秦观柳永对比
揭秘宋朝为什么苏轼笑话秦观学柳永？诗词创作的反三俗
揭秘宋朝为什么苏轼笑话秦观学柳永？诗词创作的反三俗这个问题是：为什么苏东坡说秦观学柳永作词？苏东坡认为学柳永不好吗？前言苏东坡二戏秦观苏东坡、秦观、柳永三人都是北宋的填词高手，但是作为苏门四学士之一的秦观，词风更接近于柳永，苏东坡也不止一次的把秦观与柳永作比，虽然是开玩笑，但是秦观似乎不太爽。
下面是两则诗话里的记载：高斋诗话：少游自会稽入都，见东坡，东坡曰：''不意别后，公却学柳七作词。
''少游曰：''某虽无学，亦不如是。
''东坡曰：''''销魂当此际''，非柳七语乎？另有宋叶梦得《避暑录话》：秦观少游亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之“作家歌”，元丰间盛行于淮楚。
“寒鸦万点，流水绕孤村”，本隋炀帝诗也，少游取以为《满庭芳》辞，而首言“山抹微云，天粘衰草”，尤为当时所传。
苏子瞻于四学士中最善少游，故他文未尝不极口称善，岂特乐府然？犹以气格为病，故常戏云“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。
“露花倒影”，柳永《破阵子》语也。
苏轼在四学士中最喜欢秦观，对其作品一直赞赏有加，但是对于他的词作却认为“气格为病”。
曾经笑话他说“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。
苏轼两次拿秦观比作柳永，明显不是表扬而是善意的讽刺。
一、柳永是什么人柳永，排行第七，因此苏轼会称之为”柳七“，官至屯田员外郎，世称”柳屯田”。
慢词开拓者，自称“奉旨填词柳三变”，据说“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
柳永的生活年代是（约987年—约1053年），苏轼（1037年—1101年），秦观（1049年—1100年），可以看出柳七从年龄上是二人的老前辈了，另外在填词上也是老前辈，苏轼中年才开始学习填词，柳永填词的时候估计还没有苏轼呢。
今天我们学习诗词，柳永是必须知道的人物，他的经典之作也是必学课程，特别是”其衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴“被王国维拿来用在了三种境界理论之中，更是令人仰视。
柳永的词集秦观的词集周邦彦的词集
柳永的词集秦观的词集周邦彦的词集
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目录
1.柳永的词集：开创了新的词风，主题广泛且具有现实意义
2.秦观的词集：以婉约柔情为主，展示了深厚的文学功底
3.周邦彦的词集：注重形式美，融入了音乐、绘画等元素
正文
在我国古代文学中，词是一种非常独特的文学形式，具有浓厚的音乐色彩和艺术感染力。
柳永、秦观和周邦彦分别是北宋、南宋时期的著名词人，他们的词集各具特色，为我们展现了丰富的词歌文化。
首先，柳永的词集具有开创性意义。
他的词作广泛涉及爱情、离别、江南风光等主题，既有咏史抒怀之作，也有表现市民生活的现实题材。
柳永的词风清新明丽，语言通俗易懂，深受广大读者喜爱。
他的词作中，以《雨霖铃·寒蝉凄切》等为代表，充分体现了他对词这种文学形式的拓展和创新。
其次，秦观的词集以婉约柔情为主，展示了他深厚的文学功底。
秦观的词作注重情感的表达，善于运用细腻的心理描绘和生动的意象，表达对爱情、自然和人生的感悟。
他的词风柔美婉约，具有极高的艺术价值。
代表作品有《蝶恋花·庭院深深深几许》等，这些作品都充分体现了秦观在词史上的重要地位。
最后，周邦彦的词集注重形式美，融入了音乐、绘画等元素。
周邦彦的词作以形式严谨、结构完整著称，他的词风雅致优美，既具有音乐性，又具有绘画性。
在他的词集中，我们可以看到他对词的形式和技巧的探索和实践。
代表作品有《苏幕遮·碧云天》等，这些作品使周邦彦成为南宋词坛的杰出代表。
总之，柳永、秦观和周邦彦的词集各具特色，为我们呈现了丰富多彩
的词歌文化。
粤教版-语文-高二-高中语文 3.13《柳永词二首》素材 柳永秦观《望海潮》比较赏析
柳永、秦观《望海潮》比较赏析望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
望海潮秦观星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。
花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。
豪俊气如虹。
曳照春金紫，飞盖相从。
巷入垂杨，画桥南北、翠烟中。
追思故国繁雄，有迷楼挂斗，月观横空。
纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙！往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫。
最好挥毫万字，一饮弃千钟。
将这两首词放在一起，我们更可以清楚地看到二者颇多共同之处。
杭州和扬州都是中国古代著名的繁华都市，柳、秦分别将这两个大城市当时的盛壮展现在我们面前。
上片同写所见之景，发调高亢，交待了城市的地理位置、辽阔的疆域、稠密的人口，总括了城市繁华富丽的气势，接着由风物到市民到仕宦，铺叙城市景物之优美，生活之豪奢。
下片也都极尽了描摹之能事，繁盛的场景跃然纸上。
可以说，用铺叙展衍的手法来描摹城市风物景色，二人可谓同出一辙。
而柳永作为婉约词人的重要代表人物之一，作为《望海潮》词调的创调者，作为秦观以前时代的词人，对秦观的影响不能说不大。
尽管秦观不愿意承认，但是他的这首《望海潮》却是反驳的最好证据。
