空间组织与界面处理

（3）空间构图的对比与统一
“统一对比”的建筑构图原则，在室内空 间处理上运用。 在高潮出现以前，一切空间过渡的形式都 是可能的，但是一般应以“统一”的手法为主。 紧接高潮前的过渡空间又有采取“对比” 的手法，诸如，先收后放，先明后暗等，不如 此不足以强调和突出高潮阶段的到来。
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3、空间序列的设计方法
（1）空间的导向性 空间的导向性——指导人们行动 方向的建筑处理，用建筑所特有的语 言传递信息，与人对话。
（2）视觉中心 视觉中心——在一定范围内引起 人们注意的目的物。视觉中心的设置 一般是以具有强烈装饰趣味的物件标 志，因此，它既有被欣赏的价值，又 在空间上起到一定的注视和引导作用。
四、室内空间组合
空间组合应根据物质功能和精神功能的 要求进行构思，根据当时、当地的环境，结 合建筑功能要求进行整体筹划，从单个空间 到群体空间的序列组织，由外到内，由内到 外，反复推敲，使空间组织达到理性与感性 的完美结合。
五、空间形式与构成
建筑空间的形式与结构、材料有着 不可分割的联系，空间的形状、尺度、 比例以及室内装饰效果，很大程度上取 决于结构组织形式及其所使用的材料质 地，把建筑造型和结构造型统一起来的 观点，越来越被广大建筑师所接受。
（4）回廊与挑台
回廊与挑台是室内空间独具一格的空间 形态，回廊常采用于门厅和休息厅，以增强 其入口宏伟、壮观的第一印象和丰富垂直方 向的空间层次。结合回廊，有时还常利用扩 大楼梯休息平台和不同标高的挑平台，布置 一定数量的桌椅作休息交谈的独立空间，并 造成高低错落、生动别致的室内空间环境。 由于挑台居高临下，提供了丰富的俯视视角 环境。
三、室内空间功能
空间的功能——包括物质功能 和精神功能。
物质功能——满足人们使用上的要求。 包括空间的面积、适合的家具、设备布置、 交通组织、疏散、消防等以及科学地创造良 好的采光、照明、通风、隔声、隔热等的物 理环境等。 精神功能——是在满足物质需求的同时， 从人的文化、心理需求出发，去满足人的不 同的愿望、审美情趣、民族风格等，使人们 获得精神上的满足和美的享受。
1、常见的基本空间形态
（1）下沉式空间——室内地面局 部下沉，在统一的室内的空间中就产 生了一个界限明确、富有变化的独立 空间。
下沉地面标高低于周围的地面，有 一种隐蔽感、保护感和宁静感，使其成 为具有一定私密性的小天地。人们在其 中休息、交谈也会倍感亲切，在其中工 作或学习，也会较少受到干扰。同时随 着视点的降低，空间感觉增大，并对室 内外景观也会引起不同凡响的效果。
开敞空间——具有流动的、渗 透的性质。其空间表现为更多的公 共性和开放性。在对景观关系上具 有收纳性；在空间性格上具有开放 性；在心理效果上，它表现为开朗 的、活跃的。
封闭空间——具有静止的、凝 滞的性质，其空间表现为更多的私 密性和个体性。有利于隔绝外来的 各种干扰，在心理效果上具有安全 感，常表现为严肃的、安静的。
（7）共享空间 波特曼首创的共享空间，在各 国享有盛誉，它以其罕见的规模和 内容，丰富多姿的环境，独出心裁 的手法，将内院打扮的光怪陆离， 五彩缤纷。可以说它是一个具有多 种空间处理手法的综合体系。
2、室内空间设计手法
（1）结合功能需要提出新的设想。 （2）结合自然条件，因地制宜。 （3）结构形式的创新。 （4）建筑布局与结构系统的统一与 变化。
2、静态空间和动态空间
静态空间——空间比较封闭，构 成比较单一，视觉常被引导在一个 方位或落在一个点上，空间限定得 十分严谨。
动态空间——流动空间，具有空 间的开敞性和视觉的导向性的特点， 界面组织具有连续性和节奏性，空间 构成形式富有变化性和多样性，常使 视点从一点转向另一点。
3、开敞空间和封闭空间
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同济大学建筑城规学院 教学办公楼入口处雕塑
同济大学建筑城规学院 教学办公楼进厅内景
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学院教学办公楼平面图1 同济大学建筑城规 学院教学办公楼平面图
