视觉的空间和时间
视觉空间加入时间维度
视觉空间加入时间维度作者：***来源：《收藏·拍卖》2020年第08期艺术家们一直以来都没有放弃对“时间”的呈现。
动态艺术（Kinetic art），就是在造型手法上，加入“时间”的量度。
动态艺术是对运动迷恋的体现，动态艺术家不仅把艺术造型本身视为艺术，同时还把它作为呈现时间和动态的独特媒介，作品中除了体现美感以外，还旨在通过光影和声音来表现速度、动态。
现代艺术与现代技术的交汇最早的动态艺术可以追溯到19世纪末的印象派艺术家，例如克劳德莫奈、埃德加德加和爱德华马奈。
这三位为人熟知的艺术家都在最初尝试着强调画布上人物的运动，试图创造出比同时代更为逼真的艺术。
到20世纪初期，越来越多的艺术家将他们的艺术归因于动态运动，作为命名这种风格的两位艺术家之的纳姆加博（Naum Galbo）经常把他的作品写成“动态节奏”的例子。
动态艺术运动提供了革命性的艺术概念，它随着时间和空间而扩展，在视觉和感知方面，视运动或动作随着时间展开而定。
在20世纪20 - 60年代期间，一些艺术家尝试了新的雕塑形式，蕴含在作品中的对时间和美感的体现，延伸了观众对艺术作品的视角，并固定了大众对“动态艺术”的认识。
虽然说，动态艺术是一门与运动产生效果的艺术，但是它的讨论范围不限于此。
一方面，动态艺术运动是第一个为艺术品提供随时间和空间扩展的艺术运动。
这是一种革命性的姿态：不仅因为它为观看体验引入了一个全新的维度，而且还因为它有效地表达了现代科学来定义时间与空间相互关系之间的魅力。
另一方面，动态艺术家创作经常依赖于机械化运动，或者以其他方式探索以机械化和科学知识为特征的动力，而这些知识正是现代社会的体现。
动态艺术家为人们提供了一些现代艺术与现代自身技术层面关键交汇点的表达。
动态艺术中最重要且最让人印象深刻的板块是动态雕塑（Kinetic Sculpture）或动态装置（Kinetic Installation），它们给予观者的感受也最为直接。
时间与空间维度在电影叙事中的运用
时间与空间维度在电影叙事中的运用电影作为一种独特的艺术形式，通过时间与空间维度的运用来构建故事情节并传达观点。
时间与空间是电影叙事中的两个重要维度，它们不仅是电影语言的基础，也是电影导演实现自己创作意图的工具。
本文将探讨时间与空间维度在电影叙事中的运用，并分析其对观影体验和情感表达的影响。
首先，时间维度在电影叙事中的运用是非常关键的。
电影可以通过时间的前后顺序来组织故事情节，创造悬念和紧张感。
例如，非线性叙事是一种常见的时间运用方式，它打破了传统的时间线性结构，通过跳跃和交叉编排剧情，使观众在观影过程中不断解谜和思考。
这种叙事方式可以引发观众的兴趣和好奇心，让观影过程充满了张力。
著名导演克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》就采用了这种非线性叙事的方式，通过交织不同时间层面的场景和剧情，让观众感受到了时间与现实之间的错位感，增强了电影的神秘感和深度。
此外，时间的长短也对电影叙事产生着重要的影响。
一部片长只有几十分钟的短片和一部数小时的长片，在时间上展示了不同的叙事节奏和氛围。
短片通常会快速展开故事，给人以鲜明的印象和冲击，而长片则可以更充分地展现角色的发展和情节的变化。
例如，斯坦利·库布里克的电影《2001太空漫游》以宏大的时间跨度和缓慢的节奏展现了人类的进化与太空探索的故事，让观众感受到时间的长久与无尽。
另一方面，空间维度也在电影叙事中扮演着重要的角色。
电影通过场景的设置和布景来构建故事的背景和氛围，在视觉上给观众带来强烈的感觉和体验。
导演可以通过选择不同的空间来传达特定的情感和意义。
例如，黑白电影经常被用来表达叙事的怀旧和复古感，通过黑白色调以及特殊的灯光和构图来创造出独特的空间氛围。
而科幻电影则常常运用未来世界的奇特场景和特效来营造异域感和夸张感，让观众感受到空间中的奇妙与想象。
此外，电影中的空间还可以与角色的情感和心理状态相互作用。
导演可以通过摄影和镜头语言来体现角色内心的变化和情绪的转折。
视觉发展的八个阶段
视觉发展的八个阶段
视觉发展的八个阶段如下：
1. 出生前期：孕期到出生之间的时间，胎儿开始发展与调整眼部结构和功能。
2. 新生儿期：出生后的头一个月，婴儿的视觉功能主要是模糊的，只能看清楚距离自己8到12英寸的物体。
3. 初级视觉阶段：2-4个月，婴儿的视力开始逐渐提高，能够看清楚距离自己2-4英尺的物体。
4. 后期初级视觉阶段：4-6个月，婴儿能够更准确地追踪物体的移动，并对颜色、形状和模式有更强的识别能力。
5. 颜色感知阶段：6-12个月，婴儿对颜色的感知能力不断增强，开始能够分辨出不同的颜色。
6. 空间感知阶段：1-2岁，婴儿能够准确地估计物体的距离和位置，并能够使用视觉信息进行空间导航。
7. 图形和模式认知阶段：3-5岁，儿童开始能够辨认和提取出简单的图形和模式，并开始进行形状和大小的比较。
8. 高级图形和模式认知阶段：6岁以上，儿童的视觉认知能力得到进一步发展，能够辨认和提取出复杂的图形和模式，并进行更深层次的形状、颜色和大小的比较和分析。
儿童视觉发展规律