李清照《词论》中评秦词：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。
”但秦观这首词，故实甚多，也颇具富贵之态。
这种长于铺叙的手法，难道不正是柳永词的特点吗？当然，秦观此词也有自己的特点，与柳词有不同之处，也是高明之处。
在秦词的下片，词人将隋炀帝时之扬州与词人时之扬州作出对比，在一盛一衰的变迁中抒发古今兴亡的感叹，起伏跌宕，感慨良深。
昔日的纸醉金迷如东流之水随时光而流逝，时过境迁，情绪悲凉。
而最后一句“一饮弃千钟”，又颇具豪逸之气，展示了秦词的不同气象。
柳永和秦观词中登高题材之比较研究
柳永和秦观词中登高题材之比较研究贺灵;向德俊【摘要】柳永和秦观都是婉约词最具代表性的词人，他们的词音韵谐美、情韵兼胜，历来被视为婉约之正宗。
这些词主要用来表达归恩情结，有着对人生苦短、光阴难再的哲理性思考。
%Liu Yong and Qin Guan graceful to send the most representative words, they word phonological harmonic of the Unit- ed States, the Charm chief wins, has traditionally been regarded as graceful as the Orthodox. The large number of the climb theme word, I will be a simple comparison that their word is mainly used to express the normalized thinking Complex; deep sustenance in the word; has a right to life is short, time can no longer philosophical thinking, along with a brief on Liu Yong Qin Guan.【期刊名称】《兴义民族师范学院学报》【年(卷),期】2012(000)001【总页数】4页(P83-86)【关键词】柳永;秦观;登高题材【作者】贺灵;向德俊【作者单位】兴义民族师范学院,贵州兴义562400;兴义民族师范学院,贵州兴义562400【正文语种】中文【中图分类】I206.2柳永（987——1053）[1]是宋词发展史上一个里程碑似的人物，他在词的音乐体制、词调、创作方向、情感内容、表现手法等方面具开创之功，论者甚众。
婉约派六大词人——温庭筠、李煜、柳永、晏殊、秦观和李清照，你了解几个？
婉约派六大词人——温庭筠、李煜、柳永、晏殊、秦观和李清照，你了解几个？众所周知，唐诗、宋词是我国传统文学的两大瑰宝，宋词分为两大流派——豪放派和婉约派，今天，我们聊一聊词坛上婉约派的六大代表人物。
1、温庭筠为什么把温庭筠放在第一呢？相信诗词爱好者可能很多人都知道原因，温庭筠对于词坛来说，可谓开山祖师，是绝对的前辈，按资历来说必须第一位！除了资历，实力当然也很重要。
其词作刻意求精，注重词的文采和声情。
被尊为“花间词派”之鼻祖。
存词七十余首。
有《花间集》遗存。
后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
2、李煜这个人物也是大名鼎鼎，当然，很多人对他“南唐后主”的称谓可能更熟悉，李煜可是个全能人才，诗词、书法、绘画、音律样样皆通，如果放在现在，不知道能迷倒多少少女，其代表作无论是数量，还是质量，都是十分可观的。
比如著名词有《相见欢·无言独上西楼》、《虞美人·春花秋月何时了》、《破阵子·四十年来家国》、《相见欢·林花谢了桃红》、《浪淘沙·帘外雨潺潺》、《浪淘沙·往事只堪哀》、《乌夜啼·昨夜风兼雨》等。
清朝才子纳兰性德曾说：花间之词，如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少质重，李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。
可见，纳兰性德也是极其推崇李煜的！3、柳永柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首创或首次使用的就有一百多个。
词至柳永，体制始备。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
除此以外，宋代很多著名词人都深受柳永影响，如秦观、周邦彦、黄庭坚等。
4、晏殊很多人觉得在宋词上的成就，晏几道要高于晏殊，因为晏几道诗词的情怀、格局要大于晏殊，可能萝卜白菜、各有所爱，晏殊在婉约词上要胜于晏几道，晏殊的伤春、惜春、离愁别绪、更细腻，更真实，思想感情表达的也更纯粹。
千古风流 一样离情——秦观《满庭芳》与柳永《雨霖铃》品较
千古风流一样离情——秦观《满庭芳》与柳永《雨霖铃》品较木亚沙尔.阿不来提乌鲁木齐市高级中学新疆维吾尔自治区乌鲁木齐市830001 中国文学史上，词到宋代达到顶峰，被认为是宋代文学的代表。
明以后人们从词的风格来划分，把宋词分为婉约词和豪放词。
婉约是婉转含蓄的意思，婉约词在内容方面写离愁别绪，儿女情长，在艺术形式方面注重结构缜密，音律和谐，语言圆润，具有委婉阴柔之美。
北宋中期柳永与北宋后期的秦观都是婉约派大家，《雨霖铃》（寒蝉凄切）与《满庭芳》（山抹微云）分别是二人的代表作，所描写的都是于清秋时节与心爱的歌女分别的情景。
在当时影响甚大，传唱极广，艺术水平又都很高，被后世词论家称它们为别离词之双壁。
苏轼有诗云：“山抹微云秦学士，露华倒影柳屯田”，也将秦少游与柳三变相提并论；蔡小石（宗茂）《拜石词序》云：“词胜于宋，自姜、张以格胜，苏、辛以气胜，秦、柳以情胜，而其派乃分。
