第七章-南渡前后词风的演变精讲教学教材

❖ 李清照词自成一家之风，被后人誉为“易安 体”。
❖ 易安体：李清照的词善于运用白描手法， “以浅俗之语，发清新之思”，造语新警， 饶有韵味，意境素雅高远，颇具特色，因其 自号易安居士，故后人称之为“易安体”。
❖ 李清照词的特点：
❖ 1）个性化的抒情，善于塑造抒情主人公形象。通 过完美的意境烘托，将外部情态与内心世界结合起 来。
❖ 《声声慢》
❖ 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖 还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌 他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时 相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁 堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼 细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个 愁字了得。
❖ 《声声慢·寻寻觅觅》：此作是李清照晚年的 名作之一。词中通过对秋景的描绘及其作者 内心的情感感受，集中表现了李清照晚年孤 苦无依的凄凉处境以及悲苦愁闷的心情。
第七章-南渡前后词风的演变精 讲
第一节 李清照
❖ 李清照（1084－1155？），自号易安居士， 济南人。出生在一个书香门第之家，父亲李 格非是当时有名的学者，而其丈夫赵明诚， 则是宰相赵挺之的儿子，著名的金石家。他 们婚后曾过着很优裕的生活；南渡不久，赵 明诚病逝，李清照遭遇个人生活的极大不幸， 精神极为抑郁。金兵南下，她又经历了颠沛 流离的战乱生活，在孤独、凄清中走完她的 人生。
❖ 作品将借景抒情与直抒胸臆结合起来，将心 境描写与景物描写结合起来，使主观之情与 客观之景相融相合，景渲染了愁情，愁情提 升了景的意义，使作品具有的艺术感染力， 非一般言愁之作可比。
❖ 艺术特点：
❖ 此词融抒情写景于一体，上下两片一气呵成。
❖ 用铺叙手法，把内心的愁绪和细微的感受层层展开。 起首三句总述心境，以凄惨愁苦之情总摄全篇，中 间以日常生活的情景层层铺垫渲染：寒暖难调、酒 不敌寒、雁声增愁、睹花伤怀、寒窗难守、细雨添 愁。煞尾逼出一个“愁字”总束全篇，回应上文。 以愁起，以愁结，满纸皆愁。
❖前期词描写少女、少妇时期的生活，多写幸
福的爱情，大胆表达对爱情的向往与追求， 歌颂美好的自然风光，情调明快，间或表现 一点因与丈夫短暂离别带来的愁绪，但不过 是淡淡的愁思和感伤。
❖ 《如梦令》
尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲 回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一 滩鸥鹭。
❖ 《如梦令》
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷 帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿 肥红瘦。
❖ 借景抒情与直抒胸臆相结合的表达方法。作品选用 一系列深秋愁景的典型意象及生活细节，来铺叙、 渲染内心愁苦之情。当感情达到顶端，景已经不能 载情的时候，则用直抒胸臆之法，让感情直接奔泻 而出，显出强列的情感力量。
❖ 语言上，运用叠词、反诘句式等语言方式， 增加作品跌宕起伏的情感力量，而且将通俗 易懂的口语、俗语与浓烈的情感联系起来， 收到平中见奇、浅中见深的艺术效果。
❖ 反对将词变成“句读不葺之诗”，主张词作 保持自身独立的文体特性。意义是从本体论 出发确立了词体独立的文学地位。
❖ 批评苏轼词为“句读不葺之诗” ，“往往不协音 律”。
❖ 批评柳永词“词语尘下”。
❖ 李清照的词创作：
❖ 主要写闺中生活情景，生动细腻地展现了自 己的生命历程和情感历程。
❖ 其作品，因南渡分为两期，前后期内容风格 颇异。
❖ 名句评析：
❖ “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这 七组十四个迭字，由其独创与丰富的内涵， 受到后人高度的赞誉，成为千古名句。具体 表现在：
❖ 1、从动作写到环境，从环境深入心境，层层 深入，淋漓尽致地道出了词人晚年孤独凄清 的处境和凄惨愁苦的心境。写出一种心理演 进过程，并成为全词的结构总纲；
❖ 2、同字重叠增加了一种时间感、空间感、动 态感、层进感，加大了感情的浓度；
❖ 3、音调与感情Leabharlann Baidu合，形成一种和谐节奏；
❖ 4）风格婉约柔美，意境素雅高远、清丽自然。亦 有豪放之作。
❖ 《渔家傲》
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦
魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。
我
报路长嗟日暮。
学诗谩有惊人
句。九万里风
鹏正举。风休
住。蓬舟吹取
三山去。
❖ 李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成 就最高的女性作家。她以女性的身份，真挚 大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地 抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音” 更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的 传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。
❖ 孟浩然《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声， 花落知多少。
❖ 韩偓《懒起》 昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，
侧卧卷帘看。
❖后期词作主要写遭遇丧乱，家破夫亡的辛酸
痛苦、孤独哀伤。词作充满了伤离感乱、凄 楚哀怨的感伤情绪。
❖ 《永遇乐》
❖ 落日鎔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟 浓。吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融 和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记 得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争 济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。 不如向、帘儿底下，听人笑语。
❖ 有《漱玉词》传世。
❖ 李清照存诗不多，多是感伤时事，抒写爱国 情怀。风格苍劲古朴，沉郁悲凉，颇有大丈 夫气。
❖ 《夏日绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽， 不肯过江东。
❖ 欲将血泪寄山河，去洒东山一掊土。
❖ 南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。
❖ 李清照的词学观：
❖ 《词论》中提出词“别是一家”之说，注重 词的音乐性、抒情性。词是与诗不同的一种 独立的抒情文体，要协律，须典雅，有风致， 词对音乐性和节奏感有更独特的要求，不仅 分平仄，还要“分五音，又分五声，又分六 律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。
❖ 2）情感表达上，善于运用白描手法，选取自己日 常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内 心世界。
❖ 3） “以浅俗之语，发清新之思”，语言清新素雅， 自然晓畅。第一，善于提炼语言，熔铸新词，精妙 清亮，风韵天然；第二，善于用最平常最简练的生 活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情 感流程。三是精于格律，讲究声韵，抑扬错综，音 调和谐。