五代两宋美术剖析PPT课件
合集下载
中国工艺美术史——06 隋唐五代ppt剖析
唐代工艺美术的特点可以总结为：１、人的意识的解放
２、装饰的生活情趣化 运用 ３、多种装饰技法和装饰题材的
简答： 1、隋代出现了哪个新品种瓷壶？ 白瓷龙柄双身壶 2、请简述原始装饰中“图腾”的概念？ 原始装饰中具有普遍意义的是“图腾”（Totem）。图腾原为印第安 语，意为“他的家族”。它大约和氏族公社同时产生。 在原始社会中，每个氏族往往采用一种动物或植物作为本氏族的标志， 并认为他们的祖先是由这种图腾演变而来，因而保护他们，使之生活 发展，子孙繁荣。 3、唐代的特色陶瓷有哪些？其代表性窑名是什么？ 越窑青瓷、邢窑白瓷、长沙窑彩绘瓷、西窑东窑唐三彩
１、从工艺美术的艺术风格来看，唐代起，就脱离了商、周
和汉、魏、六朝以来的那种古朴的特色，而具有近代装饰风 貌的基本特色——富丽华美。
２、从工艺美术的题材内容来看，原始社会以几何纹样为主，
到商周以至六朝，装饰纹样以动物纹为主，自唐代开始，大 量采用了花草等植物纹样(卷草纹最盛)，这也从侧面反映了 人类社会生活的进步。
ｂ、装饰纹样的引入和变革 （唐代丝绸图案出现了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样和人物形象。 其中尤为值得关注的是联珠纹。唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如 萨珊王朝的飞马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。如增 加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国韵味。由于对外文化交 流频繁，金银器中具有西方情调的图案也屡见不鲜。）
彩绘婴 戏纹执 壶
褐彩飞 凤纹壶 局部
（四）唐三彩
唐三彩是一种低温的铅釉陶器，胎料多系白色粘土。它们 采用二次烧成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉 再烧，温度约900度。 唐三彩的主要特点是釉面的彩色斑斓，釉中的铁、铜、锰、 钴等金属元素使得器表呈现出绿、黄、褐、赭、红、蓝、白 等多种颜色。釉中的铅不仅增加了釉面的光亮，还对釉面起 到保护作用。 唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地。长安称西窑， 洛阳称东窑。
中国美术史——宋代美术ppt课件
一、北宋山水画
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
3
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
11
标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
12
（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
13
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
4
荒寒的原野、劲拔的 枯树和矗立的石碑，使人 产生对逝去历史的追忆和 时代变迁的感慨。景物气 氛寂寥凝重，在山水画中 蕴含着耐人寻味的哲理。 画中的寒林枯树变化多姿 ，用笔尖利，窠石土坡圆 浑秀润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫端颖 脱，墨法精微”的特色。
第六章 宋代美术
秦皇岛职业技术学院 马一
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
3
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
11
标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
12
（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
13
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
4
荒寒的原野、劲拔的 枯树和矗立的石碑，使人 产生对逝去历史的追忆和 时代变迁的感慨。景物气 氛寂寥凝重，在山水画中 蕴含着耐人寻味的哲理。 画中的寒林枯树变化多姿 ，用笔尖利，窠石土坡圆 浑秀润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫端颖 脱，墨法精微”的特色。
第六章 宋代美术
秦皇岛职业技术学院 马一