”将秦、柳归为一派自有其道理，然二人亦有不同之处。
现以柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）与《满庭芳》（山抹微云）为例，简单比较二人风格之异同。
相同点大致总结如下：第一，两者创作时年龄、背景很相似。
两位词人虽长在不同年代，柳永卒年1053年，秦观出生在1049年，但两人年过三十岁仍不得志，正所谓仕途失志，情场得意，以填词为乐，聊以自慰。
两词写的是别情，但无不流露出功名失落之后的凄凉孤独之情。
“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，点染了孤独寂寞、没有着落的心情。
“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，凄清的景物衬托出悲凉的心情。
第二，两词的内容、情调相同。
两词都以离别、相思、柔情为其基本情调。
此中之情，具体来讲包含几种情：别时之痛：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。
”面临分别，心中纵有千言万语，又要从何说起，说了又有何用呢？细致入微地描绘出离别场面之凄婉动人。
“此去何时见也，襟袖上空惹啼痕”，写出儿女情长，泪沾衣襟的场景。
别后之苦：“念去处、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，想到别后越离越远，脑里是一片迷茫。
秦观《望海潮·秦峰苍翠》原文译文赏析
秦观《望海潮·秦峰苍翠》原文|译文|赏析《望海潮·秦峰苍翠》是宋代文学家秦观创作的一首词。
该词上片描写春秋时吴越历史遗迹，下片写汉唐时期文人风韵，赞美了越州的人杰地灵，表达了作者人世沧桑的伤感。
下面我们一起来欣赏一下吧。
《望海潮·秦峰苍翠》原文宋代：秦观秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。
鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。
天际识归舟，泛五湖烟月，西子同游。
茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。
何人览古凝眸。
怅朱颜易失，翠被难留。
梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。
狂客鉴湖头，有百年台沼，终日夷犹。
最好金龟换酒，相与醉沧州。
译文及注释译文秦望山青绿秀丽，若耶溪清凉幽雅，在千岩万壑中争相流淌。
女墙是用鸳鸯瓦盖成的，城墙上列有手执画戟的士兵，而蓬莱则势如飞燕，高达“三休”。
看到那远在天际的一叶扁舟，使我想起了同范蠡浪迹太湖的西施，当年的姑苏台已荒芜不堪，西施的故里苎萝村也已今非昔比，我也因此有了些许寂寞惆怅的感觉。
谁人看史书看得伤了神，总是感叹青春易失，欢娱难久呢?我能不能像梅福、王羲之一样，留名青史?不过倒不如学那“四明狂客”贺知章，不为名利所累，在镜湖旁从容自得，逍遥其中，最好再把那富贵功禄都换成美酒，在这块远离尘世的水滨地尽情享乐。
注释⑴望海潮：由柳永创调，此调咏钱塘(今浙江杭州)，当是以钱塘作为观潮胜地取意，原调开阔博大具有盛气。
[2]⑵秦峰：即秦望山，在会稽。
⑶耶溪：即若耶溪，在会稽。
溪旁有院纱石，相传西施尝浣纱于此。
⑷千岩万壑(hè)争流：据《世说新语。
言语》载，顾恺之从会稽游玩回来，有人问他那里景色如何，顾回答说：“千岩竞秀，万壑争流。
”⑸鸳瓦雉(zhì)城：鸳瓦，即鸳鸯瓦，喻瓦之成对者。
雉城，指城上齿状小墙，又名雉堞、女墙。
⑹谯(qiáo)门画戟(jǐ)：谯门，楼下城门。
画戟，戟上施有彩画者。
⑺蓬莱燕阁三休：蓬莱燕阁，即蓬莱阁，系游宴之所。
柳永《雨霖铃》和秦观《满庭芳》对读
柳永《雨霖铃》和秦观《满庭芳》对读
陈子良
【期刊名称】《中文自修：中学版》
【年(卷),期】1995(000)011
【摘要】柳永和秦观都是北宋词坛上婉约派的大家,如果把柳永的《雨霖铃》和秦观的《满庭芳》回环对读,细细玩赏,则韵味宛然。
柳永《雨霖铃》词云:寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风
【总页数】2页(P26-27)
【作者】陈子良
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】I207.23
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柳永与秦观词的比较论1
柳永与秦观词的比较论柳永原名三变，是北宋一大词家，在词史上有重要地位。
他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。
柳永丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。
柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。
秦词则是“思致绵丽，而气体轻弱”。
因而一直被看作是婉约派的主要代表人物。
秦观在婉约词的发展史上的贡献主要在艺术形式方面，尤其音律功夫，很被当时人及后人称道，可见秦观在词的艺术形式方面是很下了功夫的，其词凄清妍丽，但格调不高。
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。
他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。