儿童视觉发展规律一、引言儿童的视觉发展是指从出生到成年期间，眼睛和大脑的相互作用逐渐成熟，使儿童能够感知、理解和处理视觉信息的过程。
视觉是儿童获取和探索世界的重要手段，对他们的学习、社交和日常生活起着至关重要的作用。
本文旨在详细介绍儿童视觉发展的规律，以便家长和教育工作者能够更好地了解和促进儿童的视觉发展。
二、婴儿期（0-12个月）1. 视觉能力初步形成在出生后的几周内，婴儿的视觉系统逐渐发展，能够对光线和运动产生反应。
他们开始注视和跟踪移动的物体，并能够区分和记住一些基本的形状和颜色。
2. 眼睛协调能力提升在3-4个月时，婴儿的眼睛协调能力逐渐增强。
他们能够更好地将两只眼睛的焦点聚集在同一物体上，形成立体视觉。
3. 视觉注意力增强在6-8个月时，婴儿的视觉注意力能力显著提高。
他们能够更长时间地专注于一个物体或场景，并开始对周围的细节产生兴趣。
4. 空间感知能力发展在12个月左右，婴儿的空间感知能力开始发展。
他们能够辨别物体的大小、形状和位置，并开始理解物体之间的相对关系。
三、幼儿期（1-3岁）1. 视觉细节感知提升在这个阶段，幼儿的视觉系统进一步发展，他们能够更好地感知和区分物体的细节。
他们开始注意到物体的纹理、图案和颜色，并能够将它们与相应的名称联系起来。
2. 眼手协调能力增强幼儿期的儿童通过玩耍和探索，逐渐提高了眼睛和手部的协调能力。
他们能够准确地抓取和操作物体，并开始进行简单的绘画和拼图活动。
3. 视觉记忆发展在2-3岁时，幼儿的视觉记忆开始发展。
他们能够记住和识别一些常见的物体和图像，并能够通过观察和模仿来学习新的行为和技能。
4. 视觉空间定向能力提升幼儿期的儿童逐渐发展出对空间的定向能力。
他们能够理解和使用简单的方位词，如上、下、前、后等，并开始在空间中进行简单的导航。
四、学龄前期（3-6岁）1. 视觉分析能力提高学龄前期的儿童能够更好地进行视觉分析。
他们能够识别和区分更复杂的形状、图案和颜色，并开始进行简单的分类和排序。
哲学中时间和空间的定义
哲学中时间和空间的定义
在哲学中，时间和空间被视为一种绝对概念，是存在的基本属性。
它们被定义为物质运动轨迹的叠加和物体存在的位置和距离关系。
时间被描述为事件的顺序和间隔，是一种基本的物理概念，不需要其他概念来定义。
而空间则是指物体存在的位置和距离关系，也是一种基本的物理概念。
这两个概念不需要其他概念来定义，因为它们是其他所有概念的前提和基础。
时间和空间被认为具有无限的维度，但人类能够感知的空间维度局限在三维以内。
此外，空间具有无限延伸性和无限分割性，而时间则被认为是无尽永前的。
时间和空间在哲学上被认为是互补的，并涵盖着时空的概念。
它们被认为具有绝对性，但在测量数值上相对于参照系而言是相对的。
例如，在狭义相对论中，光速是测量时间和空间的共同尺子，时间和空间的变化在此共尺上表现依存规律，即遵从洛伦兹变换。
综上所述，哲学中时间和空间的定义是指物质运动轨迹的叠加和物体存在的位置和距离关系，它们被视为一种绝对概念，具有无限的维度和绝对的特性。
视觉的基本功能有哪些.
视觉的基本功能有哪些？分析：人类视觉的基本功能主要包括两个方面：一是感受外界光刺激；二是分辨光刺激的空间和时间特性。
（一）感受外界光刺激视觉感受光刺激的能力主要表现为人眼对光的强度、波长的感受性以及人眼对光刺激的适应能力，而人眼对光刺激的感受性又与人的视觉系统的特性有关。
1、对光强度的感受性视觉对光的强度具有极高的感受性，其绝对阈限非常低。
研究发现，在大气完全透明状态下，眼睛能感知一公里外的千分之一烛光的光源。
影响视觉对光强度感受性的因素有：（1）网膜受刺激部位。
光刺激落在中央窝附近时，视觉具有最高的感受性，而刺激视网膜盲点时，对光完全没有感受性。
（2）受光刺激的网膜区域的大小与视觉刺激持续时间的长短。
光刺激强度很弱时，如果其刺激网膜的面积较大，或刺激持续时间较长，也能达到与强刺激同样的视觉效果。
（3）人眼的机能。
（4）光的波长。
2、对光的波长的感受性人眼对不同波长的感受性，如图所示。
要点如下：（1）视觉对光的波长的感受性不同于对光强度的感受性，一般来说，察觉哪里有光比辨认出光的颜色要容易，也就是说人眼对光的强度的感受性比对颜色的感受性高，其绝对感觉阈限低；（2）在明视条件下，感觉最亮的是555 nm波长的黄绿色光，即人眼视锥细胞对于555 nm波长光的感受性最高。
而对光谱两侧的红色光（700 nm）和紫色、蓝色光（400 nm左右）感受性最低；（3）在暗视觉条件下感觉最亮的是波长为505 nm的蓝绿色的光，这说明人眼的视杆细胞对于505 nm波长的光的感受性最高。
这种现象捷克物理学家浦肯野（JE Purkinje）早在1825年就已发现；（4）浦肯野效应：当光照度降低，使锥体视觉（明视觉）转到杆体视觉（暗视觉）时，人眼对光波中的短波部分的感受性提高的效应叫浦肯野效应；（5）人眼对不同波长光的感受性还表现在人眼对颜色的辨别能力在不同波长是不一样的，即对色光的差别感觉阈限不一样，如图所示。
最低差别感觉阈限在480 nm和600 nm 附近，最高差别感觉阈限在540 nm附近和光谱的两端。
电影中的时间与空间表达