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
五代宋元书画作品欣赏ppt课件
本次展览中的元代作品，有一幅颇为经典的反例作品： 盛懋的《山居纳凉图》。高居瀚先生并不主张将这幅 作品归入文人山水画中去。尽管此图所展现的母题是 文人化的。高居瀚先生对此举过一个非常有意思的反 例：盛懋山中人物过于突出，这流露出盛懋的一种心 态——不是文人出身却热衷于模仿文人绘画，最终只 能在母题上模仿形式，而无法在内涵上将精神体现。
卷轴—— 册页——册页，在唐以前，书画都以卷轴，因阅读不便，唐始有将卷轴分 割成多页的，为防遗失，便装潢成册，方便观看，名"册页"。册页的装裱 基本方法一如卷轴，但装裱纸层加厚，至少要裱纸八层，使之硬如纸板， 再大还须加层。册页有三种式样，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称 为"推篷式"；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为"蝴蝶式"；另一种 裱成通折连成一体的，称为"经折式"。
五代宋元书画作品欣赏ppt课件
五代宋元分别在什么时间，有哪些画家
五代
北宋 南宋 辽
起止
都城
梁907- 汴梁
923 唐923- 洛阳
936 晋936- 汴梁
947 汉947- 汴梁
950 周951- 汴梁
960 960-1127 东京
1127- 临安
1276 916-1125 上京
建立者
朱温 李存勖 石敬塘 刘知远 郭威 赵匡胤 赵构 耶律阿保机
唐朝画，色彩浓厚。图中人物所穿的衣物，不仅颜色鲜艳，更是有极细微的 花纹，若隐若现。
赵佶还有一幅画《五色鹦鹉图》，又叫杏花鹦鹉图。这个赵佶信奉道教。五， 是道教一个重要数字，比如五行；杏花，道教吉祥之花。仙人住的地方有杏花。
画家
董源，范宽，李成，北宋初年三大家 赵佶
卷轴—— 册页——册页，在唐以前，书画都以卷轴，因阅读不便，唐始有将卷轴分 割成多页的，为防遗失，便装潢成册，方便观看，名"册页"。册页的装裱 基本方法一如卷轴，但装裱纸层加厚，至少要裱纸八层，使之硬如纸板， 再大还须加层。册页有三种式样，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称 为"推篷式"；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为"蝴蝶式"；另一种 裱成通折连成一体的，称为"经折式"。
五代宋元书画作品欣赏ppt课件
五代宋元分别在什么时间，有哪些画家
五代
北宋 南宋 辽
起止
都城
梁907- 汴梁
923 唐923- 洛阳
936 晋936- 汴梁
947 汉947- 汴梁
950 周951- 汴梁
960 960-1127 东京
1127- 临安
1276 916-1125 上京
建立者
朱温 李存勖 石敬塘 刘知远 郭威 赵匡胤 赵构 耶律阿保机
唐朝画，色彩浓厚。图中人物所穿的衣物，不仅颜色鲜艳，更是有极细微的 花纹，若隐若现。
赵佶还有一幅画《五色鹦鹉图》，又叫杏花鹦鹉图。这个赵佶信奉道教。五， 是道教一个重要数字，比如五行；杏花，道教吉祥之花。仙人住的地方有杏花。
画家
董源，范宽，李成，北宋初年三大家 赵佶
五代宋元山水画及技法ppt课件
❖ 美术概况：绘画全面繁荣，人物、山水、花鸟等画科的发展都达到了
新的高度；民间画工、皇家画院、文人画三足鼎立，互相竞争又相互吸 收，共同促成了宋代美术百花争艳的局面。
五代宋元山水画
❖ 课本第153-168页
五代（第153—157页） 宋代（第157--163页） 元代（第163--168页）
五代山水画
《匡庐图》
❖ 《匡庐图》是荆浩的代表作之一，描绘的是庐山的 自然景色。此作画境宏阔博大，气势雄伟峭拔，反 映出以荆浩为代表的北方画派的基本艺术特征。为 了便于吸纳万象，写成“全景山水”，作者采用立 轴构图，以纵向布局为主。
北派----荆浩《匡庐图》
❖ 此图集中体现了荆浩的笔法特点，勾、皴、染三法 并举，既突出了造型的结构、形态的立体感和厚重 感，又显示了水墨技法的特殊韵致。在画面的营造 上，作者将“高远”、“平远”二法结合起来，交 替使用，峻峭耸立的巍巍峰峦与开阔平旷的山野幽 谷自然出现在图中，毫无相抵不合之处；而古松巨 石与层叠的峰峦相映相发，更是将全画幽深缥缈的 境界清楚地表现出来。
五 代
关 仝
《 关 山 行 旅 图 》
图关 轴仝 》
《 秋 山 晚 翠
南派----董源
❖ 董源（？－约962年），五代南唐画家。 字叔达，钟陵人。中主时任后苑副使， 后苑即北苑，世称“董北苑”。工画龙 水、牛、虎、人物，最擅山水。董源的 水墨山水，多表现江南丘陵江湖景色。 其作品有青绿和水墨二体。
❖ “米氏云山”确是丰富了中国山水画的语言方式，在山水画 史上占有一席之地。