用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。
由于身世的影响与性格的软弱，秦观没有象柳永那样在词的形式或艺术技巧方面进行大胆的探讨和新的尝试。
这就使秦观只能在婉约词的传统影响之下，在比较狭窄的生活范围里向反映内心生活这一方面进行开掘。
所以，秦观词虽有自己的特色，艺术上也有所前进，但在那新旧交替与名家辈出的时代，他只能成为有特色与有影响的词人，却不能成为第一流的大家。
秦观是一个感情丰富且愿意付出情感的词人，无论是突出恋情相思还是凸现“身世之感”，他都能够全身心地投入。
冯煦称秦观为“古之伤心人也”，就是被秦观深深地所打动。
这与柳永对待歌妓多数时候只是戏谑、玩耍的态度不一样，柳永词容易流于肤浅、流于色情，秦观类似题材的作品就显得纯净、专情、深挚了许多。
秦观虽然承继了柳永词风，在题材、形式、作风上都不同程度地接受柳永的影响，但是，作为一位“纯情”词人，秦观要远远胜过柳永。
柳永和秦观词中登高题材之比较研究
兴义 ５２０ ） ６４０
（ 义 民族 师范学 院 ， 贵 州 兴
摘 要 ： 永和 秦观 都是 婉 约词 最具代 表 性 的词人 ， 柳 他们 的词 音韵 谐 美、 情韵 兼胜 ， 来被 视 为婉 约 历
之正宗。这些词主要用来表达 归恩情结， 有着对人生苦短 、 阴难再的哲理性思考。 光 关键 词 ： 永 ； 观 ； 高题 材 柳 秦 登 文章 编 号 ： ０ ９ － ６ ３ ２ １ ０ —０ ８ — ０ １ ０ － ０ ７ （ ０ ２） １ ０ ３ ４ 中 图分类 号 ： ０ ． １ ６２ ２ 文 献标 识码 ： Ａ
坡词 虽极 天 下之工 ， 非本 色 。” 《 要 嘲 淮海 居 士长短
句》］ 其词 ８ 首（ 『 ３ 存 ３ 含存 疑之作 ）据 笔者粗略统 ， 计 ， 中登 高题 材 ４ 其 ７首 ， 占其 词 的 ５％。柳 永 约 ７
和秦 观 都是婉 约词最 具代 表性 的词人 ，笔 者将 二
人相提并论 ，旨在说明二人词中的登高题材在情 感 内容等方面确有许多相似之处 ，同时简要论述 柳 永对 秦观 的影 响 。
Ｋ ｙ ｒｓ Ｌｕ ｏ ｇＱ ｎ ｕ ｎ ｃｍ ｅ ｅ ｅ ｗｏｄ ： ｉ ｎ ； ｉ ａ ；ｌ ｂｔ ｍ１ 词发 展史 上一 个 里 ９７ ０ ３【 ， 是宋
程碑似的人物 ， 他在词的音乐体制 、 词调 、 创作方 向、 情感 内容 、 表现手法等方面具开创之功 ， 论者 甚众 。《 乐章集》 存其词 ２３ ， １ 首 据笔者粗略统计 ， 其 中登高题 材 ５ ４首 ，约 占 其 词 的 ２％ 。秦 观 ５ （０ ９－ ｌＯ 词 远 绍 南 唐 ， 承 晏 （ 殊 ）柳 （ １４ ＿ １Ｏ ） 近 晏 、 柳 永 ）下开美成 （ ， 周邦彦 ） 。明人张蜒：如秦少游之 “ 作， 多是婉约 ； 苏子瞻之作 ， 多是豪放。 大抵词体以 婉约 为正 ， 东坡称 少 游 为（ ） 词手 ， 山评 东 故 今 之 后
选择性必修(下)第一单元《望海潮(东南形胜)》《扬州慢(淮左名都)》群文阅读 统编版高二选择性必修
选择性必修（下）第一单元《望海潮（东南形胜）》《扬州慢（淮左名都）》群文阅读统编版高二选择性必修下第4课【本课篇目】＊望海潮（东南形胜）、＊扬州慢（淮左名都）【选题理由】第一道题选择了柳永和秦观《望海潮》的对比阅读，试分析两首诗所表达的思想感情的不同。
第二道题选择了《水龙吟.西湖怀古》和《望海潮.东南形胜》的对比阅读，分析意象在是诗歌中的作用。
第三道题选择了《扬州慢》和《望海潮》两首词，这两首词都以城市为表现对象，但在意象、意境、手法方面有所不同，通过比较分析，能提升学生对诗歌艺术手法的鉴赏能力。
第四道题选择了诗歌《赠郭给事》，这首词的在情感主旨方面柳永的《望海潮》有何异同，比较分析能加深对课文《望海潮》的理解。
第五道题选择了《浣溪沙》，这首词中的“山桃溪杏两三栽，为谁零落为谁开”与姜夔的“念桥边红药，年年知为谁生”（《扬州慢》）有异曲同工之妙。
请简要赏析。
1.阅读下面两首词，完成下列小题。
望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠??清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
望海潮秦观星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。
花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。
豪俊气如虹。
曳照春金紫，飞盖相从。
巷入垂杨，画桥南北翠烟中。
追思故国繁雄。
有迷楼挂斗，月观横空。
纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。
往事逐孤鸿。
但乱云流水，萦带离宫。
最好挥毫万字，一饮拼千钟。
（注）（1）秦观，字少游，北宋著名词人，此词是他的早年之作。
作于元丰三年（1080），时秦观自会稽（今浙江绍兴）还里，访隋氏陈迹。
（2）古制以八家为井，，提封，“总共”之意。
（3）文锦制帆，隋炀帝以锦缎作船帆，明珠溅雨，隋炀帝命宫女洒明珠于龙舟上，以拟雨雹之声；爵马鱼龙，指珍奇古玩之物。
柳永、秦观词艺术特点比较论
柳永、秦观词艺术特点比较论石红英市民阶层所欣赏的情感是肆意的、直爽的、明快的、不像封建正统 文化规约的情感那样深曲高雅， 不可避免地带有粗朴浅俗的一面。
柳永作 为市民文化的抒写者， 本身大部分时间即生活在市民中间， 必得考虑接受者能力，因此他的词基本上都采用赋笔直白这一民间喜闻乐见的表现方 式。
