第四章转场镜头的处理技巧

电 视 编 辑 与 制 作
3、表现丰富的视觉效果，尤其是一组镜头的连续叠化， 视觉流动感强，便于营造氛围、深化情绪。 4、前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的 对列关系。 5、叠化速度不同，产生的情绪效果不同。 6、叠化有时也称作“软过渡”，因为当前后镜头组接 不畅、镜头质量不佳时，比如镜头运动速度不均、起 落幅不稳等，都可以借助叠化冲淡缺陷影响，同时避 免了切换镜头的跳跃。
所谓视觉的连续性就是利用造型因素和转场手法使人在 视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自 然、顺畅。
电 视 编 辑 与 制 作
1、蒙太奇段落转换：一组镜头的组合能够表达一个相 对完整的意义。 蒙太奇段落的转换是镜头组之间的转换。
它们之间虽然有内容上的差别，但是仍然统 一于一个大的意义层次中，所以镜头转换比较强调视 觉的连续性，强调过渡自然流畅。 2、情节段落或叙事段落的转换：叙事段落是若干蒙太奇 段落构成的。
镜头转换强调差异性、变化性，以突出段落感。
电 视 编 辑 与 制 作
所谓场面转换，有时是指情节段落的变化，有时是指时 空关系的变化。
二、技巧性转场方式（特技连接）
电 视 编 辑 与 制 作
（一）渐隐、渐显（又称淡出、淡入） 渐显是画面从全黑中逐渐显露，直到十分清晰。渐隐是画 面由正常逐渐暗淡直到完全消失。 1、表现大幅度的时空变换，可以有效地省略中间过程， 段落间断效果最为明显。主要用于大段落划分中，表示 某一个情节或内容结束，另一情节、内容开始。 2、渐隐、渐显的速度影响表现效果。 正常的渐隐、渐显的长度各为1秒半或2秒左右。
电 视 编 辑 与 制 作
（六）利用景物镜头（或称空镜） 借助景物镜头作为两个大段落间隔。
电 视 编 辑 与 制 作
一类是以景为主，物为陪衬。比如群山、山村全景、田野、 天空等，用这类镜头转场既可以展示不同的地理环境、景物 风貌，又能表现时间和季节的变化。 另一类是以物为主，景为陪衬。比如，在镜头前飞驰而 过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈设、建筑雕塑 等各种静物。
达到前实后虚、前虚后实的效果，使观众的注意力集中到 焦点突出的形象上，实现内容或场面的转换。
三、无技巧转场方式（直接切换）
（一）利用相似性因素
电 视 编 辑 与 制 作
上下镜头具有相同或相似的主体形象，或者其中物体形 状相近、位置重合，在运动方向、速度、色彩等方面具 有一致性等，以此来达到视觉连续、转场顺畅的目的。
前一个镜头在教室里将磁带塞进录像机，画面内有一 台电视机；下一个镜头从电视机的影像拉开，已在家 里；上一个镜头是在果园里果农采摘苹果，下一个镜 头是挑选苹果的特写，但是，内容已变成了农贸市场 见闻。
（二）利用承接因素
电 视 编 辑 与 制 作
利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续 或者情节连贯的关系，使段落过渡顺理成章。
特写具有强调画面细节的特点，暂时集中人的注意力，因 此，特写转场可以在一定程度上弱化时空或段落转换的视 觉跳动。
（七）利用声音
用音乐、音响、解说词、对白等和画面的配合实现转场。
（八）利用特写
电 视 编 （九）利用主观镜头 辑 与 主观镜头是指借人物视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转 制 场就是按前后镜头间的逻辑关系来处理场面转换问题，它 作 可用于大时空转换。
比如，前一镜头是人物抬头凝望，下一段落可能就是所 看到的场景，甚至是完全不同的事物、人物，诸如一组 建筑，或者远在千里之外的父母。