《 春 山 瑞 松 图 》
米友仁 《潇湘奇观图》
《潇湘奇观图》卷
北宋，米友仁作
❖ 米友仁为北宋著名书画家米芾长子，父子两人共创 “米家山水”。此图绘米友仁十分熟悉的潇湘奇观 景致，深得其“变态万层”之“真趣”。开卷便是 浓云翻滚，隐现出远山坡脚，随着云气的飘动变幻， 逐渐显露出山形，重迭起伏的峰峦影影绰绰地展现 于团团白云中。中段山川始露出清晰真容，主山屹 立，尖峰高耸，树丛映带，甚富高远和深远感。结 尾处山色又渐趋淡远，唯近处林岸、草庐明晰。自 首至尾，迷濛、清明以及远近、浓淡，几度变幻， 奥妙莫测。
新的高度；民间画工、皇家画院、文人画三足鼎立，互相竞争又相互吸 收，共同促成了宋代美术百花争艳的局面。
五代宋元山水画
❖ 课本第153-168页
五代（第153—157页） 宋代（第157--163页） 元代（第163--168页）
五代山水画
《匡庐图》
❖ 《匡庐图》是荆浩的代表作之一，描绘的是庐山的 自然景色。此作画境宏阔博大，气势雄伟峭拔，反 映出以荆浩为代表的北方画派的基本艺术特征。为 了便于吸纳万象，写成“全景山水”，作者采用立 轴构图，以纵向布局为主。
北派----荆浩《匡庐图》
❖ 此图集中体现了荆浩的笔法特点，勾、皴、染三法 并举，既突出了造型的结构、形态的立体感和厚重 感，又显示了水墨技法的特殊韵致。在画面的营造 上，作者将“高远”、“平远”二法结合起来，交 替使用，峻峭耸立的巍巍峰峦与开阔平旷的山野幽 谷自然出现在图中，毫无相抵不合之处；而古松巨 石与层叠的峰峦相映相发，更是将全画幽深缥缈的 境界清楚地表现出来。
五 代
关 仝
《 关 山 行 旅 图 》
图关 轴仝 》
《 秋 山 晚 翠
南派----董源
❖ 董源（？－约962年），五代南唐画家。 字叔达，钟陵人。中主时任后苑副使， 后苑即北苑，世称“董北苑”。工画龙 水、牛、虎、人物，最擅山水。董源的 水墨山水，多表现江南丘陵江湖景色。 其作品有青绿和水墨二体。
❖ “米氏云山”确是丰富了中国山水画的语言方式，在山水画 史上占有一席之地。
《 春 山 瑞 松 图 》
米友仁 《潇湘奇观图》
《潇湘奇观图》卷
北宋，米友仁作
❖ 米友仁为北宋著名书画家米芾长子，父子两人共创 “米家山水”。此图绘米友仁十分熟悉的潇湘奇观 景致，深得其“变态万层”之“真趣”。开卷便是 浓云翻滚，隐现出远山坡脚，随着云气的飘动变幻， 逐渐显露出山形，重迭起伏的峰峦影影绰绰地展现 于团团白云中。中段山川始露出清晰真容，主山屹 立，尖峰高耸，树丛映带，甚富高远和深远感。结 尾处山色又渐趋淡远，唯近处林岸、草庐明晰。自 首至尾，迷濛、清明以及远近、浓淡，几度变幻， 奥妙莫测。
五代美术PPT课件
（一）、山水画 一、自五代始形成了南北两大阵营：
北方以荆浩、关仝为代表， 南方以董源、巨然为代表，
从此，正式确立了画史上的两种风 格、两种画派。
2021
3
二、画家与作品：
1、董源：字叔达，南京人，在南唐 任北苑副使，南唐画家。擅水墨或淡着 色山水，创披麻皴。水墨山水类王维， 着色山水似李思训。
传世作品： 《潇湘图》 《夏山图》 《龙宿郊民图》
2021
4
2021
5
2021
6
2021
7
2021
8
2021
9
2021
10
五代 董源 夏景山口待渡图卷
绢本 设色 纵49·8厘米 横329．4厘米 辽宁省博物馆藏
2021
11
2021
12
2021
13
2021
14
2021
15
2021
16
2021
17
2021
18
2021
19
2021
33
2021
34
2021
35
2021
36
2021
37
2021
38
2021
39
2021
40
2021
41
2021
42
（二）人物画：
一、在继承传统的基础上，有更大的发
展。
1、题材更加多样化；
2、描写现实生活、现实人物的作品增多；
3、表现手法丰富：
（1）吴道子兰叶描；
（2）顾恺之高古游丝描；
57
2021
58
2021
59
2021
60
2021
北方以荆浩、关仝为代表， 南方以董源、巨然为代表，
从此，正式确立了画史上的两种风 格、两种画派。
2021
3
二、画家与作品：
1、董源：字叔达，南京人，在南唐 任北苑副使，南唐画家。擅水墨或淡着 色山水，创披麻皴。水墨山水类王维， 着色山水似李思训。
传世作品： 《潇湘图》 《夏山图》 《龙宿郊民图》
2021
4
2021
5
2021
6
2021
7
2021
8
2021
9
2021
10
五代 董源 夏景山口待渡图卷
绢本 设色 纵49·8厘米 横329．4厘米 辽宁省博物馆藏
2021
11
2021
12
2021
13
2021
14
2021
15
2021
16
2021
17
2021
18
2021
19
2021
33
2021
34
2021
35
2021
