五代两宋美术剖析PPT课件

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2 第二节 登峰造极的两宋绘画
北宋山水画
李成 字咸熙。李成喜爱山水，“性爱山水，弄笔自适耳，岂能奔走豪士之 门。”其山水多是寒林平远之景，下笔有神，在宋初极有盛名。李成山水 皆是山东平原的特色，其画特点是“烟云远近”和“木石瘦硬”。李成很 少用大块的浓墨，可谓惜墨如金。代表作有《读碑窠石图》和《晴峦萧寺 图》。
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五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
巨然 万壑松风图
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11 11第一节 承前启后的五代绘画
徐黄体异
五代是中国花鸟画迈向鼎盛的关键时期。这一时期花鸟画总的趋势 是从简朴稚拙向着精工写实方向发展，其表现形式日趋完善，而且逐步 摆脱了实线勾框、色彩平填工艺图案似的描绘方式，出现了花鸟画发展 史上的重要画家——黄筌与徐熙。他们代表着花鸟画的两大艺术流派， 画史上称之为“黄家富贵、徐熙野逸”。
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1 第一节 承前启后的五代绘画
五代绘画－人物画 周文矩 中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、车器，尤擅仕女，多以宫廷贵 族生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独 创“战笔”描法；
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重屏会棋图 6
1 第一节 承前启后的五代绘画
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五代绘画－人物画
1 第一节 承前启后的五代绘画
范宽 字中立。初学李成、荆浩，后主要师法造化，深入自然山水间，“常危 坐终日，纵目四顾，以求其趣”。《溪山行旅图》是其最杰出的代表作。
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北宋山水画 李成 《读碑窠石图》
2 第二节 登峰造极的两宋绘画
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北宋山水画 李成 《晴峦萧寺图》
2 第二节 登峰造极的两宋绘画
1 第一节 承前启后的五代绘画
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1 第一节 承前启后的五代绘画
时代简介
宋朝 是中国历代朝代中，经济最
发达的，国民文化最兴旺的，科
技创新成果最多的，人口基数增
长最健康的，农作物单位面积产
量最高的， 人民生活水平最高的
繁荣鼎盛朝代 。
宋朝（960年—1279年）是中国
历史上继五代十国后的朝代。分
为北宋 (960年—1127年，首都
五代两宋
时期的美术
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主要内容
1 第一节 承前启后的五代绘画 2 第二节 登峰造极的两宋绘画 3 第三节 书法艺术 4 小结
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时代简介
五代十国 (907-979) 唐末,籓镇之 祸,宦官之乱,黄巢起义,朋党之争 令光辉灿烂的唐帝国终告崩溃。 起而代之的是中国继春秋战国,三 国,南北朝的另一次大分裂时期。 起于朱温代唐，终于赵匡胤陈桥 兵变，建立宋朝。这一时期是唐 代与宋代的过渡阶段，既是唐末 军阀混战的延续，又是北宋统一 的前奏。
高远、深远、平远兼具，技巧上较唐有了明显的提高。
二、关仝 荆浩之追随者。所作《山鼷待渡图》和《关山行旅图》，都画出了北方深山中幽僻荒
寒的气氛。特别是《关山行旅图》，峰峦峻厚而富变化，山腰云气缭绕，山下板桥枯树，野店荒
村，具有浓郁的生活气息。
三、董源 所画风光，烟雾迷朦，江湖纵横，千岩万壑，重汀绝岸，林木清幽，与北方荆关画中
开封)与南宋 (1127年—1279年，
首都杭州)，合称兩宋。
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1 第一节 承前启后的五代绘画
五代两宋时期美术概况
五代两宋时期是中国绘画的鼎盛时期。一方面，绘画自身的形式意义得到了充分的释放； 另一方面，绘画与其他艺术形式（如：文学，书法等）之间的关系得到了空前的加强。 与唐代相比，五代两宋绘画艺术的变化表现在：皇家画院的创立，画学的兴办，文人士 大夫绘画的兴起以及适应民间需要的商品性绘画的兴盛。山水、花鸟画的成熟与地位的 上升，水墨画的发展，各课画家对“真”的致力与“形似”能力的提高，诗歌、书法对 文人士大夫绘画以及宫廷绘画的渗入，作品由偏重描写客体到有意识的展现主体，集中 地体反映了这一时期绘画的发展变异。 至此，中国美术形成了完整而成熟的格局体系。
雄伟险峻的山水相比，更加带有秀美抒情的意趣。他的山水画有水墨和青绿二体，尤其擅长水墨
山水。皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现手法，成功地画出山川远近层次和烟氲
气氛，具有革新精神。董源的山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节，以青红重彩描绘，
具有宫廷绘画的痕迹。传世名迹《潇湘图》，《夏山图》，《龙宿郊民图》等。前三图皆为水墨
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2 第二节 登峰造极的两宋绘画
宋代绘画概况
宋代绘画在确立中国绘画的审美规范，建构中国绘画独特的符号体 系，开创和丰富中国绘画的艺术语言等方面的贡献是前所未有的，而且对 后世产生了极其深远的影响。
宋代绘画与社会个阶层都保持着相当密切的联系。贵族，文人士大夫 以及商人市民等对绘画多方面的需求，特别是世俗美术的发展和宫廷美术 的繁荣，使绘画题材更加广泛，风格多样。画家们注意观察生活形象以及 精微生动的塑造形象，画风严谨，精密不苟，技巧上有不少新创造。
为主，表现山峦起伏，江河萦回，烟雨空蒙的江南风光。
四、巨然 他的山水画笔墨秀润，充满田园自然风. 致。现存《万壑松风图》。
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五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
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荆浩 匡庐图10
五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
关仝 山鼷待渡图
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五代山水四家
1 第一节 承前启后的五代绘画
董源 潇湘图
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徐黄体异 黄荃 珍禽图
1 第一节 承前启后的五代绘画
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徐黄体异 徐熙 雪竹图
1 第一节 承前启后的五代绘画
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1 第一节 承前启后的五代绘画
五代绘画艺术的美术史意义
五代绘画为宋代绘画的进一步发展作了准备，在隋唐之间起着承上启下 的作用。
江南的南唐和四川的西蜀政权，两地的统治者酷爱书画，开创了宫廷画 院，绘画上呈现出繁荣活跃的局面。其中，西蜀更多的继承了唐代中原绘 画传统，在宗教画和花鸟画方面颇有建树。南唐绘画发展全面，特别在山 水、花鸟画领域颇有创新。
顾闳中 工画人物，用笔圆 劲，间以方笔转折，设色浓丽， 善于描摹神情意态。存世作品 有《韩熙载夜宴图》卷，绘写 南唐中书侍郎韩载夜宴。
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韩熙载夜宴8 图
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1 第一节 承前启后的五代绘画
五代山水四家
一、荆浩 笔下山水大多都是崇山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟而壮观。其重要的山水画理论《笔
法记》。所作《匡庐图》巨副中表现了巍峨山峰及山脚下的幽居景象，笔墨皴法，全景式构图，