的语言
老舍“谈话风”式的语言平易自然、简练明白、朴素随性，多用白描、极少雕琢。
如《骆驼祥子》开头对洋车夫那段文字的描写犹如同读者拉家常，通俗明白、流畅单纯。
总之，老舍精致独特而富有京味的语言使其作品成为中国现代文学史上一道独特的风景线。