中国第五六代导演及其简介.pdf
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到了《站台》、《任逍遥》，我们已经能够看出贾樟柯电影里存在有一些 弊病，即做的痕迹过重，难免会显得矫揉造作。一方面是由于贾樟柯身上有一 种强烈的八十年代文学情结所致，另一方面，长期的独立制片暴露出了他的控 制力欠缺。到他参加柏林电影节的《世界》，再到《三峡好人》结尾部分些许 的荒诞意味，我们能够看出贾樟柯自己也在求变，这种 “变”是和生命力是成正 比的，我们相信这位导演还能走很远。
张艺谋 (1950—) 1982 年毕业于北京电影学院摄影系。最初担任摄影。他在 《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》中的摄影，以追求画面造型的力度 和象征性，而广受赞誉。 1988 年独立执导《红高梁》，之后连续导演了《菊 豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、 《有话好好说》等作品。几乎所有作品都入围国际重要电影节，有的获大奖。 张艺谋作品的突出特点，是那种对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判 精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观。
以 “代”来划分导演群，源自对北京电影学院导演系毕业生的划分。比如， 78 级毕业的张艺谋、陈凯歌等人被统统归为中国导演群的第五代。这种划分大 都来自评论家的需要，其本身与导演作品的风格、题材等等并无关系。沿用至 今， “代 ”已经成为文艺界常用词语，比如新生代、晚生代等等。这里介绍的所 谓“第六代 ”导演，并非严格意义上按照电影学院导演系毕业生的划分，而是指 当今中国影坛比较年轻的一拨导演。第六代导演的主要特点是以地下独立制片 起家的居多，通常他们最早的影片无法获得公映，只能小范围放映，也有一些 是特意去走小范围路线，为去国外拿奖而拍摄，但这些导演的最终命运都是一 一浮上主流。
黄建新 (1954—)于 1983 年毕业于北京电影学院导演进修班。 1985 年以处女 作《黑炮事件》震动影坛。其后，陆续执导《错位》、《轮回》、《五魁》、 《站直罗，别趴下》、《背靠背，脸对脸》、《红灯停，绿灯行》、《埋伏》 等。多部影片在国际国内评奖中获奖。黄建新不同于其他 “第五代导演 ”的创作 特点是，他的目光几乎都注目于城市，关注现实，关注青年；影片的主题总是 直面人生，表现出对社会的使命感与责任感。影片中的人物往往是生活中普通 人，致力于对他们性格、心理的剖析。黄建新的艺术手法朴素、平实、自然、 沉稳，注重生活化、写实性，以小见大，以平见奇。自《黑炮事件》开始便有 的冷静的幽默与戏谑，一直贯穿于他所有的作品中。他的作品在 “第五代导演 ” 中间自成一道风景。中国第六代导演以及作品介绍
第五代导演
中国第五六代导演及其简介
“第五代导演 ”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在 少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了 10 年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走 上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找 新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在 选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。 “第五 代导演 ”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的 力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。
“第五代导演 ”的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建 新。在 “第五代导演 ”这一群体中，还涌现了其他一些优秀人才，如张军钊、李 少红、胡玫、周晓文、宁瀛、刘苗苗等在这一时期也拍出了各具特色的作品。
陈凯歌 (1952—) 1982 年毕业于北京电影学院导演系。自 1984 年至今，他导 演了《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、 《风月》等作品，大多作品入围重要国际电影节，有的在戛纳等重要电影节获 大奖。陈凯歌的成就，首先在于其高度的人文精神，对人的本体与人的生存状 态的关注。他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响，展现人的复 杂性，同时，针砭不合理的非人道的人性弱点。他的影片充满了对更和谐、更 明智的人类生存状态的关切与向往。以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力， 表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉 重而犀利、平和而激越的电影风格。
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路学长主要作品：
《长大成人》、《非常夏日》、《卡拉是条狗》在年轻导演中，路学长算 是年龄较大的一个（出生于 1964 年），严格地说，把他划分在第六代中，是出 于其电影风格不类似于任何一个老导演，电影历程更和大部分的非主流导演不 相符合。他的电影从一开始一直处于公映状态。