36
2021
37
2021
38
2021
39
2021
40
2021
41
2021
42
（二）人物画：
一、在继承传统的基础上，有更大的发
展。
1、题材更加多样化；
2、描写现实生活、现实人物的作品增多；
3、表现手法丰富：
（1）吴道子兰叶描；
（2）顾恺之高古游丝描；
57
2021
58
2021
59
2021
60
2021
五代宋元美术 优质课件
开篇首先阐明山水画要表现林泉之意，使位居朝堂的士大夫 通过山水画欣赏能“不下堂筵，坐穷泉壑”，满足他们“泉 石啸傲”的精神追求。郭熙强调对真山水进行深入的观察体 验，要“身即山川而取之”，要注意不同季节，角度，气候 各条件所形成的变化，对山水远观近觑，四时之景，朝暮之 变态可使一山而兼数十百山之仪态。画家必须“神于好，精 于勤，饱游沃看”，才能胸有丘壑。他还强调画“可游可居 之境”，画出士大夫渴慕林泉的理想佳境。画论中还论及如 何创造生动优美的意境，多方面谈到山水形象及章法结构， 笔墨技巧，其中如”三远法”(高远、深远、平远)。作品 《早春图》
《林泉高致》的出现标志着山水画理论已进入成熟阶段。
郭熙《早春图》，敏
锐地画出冬去春来、大地复 苏的细致变化，山间雾气浮 动，阳光和煦，穿插以行旅 待渡等活动，传达出欣欣向 荣的感情。
《韩熙载夜宴图》
荆、关、董、巨和山水画的创造
五代一些画家进行深入自然 ，创造了真实生动的北方重 峦峻岭和江南的秀丽风光。北方以荆浩、关仝为代表，南方 以董源、巨然为代表，形成两种不同的风格和画派。
荆浩，自号洪谷子，标志着中国画水墨山水画的成熟。在其重要的山
水画理论著作《笔法记》中，不但提出“图真”，“搜妙创真”，还提 出了“六要”，即：气，韵，思，景，笔，墨六个要素。代表作《匡庐 图》表现了巍峨山峰及脚下幽居的景象，笔法皴法，全景式构图，高远、 平远、深远兼具，技法上较唐代有了明显的提高。
《雪竹图》
徐熙
“黄家富贵，徐熙野逸” 黄筌
«豆花蜻蜓图»
«蘋婆山鸟图 »
五代绘画小结
五代绘画为宋代绘画的进一步发展作了准备， 在隋唐之间起着承上启下的作用。
江南的南唐和四川的西蜀政权，两地的统治 者酷爱书画，开创了宫廷画院，绘画上呈现 出繁荣活跃的局面。其中，西蜀更多的继承 了唐代中原绘画传统，在宗教画和花鸟画方 面颇有建树。南唐绘画发展全面，特别在山 水、花鸟画领域颇有创新。
《林泉高致》的出现标志着山水画理论已进入成熟阶段。
郭熙《早春图》，敏
锐地画出冬去春来、大地复 苏的细致变化，山间雾气浮 动，阳光和煦，穿插以行旅 待渡等活动，传达出欣欣向 荣的感情。
《韩熙载夜宴图》
荆、关、董、巨和山水画的创造
五代一些画家进行深入自然 ，创造了真实生动的北方重 峦峻岭和江南的秀丽风光。北方以荆浩、关仝为代表，南方 以董源、巨然为代表，形成两种不同的风格和画派。
荆浩，自号洪谷子，标志着中国画水墨山水画的成熟。在其重要的山
水画理论著作《笔法记》中，不但提出“图真”，“搜妙创真”，还提 出了“六要”，即：气，韵，思，景，笔，墨六个要素。代表作《匡庐 图》表现了巍峨山峰及脚下幽居的景象，笔法皴法，全景式构图，高远、 平远、深远兼具，技法上较唐代有了明显的提高。
《雪竹图》
徐熙
“黄家富贵，徐熙野逸” 黄筌
«豆花蜻蜓图»
«蘋婆山鸟图 »
五代绘画小结
五代绘画为宋代绘画的进一步发展作了准备， 在隋唐之间起着承上启下的作用。
江南的南唐和四川的西蜀政权，两地的统治 者酷爱书画，开创了宫廷画院，绘画上呈现 出繁荣活跃的局面。其中，西蜀更多的继承 了唐代中原绘画传统，在宗教画和花鸟画方 面颇有建树。南唐绘画发展全面，特别在山 水、花鸟画领域颇有创新。
中国美术简史五代宋元绘画欣赏PPT共37页
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治元绘画欣赏
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
第六章、五代两宋美术 中国美术史教学PPT
北宋山水画
❖ 李成性爱山水，弄笔自适。其山水多寒林平远之 景，下笔有神。勾勒不多，形极层迭，皴擦甚少， 骨干自坚，又惜墨如金，给人以气象萧疏，烟林 清旷的感觉。《读碑窠石图》图中乔木老树画得 非常劲拔，爽润秀丽的笔锋画出寒林树杈，俗称 “蟹爪”。
❖ 范宽初学李成，后师造化，常危坐终日，纵目四 顾，以求其趣。《溪山行旅图》以顶天立地的章 法表现雄伟壮观的气势，生动真实的展现了北方 山水的壮美景色。被誉为“得山之骨”，“与山 传神”。
第六章、五代两宋美术
五代山水四家
❖ 中晚唐之际山水画已有明显的进步。五代时期一 些画家进而深入自然，创作了真实生动的北方重 峦峻岭和江南的秀丽风光。北方以荆浩、关仝为 代表；南方以董源、巨然为代表，形成了两种不 同的风格和画派，体现了此一时期山水画的巨大 成就。
