现当代文学复习提纲

现当代文学复习提纲

1）1979年10月30日召开的第四次全国文艺工作者代表大会，标志着文艺界的全面“解冻”。

2）1983年发表的《美食家》被认为是陆文夫小说创作的一个高峰。作者将拯救苏州美食文化的重任赋予一个嗜吃如命的食客，其历史沧桑感和反讽意味不言而喻。《小贩世家》通过馄饨贩朱源达从小贩世家到工人世家的大半辈子的人生遭遇以及心灵创伤，揭示“左”的顽症对一个普通小贩的摧残。

3）《随想录》（1978—1986，共有《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》五集）是巴金晚年的重要作品，也是新时期散文的重要收获。

4）1982年北京人民艺术剧院上演《绝对信号》，标志着小剧场运动的复兴。

5）张贤亮在新时期最初引起很大反响的作品是短篇小说《灵与肉》，讲述的是主人公许灵均苦难的人生历程以及他在土地和乡亲中找到灵魂归宿的精神历程。

5）《贫嘴张大民的幸福生活》是刘恒90年代中后期的重要作品。

6）阿来的长篇处女作《尘埃落定》，以奇异的艺术感觉、神秘的叙述风格以及来自语言和文本深处的那种独特魅力，为90年代的先锋文学注入了新的生机与活力，是本时期文学创作最重要的收获之一。作品向我们讲述的是一个声势显赫的土司家族、土司王朝覆灭的故事。

7）《白鹿原》是陈忠实的第一部长篇小说，1997年以“修订本”获第四届矛盾文学奖。该书被称为“民族灵魂的秘史”。

8）王安忆在90年代影响最大的作品是她的长篇小说《长恨歌》。《长恨歌》的成功首先在于她写活了一个奇特的女人——王琦瑶。

9）标志余华艺术转型最终实现的是发表于1995年的长篇小说《许三多卖血记》。10）王小波主要作品有长篇小说“时代三部曲”（其中包括《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》三部小说集。）《黄金时代》共收录了王小波的5部中篇小说，其中的《黄

金时代》和《革命时期的爱情》被公认为是王小波的代表作。

11）发表于1978年第1期《人民文学》上的《哥德巴赫猜想》是新时期报告文学崛起的标志性作品。

12)“大散文”是贾平凹由于不满意散文的现状而提出的寄寓了他的散文理想的一个概念。

【名词解释】

寻根文学：以“文化寻根”为主题的文学形式，20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股“文化寻根”的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘。他们的创作被称为“寻根文学”。

代表作：韩少功《爸爸爸》、阿城《棋王》。

伤痕文学：伤痕文学是20世纪70年代末到80年代初在中国大陆文坛占据主导地位的一种文学现象。它得名于卢新华以“文革”中知青生活为题材的短篇小说《伤痕》。代表作：刘心武《班主任》。

新写实小说：以与传统现实主义不同的题材取向、叙事方式、情感表达，呈现出一种新的气息和风格，被称为新写实小说。其创作特点主要表现在：以写实为主，但特别注重对现实生活“原生态”的还原。

代表作：刘震云《一地鸡毛》。

朦胧诗：70年代末80年代初的诗歌艺术潮流。以内在精神世界为主要表现对象，采用整体形象象征、逐步意象感发的艺术策略和方式来隐示情思，从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧，主题多义莫明这样一些特征。代表作：舒婷《双桅船》、顾城《生命幻想曲》。

新生代小说：鲁羊、韩东、朱文、陈染等一批作家以其独特的存在活跃于90年代文坛，被称为新生代作家。新生代小说是80年代新潮小说的直接接续。其基本特征表现在作家对生活、存在的某种独特的体认、言说和呈现上。代表作：鲁羊《银色老虎》、陈染

《无处告别》。

【简答】

伤痕文学的局限：

1.从社会意义上来说，伤痕文学对“文革”的认识不够深刻，只是从政治、社会、人

际关系的角度来考察浩劫产生的原因，缺乏对传统文化心理、封建意识的分析。2.在艺术表现上显得较幼稚，许多小说中的语言带“文革”的印痕。另外，由于伤痕

文学作者们关注现实的强烈责任感，他们呢常会压抑不住激荡的情感，表现自己疗救时弊的观点，使作品显得较肤浅。

3.伤痕文学作品虽然出现了悲剧意识，但其悲剧精神却具表层性弱点，作品一味注重

悲惨故事的叙述而忽视了对人性的开掘，这样，主人公就只是单纯的受难者而非美的体现者，其悲剧只是灾难的展现，而不能给人以永恒的震撼和心灵的升华。

文学寻根意识：

1.在文学上美学意义上对民族文化资料的重新认识和阐释，发掘其积极向上的文化内

核。

2.以现代人感受世界的方式去领略古代文化遗风，寻找激发生命能量的源泉。

3.对当代社会生活中所存在的丑陋的文化因素的继续批判。如对民族文化心理的深层

结构的深入挖掘。

《红高粱》追求一种富有力度的表达，一切都服从主体的自由创造和审美快感，而不惜偏离常规，不管是政治、文化的约束还是美学、道德的框限。具体表现为：

1.小说竭尽笔力描述暴力、偷情、野合、酷刑。藉这些逾越常规的生命活动形诸令人

惊耸的语言表达，极富感性的强力刺激。

2.重视感觉的呈现，大胆运用丰富的比喻、夸张、通感，色彩鲜明而丰富。努力表现

意识的流动和心理的跳跃状态，意象纷呈。

3.注重对语言色泽的选择和气势营造。

红高粱意象：既是农民赖以生存的物质食粮，又是他们生存活动的现实空间。他们在高粱地里野合、打埋伏。高粱地是性和暴力、生命和死亡的场所。它是那样的热烈、饱满、强悍、火红、洋溢着顽强的生命力，同时又象征刚毅、不屈，象征着英雄主义；还象征着伟大民族的血脉、灵魂。

归来者作家群的创作局限：

1.在应对苦难的认知上，苦难成了锤炼人格，升华自我的最好方式，甚至是历史进程的必要环节，因此使个体的承受具有责无旁贷的意义。

2.没有内省，个体始终没有把自己看成是罪恶与劫难的一部分。

王朔小说的意义：

1.创造了富有时代感的人物形象。

2.嘲弄了崇高感，表达了重估价值的怯魅态度。

3.写出了生活的原生形态。

4.反讽性的叙事和荒诞感。

5.独特的语言风格。

先锋小说中，“人”被淡化:

1.小说不再关心现实生活中的人的现状。他们大量的文本转向历史叙事，即使是依托现实，也绝对没有现实的敏感问题。苏童《平静如水》。

2.先锋小说中的人物成为纸上的漂浮的生命。由于失去对现实问题的关心，先锋小说再也不可能在文本中完整地描述一个人的故事一个人的命运。“谑仿”也成为他们写作的一个技艺。

3.人只是一个荒谬的存在，人能感觉荒谬，是因为世界的荒谬，人生的荒谬和他人的荒谬。《十八岁出门远行》

4.先锋小说的叙述让我们感到“作者已死”。作者也是“不可名状”的，他失去了判断和批判的功能，陷入“精神分裂”和自杀的边缘，只有冷漠地疏离才能避免。