民间音乐戏曲曲艺

时间——清代初叶 清代初叶 时间 雅——昆腔 昆腔 京腔（ 俗——京腔（流传至北京的弋阳腔） 京腔 流传至北京的弋阳腔）
京 腔
在政府的干预下，京腔日益规范化， 在政府的干预下，京腔日益规范化， 风格日趋典雅，成为和昆腔一样的 风格日趋典雅， 御用声腔。第一次雅俗之争结束， 御用声腔。第一次雅俗之争结束， 同时也拉开了新兴地方戏曲与昆曲 平分秋色的帷幕。 平分秋色的帷幕。
Baidu Nhomakorabea 王瑶卿
梅兰芳
京剧的艺术形式
行 场 当 面
声腔与板式 角色唱腔 唱腔音乐
行 当
、（老生 小生、武生、红生） 老生、 生、（老生、小生、武生、红生） 、（青衣 花旦、刀马旦、武旦、 青衣、 旦、（青衣、花旦、刀马旦、武旦、 老旦） 老旦） 净、 丑、
声腔和板式
二 黄 西 皮 反二黄 反西皮 四平调 高拨子 南梆子 吹 腔
戏曲音乐
戏曲，是一种综合诗歌、音乐、 戏曲，是一种综合诗歌、音乐、舞蹈等 多种表现手段的中国传统戏剧艺术。 多种表现手段的中国传统戏剧艺术。音 乐是戏曲艺术中的一个重要部分， 乐是戏曲艺术中的一个重要部分，包括 唱腔、器乐两种成分。 唱腔、器乐两种成分。 戏曲唱腔有曲牌体及板腔体两种体制。 戏曲唱腔有曲牌体及板腔体两种体制。
1790年 四大徽班进京带经了二黄腔。 1790年，四大徽班进京带经了二黄腔。 19世纪初湖北汉剧艺人进京又带进了 19世纪初湖北汉剧艺人进京又带进了 西皮腔，京剧正式形成约1840年以后， 1840年以后 西皮腔，京剧正式形成约1840年以后， 演员中余三胜、张二奎、 演员中余三胜、张二奎、程长庚三 位著名的老生，称为“三鼎甲” 位著名的老生，称为“三鼎甲”， 建国后又出现言菊鹏、 建国后又出现言菊鹏、周信芳等老 生及梅兰芳、程砚秋、 生及梅兰芳、程砚秋、尚小云等旦 角。
角色唱腔
京剧以老生唱腔为基础 旦角声腔比生角声腔要高四、 旦角声腔比生角声腔要高四、五 有时还会高八度。 度，有时还会高八度。
京 剧
京剧是以皮黄腔为主的全国戏曲剧种之 一，约有200年的历史，因形成于北京 约有200年的历史， 200年的历史 而得名。 而得名。 欣赏： 玉堂春－苏三起解》 欣赏：《玉堂春－苏三起解》 《红灯记－都有一颗红亮的心》 红灯记－都有一颗红亮的心》
四川清音
四川清音早期称“唱小曲” 四川清音早期称“唱小曲”、“唱小调”， 唱小调” 又因演唱时艺人自弹月琴或琵琶， 又因演唱时艺人自弹月琴或琵琶，被称为 唱月琴” 唱琵琶” 本世纪50 50年代以 “唱月琴”或“唱琵琶”。本世纪50年代以 后才定名为“四川清音” 后才定名为“四川清音”。它用四川方言演 流行于以成都为中心的城市与农村， 唱，流行于以成都为中心的城市与农村，以 及长江沿岸的水陆码头。 及长江沿岸的水陆码头。 欣赏《布谷鸟咕咕叫》 欣赏《布谷鸟咕咕叫》
昆 剧
昆剧，原名“昆山腔” 昆腔” 昆剧，原名“昆山腔”或“昆腔”， 明代形成于江苏昆山，是现存戏曲 明代形成于江苏昆山， 中最古老、影响最大的剧种之一， 中最古老、影响最大的剧种之一， 昆剧器乐的丝竹伴奏以笛为主。 昆剧器乐的丝竹伴奏以笛为主。
昆
剧
形成时间——明初 明初 形成时间 创始人——顾坚 创始人 顾坚 革新家——魏良辅 革新家 魏良辅 革新后第一部昆剧——梁辰鱼《浣纱记》 革新后第一部昆剧 梁辰鱼《浣纱记》 梁辰鱼 代表剧目 昆腔唱腔体式——曲牌体 昆腔唱腔体式 曲牌体 南、北曲的差别 昆曲的伴奏——笛主奏 昆曲的伴奏 笛主奏
京韵大鼓代表艺人
一、刘保全 二、骆玉笙（小彩舞），她结合嗓 骆玉笙（小彩舞）， ），她结合嗓 音条件擅唱悲曲。 剑阁闻铃》 音条件擅唱悲曲。《剑阁闻铃》、 红梅阁》 击鼓骂曹》 《红梅阁》、《击鼓骂曹》、《子 期听琴》 期听琴》。
京韵大鼓欣赏
刘保全《丑末寅初》 刘保全《丑末寅初》 这是刘保全的著名代表曲目，内 这是刘保全的著名代表曲目， 容描写清晨四时前后古人的生活 情景。 情景。
昆剧