而秦观受传统诗教濡染较深， 加上他本身情感细腻深婉， 采用情景交融、寓情于景的手法，很少直陈其事。
另外，文人从柳永开始 大量创制慢词， 必得于精巧含蓄之令词外另觅蹊径， 才能容纳丰富的都市生活和复杂的思想感情， 才能不因篇幅加长而导致意脉散漫， 这也是柳词 善于叙事、 以铺陈直白为主的重要原因。
秦词中慢词仅占五分之一， 方面明显受柳永影响， 善于铺叙， 但表现手法却有别于柳永的白描， 而与 其占全词三分之二、 上承温韦晏欧的令词相一致， 往往善用比兴、 即景生 情。
所以较之柳词，秦观的慢词抒情成分更浓，也更婉转细腻。
下面举两 首词来加以分析。
夜半乐柳永所以秦词常 章法冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。
渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。
泛画 鷁( yi )、翩翩过望中酒旆(pei)闪闪，一簇烟村，数行霜树。
残日下、渔人鸣晴细履平沙。
长记误随车。
正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分西园夜饮鸣笳。
有华灯碍月， 飞盖妨花。
兰苑未空， 行人渐老，重来是堪嗟。
烟暝酒旗斜。
但椅楼极目，时见栖鸦。
无奈 归心，暗随流水到天涯。
这两首词都可谓是他们的代表作，也都最能体现其特色。
柳词写漂泊难驻的孤旅生活。
共分三片。
如许昂霄《词综偶评》所云： 道途所经，第二片目中所见，第三片乃言去国离乡感。
”秦词写于绍圣元南浦。
榔归去。
败荷零落，衰样掩映， 岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。
到此因念， 绣阁轻抛、浪萍难驻。
叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻。
凝泪眼、杳杳神京路。
断鸿声远长天暮。
1《望海潮(东南形胜)》同步练习(含答案)统编版高中语文选择性必修下册
1《望海潮（东南形胜）》同步练习（含答案）统编版高中语文选择性必修下册4.1《望海潮（东南形胜）》同步练习一、文学类阅读-单文本阅读下面的文字，完成下面小题。
读柳永梁衡柳永是中国历史上一个并不大的人物，但他那身不由己的经历和歪打正着的成就，揭示出了做人成事的道理。
柳永以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。
柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。
以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。
谁知第一次考试就没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。
"等了三年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的《鹤冲天》：黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣狂荡。
何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红翠，风流事，平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
柳永这首牢骚歌不胫而走传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。
柳永在京城又捱了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝亲自圈点放榜时，仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名”，又把他给勾掉了。
这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。
"他只有卖词为生。
这种生活的压力，生活的体味，还有皇家的冷淡，倒使他一心去从事民间创作。
他是第一个去到民间的词作家。
这种扎根坊间的创作生活一直持续了十七年，直到他终于在47岁那年才算通过考试，得了一个小官。
歌馆妓楼是什么地方啊，是提供享乐，制造消沉，拉你堕落，教你挥霍，引人轻浮，教人浪荡的地方。
任你有四海之心、摩天之志，在这里也要魂销骨铄，化做一团烂泥。
秦观柳永对比
柳永与秦观比较：相同之处：柳永和秦观是宋代两位重要的婉约词人，同样以爱情题材的词作见长。
而秦观词作又历来被认为“远祖温韦，近承晏柳”，明显受到柳词的影响。
故两者有相似之处，即主要书写男女之情，爱情诗为主。
不同之处：柳永主要生活在民间，没有直接地师承关系，他的创作直接来源于民间生活，面对的对象是底层人民。
秦观受业于苏轼，为“苏门四学士”之一，面对的对象是士大夫，受传统诗教濡染较深。
1.题材：柳永题材更为广阔，秦观主要为描写男女恋情和哀叹个人身世不幸为主，而柳永则还有羁旅行役以及都市生活之词。
如[八声甘州]以及[望海潮]等。
2.语言特征：柳永的言情词既有通俗浅白的风格，又有绮丽软媚的风格。
秦观语言清新，明白晓畅，工笔细摹，追求情景融合，留不尽之意与言外。
柳永1.化用前人诗句运雅入俗，达到雅俗共赏的效果。
如[雨霖铃]中，有日本学者对其考证，认为其整词均有借鉴成分。
2.大量运用口语入词，使词明白晓畅。
大量运用副词、代词，语气词等，如“人人”“伊”“如何”“奈何”“争”“怎”等。
3.柳永词的语言风格以绮丽软媚为主。
表现在写人用拟物手法，写物用拟人手法，景物或实物谴词色彩浓丽，情调妩媚。