电影中的时间与空间表达电影作为一种艺术形式，通过时间和空间的表达手段，将观众带入一个全新的世界，让他们体验到截然不同的情感和思考。
在电影中，时间和空间的表达方式丰富多样，影片的叙事结构、场景布置、角色行为等元素都在不同程度上塑造了电影的时间与空间。
一、叙事结构中的时间表达电影的叙事结构决定了影片时间的呈现方式。
线性叙事是最常见的一种叙事结构，按照时间顺序来展现故事的发展，给观众带来一种真实感。
然而，也有许多电影采用非线性叙事结构，通过回溯、前后交错等手法打乱时间的流程，增加观众的思考和惊喜。
例如，克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》，通过多条时间线的穿插，构建了一个错综复杂的时间结构，使得观众不断地穿梭于梦境与现实之间，体验到时间的扭曲和空间的变幻。
二、场景布置中的空间表达电影的场景布置是对空间的表达。
通过不同的场景设计，电影能够将观众带入不同的地点和环境，给人一种身临其境的感觉。
例如，科幻电影《星际穿越》中，导演克里斯托弗·诺兰通过巧妙的舞台设计和特效技术，创造了太空、虫洞、黑洞等宏伟壮观的场景，将观众带入宇宙深处，拓展了时间与空间的想象。
三、角色行为中的时间与空间交织角色行为是通过动作、对白等方式展示人物在时间和空间中的变化和发展。
角色的行为反映了时间的流逝和空间的改变，表达了角色的情感和内在世界。
例如，经典电影《楚门的世界》中，主人公楚门通过一系列的行动和思考，揭示了自己所处的世界实际上是一个巨大的电视节目，这种时间和空间的转换给观众带来了极大的震撼和思考。
四、语言及视觉手法中的时间与空间呈现除了叙事结构、场景布置和角色行为，电影中的语言和视觉手法也对时间和空间的表达起到了重要作用。
例如，借助剪辑手法，电影可以通过快速的画面切换来传递时间的流逝和节奏的变化；通过摄影技术，电影能够利用画面的纵深感和透视感来表达空间的大小和距离。
这些语言和视觉手法通过时间和空间的呈现，使得观众更加深入地理解和感受到电影所要表达的主题和情感。
《视觉神经生理学》教学大纲
温州医学院《视觉神经生理学》课程教学大纲温州医学院教务处编2011年4月课程负责人签字：教研室主任签字：日期：2011.4.20 日期：《视觉神经电生理》课程教学大纲（Visual neurophysiology）一、课程说明课程编码 NN102421 课程总学时36（理论总学时30/实践总学时6）周学时（理论学时/实践学时） 2 学分 2课程性质专业必修课适用专业眼视光学1、教学内容与学时安排（见下表）：教学内容与学时安排表2、课程教学目的与要求：视觉神经生理学是眼视光学专业中一门重要的专业基础课,其宗旨是帮助学生理解视觉的特殊现象和熟悉视觉的形成机制。
通过本课程学习，掌握神经生理学主要研究方法；掌握视觉形成的视网膜机制和中枢机制、掌握颜色视觉理论、视觉的空间和时间分辨的概念以及分析视觉现象；掌握视野、临床视觉电生理的检查方法，临床应用等。
3、本门课程与其它课程关系：本课程与《眼科学》联系紧密，需《眼科学》先期或同期教学4、推荐教材及参考书：教材：十二五国家级规划教材《视觉神经生理学》参考书：科学出版社《临床视觉电生理学》（吴乐正、吴德正）5、课程考核方法与要求：考试6、实践教学内容安排：视网膜电图、图形视网膜电图、多焦视网膜电图——3课时视诱发电位、眼电图——3课时第一章概论一、目标与要求（一）掌握视觉心理物理学和视觉神经生物学的概念（二）掌握神经生物学的主要研究方法。
（三）熟悉视知觉的主要研究方法。
二、教学（一）详细讲解神经细胞的生理学特性、神经生物学的基本概念:神经细胞的信号和突触传递、感受野。
（二）详细讲解神经科学的研究方法:解剖学研究法(Golgi银染法),生理学研究方法(细胞外记录,细胞内记录膜片钳技术),分子生物学方法(重组DNA技术,应用单克隆抗体和细胞遗传技术)。
（三）重点讲解视知觉的经典研究方法、改良研究方法第二章视网膜的神经机制一、目的要求(一) 掌握视网膜神经元的分类及各类的形态和功能特点。
儿童视觉训练的效果与时间周期
儿童视觉训练的效果与时间周期视觉训练是指通过针对儿童视觉系统的特定训练方法，以提高其视觉功能和协调能力的一种训练方式。
随着科技的进步和生活方式的改变，儿童的视力问题日益突出，视觉训练成为改善儿童视力的重要手段之一。
然而，视觉训练的效果与时间周期之间存在着密切的关系。
本文将从不同角度探讨儿童视觉训练的效果和时间周期。
一、视觉训练的效果1. 提高视力视觉训练通过针对儿童不同的视觉问题，如弱视、斜视等，进行特定的训练，从而帮助儿童提高视力。
例如，通过眼球运动训练和视觉游戏等活动，可以增强儿童的眼球协调能力，提高视觉敏锐度，促进视力的发展。
2. 增强注意力和集中力视觉训练强调对视觉信息的观察和处理，通过不断重复和训练，能够增强儿童的注意力和集中力。
在视觉训练过程中，儿童需要通过专注于特定的视觉任务，训练他们的观察和分辨能力，从而提高他们的集中力和学习能力。
3. 提升空间感知能力视觉训练还可以促进儿童的空间感知能力的发展。
通过训练儿童对空间的感知和理解能力，帮助他们更好地进行空间定位、方向判断等活动，提高他们的空间认知水平和空间能力。
