秦观柳永对比

柳永与秦观比较：

相同之处：柳永和秦观是宋代两位重要的婉约词人，同样以爱情题材的词作见长。而秦观词作又历来被认为“远祖温韦，近承晏柳”，明显受到柳词的影响。故两者有相似之处，即主要书写男女之情，爱情诗为主。

不同之处：柳永主要生活在民间，没有直接地师承关系，他的创作直接来源于民间生活，面对的对象是底层人民。

秦观受业于苏轼，为“苏门四学士”之一，面对的对象是士大夫，受传统诗教濡染较深。

1.题材：柳永题材更为广阔，秦观主要为描写男女恋情和哀叹个人身世不幸为主，而柳永则还有羁旅行役以及都市生活之词。如[八声甘州]以及[望海潮]等。

2.语言特征：柳永的言情词既有通俗浅白的风格，又有绮丽软媚的风格。秦观语言清新，明白晓畅，工笔细摹，追求情景融合，留不尽之意与言外。

柳永1.化用前人诗句运雅入俗，达到雅俗共赏的效果。如[雨霖铃]中，有日本学者对其考证，认为其整词均有借鉴成分。

2.大量运用口语入词，使词明白晓畅。大量运用副词、代词，语气词等，如“人人”“伊”“如何”“奈何”“争”“怎”等。

3.柳永词的语言风格以绮丽软媚为主。表现在写人用拟物手法，写物用拟人手法，景物或实物谴词色彩浓丽，情调妩媚。

秦观1.化用前人诗句且技高一筹，“恨如芳草，萋萋剗尽还生”化用“离恨恰如春草，更行更远还生”。

2.工于炼字，捕捉痕迹。还善于叠字及用典。“山抹微云”中“抹”字。“驿寄梅花、鱼传尺素”二句，词用此二典故，表示收书时的心境）秦观这首《踏莎行》用典之密、之广都很堪圈点。其用典之巧妙、化用之无形亦足以称道。

3.语言风格用语清新，明白晓畅。“专注情致”，用字清新，（较少）运用民间口语，但不如柳永直露近俗。

3.表现手法上:柳永以赋为词，秦观以小令为词。

柳永：铺叙与白描的手法，往往直抒胸臆。叙事、写景、抒情、议论融为一炉，淋漓尽致而又层次井然。如[雨霖铃]眼前与别后之景，分两层铺写，“便纵有千种风情，更与何人说”直抒胸臆。

直陈其事，层层铺叙，脉络分明。描摹形象工笔描绘，详尽完备，着眼于形象本身，寸笔不离所描写对象，意随笔逐，犹恐不及。缺乏含蓄蕴藉的言外之意。秦观：较多细腻描写，小令手法弥补慢词创作中的不足，从而达到“情韵兼胜”的效果，抒情不平铺直叙，善用曲折、顿挫的手法。如[满庭芳]“暂停”后宕开一笔写追忆往事。

融情于景，情景交融的手法。留不尽之意与言外，如[八六子]中，短短的词，运用五处情景交融的手法。层层意象叠加的手法，营造一种凄离伤感又幽美的意境。

4.章法结构上：柳词即事言情，情由事生，抒情中含有叙事性和隐约的情节性，以线性结构为主；

秦观也不像柳永用赋的手法将情景分开来加以详细地描绘抒发，而是用比兴的手法将二者融合起来，形成鲜明的审美意象，凝练含蓄，以环形结构为主。

5.另外在对歌姬舞女的情感态度上，柳永则多是滥情，为游戏的态度。其对妓女不免玩弄狎邪的态度。《西江月》师师生得艳冶，香香于我情多。秦观被称为“古之伤心人也”，用情专一而清澈，有感情，懂伤感。说秦观词中多若《鹊桥仙》。