秦观1.化用前人诗句且技高一筹，“恨如芳草，萋萋剗尽还生”化用“离恨恰如春草，更行更远还生”。
2.工于炼字，捕捉痕迹。
还善于叠字及用典。
“山抹微云”中“抹”字。
“驿寄梅花、鱼传尺素”二句，词用此二典故，表示收书时的心境）秦观这首《踏莎行》用典之密、之广都很堪圈点。
其用典之巧妙、化用之无形亦足以称道。
3.语言风格用语清新，明白晓畅。
“专注情致”，用字清新，（较少）运用民间口语，但不如柳永直露近俗。
3.表现手法上:柳永以赋为词，秦观以小令为词。
柳永：铺叙与白描的手法，往往直抒胸臆。
叙事、写景、抒情、议论融为一炉，淋漓尽致而又层次井然。
如[雨霖铃]眼前与别后之景，分两层铺写，“便纵有千种风情，更与何人说”直抒胸臆。
直陈其事，层层铺叙，脉络分明。
秦观对柳永、苏轼词法的继承和发展
浅谈秦观对柳永、苏轼词法的继承和发展摘要：历代每论及秦词者，都认为其“远祖温韦”，师承柳永，“近开美成”，与苏轼则别是一家。
但作为“苏门四学士“之一，秦观不可能不潜在地受到苏轼的影响。
所以，秦观词是同时接受了柳永和苏轼的双重作用的产物，它继承并发展了柳七的“以俗入词“、长于抒情，以及层层铺叙曲折尽致的手法和通俗浅易、极具市民趣味的辞法，而东坡重视词的抒情功能和意味境界，以及其词记忆深沉的特点也在秦词中有一定的体现。
关键词：秦观词柳永苏轼继承发展词发展到北宋中后期，出现了秦观这个“当行”（吴曾《能改斋漫录》卷一六）的词家。
作为北宋元佑时期成就最高的词人, 他的《淮海词》以清丽俊爽, 情韵兼胜在当时词坛上独树一帜, 享有很高的声誉。
秦观的词风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤，愁思哀怨，向来被认为是婉约派的代表作家之一。
如清人先著《词洁》卷三称少游为“词家正宗”，胡薇元《岁寒居词话》又云：“《淮海词》一卷，宋秦观少游作，词家正音也。
”历代每论及秦词者，都认为其“远祖温韦”，师承柳永，“近开美成”，与苏轼则别是一家。
秦观学柳永作词, 在宋人中已成定论, 苏轼的“山抹微云秦学士, 露花倒影柳屯田” , 已把秦观和柳永并提。
但作为“苏门四学士“之一，秦观不可能不潜在地受到苏轼的影响。
另外，”慢词始盛于耆卿，大成于清真“【1】，”故苏轼作词，一方面力求在”柳七郎风味“之外，自成一家，另一方面，又充分吸收了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风”【2】。
从这里看出，秦观的老师——苏轼实际上也或多或少地受到了柳七的影响。
所以，可以说，秦观词是同时接受了柳永和苏轼的双重作用的产物，是才子风情与雅士高致的兼容并蓄与和谐统一，大有”博取众家之所长“的意味。
但是，秦少游从柳、苏二人词里学习和吸收的东西是不一样的。
笔者认为，秦观继承并发展了柳七的“以俗入词“、长于抒情，以及层层铺叙曲折尽致的手法和通俗浅易、极具市民趣味的辞法，并采小令之法入慢词，自成一家，形成了清秀婉约的风格。
诗歌语言风格
诗歌语言风格诗歌语言风格在学习、工作乃至生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的诗歌吧，诗歌在形式上，不是以句子为单位，而是以行为单位，且分行主要根据节奏，而不是以意思为主。
那么都有哪些类型的诗歌呢？以下是小编精心整理的诗歌语言风格，希望能够帮助到大家。
诗歌语言风格11、平淡：语言力求朴素，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点,但于平淡之中蕴涵着深意。
如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还”表面看来句句平淡，平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣。
2、工丽：既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。
理解时可以借助对仗。
如杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬筚篥长”辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。
3、直率：语言毫不隐晦，毫不修饰，依照情感的样子直接写出。
如《诗经?硕鼠》。
4、委婉（含蓄）：抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意看似无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感。
如李商隐的《夜雨寄北》本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出，而写了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
5、自然：指诗词不留雕琢的痕迹，不使人感到做作。
李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕饰”说明自然的风格。
如李白《古朗月行》中的“小时不知月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端”。
写出了儿童时期对月亮稚气的认识，表现出月亮的形状和月亮的皎洁可爱，不加雕饰，生动自然。
6、清幽：清静而又幽深，表面看似平淡自然，细细体味却以为深长。
如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