二、视觉训练的时间周期视觉训练的时间周期是指完成一次完整的视觉训练所需要的时间。
一般来说，视觉训练的时间周期因儿童年龄、视觉问题的种类和程度等因素而异。
1. 长期性训练儿童视觉训练通常是一个长期过程，需要经过连续、持久的努力才能取得较好的效果。
根据儿童个体的差异，有的儿童可能需要数月甚至更长的时间才能完成一次完整的视觉训练，并且需要进行长期的巩固和维持。
2. 阶段性训练视觉训练也可以分为不同的阶段进行，每个阶段具有一定的时间周期。
例如，初始阶段可能需要进行一到三个月的训练，以帮助儿童建立基础的视觉能力；而进阶阶段可能需要将训练时间延长至三个月以上，以巩固和提高儿童的视觉功能。
3. 个体差异视觉训练的时间周期还存在着个体差异。
由于每个儿童的视觉问题和认知能力不同，因此完成一次视觉训练所需要的时间也会有所不同。
电影叙事中的时间与空间的美学表达
电影叙事中的时间与空间的美学表达电影作为一种视觉艺术形式，通过影像的流动展现故事情节，同时也借助时间和空间的变化来构筑情感效果和美学表达。
电影叙事中的时间与空间的美学表达是电影艺术的核心要素之一，它塑造了电影作品的形式和风格，引领着观众进入一个虚构的世界，体验其中的情感和意义。
本文将探讨电影叙事中时间与空间的美学表达的多样性和影响力。
首先，时间的美学表达在电影叙事中起着重要的作用。
电影是通过时间的流逝和延展来展现故事情节的。
时间的表达方式对于叙事的节奏和张力起着决定性的影响。
一部电影可以通过时间的压缩和延展来调节情节的节奏，让观众体验到不同的情感冲击。
例如，快速剪辑和快速镜头切换可以传达紧张和快节奏的感觉，而缓慢的镜头运动和时间延展可以表达出放缓和沉思的情绪。
此外，电影还可以通过时间的非线性表达来实现情节的变化和转折。
非线性的时间结构可以穿插不同时间段的情节，使得观众在观影过程中不断解构和拼接故事线索。
这种非线性叙事的手法使得电影更具艺术性和探索性，同时也激发了观众的思考和联想。
例如，克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》采用了非线性叙事结构，通过在梦境中的时间伸缩和叠加来展现故事情节，创造出心理和现实之间的错觉和张力。
除了时间的表达方式，空间的美学表达也是电影叙事中不可或缺的部分。
电影通过选择和塑造场景来创造虚拟的世界，并通过镜头的运动和构图来传达情感和意义。
空间的美学表达可以通过电影摄影的使用、景深的控制和画面构图等方式来呈现。
一种常见的空间美学表达是通过摄影来传达情感和意义。
电影摄影师通过光影的运用和色彩的处理，创造出不同的氛围和视觉效果。
光影的运用可以突出人物的表情和动作，传达情感和心理状态。
色彩的处理可以表达出不同的情绪和氛围，如鲜艳的色彩代表活力和热情，暗淡的色彩代表忧郁和沉重。
摄影对于故事情节的展示起着至关重要的作用，通过光影和色彩的变化，电影可以在视觉上给予观众强烈的冲击和感染力。
设计中的时间与空间关系
设计中的时间与空间关系设计是一个广泛的概念，涵盖了建筑设计、产品设计、图形设计等多个领域。
在每一个设计项目中，时间与空间关系都是设计者需要考虑的重要因素之一。
设计中的时间与空间关系指的是如何在设计中合理地处理时间和空间的关系，以创造出功能性强、美观、符合使用者需求的设计作品。
在设计中，时间和空间是密不可分的。
时间对于设计而言，可以体现在使用者的使用过程中。
例如，产品设计中的使用者体验，产品的操作流程以及使用过程中的时间要求等都需要被设计师考虑到。
时间还可以体现在设计作品的生命周期中，包括设计、制造、销售、使用和废弃等各个阶段。
设计师需要在设计中合理地考虑这些时间要求，以提供使用者最佳的体验。
空间是设计中另一个重要的考虑因素。
不同领域的设计作品需要在不同的空间环境中发挥作用。
建筑设计需要考虑环境的适应性、场地的利用以及展示空间的划分等问题。
产品设计需要在有限的空间中提供最大的功能。
图形设计需要合理安排元素在空间中的布局，以达到良好的视觉效果。
设计中的时间与空间关系不仅仅是将时间和空间相互独立地考虑，而是需要将它们合理地结合起来，使设计作品能够在特定的时间和空间条件下发挥最大的效用。
在建筑设计中，时间与空间的关系体现在建筑物的使用功能和使用需求上。
设计师需要考虑到建筑物不同使用者的使用时间，以及不同时段的人流量等因素。
合理的时间安排可以提高建筑物的使用效率，并能够创造出舒适的使用环境。
同时，设计师还需要考虑人们使用建筑物的空间需求，如人们行走的通道、室内房间的布局、室外空间的利用等。
时间与空间的合理结合可以为用户提供一个适应性强、便捷舒适的使用环境。
在产品设计中，时间与空间关系的考虑主要体现在产品的使用过程和产品的外形设计上。
设计师需要考虑产品在使用过程中的时间需求，如操作步骤的简便性、启动时间等。
同时，产品的外形设计也需要考虑到产品在特定空间环境中的适应性。
如电子产品的紧凑设计、家具产品的空间利用等。
第七章视觉的空间和时间分辨
