从奈达翻译理论看李清照宋词的翻译

从奈达翻译理论看李清照宋词的翻译

作者简介：周婵婵（1990.3～），女，江苏丰县人，陕西师范大学外国语学院，2012级硕士研究生，研究方向：英语笔译。

摘要：奈达翻译理论的研究对翻译界影响深远，本文即以此理论为基础，通过对李清照《声声慢》（寻寻觅觅）不同英译作品的比较与评价赏析，阐明了其英译应当遵循的一些基本原则，从而尝试为唐诗宋词的英译指出努力的方向。

关键词：功能对等；读者反应；宋词；李清照；

1.引言

宋词是中国古典文学作品的瑰宝，形式灵活，表达准确细致，情感细腻，为大众所赞誉。宋词可以划分为两个流派，婉约派（gentle and restrained school）和豪放派（heroic and unconstrained school）。女词人李清照作为婉约派词人的代表人物，她的作品措辞优雅，充满了真情实感。

本文以奈达提出的翻译理论为基础，对李清照的《声声慢》（寻寻觅觅）的数个英译本进行分析。在本文选取的这些著名译者的译本中，有的选词考究，注重原作韵律的体现；有的采取了自由体诗歌翻译，强调体现原作的精神；有的则将二者合二为一。这些译本虽有不少错漏、添加甚至改写，但从总体来看所译内容和体裁，基本上忠于原作，能够实现译作和原作的功能对等，努力让译作读者的反应和原作读者反应相同。

2.奈达翻译理论

美国翻译理论家尤金·奈达（eugene a.nida）提出了“功能对等”的概念。据奈达所述，所谓“功能对等”是指“最切近的自然对等”，功能对等简单讲就是要让译文和原文在语言的功能上的对等，而不是简单的形式上的对等。奈达翻译理论主要表现在其提出的“动态对等”、“读者反应”、“翻译即交际”、“语言表现力”、“翻译三性原则”等概念中。新概念上通常对“功能对等”理论的认识误区在于，认为所谓的“功能对等”，意味着翻译时必须在语言形式上达到很大程度的意义一致性。事实上，“功能对等”更多强调的是在文本内容及文体理解欣赏方面，最大程度地接近原文。

3.李清照诗词的特点

李清照词作存于《易安集》、《漱玉集》，其词流传至今的约有45首。前期作品真实地反映了她的少女生活和思想感情，后期作品主要是抒发感伤时念旧和怀乡悼亡的情感。李清照前期的词如《如梦令》二首，活泼秀丽，语新意隽。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。李清照南渡后的词和前期相比截然不同。国破家亡，政治动荡，个人生活的种种悲惨境遇，让她精神很痛苦，词作也充满了凄凉、低沉之感。如《声声慢》一词中，无处不充斥着女词人身世飘零，孤独生活的凄凉。除此之外，李清照的词中还多用口语，语言通用流畅，仿佛是信口说出，但细细品来，却有多层深意。

4.《声声慢》（寻寻觅觅）译本分析

《声声慢》属于李清照后期作品，语言悲凉孤苦。下面笔者将在奈达翻译理论的指导下，探讨翻译过程中如何达到功能对等。

4.1《声声慢》（寻寻觅觅）的原文及分析

《声声慢》原文如下：

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暧还寒时候，最难将息。三杯两盖淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔粹损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！李清照善用叠字，叠字，就是相同的汉字重叠起来的一种语言形式，是一种加强感情或语气的表达手法。运用得当，叠字能够让文学作品更加形象、更有韵律感、更有表现力。在她所遗存的词中，有四分之一都使用了叠字的修辞手法，也都成功地将女词人的感情表现地淋漓尽致。最为典型的就是《声声慢》一词。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”，这开篇的叠字令无数词人倾倒，同时也难倒了不少翻译名家，比如林语堂、许渊冲、朱纯深等。这几个叠字精准地刻画出了女诗人失去丈夫后孤苦伶仃的状态。选取该段译文的八个译本如下：

1.i look for what i miss.

i know not what it is.

i feel so sad，so drear.

so lonely，without cheer.（许渊冲版本1）

2.i seek but seek in vain，

i search and search again.

i feel so sad，so drear.

so lonely，without cheer.（许渊冲版本2）

3，so dim，so dark.

so dense，so dull.

so damp，so dank，so dead！（林语堂）

4.searching，seeking，endlessly.

alone，lonely，

moody，gloomy，

i am，at this most unrestful moment（朱纯深）

5.alas！ ive wandered here and there，longing after something.

yearning for something，

aspiring to something.

forever feeling lost，

forever feeling sad，

in this cold，dreary autumn.

in this dreary，sad autumn，（黄宏荃）

6.seeking

seeking

searching

searching

over and over

lonely and forlorn

sighing；

grieving

sighing

in the same round（kwock & mchugh）

7.seeking，seeking，

chilly and quiet.

desolate，painful and miserable.（杨宪益）

8.seek…seek，search…search；

lone…lone，cold…cold：

sad…sad，pain…pain，moan…moan.（柳无忌）

在八个译本中，第八个体现出了原文一连用的七组叠词。第3、6、7译本采用的是单独的不重复的词。第1、2、5译本体现了韵律。抛开这些译本能否完整地表达出原作这十四个字的内涵，单从形式上看，使用单个重复的词更能保持原作的特质。特别是第八个译本（柳无忌译）生动地诠释了原作的内容和格式，包括省略号的使用，都很大地增强了诗歌的感情基调，引起译作读者产生共鸣，符合奈达所说的“读者反映论”。一个好的译作就应该最大限度地传达原