贺铸青玉案上课课件

❖ 新题——反过来说。其实是长时间的压抑， 憔悴、痛苦、郁悒才令诗人想要抒写心事。
❖ 提起笔来，惟有断肠之句，都是由万种闲愁 而起，所以紧接着就描写闲愁。
若问闲情都几许？一川烟草，满城风 絮，梅子黄时雨
❖ 我这闲愁共有多少呢?回答是：多到无法计 量，多到好比广阔平原上的茂密如烟的春草， 好比江南暮春时节满城飘飞的柳绵，好比梅 子黄时的连月不停的毛毛细雨。
你觉得这首词的作者善写豪放词还是婉约词？
解道江南断肠句，只今惟有 贺方回。
——黄庭坚
贺铸 《青玉案》
课件制作：蓝颂华
贺铸(1052～1125) 北宋词人。字方回，号庆湖遗老。 汉族，祖籍山阴（今浙江绍兴），生长于卫州（今河南 汲县）。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远 祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖(即镜湖)， 故自号庆湖遗老。 不附权贵，喜论天下事。能诗文， 尤长于词。他因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。 晚年退居苏州，杜门校书。
❖ 含蓄不尽，自然浑成（寄托深厚自然而不露 痕迹）。情思缠绵而不庸俗，悲伤而不颓废。
思考讨论：
❖ 此词只是一首单纯的言情词还是另有寄托呢？如果 另有寄托，又从哪些地方体现出来？
❖ 贺铸一生沉郁不僚,怀才不遇,只作过一些小官。将 政治上的不得意隐曲地表达在诗文里,是封建文人的 惯用手法,因此,结合贺铸的生平来看,这手词应当是 有所寄托。
❖ 这都是它们跨越了前人同类句子的地方。所以沈际 飞在《草堂诗余正集》中评为“真绝唱”。
艺术特色
❖ 这首词语言清丽，风格华美，善于用典。全 词字句洗炼，掷地有声，其中暗用了《洛神 赋》、《锦瑟》、《江淹传》等不少典故， 而又十分自然妥贴，犹如己出。
❖ 全词因果相承，虚实结合，融情入景，设喻 新奇，比中有兴。
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
“凌波”，本于曹植《洛神赋》：“凌波微步， 罗袜生尘。” 此处指女子的轻盈步履。“横 塘”，贺铸的住处。龚明之《中吴纪闻》说： “铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘， 方回往来于其间。”
此句说了什么事情？
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
❖ 你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。
• 贺铸有少数词能越出恋情闺思的范围，而着力 抒写个人的身世经历和某些社会现实，风格豪 放劲朗，慷慨悲壮。其词集《东山词》(一名 《东山寓声乐府》)，又名《贺方回词》。
• 词作以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死 桐》、《芳心苦》三首为最著名。《鹧鸪 天·半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字 悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复
彩笔新题断肠句
“彩笔新题断肠句”的“彩笔”之典，出自 《南史·江淹传》，江淹少时很有才华，后来 梦中将所用的五色笔归还了原主郭璞，晚年 才思减退，“尔后为诗，绝无美句，时人谓 之才尽” 。
问：诗人用这支彩笔书写什么？“新题”说 明什么？
❖ “彩笔”一句，承上久立蘅皋，伊人不见而来。 由于此情难遣，故虽才情富艳，有如江淹之 曾得郭璞在梦中所传的彩笔，而所能题的， 也不过是令人伤感的诗句罢了。
❖ 罗大经《鹤林玉露》卷七云：“诗家有以山喻 愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可 掇’‘赵嘏云‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一 倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云‘请量东 海水，看取浅深愁’，李后主云问‘君能有几 多愁？恰似一江春水向东流’。秦少游云‘落 红万点愁如海’是也。贺方回云‘试问闲愁都 几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’， 盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比， 意味更长”。
。 “只有春知处”说明
什么？
月桥花院、琐窗朱户,只有春知处。
❖ “月桥花院”写环境之幽美，“琐窗朱户”写房 室之富丽，由外及内，用住处的幽雅间接表现主 人公的品格高洁。而结以“只有春知处”，写出 女子所居处的幽深、寂寞。
❖ 这三句，共有两层意思：其一，其人深居独处， 虚度年华，非常值得同情和怜惜；其二，深闺邃 远，除了一年一年的春光以外，无人能到，自己 当然也无从寄予相思，相惜之情。而词人自己同 样幽居独处，对美人的思恋十分殷切。
❖ 把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切 地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界， 同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨 迷蒙的情景 。既是写景，又是抒情，表里如 一，不见痕迹。
❖ 修辞手法：设问 排比 博喻
博喻 ，就是用几个喻体从不同角度反复设喻去 说明一个本体，又叫连比。 （用多个喻体来比喻同 一个本体）。博喻不同于明喻、暗喻、借喻等等各 种比喻，博喻运用得当，能给人留下深刻的印象。 运用博喻能加强语意，增添气势。博喻能将事物的 特征或事物的内涵从不同侧面、不同角度表现出来， 这是其他类型的比喻所无法达到的。它的特点是： 连续性