对应视觉系统而言，一个神经元的感受野可定义为视网膜 某个特定区域，在该区域上的信号可以各种不同的方式影 响该神经元的活动。在一定的时间内，同一个神经节细胞 感受野上的光感受器将各自的视觉信号都传递给该神经节 细胞，参与同一个视觉阈值形成。即该神经节细胞能将其 感受野上不同空间上各点的信号进行总会后传递，这种年 龄即称为空间总合。研究者发现有以下几个规律：
4.对比敏感度：指对比敏感阈值的倒数，被检者的空间视 觉阈值越低，敏感度越高，越容易分辨低对比度的光栅， 反之亦然。 5.对比敏感度函数：是对比敏感度和空间频率之间的函数， 以空间频率为横坐标，对比敏感度为纵坐标就可以表示为 一条对比敏感度曲线。严格来讲是空间对比敏感度函数。
（二）对比敏感度曲线 对于一个被检者，每种空间频率的条栅，即有与之相对应 的对比敏感度阈值；因此，多种空间频率的条栅就会存在 与之对应的多个对比敏感度阈值。以不同的空间频率为坐 标，可以得到对比敏感度曲线。该曲线呈钟形，在3-5周/ 度的频率时，对比敏感度最高，为曲线的峰值，最能识别 低对比度的条栅。在高频段，曲线急剧下降，提示对高空 间频率的辨认需要较高的对比度。原因可能是眼的光学系 统同所有光学系统一样，具有高频截止现象，对高频段的 通过率下降。高频段与横坐标的交点与常用视力表所测得 的视力有一定的相关性，截止频率越大，意味着细节分辨 能力越强。
有些患者的闪烁融合频率较高，对闪烁光比较敏感，正常 人看起来是“稳定”的闪烁光，他们可以发现在闪烁，因 此在特定的环境下会出现视疲劳和不适。
2.受检的视网膜部位 如果刺激光局限于中心凹，仅刺激 视锥细胞，那么被检者的闪烁融合频率随亮度而逐渐增高。 在很大的照度范围内（0.5-1000托兰），闪烁融合频率与 亮度的关系遵循费瑞-帕特法则： CFF=aLgI+b a和b为常数，I为亮度，即闪烁融合频率和亮度的对数成 正比，当亮度很高时，该法则不再适用。
认知心理学中时间知觉和空间认知的研究进展
认知心理学中时间知觉和空间认知的研究进展时间知觉和空间认知是认知心理学领域中备受关注的研究方向。
随着科学技术的不断进步和研究方法的创新，人们对于时间知觉和空间认知的理解与认识也得到了不断深化。
本文将介绍时间知觉和空间认知在认知心理学中的研究进展。
时间知觉是指人类对于时间的感知和评估。
人们对时间的感知可以受到多种因素的影响，如记忆、情绪、注意力等。
传统的时间知觉研究主要关注时间知觉的绝对判断，即人们对于时间的主观感知。
然而，近年来的研究表明，时间知觉还受到了很多其他因素的影响。
近年来的研究表明，人们的时间知觉不仅受到生物钟和环境因素的影响，还与个体的认知能力和认知负荷有关。
一项研究发现，高负荷认知任务下的时间知觉更容易产生错误。
这表明认知负荷的变化会影响时间知觉的准确性。
此外，一些研究还发现，工作记忆容量和时间知觉之间存在一定的关联。
工作记忆容量较大的个体在时间知觉任务中表现更加准确。
同时，情绪也对时间知觉产生了重要影响。
当人们感觉到时间过得很快时，通常会感到紧张或快乐；当感到时间过得很慢时，通常会感到焦虑或无聊。
这表明情绪状态可以改变人们对时间的感知。
另外，一些研究发现，时间知觉与个体的亢奋程度和兴奋度也存在关联。
亢奋状态下的时间感知比冷静状态更加准确。
除了时间知觉，空间认知也是认知心理学中的重要研究内容之一。
空间认知是指人类对于空间环境的感知、理解和处理能力。
在日常生活中，人们需要不断与空间环境进行交互，因此对空间的认知十分重要。
空间认知的研究内容众多，包括空间导航、空间记忆、空间定位等。
以空间导航为例，研究表明人们在进行导航时会利用多种信息来判断自己的位置和方向。
这些信息可以包括视觉信息、听觉信息、触觉信息等。
传统的研究主要关注视觉信息在空间导航中的作用，然而近年来的研究表明，其他感官信息也在空间认知中扮演着重要的角色。
空间记忆也是空间认知的重要组成部分。
研究发现，人们对于不同环境的空间位置和布局都有很好的记忆能力。
浅谈绘画的时间与空间表现
摘要东西方绘画采用不同的画幅形式表现出不同的作品风格，西方绘画多用立方画框，而中国画则以立轴与长卷的形式为主描绘物象、绘制作品。
这一特殊的描绘方式和中国古人特有的观看方式和时空观念紧密相连，蕴含了中国绘画特殊的美学意义。
关键词时空观长卷立轴观看方式移点透视导言：宗白华在《论中西画法之渊源与基础》一文中说：“中画因系鸟瞰的远景，其仰眺俯视与物象之距离相等，故多爱写长方立轴以揽自上至下的全景。
数层的明暗虚实构成全幅的气韵与节奏。
西画因系对立的平视，故多用近立方形的横幅以幻现自近至远的真景。
而光与影的互映构成全幅的氛韵流动 ［1］ 。
”这是论及中西绘画画幅形式问题较早的看法之一。
绘画的形式，常因习惯，代代相袭，而中西绘画采用画幅形式的不同是否便如宗白华所说是由于对于视觉空间认识不同所使？中国画常采用立轴和长卷的形式展开画面，这形式背后蕴含着怎样的美学意义呢？便是本文关心探索的主题。
一、中西时空观的发展对画幅形式的影响中国与西方对空间与时间的观念一开始就朝向不同的方向发展。
这不同的发展过程隐含着不同文化体系各自不同的思考方向。
西方人在客观的、科学的、逻辑的线索上构架他们理智的宇宙。
文艺复兴以后，透视法成为西方绘画重要的基础。
纯粹建立在视觉准确上的科学方法被提出，影响着西方绘画。