同济大学建筑城规学院教学办公楼平面图2 同济大学建筑城规学院教学办公楼平面图
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别墅1主卧 别墅 主卧
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储衣间
办公大楼入口门廊
办公大楼电梯厅
办公大楼联系停车库的天桥
十、空间形态的构思和创造
随着社会的不断发展，人们对空间环境的要求 也将愈来愈高，而空间形态是空间环境的基础，它 决定空间总的效果，对空间环境的气氛，格调起着 关键性的作用。室内空间的各种不同的处理手法和 不同的目的要求，最终将凝结在各种形式的空间形 态之中。但建筑室内空间的无限丰富性和多样性， 尤其对于在不同方向、不同位置空间上的相互渗透 和融合，要想找出恰当的临界范围而明确的划分出 这一部分或那一部分空间，来进行室内空间形态分 析是比较困难的，以下列举常见的基本空间形态。
七、空间的分隔与联系
空间的分隔与联系，应该处理好 不同的空间关系和分隔的层次。
（1）室内外空间的分隔，如入 口、天井、庭院，它们与室外既分 又连，体现内外结合及室内空间与 自然空间交融等。
（2）内部空间之间的关系主要表现在： 空间的封闭和开敞的关系； 空间的静止和流动的关系； 空间之间过渡的关系； 空间序列的开合的组织关系； 空间的开放性与私密性的关系。
（2）序列布局类型的选择 采取何种序列布局，决定于建筑 的性质、规模、地形环境等因素。 空间序列线路，一般可分为直线 式、曲线式、循环式、迂回式和盘旋 式等。
（3）高潮的选择 在某类建筑的所有房间中，总 可以找出具有代表性的、反映该建 筑性质特征的、集中一切精华所在 的主体空间，常常把它作为选择高 潮的对象，成为整个建筑的中心和 参观来访者所向往的最后目的地。
（2）地台式空间 地台式空间——与下沉式空间相 反，将室内地面局部升高也能在室内 产生一个边界十分醒目明确的空间。
其功能、作用几乎和下沉式空间相 反，由于地面升高形成一个台座，在和 周围空间相比变得十分醒目突出，因此， 它们的用途适宜于惹人注目的展示和陈 列或眺望。
（3）凹室与外凸室 凹室与外凸室——凹室是在室内 局部退进的一种室内空间形态。凹凸 是一个相对概念，如凸室空间就是一 种对内部空间而言是凹室，对外部空 间而言是向外凸出的空间。
以统一柱网的框架结构来讲，为了 使结构体现简单、明确、合理，柱网系 列是十分规则和简单的，如果完全地按 柱网的进深，开间来划分房间，即结构 体系和建筑布局完全对应，那么空间将 会非常单调。但如果不完全按柱网来划 分房间，则可以造成很多内部空间的变 化。一般有下列方法：
①柱网和建筑布局平行而不对应。 虽然房间的划分与纵横方向的柱网 平行，但不一定正好在柱网的轴线位置 上，这样在建筑内部空间上会形成许多 既不受柱网开间进深变化的影响，可以 产生许多生动有趣的空间。
六、空间类型
空间的类型根据空间构成的 特点来区分。
1、固定空间和可变空间 2、静态空间和动态空间 3、开敞空间和封闭空间 4、空间的肯定性和模糊性 5、虚拟空间和虚幻空间
1、固定空间和可变空间
固定空间——用固定不变的界面围 合而成。如居住建筑设计中的厨房，卫 生间。 可变空间——用可变的界面分隔而 成的空间。如升降舞台，活动墙面等。
（5）交错、穿插空间
在创作中常把室外的城市立交模式引进 室内，在某些规模较大的公共空间中，人们 上下活动交错川流，俯仰相望，静中有动， 不但丰富了室内景观，也给室内环境增添了 生气和活跃的气氛。 赖特的流水别墅——建筑的主体部分成 功地塑造出的交错式空间构图起到了极其关 键性的作用。
（6）母子空间 母子空间——采用大空间围隔出小空 间，封闭与开敞相结合的办法。 人们在大空间中一起工作、交流或进 行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏 私密性，空旷而不够亲切，而在封闭的小 房间虽避免了上述缺点，但又会产生工作 上不便和空间沉闷、闭塞的感觉。
室内设计
第五讲