昆山腔旋律缠绵婉转， 昆山腔旋律缠绵婉转，咬字吐音讲 究、润腔细致，2003年我国的昆曲 润腔细致，2003年我国的昆曲 入选联合国教科文组织第一批人类 口头非物质文化遗产名录。 口头非物质文化遗产名录。
京剧的历史发展
清初戏曲中的三次雅俗对峙 四大徽班 角色剧目的变更 流派和代表人物
雅俗关系之一
雅俗之争之二
时间：乾隆年间， 时间：乾隆年间，清代中叶 昆腔、京腔 昆腔、京腔——雅 雅 梆子腔——俗 俗 梆子腔
结 局
清政府干预， 清政府干预，乾隆五十年发布了专 门针对秦腔的禁令。魏长生被迫离 门针对秦腔的禁令。 开北京。虽然梆子腔消沉下去，但 开北京。虽然梆子腔消沉下去， 已经对京城的戏曲音乐产生大的影 响。
南方剧种
一、赣剧 三、湘剧 五、婺剧 六、黄梅戏 二、川剧 四、越剧 欣赏《谁料皇榜中状元》 欣赏《谁料皇榜中状元》
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角色剧目的更替
旦角——生角 生角 旦角 一般的社会生活——政治斗争和 政治斗争和 一般的社会生活 军事事件
老生三杰
程长庚（安徽） 程长庚（安徽） 张二奎（北京） 张二奎（北京） 余三胜（湖北） 余三胜（湖北）
新老生三杰
谭鑫培 汪桂芬 孙菊仙
四大名旦
梅兰芳 程砚秋 荀慧生 尚小云
国自兴亡谁管得 满城争听叫天儿
雅俗之争之三
时间： 时间：1790 昆腔、京腔——雅 昆腔、京腔 雅 四大徽班——俗 俗 四大徽班
四大徽班
三 庆——轴子 轴子 四 喜——曲子 曲子 春 台——孩子 孩子 和 春——把子 把子
徽秦合流
徽——二黄 二黄 秦——西皮 西皮 初次合流： 初次合流：四大徽班进京 二次合流： 二次合流：京化徽调与湖北化的秦腔 （嘉庆年间） 嘉庆年间）
北方剧种
一、秦腔，是流行在陕西、甘肃、青海 秦腔，是流行在陕西、甘肃、 等地的古老戏曲品种，也是梆子声腔系 等地的古老戏曲品种， 统中最古老的剧种， 统中最古老的剧种，因以枣木梆子伴奏 得名。 得名。
二、晋剧 豫剧《谁说女子不如男》 三、豫剧《谁说女子不如男》 四、评剧《花为媒》（新凤霞） 评剧《花为媒》 新凤霞） 碗碗腔（华剧） 五、碗碗腔（华剧）
皮 黄 腔
皮黄腔， 皮黄腔，是由不同来源的西皮于二黄两 种声腔合成，西皮腔是源于甘肃、 种声腔合成，西皮腔是源于甘肃、陕西 一带的秦腔流入湖北襄阳地区， 一带的秦腔流入湖北襄阳地区，与当地 民间音乐相结合演变而成的， 民间音乐相结合演变而成的，后称湖广 二黄腔来源不说法不一， 腔。二黄腔来源不说法不一，其一是源 于安徽宜黄腔， 于安徽宜黄腔，另一种是源于安徽的四 平腔（即由弋阳腔演变来的）。西皮、 ）。西皮 平腔（即由弋阳腔演变来的）。西皮、 二黄合为一个声腔剧种当始于湖北汉调。 二黄合为一个声腔剧种当始于湖北汉调。
曲 艺 、 戏 曲 音 乐 欣 赏
曲
艺
曲艺，又叫说唱艺术， 曲艺，又叫说唱艺术，是 以民间讲唱文学为基础的， 以民间讲唱文学为基础的， 文学、音乐、 文学、音乐、表演三者相 结合的中国传统艺术。 结合的中国传统艺术。
传统曲艺的类型
一、只唱不说 二、有说有唱 三、只说不唱
曲艺音乐的类型
一、鼓词类 三、道情类 五、走唱类 七、杂曲类 二、弹词类 四、牌子曲 六、琴书类 八、数唱类
刘保全
天津时调
天津时调是属于牌子曲类曲种， 天津时调是属于牌子曲类曲种，是流行 于天津地区的一种时调小曲。 于天津地区的一种时调小曲。其特点是 内容通俗明朗、短小精悍。时调， 内容通俗明朗、短小精悍。时调，有 时兴” 合时”之意， “时兴”、“合时”之意，最初时市区 的手工业工人和搬运工人在劳动之余即 兴编创的， 兴编创的，后来出现职业艺人。
京韵大鼓
京韵大鼓清末民初形成并流行于北京、 京韵大鼓清末民初形成并流行于北京、 天津地区。 天津地区。由当时的鼓书艺人刘宝全等 把原用河北语音演 唱的木板大鼓改用 北京语音演唱， 北京语音演唱，广泛吸收京剧唱腔及北 京流行的民间曲调创制新腔， 京流行的民间曲调创制新腔，并在木板 大鼓原有伴奏乐器三弦外， 大鼓原有伴奏乐器三弦外，增加了四胡 和琵琶， 和琵琶，形成了一直流传至今的京韵大 鼓。