西方绘画的形式，建立在客观的视觉基础上，要求人的眼睛与物象之间距离固定、视点固定，视线的上下左右便出现了一定的极限。
例如，如果我们站定不动，眼睛视线投注在物象的一点作中心，我们视线所及，在上下左右各有一个极限的边界，把这四条边界线连接起来，大致就形成了一个画框的比例空间，而这个比例空间，也正是西方绘画形式构成的基础。
在此一点透视的基础上，西方绘画以真实描摹再现自然为最高宗旨。
以画框取景的形式，试图再现在固定视角所见的真实景象。
中国先哲却似乎有许多不安、矛盾，不时要提出更多的客观之外、科学之外、逻辑之外的询问。
《楚辞，天问》便发出了这样的质疑：“邃古之初，谁传道之？上下未形，何由考之？”这里有着对人类凭理智测定的时间与空间的彻底怀疑，“邃古之初”，是时间的开始吗？“上下未形”，空间的方向大小有如何测定呢？这是古人对无限宇宙发出的超科学、超逻辑的思考。
视觉艺术的时间之维
・
７ ・ ７
塔 时， 就会产生这样 的感 觉 ， 准确的说应该是错觉 。古埃及 的统 治者希望 自己死后灵魂不灭 ， 可以永恒地保持无上 的权威 ， 而威 严王权下艺术家们的任务就是把这种永恒以物化 的形式加 以体 现， 这也导致古 埃及 的艺术法 则千古不变 ， 而使呈稳定等边棱 从 锥体的巨大金字塔屹立在无垠的荒漠 中， 且姿态恒古不变。在今 天我们 看来 ， 对超越时 间的永恒 的追求 ， 恰好是 对时间 的承认 ， 法老们其实知道死亡是不可抗拒的 ，但 他们期望在另一个世界
的范畴 。
、
视 觉 艺 术 概 说
视觉艺术是用一定 的物质材 料 ，塑造 可为人观看 的直观艺 术形象的艺术形式 ，是 以艺 术形态的感知 方式为标准划 分的艺 术类型之一 。凡是通过视觉 方式可 以被部 分或完全接受 的艺术 形式均属于视觉艺术 的范畴。眼睛是人体最 强的感 知器官 ， 视觉 中包括 了物象本身 、 物象 的动作 （ 即过程 ）因而视觉艺术 具有极 ，
二 、 间在 视 觉 艺 术 中 的 表 现 方 式 时 １ 止 中的 永 恒 ． 静
阿恩海姆 曾说 ：时间是衡量变 化的尺子 ，凶为它能够描述 “ 变化 。如果没有变化 ， 也就无所谓时间……种种不动的物体 总会 给我们一种超然时间之外 的感觉 。” （ ｍ ） ］ 当我们看到古埃及金字
的 图像 艺 术 、带 表 演 的行 为 艺 术 以及 Ｄ Ｖ艺 术 长期 找 不 到 定 位 ，
基于物质世界 的精神产物 ，这就决定 了艺 术中时 问与空间两位
一
体 的必 然 ， 空问是 不可能从 时间之 维 中抽离 ， 而独立存 在 的。 由于历史 的局 限， ・ ・ 弗 威 谢林 的论 断割裂了艺术 中时空的关联 ， 当科技的发展为艺术家 的时问表达提供 了新 技术和新媒 介而不
空间与时间在电影叙事中的美学表达
空间与时间在电影叙事中的美学表达电影作为一种视觉艺术形式，通过空间和时间的运用，能够以独特的方式进行叙事和传达情感。
空间和时间在电影叙事中扮演着重要的角色，它们不仅是构建故事情节的基础，同时也是美学表达的重要工具。
本文将探讨空间和时间在电影叙事中的美学表达，从构图、剪辑和镜头运动等方面来分析。
首先，空间在电影叙事中的美学表达具有重要的意义。
空间包含了电影情节所发生的地点和环境，能够通过布景、道具、场景和摄影技术等手段来表达故事的氛围和主题。
例如，在恐怖电影中，狭小的空间和阴暗的布景可以营造出紧张、恐惧的氛围；在爱情电影中，宽阔的空间和浪漫的场景可以传递出温暖、浪漫的情感。
通过运用空间，电影可以通过视觉表达来引导观众的情感和理解。
其次，时间在电影叙事中也扮演着重要的角色。
时间在电影中可以以线性或非线性的方式呈现，通过不同的时间安排可以表达不同的情感和叙事效果。
线性的时间叙事可以按照故事发生的顺序进行叙述，使观众能够理解故事的发展和变化。
而非线性的时间叙事则可以打破时间的顺序，增加悬念和奇特的叙事效果。
通过前后剪辑和闪回等手法，时间在电影中可以被艺术地压缩、延长或转变，从而创造出独特的叙事风格和情感体验。
在电影中，除了空间和时间的基本运用外，构图、剪辑和镜头运动等元素也对美学表达起着重要的作用。
构图指的是影片画面的组织和布局，可以通过摄影角度、镜头的选择和运动来创造美观的影像。
合理的构图不仅能够突出故事的重点，还能够增强观众的观影体验。
剪辑是将一系列镜头按照一定的顺序组织起来，通过镜头的切换和过渡来实现故事的连贯和流畅。
通过不同的剪辑手法，如快速剪辑和缓慢剪辑等，电影能够创造出紧张、节奏感和情感起伏等效果。
镜头运动则通过摄影机的移动和转动来引导观众的视觉焦点和情感体验。
如运用跟踪镜头可以与角色的动作同步，增强戏剧性；运用稳定的定格镜头可以创造宁静、思考的氛围。
空间和时间在电影叙事中的美学表达也受到导演和摄影师个人风格的影响。
图像叙事空间的时间化
图像叙事空间的时间化一、本文概述在视觉艺术的领域中，图像叙事空间与时间化的关系是一个引人入胜且富有挑战性的议题。
本文旨在探讨图像叙事空间如何通过时间化的手段，实现视觉表达与情感传递的深度融合。
我们将首先概述图像叙事空间的基本概念，随后分析时间化在其中的重要作用，并探讨如何通过技术手段实现这种时间化的叙事空间。