❖ 荆浩笔下山水大多都是崇山峻岭，层峦叠嶂，气 势宏伟而壮观。他在唐代发展起来的水墨山水的 基础上又有新的创造和突破。《匡庐图》技法明 显的提高，表现了巍峨山峰及山脚下的幽居景象， 笔墨皴法，全景式构图，高远、深远、平远兼具。 在《笔法记》中他提出图真，六要等观念并在山 水画领域发展了六法论。
❖ 郭熙虽是李成画派，但能博采众长，对山川自然 有着敏锐的感受，描绘出云烟出没，峰峦显隐之 态。他重视意境，无论长图大障，还是平原小景， 取景布置都富有新意。他的画受到当时士大夫如 苏轼，欧阳修等的赋诗赞美。现存代表作品《早 春图》敏锐地画出冬去春来、大地复苏的细致变 化，传达出欣欣向荣的感情。
❖ 董源的追随者巨然的山水画笔墨秀润，充满田园 自然风致。现存《层峦丛树图》等。
董 源
寒 林 重 汀 图
董 源 洞 天 山 堂 图
巨 然 秋 山
问 道
图
巨 然
中国美术史宋代美术ppt课件
【作者】范宽 【文物原属】原属圆明园收藏 【文物现状】现藏于天津市博物馆 【简介】 绢本，水墨
纵：193.5厘米，横：160.3厘米。
7
北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影
郭熙， 响最大的是李成一派，李成最出色的传人是
二人并称“李郭”，
其画派亦称“李郭派。
。 【名称】《窠石平远图》
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
精品课件
4
荒寒的原野、 劲拔的枯树和矗立的石碑 ，使人产生对逝去历史的 追忆和时代变迁的感慨。 景物气氛寂寥凝重，在山 水画中蕴含着耐人寻味的 哲理。画中的寒林枯树变 化多姿，用笔尖利，窠石 土坡圆浑秀润，符合李成 “气象萧疏，烟林清旷， 毫端颖脱，墨法精微”的 特色。
第六章 宋代美术
精品课件
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛 时期，这一时期绘画题材日益丰富，画科 进一步完备，技法更加成熟，是古代绘画 艺术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘 画门类的艺术成就，重点了解各个艺术形 式的代表人物极其主要作品。
精品课件
2
第一节 宋代绘画
盛；
❀宋画的繁荣
❀院画的兴
❀文人画的进展 ❀与唐人异趣
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
建筑规模宏伟壮观，楼 阁结构精密严谨，通过左侧江 水和远处群山映衬，使画面疏 密得当，辽阔深远。郭忠恕所 作屋木楼观皆用木工法则，建 筑比例十分精确。《圣朝名画 评》评郭忠恕画：“为屋木楼 观，一时之绝也。上折下算， 一斜百绝。”
纵：193.5厘米，横：160.3厘米。
7
北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影
郭熙， 响最大的是李成一派，李成最出色的传人是
二人并称“李郭”，
其画派亦称“李郭派。
。 【名称】《窠石平远图》
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
精品课件
4
荒寒的原野、 劲拔的枯树和矗立的石碑 ，使人产生对逝去历史的 追忆和时代变迁的感慨。 景物气氛寂寥凝重，在山 水画中蕴含着耐人寻味的 哲理。画中的寒林枯树变 化多姿，用笔尖利，窠石 土坡圆浑秀润，符合李成 “气象萧疏，烟林清旷， 毫端颖脱，墨法精微”的 特色。
第六章 宋代美术
精品课件
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛 时期，这一时期绘画题材日益丰富，画科 进一步完备，技法更加成熟，是古代绘画 艺术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘 画门类的艺术成就，重点了解各个艺术形 式的代表人物极其主要作品。
精品课件
2
第一节 宋代绘画
盛；
❀宋画的繁荣
❀院画的兴
❀文人画的进展 ❀与唐人异趣
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
建筑规模宏伟壮观，楼 阁结构精密严谨，通过左侧江 水和远处群山映衬，使画面疏 密得当，辽阔深远。郭忠恕所 作屋木楼观皆用木工法则，建 筑比例十分精确。《圣朝名画 评》评郭忠恕画：“为屋木楼 观，一时之绝也。上折下算， 一斜百绝。”
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
范宽 字中立。初学李成、荆浩，后主要师法造化，深入自然山水间，“常危 坐终日，纵目四顾，以求其趣”。《溪山行旅图》是其最杰出的代表作。
.