电 视 编 辑 与 制 作
前一段落大景别结束，下一段落小景别开场，叙述节奏加 快，场面转换有力；反之，前一段落小景别结束，后一段 落大景别开始，段落分隔效果明显，叙述节奏相对从容。 （四）挡黑镜头转场 这是把相同体转场和淡入淡出结合起来的一种转场方法。 挡黑镜头：在前一场合，主体挪近以致挡黑摄像机镜 头，在后一个场合，主体又从摄像机镜头前走开。 前后两个镜头中的主体可以是相同的，也可以是不同的。 但必须是用来转换时间、地点。
这种转场的好处是：
电 视 编 辑 与 制 作
（1）主体挡黑在视觉上给人以较强的冲击，因此同样可以 造成视觉上的悬念；同时由于可以省略“过场戏”使画面 节奏紧促。 因为主体挡黑镜头，必须要最大限度地逼近镜头，实 际上赋予主体动作以一种强调夸张的作用。因此可以与主 体果断、干脆或急切的内心活动相吻合。
3、渐隐、渐显可以分别与切换一起使用。 （二）叠化
电 视 编 辑 与 制 作
体现为上镜头消失之前，下镜头已逐渐显露，两个画面 有若干秒重叠的部分。 1、可以表现明显的空间转换和时间过渡。强调前后段 落或镜头内容的关联性和自然过渡。
既简化了时空转换过程，又避免了切换的跳跃感。
2、在表示时间流逝感方面作用突出，这不仅体现在段落 转场中，也体现在镜头连接后的情绪效果上。
（五）翻转、翻页
翻转是画面以平面中线为轴转动，前一段落为正面画面消 失，而背面画面转至正面，开始另一个段落。
翻页是前一个画面像翻书一样翻过，后一画面随之显露， 时空连接紧密。
电 （六）多画屏分割 视 编 在屏幕上同时出现多幅同一影像或是多幅的不同影像，构成多画屏， 产生多空间并列、对比的艺术效果。 辑 与 制（七）虚实互换（又称变焦点） 作 利用变焦点使画面内一前一后的形象在景深内互为陪衬，
电 视 编 辑 与 制 作
比如，第一组是画家作画，最后近景是画家眯眼在看，下 一镜头是另一幅画，拉开已是在展厅了。画家的“看”与 后面的画似乎是一个动作的连续，但是实际上已是另一内 容。 （三）利用反差因素
利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比， 来形成明显的段落间隔 。 常见方式是两极景别的运用，由于前后镜头在景别上的 悬殊对比，能制造明显的间隔效果，段落感强，它属于 镜头跳切的一种，有助于加强节奏。
（2）如果前后两次挡镜头用的是同一主体或相同的主体， 对主体本身就是一种强调和突出，使主体形象在观众视觉 上留下更深的印象。
（五）利用运动镜头或动势 利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头 中人物、交通工具等动势的可衔接性及动作的相似性， 作为场景或时空转换的手段。 摄像机运动本身就可以显示一种空间的调度关系， 如摇 镜头、跟镜头、移动镜头等。 在利用运动转场的技巧中，出画、入画也是转换时空的 重要手段。 比如，从办公室到大街，从甲处到乙地，经常可见让人 物从前一镜头走出画面，再从另一环境的镜头中走入画 面。
寻找承接因素是逐步递进式剪辑的常用方式，也是电视 编辑应该熟练掌握的基本技巧。 比如，上一段落主人公准备去车站接人，他说“我去车站 了”，镜头立即承接这一意思切换到车站外景，开始了下 一段落，这是利用情节关联直接转换场景。
利用人们自动承接的心理定势，采用偷梁换柱的手段， 往往可以造成联系上的错觉，使转场流畅而有趣。
（三）定格（或称静帧）
电 视 编 辑 与 制 作
前一段的结尾画面作静态处理，产生瞬间的视觉停顿， 接着出现下一段落的画面，比较适合不同主题段落的转 换，而且一般来说，定格具有强调作用。 （四）划像 前一画面从一个方向退出画面，第二个画面随之出现， 开始另一个段落。 划像可以造成时空的快速转变，可以在较短的时间内展 现多种内容，所以常用于同一时间不同空间事件的分隔 呼应，节奏紧凑、明快。