我们将首先阐述图像叙事空间的基本含义，即如何通过图像元素如色彩、线条、形状等构建出具有叙事功能的空间。
在此基础上，我们将进一步探讨时间化如何影响这一空间的构建，包括如何通过动态元素、视角变化、光影效果等手段，将静态的图像空间转化为具有时间维度的叙事空间。
接下来，我们将关注如何通过技术手段实现这种时间化的叙事空间。
这包括但不限于数字动画、虚拟现实、增强现实等技术，它们如何帮助我们打破传统图像叙事空间的限制，创造出更加丰富、立体的叙事体验。
我们将对全文进行总结，指出图像叙事空间时间化的重要性和未来可能的发展方向。
我们希望通过本文的探讨，能够深化对图像叙事空间时间化的理解，为未来的视觉艺术创作提供新的思路和方法。
二、图像叙事空间的基本特性图像叙事空间是一种独特的叙事媒介，它以其独特的方式呈现出故事或信息。
这种叙事空间具有几个基本特性，这些特性使得图像叙事空间在传达信息和情感方面有着独特的优势。
图像叙事空间具有直观性。
与文字叙事相比，图像叙事能够直接呈现事物的外观和形态，使得观众能够直观地理解和感知所传达的信息。
这种直观性使得图像叙事空间在传达复杂的概念或情感时，能够更加生动和具体。
图像叙事空间具有动态性。
在图像叙事中，空间并非静止不变的，而是随着故事的推进而不断变换。
这种动态性使得图像叙事空间能够呈现出故事的情节发展和人物关系的变化，从而增强故事的吸引力和感染力。
图像叙事空间还具有多维性。
在图像叙事中，空间不仅包含了平面上的二维元素，还通过透视、光影等手法呈现出三维甚至四维的效果。
这种多维性使得图像叙事空间能够呈现出更加丰富的视觉效果，为观众带来更加沉浸式的体验。
影视画面的特性
影视画面的特性影视画面是影视作品的一个最基本的组成单位，是影视造型语言的基本视觉元素。
离开画面，影视本身就不复存在了。
在影视作品中，每一个画面都同时具备时间和空间这两个基本要素，影视画面与绘画、图片摄影的根本区别就在于影视画面具有时间的因素，在再现空间的同时，还能表现物体的运动。
影视艺术即是空间的艺术，也是时间的艺术。
下面我们分别从空间和时间两个方面来探讨影视画面的特性。
一、影视画面的空间形态影视画面是通过银幕或银屏来呈现的，而电影银幕和电视银屏都是一个具有明显边缘的框架结构的平面，也就是说，影视画面在空间形态上，具有平面构成、框架结构这两方面的特征。
现代科学技术为影视画面提供了许多崭新的技术基础，使影视画面的造型形式也在不断地演进，比如三维数字特技在视觉上已经达到了逼真的立体感，然而，影视画面仍然是各个平面在屏幕上的连续展示，从屏幕外的侧面和背面是无法看到事物的侧面和背面的。
将来的科学技术会给影视画面带来什么样的变化，现在还无法预见，但目前的影视画面仍摆脱不了平面和框架的制约。
1、平面构成电影银幕和电视银屏都是一个具有明显边缘的矩形平面，这就决定了影视画面的造型形式属于平面造型艺术。
因此，在现阶段影视画面的视觉形式构建中，影视画面的视觉美感，必须在这一制约中发挥自己特性。
平面造型艺术的规律仍然在影视画面的构成中起着一定的作用。
平面造型艺术的特点是在两度空间的平面载体上，再现和表现现实生活的三度空间。
影视艺术与其他平面造型艺术一样，通过在画平面上营建可视的视觉形象来完成信息的传递，最终传达出创作者的情感和理念。
画平面是指画面图像显示的一个两度空间的平面。
画平面原来是绘画透视中的一个概念。
平面构成的特征，是影视艺术造型的一个特性，也影视造型上的一个明显的局限，直接影响和制约着影视造型的表现手段。
实际拍摄中，营建影视画面时，我们要充分运用各种造型手段，努力打破平面，在二度空间上展示现实的三度空间。
(1) 利用视觉经验形成三度空间的立体感人们在观察和感知现实生活中的事物时，对立体空间的感受会形成一定的视觉经验，比如物体的近大远小、影调上的近浓远淡、线条上的近疏远密等。
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4.Talbo← Plateau法则
当闪烁光的闪烁频率超过正常眼的闪烁融合 频率时,该闪烁光给人的亮度感等于与其时间 平均亮度等亮的稳定光。
5.时间对比度阈值
是指在一定时间频率时,分辨闪烁光在闪烁的 所需最低时间调制对比度。
二、时间对比敏感度曲线
以闪烁光的时间频率为横坐标,其各时间 频率对应的相对敏感度为纵坐标。
在一定的临界范围内,引起一个视觉阈值的刺 激光总量是恒定的,刺激强度的变化可由刺激 范围的大小得到补偿。
(二)Piper法则
当刺激时间不变,在黄斑以外,10°~24°视角 时,刺激强度与刺激范围有下列关系
第二节 视觉的时间分辨
一、时间调制对比度
当闪烁光的光强度在时间上逐渐变化,呈正弦 分布时即为时间正弦波刺激光。
(三)影响视力的主要因素 1.屈光状态 2.瞳孔大小 3.屈光间质 4.照明光强度 5.受检的视网膜部位 6.目标运动和眼的运动 7.年龄
二、对比敏感度
分辨边界清晰、高对比度的物体。
视力检查,常用高对比度的方波视标来检测。
分辨边界模糊的多种对比度的物体，分辨能 力称为对比敏感度(contrast sensitivity,CS）。