”前两句用不见人影而闻人声的情景，烘托出山的空寂清冷，后两句用夕阳返照之光映着林中的青苔，进一步渲染了山的特点，给人一种无比清幽的美感。
7、雄奇：气势雄伟，立意新奇。
如李贺《梦天》中的“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”就是说九州小得像九个烟点，大海小得像杯中之水。
8、奔放：指直率而有气势。
从《满庭芳》《雨霖铃》看秦柳词风之异同
作者： 刘新文
出版物刊名： 江淮论坛
页码： 97-99页
主题词： 异同;婉约派;《花庵词选》;文学史;苏轼;学士;柳永;屯田;浓淡
摘要： <正> 文学史上称秦观为“苏门四学士”之一,但他的词风却大异于苏轼,而以婉约著称。
黄升《花庵词选》记载,苏轼言秦少游学柳永作词,并戏之曰:“‘山抹微云,秦学士,“露花倒影”柳屯田”。
可见秦柳词风很相近。
下边我们从《满庭芳》、《雨霖铃》来管窥同属婉约派的秦柳词风之异同(词作略)。
秦观的《满庭芳》写的是与情人离别之绪。
开篇三句写别时所见所闻,点出了时。
宋代六位影响力最大的词人
宋代六位影响力最大的词人宋代，文化繁荣，诗、词、散文都是当时极为流行的文学形式，尤其是词，与“唐诗”并称“双绝”，代表了宋代文学的最高的成就，这一时期，涌现出了数不胜数的词人，比较著名的有苏轼、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、周邦彦、柳永、李清照、辛弃疾等，今天，我们就来看看宋代六位影响力最大的词人排名。
婉约派和豪放派是宋词中的两大流派，谁的影响力更大，或者谁更受欢迎，千百年来，后人争论从未间断，抛开感情因素，我们对词人进行排名，看看你心中最伟大的词人能排第几。
1、苏轼：豪放派词人，后人称为“词圣”，之所以排名第一，除了拥有众多流传千古的作品外，更重要的是对后世的影响力，为宋词发展作出的贡献，苏轼以前，词多为婉约词，风格局限，缺少豪迈之气。
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
从对后世的影响上，苏轼毫无争议排名第一。
2、柳永：婉约派词人，他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，他第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。
正是基于这样的原因，柳永的词才走向平民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。
如果没有柳永，如今我们就不会看到很多词牌，宋词在当时也只能作为文人间的游戏罢了。
“凡有井水出，皆能歌柳词”，可见，柳永的地位有多高了。
3、周邦彦：他的作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”，后人称他为“词家之冠”或“词中老杜”，对宋词的发展起到了承上启下的作用，他引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。
在他的词中，既有温庭筠的秾丽，韦庄的清艳，又有冯延巳的缠绵、李后主的深婉，也有晏殊的蕴藉和欧阳修的秀逸。
论词的创作技巧，周邦彦堪称宋代词人之冠。
4、秦观：婉约派一代词宗，他出身于下层，在官场上受到沉重打击，屡遭流贬之苦，这几乎是封建社会众多下层文士悲剧命运的缩影。
苏轼批评秦观学柳永的句子
苏轼批评秦观学柳永的句子1. 哎呀呀，苏轼那可是直言不讳地说秦观学柳永啊！就好比看到有人模仿另一个人的风格，一眼就看穿啦！你说苏轼咋就这么直接呢？就像他看到秦观的词，直接就来一句：“学柳永作甚！”例子：读秦观的某些词时，真能感觉出那种柳永的味道，苏轼能不指出来嘛！2. 苏轼可不客气呀，直接批评秦观学柳永，这就好像老师批评学生抄作业一样直接干脆！这秦观咋就被苏轼这么说呢？例子：想想看，要是咱也被这么直白地指出，那得多尴尬呀！3. 苏轼对秦观说他学柳永，那语气肯定很强烈啊！这就如同你发现朋友总学别人的坏习惯，你也会直说吧！难道苏轼还会拐弯抹角？例子：每次想到苏轼当面这么说秦观，就觉得那场面很有意思。
4. 苏轼说秦观学柳永，这不是明摆着的事儿嘛！就跟看到白天有太阳一样明显！秦观自己心里难道没点数？例子：看看那些词，真的很容易发现其中的相似之处呀。
5. 嘿，苏轼批评秦观学柳永，那可真是毫不留情啊！就好像看到不喜欢的东西直接就说出来，毫不掩饰！秦观听了会咋想呢？例子：要是有人这么说我，我可能得好好反思反思了。
6. 苏轼咋就这么直白地指出秦观学柳永呢，这不是让人下不来台嘛！这就跟当面说人长得像另一个人一样让人不好意思啊！例子：再仔细品品秦观的词，还真有那么点意思。
7. 哎呀，苏轼说秦观学柳永，这不是公然挑明嘛！就好像直接说你在模仿别人，多直接呀！秦观会不会有点小委屈呢？例子：那些词里的痕迹，苏轼肯定一眼就看出来啦。
8. 苏轼那可是当面就说秦观学柳永啊，这得多不给面子呀！这就像直接说你穿的衣服跟别人一样没个性！例子：想想秦观当时的表情，肯定很有意思。
9. 苏轼批评秦观学柳永，这真的是毫不含糊啊！就好像看到假货立马指出来一样果断！秦观能咋办呢？例子：读那些词的时候，仿佛能听到苏轼的批评声。
10. 你说苏轼为啥就这么直愣愣地说秦观学柳永呀，这不是让人难堪嘛！就跟直接指出你的缺点一样让人有点挂不住呀！例子：再回味那些词，真的能体会到苏轼为啥这么说了。
历代对秦观词之评论
历代对秦观词之评论宋苏轼戏评秦观、柳永对联：“山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。