19
北宋山水画 李成 《读碑窠石图》
2 第二节 登峰造极的两宋绘画
.
20
ห้องสมุดไป่ตู้
北宋山水画 李成 《晴峦萧寺图》
2 第二节 登峰造极的两宋绘画
.
5
1 第一节 承前启后的五代绘画
五代绘画－人物画 周文矩 中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、车器，尤擅仕女，多以宫廷贵 族生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独 创“战笔”描法；
.
重屏会棋图 6
1 第一节 承前启后的五代绘画
.
7
五代绘画－人物画
1 第一节 承前启后的五代绘画
雄伟险峻的山水相比，更加带有秀美抒情的意趣。他的山水画有水墨和青绿二体，尤其擅长水墨
山水。皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现手法，成功地画出山川远近层次和烟氲
气氛，具有革新精神。董源的山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节，以青红重彩描绘，
具有宫廷绘画的痕迹。传世名迹《潇湘图》，《夏山图》，《龙宿郊民图》等。前三图皆为水墨
.
18
2 第二节 登峰造极的两宋绘画
北宋山水画
李成 字咸熙。李成喜爱山水，“性爱山水，弄笔自适耳，岂能奔走豪士之 门。”其山水多是寒林平远之景，下笔有神，在宋初极有盛名。李成山水 皆是山东平原的特色，其画特点是“烟云远近”和“木石瘦硬”。李成很 少用大块的浓墨，可谓惜墨如金。代表作有《读碑窠石图》和《晴峦萧寺 图》。
顾闳中 工画人物，用笔圆 劲，间以方笔转折，设色浓丽， 善于描摹神情意态。存世作品 有《韩熙载夜宴图》卷，绘写 南唐中书侍郎韩载夜宴。
.
韩熙载夜宴8 图
1 第一节 承前启后的五代绘画
五代山水四家
一、荆浩 笔下山水大多都是崇山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟而壮观。其重要的山水画理论《笔
法记》。所作《匡庐图》巨副中表现了巍峨山峰及山脚下的幽居景象，笔墨皴法，全景式构图，
五代两宋
时期的美术
.
1
主要内容
1 第一节 承前启后的五代绘画 2 第二节 登峰造极的两宋绘画 3 第三节 书法艺术 4 小结
.
2
时代简介
五代十国 (907-979) 唐末,籓镇之 祸,宦官之乱,黄巢起义,朋党之争 令光辉灿烂的唐帝国终告崩溃。 起而代之的是中国继春秋战国,三 国,南北朝的另一次大分裂时期。 起于朱温代唐，终于赵匡胤陈桥 兵变，建立宋朝。这一时期是唐 代与宋代的过渡阶段，既是唐末 军阀混战的延续，又是北宋统一 的前奏。
开封)与南宋 (1127年—1279年，
首都杭州)，合称兩宋。
.
4
1 第一节 承前启后的五代绘画
五代两宋时期美术概况
五代两宋时期是中国绘画的鼎盛时期。一方面，绘画自身的形式意义得到了充分的释放； 另一方面，绘画与其他艺术形式（如：文学，书法等）之间的关系得到了空前的加强。 与唐代相比，五代两宋绘画艺术的变化表现在：皇家画院的创立，画学的兴办，文人士 大夫绘画的兴起以及适应民间需要的商品性绘画的兴盛。山水、花鸟画的成熟与地位的 上升，水墨画的发展，各课画家对“真”的致力与“形似”能力的提高，诗歌、书法对 文人士大夫绘画以及宫廷绘画的渗入，作品由偏重描写客体到有意识的展现主体，集中 地体反映了这一时期绘画的发展变异。 至此，中国美术形成了完整而成熟的格局体系。
.
17
2 第二节 登峰造极的两宋绘画
宋代绘画概况
宋代绘画在确立中国绘画的审美规范，建构中国绘画独特的符号体 系，开创和丰富中国绘画的艺术语言等方面的贡献是前所未有的，而且对 后世产生了极其深远的影响。
宋代绘画与社会个阶层都保持着相当密切的联系。贵族，文人士大夫 以及商人市民等对绘画多方面的需求，特别是世俗美术的发展和宫廷美术 的繁荣，使绘画题材更加广泛，风格多样。画家们注意观察生活形象以及 精微生动的塑造形象，画风严谨，精密不苟，技巧上有不少新创造。
.
12
五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
巨然 万壑松风图
.