4.对比敏感度(contrast sensitivity)对比敏感阈 值的倒数。
5.对比敏感度函数（ contrast sensitivity function，CSF）是对比敏感度和空间频率之 间的函数:以空间频率为横坐标，对比敏感度 为纵坐标就可以表示为一条对比敏感度曲线。
(=)对比敏感度曲线 高频截止 侧向抑制作用
(一)对比敏感度
1.对比度（contrast）
指视标与背景之间的光强度对比,空间调制对 比度。
2.空间频率(spatial frequency) 指单位空间上 黑白光栅的周期数。
通常用1°视角内黑白光栅的周期数来表示, 周期数越多,条栅越密集,空间频率越高。
3.对比敏感阈值
是指一定空向频率上,分辨光栅的最低对比度。
(四)对比敏感度检查的优缺点
对比敏感度检查的优点:视标具有多种对比度, 而日常生活中的物体也是有各种对比度的,并 非全是高对比,因此对比敏感度检查比常规视 力表更能反映实用视力。
对比敏感度检查的缺点:检测过程相对复杂和 耗时,不适于视力普查。
(五)几种常用的对比敏感度检查方法 1.Vistech对比敏感度检查表和在其基础上改
2.受检的视网膜部位
a和b为常数,I为亮度,即闪烁融合频率和亮度 的对数成正比,当亮厚很高时,该法则不再适用。
3.刺激光斑的大小
闪烁融合频率与刺激面积的对数成正比。在 适当的光强度范围内,中心在中心凹的刺激光 斑,当其直径在50° 以内时,该法则均适用。
4.光的波长
不同亮度会有不同的闪烁融合频率,所以能量 相同而波长不同的光,也会产生不同的闪烁融 合频率。
视觉的空间和分析空 间上光强度分布的能力。
视觉的时间分辨是指视觉系统在分析时间上 光强度变化的能力。
第一节 视觉的空间分辨
一、视角和视力 视角(visual angle)表示从物体的两端点各引
直线到眼节点的夹角。
正常眼的视力是1.0,分辨力是1′视角,相当于视 网膜上4.96um的直线距离。
(三)影响对比敏感度曲线的生理因素
1.年龄
CSF曲线随着年龄的增长而有下降的趋势。 主要表现为高频段下降,低频区改变不明显。 严重的年龄相关性黄斑变性的患眼,低、中、 高频整体下移。
2.屈光因素
3.瞳孔
4.视网膜受刺激部位
5.双眼或单眼
6.眼部疾病
累及神经节细胞的疾病,早期就可表现出CSF 下降,所以CSF检查容易发现视神经的早期异 常。
有研究测得中心凹处视锥细胞的直径 1~1.5um,故人眼潜在分辨能力可能达2.0或以 上。
(一)广义视力分类
1.最小可见力(minimum visibility） 指发现最 小单个目标存在的能力。
最小可见力是光强度差异的判断,并没有空间 分辨,还不能算通常意义上的视力。
2.最小分辨力或视力又称视锐度,指分辨出两 点或两条线的能力。
三、闪烁融合频率
通常用的闪烁融合频率指在一定的时间调制 对比度下,随着闪烁频率的增加,一个闪烁光给 人的主观感觉从闪烁光变为稳定的临界频率。
(一)影响闪烁融合频率的主要因素
1.背景光强度
随着背景光强度的增加,在低频段,相对敏感度 略有升高但并不明显;而在高频段,相对敏感度 的升高非常显著。在高频段当时间调制对比 度不变,随着背景光强度增加,闪烁融合频率也 明显升高。
明暗光强在时间上呈瞬时变化的为方波刺激 光。
1.时间调制对比度与空间调制对比度相仿,是 指闪烁光和背景的光强对比,是在时间上变化 的光强对比度,可用公式表示:
2.时间频率(temporal frequency) 指在单位时 间内光闪烁的次数。
3.闪烁融合频率
闪烁光从较低频率加快到高频而产生稳定光 感觉的最低频率,或从较快频率减慢到低频而 产生稳定光感觉的最高频率均可被称为闪烁 融合频率或临界融合频率(critical fusion frequehcy,CFF)。
进后的功能性视力表。
2.Adams AJ对比敏感度检查表 3.Bailey-Lovie表 4.Pelli-Robson表 5.Regan表
三、空间总合
该神经节细胞能将其感受野上不同空间上各 点的信号进行总合后传递,这种能力即称为空 间总合(spatial summation)。
(-)Ricco法则
(二)闪烁融合频率的临床意义
四、时间总合
时间总合(temporal summation)是指当刺激面 积不变,视觉系统可以将在一定的刺激时间范 围内到达光感受器的光能量进行累积,共同参 与视觉阈值效应。
视觉系统可以将在一定的视网膜面积(感受野) 上吸收的光子总而参与同一兴奋的形成称空 间总合;将在一定的时间内吸收的光子总合而 参与同一兴奋的形成称时间总合。合成同一 个兴奋所能持续的最长时间称为临界累积时 间(critical duration of vision),在此时间范围内 所吸收的光子都参与同一个兴奋的形成。
Bloch法则
点或线在视网膜上像的光能分布呈点扩散或 线扩散函数,当两点或两线很靠近时,两个分布 函数重叠形成一个大点和一条粗线,而不能被 分辨开。
3.最小空间可辨力或超视力
(二)常用视力表 Snellen视力表该记录法优点是其数值的倒数
即为视角大小。
国际标准视力表 标准对数视力表 新型E型视力表 图形视力表 近视力表