室内空间组织和界面处理
主讲老师:王励涵 主讲老师 王励涵 西华师范大学美术学院
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第一节 室内空间组织 第二节 室内界面处理
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第一节 室内空间组织
一、室内空间的概念 二、室内空间特性 三、室内空间功能 四、室内空间组合 五、空间形式与构成 六、空间类型
七、空间的分隔与联系 八、空间的过渡和引导 九、空间的序列 十、空间形态的构思和 创造 十一、室内空间构图
一、室内空间的概念
对于一个具有地面、墙面、顶盖 的六面体的有限空间是通过界面对空间的
围合与限定形成的，建筑空间是由地面墙 柱顶棚家具设备绿化等围合与限定的空间 叫室内空间。
二、室内空间特性
在室内有限的空间中，人在视距、视 角、方位等方面受到一定的限制。且由于 室内的采光、照明、色彩、家具等因素造 成的室内空间形象在人的心理上会产生比 室外空间更强的感受力。
1、序列的全过程
（1）起始阶段——序列的开端， 开端的第一印象在任何时间艺术中无 不给予充分的考虑，因它与预示着将 要展开的心理推测有着习惯性的联系。 一般来说，具有足够的吸引力是起始 阶段考虑的主要核心。
（2）过渡阶段——它既是起始 后的承接阶段，又是出现高潮的前 奏，在序列中，起到成前起后的作 用，是序列中关键的一环。
5、虚拟空间和虚幻空间
虚拟空间——指在界定的空间内， 通过界面的局部变化而再次限定的空 间。如局部升高或降低地坪或顶棚， 或以不同材质、色彩的平面变化来限 定空间等。
虚幻空间——是指室内镜面反映的 虚象，把人们的视线带到镜面背后的 虚幻空间去，于是产生空间扩大的视 觉效果，有时还能通过几个镜面的折 射，造成空间的幻觉，紧靠镜面的物 体，还能把不完整的物体，造成完整 的物体的假象。
4、空间的肯定性和模糊性
肯定空间——界面清晰，范围明 —— 确、具有领域感的空间，一般私密性 较强的封闭型空间常属于此类。
模糊空间——在建筑中凡属似是而 非、模棱两可，而无可名状的空间。 其空间具有模糊性、不定性、多义性、 灰色性等性质，富于含蓄性和耐人寻 味，常被设计师所崇爱，多用于空间 的联系、过渡、引伸等。
八、空间的过渡和引导
空间的过渡和过渡空间，是根 据人们日常生活的需要提出来的。
过渡空间——前后空间、内外 空间的媒介、桥梁、衔接体和转换 点，在功能和艺术创作上，有其独 特的地位和作用。过渡的形式多种 多样的，有一定的目的性和规律性。
九、空间的序列
人的每一项活动都有一定的规律性 或称行为模式。 这就是空间序列设计的 客观依据。对于更复杂的活动过程，建 筑空间设计相应也要更复杂一些，在序 列设计上，层次和过程也相应增多。
2、不同类型建筑对序列的要求
不同性质的建筑有不同的空间序 列要求，但突破惯例有时反而能获得 意想不到的效果，因此，我们既要掌 握空间序列设计的普遍性外，还应注 意不同情况下的特殊性。影响空间序 列的关键在于：
（1）序列长短的选择 （2）序列布局类型的选择 （3）高潮的选择
（1）序列长短的选择 序列的长短即反映高潮出现的的 快慢。高潮出现愈晚，层次必须增多， 通过时空效应对人心理的影响必然更 加深刻。因此，长序列的设计往往运 用于需要强调高潮的重要性、宏伟性 与高贵性。
由于凹室通常只有一面开敞，因此 在大空间中自然比较少受干扰，形成安 静的一角，有时把天棚降低，造成具有 清净、安全、亲密感的特点，是空间中 私密性较高的一种空间形态。在公共建 筑中常用凹室，避免人流穿越干扰，获 得良好的休息空间。
一般楼梯间和电梯间为外凸式， 大部分的外凸式空间希望将建筑更 好地伸向自然，水面，达到三面临 空，包揽风光，使室内外空间融合 在一起。
（3）高潮阶段——全序列的中心， 从某种意义来讲，其他各个阶段都 是为高潮的出现服务的，因此序列 中的高潮常是精华和目的所在，也 是序列艺术的最高体现。
（4）终结阶段——由高潮回复 到平静，它虽没有高潮阶段那么重 要，但也是必不可少的组成部分， 良好的结束又似余音缭绕，有利于 对高潮的追思和联想，耐人寻味。