13
11 11第一节 承前启后的五代绘画
徐黄体异
五代是中国花鸟画迈向鼎盛的关键时期。这一时期花鸟画总的趋势 是从简朴稚拙向着精工写实方向发展，其表现形式日趋完善，而且逐步 摆脱了实线勾框、色彩平填工艺图案似的描绘方式，出现了花鸟画发展 史上的重要画家——黄筌与徐熙。他们代表着花鸟画的两大艺术流派， 画史上称之为“黄家富贵、徐熙野逸”。
为主，表现山峦起伏，江河萦回，烟雨空蒙的江南风光。
四、巨然 他的山水画笔墨秀润，充满田园自然风. 致。现存《万壑松风图》。
9
五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
.
荆浩 匡庐图10
五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
关仝 山鼷待渡图
.
11
五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
董源 潇湘图
高远、深远、平远兼具，技巧上较唐有了明显的提高。
二、关仝 荆浩之追随者。所作《山鼷待渡图》和《关山行旅图》，都画出了北方深山中幽僻荒
寒的气氛。特别是《关山行旅图》，峰峦峻厚而富变化，山腰云气缭绕，山下板桥枯树，野店荒
村，具有浓郁的生活气息。
三、董源 所画风光，烟雾迷朦，江湖纵横，千岩万壑，重汀绝岸，林木清幽，与北方荆关画中
.
14
徐黄体异 黄荃 珍禽图
1 第一节 承前启后的五代绘画
.
15
徐黄体异 徐熙 雪竹图
1 第一节 承前启后的五代绘画
.
16
1 第一节 承前启后的五代绘画
五代绘画艺术的美术史意义
五代绘画为宋代绘画的进一步发展作了准备，在隋唐之间起着承上启下 的作用。
江南的南唐和四川的西蜀政权，两地的统治者酷爱书画，开创了宫廷画 院，绘画上呈现出繁荣活跃的局面。其中，西蜀更多的继承了唐代中原绘 画传统，在宗教画和花鸟画方面颇有建树。南唐绘画发展全面，特别在山 水、花鸟画领域颇有创新。
1 第一节 承前启后的五代绘画
.
3
1 第一节 承前启后的五代绘画
时代简介
宋朝 是中国历代朝代中，经济最
发达的，国民文化最兴旺的，科
技创新成果最多的，人口基数增
长最健康的，农作物单位面积产
量最高的， 人民生活水平最高的
繁荣鼎盛朝代 。
宋朝（960年—1279年）是中国
历史上继五代十国后的朝代。分
为北宋 (960年—1127年，首都
.
19
北宋山水画 李成 《读碑窠石图》
2 第二节 登峰造极的两宋绘画
.
20
ห้องสมุดไป่ตู้
北宋山水画 李成 《晴峦萧寺图》
2 第二节 登峰造极的两宋绘画
.
5
1 第一节 承前启后的五代绘画
五代绘画－人物画 周文矩 中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、车器，尤擅仕女，多以宫廷贵 族生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独 创“战笔”描法；
.
重屏会棋图 6
1 第一节 承前启后的五代绘画
.
7
五代绘画－人物画
1 第一节 承前启后的五代绘画
雄伟险峻的山水相比，更加带有秀美抒情的意趣。他的山水画有水墨和青绿二体，尤其擅长水墨
山水。皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现手法，成功地画出山川远近层次和烟氲
气氛，具有革新精神。董源的山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节，以青红重彩描绘，
具有宫廷绘画的痕迹。传世名迹《潇湘图》，《夏山图》，《龙宿郊民图》等。前三图皆为水墨
.
18
2 第二节 登峰造极的两宋绘画
北宋山水画
李成 字咸熙。李成喜爱山水，“性爱山水，弄笔自适耳，岂能奔走豪士之 门。”其山水多是寒林平远之景，下笔有神，在宋初极有盛名。李成山水 皆是山东平原的特色，其画特点是“烟云远近”和“木石瘦硬”。李成很 少用大块的浓墨，可谓惜墨如金。代表作有《读碑窠石图》和《晴峦萧寺 图》。
顾闳中 工画人物，用笔圆 劲，间以方笔转折，设色浓丽， 善于描摹神情意态。存世作品 有《韩熙载夜宴图》卷，绘写 南唐中书侍郎韩载夜宴。
.
韩熙载夜宴8 图
1 第一节 承前启后的五代绘画
五代山水四家
一、荆浩 笔下山水大多都是崇山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟而壮观。其重要的山水画理论《笔
法记》。所作《匡庐图》巨副中表现了巍峨山峰及山脚下的幽居景象，笔墨皴法，全景式构图，
五代两宋
时期的美术
.
1
主要内容
1 第一节 承前启后的五代绘画 2 第二节 登峰造极的两宋绘画 3 第三节 书法艺术 4 小结
.