译文： 你轻盈的步履不曾来到横塘， 我徒然地伫立凝望，只看见远处尘土飞扬。 唉，是谁和你共度这美好的青春年华? 你在明月辉映的溪桥、鲜花盛开的院落？ 抑或是雕镂的窗栏、朱漆的门户？ 唯有春风知道你隐秘的居处。 流动的彩云， 渐渐地笼罩了水边的芳草洲， 佳人没有消息，我用彩笔写下悲伤的诗行。 若问我心中的幽恨清愁共有几许？ 正象那一川笼罩在迷雾中的青草， 满城随风飘扬的柳絮， 梅子黄时霏微不绝的丝雨。
挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄
绝。《芳心苦》写“断无蜂蝶慕幽香，红衣
脱尽芳心苦”的荷花视角新奇却又不失于 理，且托物言志，可谓手法高妙。
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 锦瑟华年谁与度？ 月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
周紫芝《竹坡诗话》云：“贺方回尝作《青 玉案》词,有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其 工，士大夫谓之‘贺梅子’。”
思考讨论:
“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅 子黄时雨 ”有何妙处？
提示：可从空间、时间、景物特征、情景交 融等方面来赏析。
句中用到的景物有何共同特征？
❖ 草是烟雾中的草，而且是烟雾笼罩的、一望无际的 整个平原的春草 (一川即满川，川在这里是平原之 意)。
末句的精妙之处：
❖ 一是设喻精当新奇。通过三个比喻，用具体而生动 的景物表现了抽象的、无迹可求和难以捉摸的“闲 愁” ，使这种感情转化为可见可闻有形有质之物， 显得非常形象，给人以极其鲜明的印象。而且春草、 飞絮、黄梅雨都给人以愁丝连绵不断的联想。
❖ 二是巧用博喻。成功运用博喻，可以更加鲜明更加 强烈地突出所要表现的事物的本质特征。三个喻体 都有一个共同的突出的特征，即多到无法计量，而 且还在发展变化，越来越多。如罗大经所略举，他 人言愁，或以山喻，或以水喻，大都只限于用一个 比譬，本词却连设三喻，而且这三个比譬，又都不 是单纯的事物如山或水，而是复合的景色。青草、 柳絮、梅雨叠加使用，空间感、层次感更强。
上片中既有实写，也有虚写，请说明哪些 句子是实写，哪些句子是虚写。
❖ “凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”是实 写。
❖ “锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户， 只有春知处。”是虚写。
❖ 词的上片写了什么内容？
❖ 路遇佳人而不知所往的怅惘情景。
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
❖ “飞云冉冉蘅皋暮”暗用江淹《休上人怨别》 “日暮碧云合，佳人殊未来”之意，又暗用曹 植《洛神赋》“尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田” 之意。曹植就是中途在蘅皋休息，才遇到洛 神宓妃的。
❖ “凌波”，即“凌波仙子”，在此是指 抒情主体所倾慕的人。“不过横塘路”， 她总是不从我的住地横塘这边经过。 “但目送、芳尘去”，我每次都只能用 目光送她远去。“芳尘”，她的长裙扬 起的芳香的烟尘。
锦瑟华年谁与度？
语出李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。”
思考：锦瑟华年代指什么？这一问表现诗人 怎样的心情？
三个喻体各表现了愁的什么特征？
❖ 烟草连天以面积广大喻愁之多 ；
❖ “风絮”满城飞舞，以整个空间立体地喻愁
之深广，愁之纷烦杂乱； ❖ “梅子黄时雨”以雨之连绵不断无休无止喻
愁之长，永无尽期，难以断绝，。 ❖ 三者包括了仲春、晚春、初夏，风雨阴晴，
城内野外，天上地下各种情况，使人觉得愁 情无处不在，无时不有，辨不清，拂不去， 躲不开。
❖ 柳絮是被春风卷扬、在空中飞动的絮，而且是韩翃 《寒食》中“春城无处不飞花”之花絮。“风絮” 漫天飞扬，穿帘入户。
❖ 梅雨是梅子黄时的那种缠绵淅沥、如雾如烟、连月 不停的毛毛细雨。(《潘子真诗话》尝举寇准“杜鹃 啼处血成花，梅子黄时雨如雾”之句，以为是贺词 所本。）
❖ 三个喻体都有一个共同的突出的特征，即多到无法 计量，而且还在发展变化，越来越多。
❖ 思考：此句描绘了什么样的情景？
飞云冉冉蘅皋暮
❖ “飞云冉冉”，是实写当前景色。“蘅皋” 意为长着芳草的水边高地。“蘅皋暮”， 是说在生长着杜蘅这种香草的泽边，徘 徊已久，暮色已临，也是实写。
❖ 写昏暮景色，暗示出诗人等待盼望那位 “凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影。
❖ 诗人伫立良久，直到暮色四合，笼罩了 周围的景物，才蓦然醒觉，悲从中来。
思考讨论：
❖ “凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”说了什 么事情？
❖ “锦瑟华年谁与度”中锦瑟华年代指什么？ 这一问表现诗人怎样的心情？
❖ “月桥花院、琐窗朱户,只有春知处”说明什 么？
❖ 词的上片写了什么内容？
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 锦瑟华年谁与度？ 月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
❖ 美人：可以理解为作者的政治理想，闲愁， 就是作者执著追求而理想终究不能实现的苦 闷。那么这首悲歌，实际是士不遇的浩叹。
❖ 写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现， 形象生动。作者退隐横塘，壮志难伸，故借美人迟 暮，盛年不偶，写自己的不为世用。
❖ “碧云冉冉横皋暮”，托洛神以寄对君主的思慕。 贺铸为人耿直,不攀附权贵,“美人”、“香草”历来 是高洁之士的象征，因此，作者应该是以词自比。 美人深居独处，虚度年华，清冷孤寂， “只有春知 处”，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？ 这也完 全与词人沉沦下僚，一生不被人知重的情况相吻合。