”宋苏轼东坡绝爱其尾两句（“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去！”），曰：“少游已矣，虽万人何赎。
”宋苏轼：“有屈、宋之才。
”宋王安石:“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。
”宋李清照《词论》:“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。
” 《宋词三百首》：“委婉含蓄，清丽雅淡”。
陈廷焯《白雨斋词话》:“少游《满庭芳》诸阕，大半被放后作。
”“秦少游自是作手，近开美成，导其先路。
远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。
然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。
”“少游词寄慨身世,闲情有情思。
”“他人之词，词才也；少游，词心也。
得之于内，不可以传。
”张炎《词源》：“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味”。
孙兢《竹坡老人词序》：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。
” 张耒：“世之文章，多出于穷人，故后之为文者，喜为穷人之辞。
秦子无忧而为忧者之辞，殆出此耶！”金元好问《论诗绝句》评秦观诗云:“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。
”李调元《雨村词话》：“首首珠玑，为宋一代词人之冠”。
清刘熙载《艺概》：“少游词有小宴之研，而幽趣则过之。
”（小晏指晏几道）清周济《介存需论词杂著》曾经引用前人评语评秦词说:“少游正以平易近人,故用力者终不能到。
”周济《宋四家词选》:“将身世之感，打并入艳情，又是一法。
”“少游最和婉醇正，稍逊清真者，辣耳。
少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。
”楼敬思：“淮海词风骨自高，如红梅作花，能以韵胜，觉清真亦无此气味也。
”清代词论家冯煦：“其淡语皆有味，浅语皆有致。
”《四库全书总目》：“而词则情韵兼胜，在苏黄之上。
”清王国维评秦观与周邦彦说:“少游虽作艳语，终有品格，方之美成，便有淑女与倡伎之别。
” 清代王国维《人间词话》:“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’,则变而为凄厉矣。
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柳永与秦观比较：
相同之处：柳永和秦观是宋代两位重要的婉约词人，同样以爱情题材的词作见长。
而秦观词作又历来被认为“远祖温韦，近承晏柳”，明显受到柳词的影响。
故两者有相似之处，即主要书写男女之情，爱情诗为主。
不同之处：柳永主要生活在民间，没有直接地师承关系，他的创作直接来源于民间生活，面对的对象是底层人民。
秦观受业于苏轼，为“苏门四学士”之一，面对的对象是士大夫，受传统诗教濡染较深。
1.题材：柳永题材更为广阔，秦观主要为描写男女恋情和哀叹个人身世不幸为主，而柳永则还有羁旅行役以及都市生活之词。
如[八声甘州]以及[望海潮]等。
2.语言特征：柳永的言情词既有通俗浅白的风格，又有绮丽软媚的风格。
秦观语言清新，明白晓畅，工笔细摹，追求情景融合，留不尽之意与言外。
柳永1.化用前人诗句运雅入俗，达到雅俗共赏的效果。
如[雨霖铃]中，有日本学者对其考证，认为其整词均有借鉴成分。
2.大量运用口语入词，使词明白晓畅。
大量运用副词、代词，语气词等，如“人人”“伊”“如何”“奈何”“争”“怎”等。
3.柳永词的语言风格以绮丽软媚为主。
表现在写人用拟物手法，写物用拟人手法，景物或实物谴词色彩浓丽，情调妩媚。
秦观1.化用前人诗句且技高一筹，“恨如芳草，萋萋剗尽还生”化用“离恨恰如春草，更行更远还生”。
2.工于炼字，捕捉痕迹。
还善于叠字及用典。
“山抹微云”中“抹”字。
“驿寄梅花、鱼传尺素”二句，词用此二典故，表示收书时的心境）秦观这首《踏莎行》用典之密、之广都很堪圈点。
其用典之巧妙、化用之无形亦足以称道。
3.语言风格用语清新，明白晓畅。
“专注情致”，用字清新，（较少）运用民间口语，但不如柳永直露近俗。
3.表现手法上:柳永以赋为词，秦观以小令为词。
柳永：铺叙与白描的手法，往往直抒胸臆。
叙事、写景、抒情、议论融为一炉，淋漓尽致而又层次井然。
如[雨霖铃]眼前与别后之景，分两层铺写，“便纵有千种风情，更与何人说”直抒胸臆。
直陈其事，层层铺叙，脉络分明。
描摹形象工笔描绘，详尽完备，着眼于形象本身，寸笔不离所描写对象，意随笔逐，犹恐不及。
缺乏含蓄蕴藉的言外之意。
秦观：较多细腻描写，小令手法弥补慢词创作中的不足，从而达到“情韵兼胜”的效果，抒情不平铺直叙，善用曲折、顿挫的手法。
如[满庭芳]“暂停”后宕开一笔写追忆往事。
融情于景，情景交融的手法。
留不尽之意与言外，如[八六子]中，短短的词，运用五处情景交融的手法。
层层意象叠加的手法，营造一种凄离伤感又幽美的意境。
4.章法结构上：柳词即事言情，情由事生，抒情中含有叙事性和隐约的情节性，以线性结构为主；
秦观也不像柳永用赋的手法将情景分开来加以详细地描绘抒发，而是用比兴的手法将二者融合起来，形成鲜明的审美意象，凝练含蓄，以环形结构为主。
5.另外在对歌姬舞女的情感态度上，柳永则多是滥情，为游戏的态度。
其对妓女不免玩弄狎邪的态度。
《西江月》师师生得艳冶，香香于我情多。
秦观被称为“古之伤心人也”，用情专一而清澈，有感情，懂伤感。
说秦观词中多若《鹊桥仙》。