2
时代简介
五代十国 (907-979) 唐末,籓镇之 祸,宦官之乱,黄巢起义,朋党之争 令光辉灿烂的唐帝国终告崩溃。 起而代之的是中国继春秋战国,三 国,南北朝的另一次大分裂时期。 起于朱温代唐，终于赵匡胤陈桥 兵变，建立宋朝。这一时期是唐 代与宋代的过渡阶段，既是唐末 军阀混战的延续，又是北宋统一 的前奏。
开封)与南宋 (1127年—1279年，
首都杭州)，合称兩宋。
.
4
1 第一节 承前启后的五代绘画
五代两宋时期美术概况
五代两宋时期是中国绘画的鼎盛时期。一方面，绘画自身的形式意义得到了充分的释放； 另一方面，绘画与其他艺术形式（如：文学，书法等）之间的关系得到了空前的加强。 与唐代相比，五代两宋绘画艺术的变化表现在：皇家画院的创立，画学的兴办，文人士 大夫绘画的兴起以及适应民间需要的商品性绘画的兴盛。山水、花鸟画的成熟与地位的 上升，水墨画的发展，各课画家对“真”的致力与“形似”能力的提高，诗歌、书法对 文人士大夫绘画以及宫廷绘画的渗入，作品由偏重描写客体到有意识的展现主体，集中 地体反映了这一时期绘画的发展变异。 至此，中国美术形成了完整而成熟的格局体系。
.
17
2 第二节 登峰造极的两宋绘画
宋代绘画概况
宋代绘画在确立中国绘画的审美规范，建构中国绘画独特的符号体 系，开创和丰富中国绘画的艺术语言等方面的贡献是前所未有的，而且对 后世产生了极其深远的影响。
宋代绘画与社会个阶层都保持着相当密切的联系。贵族，文人士大夫 以及商人市民等对绘画多方面的需求，特别是世俗美术的发展和宫廷美术 的繁荣，使绘画题材更加广泛，风格多样。画家们注意观察生活形象以及 精微生动的塑造形象，画风严谨，精密不苟，技巧上有不少新创造。
.
12
五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
巨然 万壑松风图
.
13
11 11第一节 承前启后的五代绘画
徐黄体异
五代是中国花鸟画迈向鼎盛的关键时期。这一时期花鸟画总的趋势 是从简朴稚拙向着精工写实方向发展，其表现形式日趋完善，而且逐步 摆脱了实线勾框、色彩平填工艺图案似的描绘方式，出现了花鸟画发展 史上的重要画家——黄筌与徐熙。他们代表着花鸟画的两大艺术流派， 画史上称之为“黄家富贵、徐熙野逸”。
为主，表现山峦起伏，江河萦回，烟雨空蒙的江南风光。
四、巨然 他的山水画笔墨秀润，充满田园自然风. 致。现存《万壑松风图》。
9
五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
.
荆浩 匡庐图10
五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
关仝 山鼷待渡图
.
11
五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
董源 潇湘图
高远、深远、平远兼具，技巧上较唐有了明显的提高。
二、关仝 荆浩之追随者。所作《山鼷待渡图》和《关山行旅图》，都画出了北方深山中幽僻荒
寒的气氛。特别是《关山行旅图》，峰峦峻厚而富变化，山腰云气缭绕，山下板桥枯树，野店荒
村，具有浓郁的生活气息。
三、董源 所画风光，烟雾迷朦，江湖纵横，千岩万壑，重汀绝岸，林木清幽，与北方荆关画中
.
14
徐黄体异 黄荃 珍禽图
1 第一节 承前启后的五代绘画
.
15
徐黄体异 徐熙 雪竹图
1 第一节 承前启后的五代绘画
.
16
1 第一节 承前启后的五代绘画
五代绘画艺术的美术史意义
五代绘画为宋代绘画的进一步发展作了准备，在隋唐之间起着承上启下 的作用。
江南的南唐和四川的西蜀政权，两地的统治者酷爱书画，开创了宫廷画 院，绘画上呈现出繁荣活跃的局面。其中，西蜀更多的继承了唐代中原绘 画传统，在宗教画和花鸟画方面颇有建树。南唐绘画发展全面，特别在山 水、花鸟画领域颇有创新。
1 第一节 承前启后的五代绘画
.
3
1 第一节 承前启后的五代绘画
时代简介
宋朝 是中国历代朝代中，经济最
发达的，国民文化最兴旺的，科
技创新成果最多的，人口基数增
长最健康的，农作物单位面积产
量最高的， 人民生活水平最高的
繁荣鼎盛朝代 。
宋朝（960年—1279年）是中国
历史上继五代十国后的朝代。分
为北宋 (960年—1127年，首都