贾樟柯主要作品：
《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》等。在所有 独立电影导演中，贾樟柯已经成为最具有市场的一个。他是中国独立电影中比 较幸运的一位导演。从《小山回家》在香港获奖，到《任逍遥》入围嘎纳电影 节，再到《三峡好人》获威尼斯电影节最佳影片金狮奖，得奖是这位独立电影 导演唯一的生存途径，也是他连续拍出电影的保证。贾樟柯出生于山西，在他 的电影里，镜头大多对准了山西的小县城。在他的电影里，《小武》是他所有 电影里最具影响力的一部，这也是使他一夜成名的一部电影。一方面由于在国 外获奖众多，另一方面，让更多梦想独立执导电影的年轻人看到了一种可能。 可以这么说，贾樟柯可能不是第一个把镜头转向当下的导演，但他是这一领域 中最具影响力的导演。
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张艺谋电影在风格和语言上不断探索、创新，代表wenku.baidu.com新的电影潮流的崛 起。
田壮壮 (1952—)于 1982 年毕业于北京电影学院导演系。先后执导影片《九 月》、《猎场扎撒》、《盗马贼》。田壮壮创作的突出特点是影片对人的心 灵、对大自然的关注。《猎场扎撒》中对朴素淳厚的蒙古族习俗的歌颂，对辽 阔壮美的大自然景观的展现，表现了创作者心目中天、地、人之间和谐、平衡 的理想境界。《盗马贼》从人类生存和心理的需要探求了人与宗教、人与自然 的关系。田壮壮影片叙事的模糊、哲理的饱满，情感描写的细腻流畅，形成创 作上的别具一格，同时也造成与多数观众的疏离。田壮壮后来拍摄的《鼓书艺 人》、《摇滚青年》、《大太监李莲英》在影片风格上有较大改变。
张艺谋 (1950—) 1982 年毕业于北京电影学院摄影系。最初担任摄影。他在 《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》中的摄影，以追求画面造型的力度 和象征性，而广受赞誉。 1988 年独立执导《红高梁》，之后连续导演了《菊 豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、 《有话好好说》等作品。几乎所有作品都入围国际重要电影节，有的获大奖。 张艺谋作品的突出特点，是那种对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判 精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观。
以 “代”来划分导演群，源自对北京电影学院导演系毕业生的划分。比如， 78 级毕业的张艺谋、陈凯歌等人被统统归为中国导演群的第五代。这种划分大 都来自评论家的需要，其本身与导演作品的风格、题材等等并无关系。沿用至 今， “代 ”已经成为文艺界常用词语，比如新生代、晚生代等等。这里介绍的所 谓“第六代 ”导演，并非严格意义上按照电影学院导演系毕业生的划分，而是指 当今中国影坛比较年轻的一拨导演。第六代导演的主要特点是以地下独立制片 起家的居多，通常他们最早的影片无法获得公映，只能小范围放映，也有一些 是特意去走小范围路线，为去国外拿奖而拍摄，但这些导演的最终命运都是一 一浮上主流。
黄建新 (1954—)于 1983 年毕业于北京电影学院导演进修班。 1985 年以处女 作《黑炮事件》震动影坛。其后，陆续执导《错位》、《轮回》、《五魁》、 《站直罗，别趴下》、《背靠背，脸对脸》、《红灯停，绿灯行》、《埋伏》 等。多部影片在国际国内评奖中获奖。黄建新不同于其他 “第五代导演 ”的创作 特点是，他的目光几乎都注目于城市，关注现实，关注青年；影片的主题总是 直面人生，表现出对社会的使命感与责任感。影片中的人物往往是生活中普通 人，致力于对他们性格、心理的剖析。黄建新的艺术手法朴素、平实、自然、 沉稳，注重生活化、写实性，以小见大，以平见奇。自《黑炮事件》开始便有 的冷静的幽默与戏谑，一直贯穿于他所有的作品中。他的作品在 “第五代导演 ” 中间自成一道风景。中国第六代导演以及作品介绍
第五代导演
中国第五六代导演及其简介
“第五代导演 ”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在 少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了 10 年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走 上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找 新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在 选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。 “第五 代导演 ”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的 力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。
“第五代导演 ”的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建 新。在 “第五代导演 ”这一群体中，还涌现了其他一些优秀人才，如张军钊、李 少红、胡玫、周晓文、宁瀛、刘苗苗等在这一时期也拍出了各具特色的作品。
陈凯歌 (1952—) 1982 年毕业于北京电影学院导演系。自 1984 年至今，他导 演了《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、 《风月》等作品，大多作品入围重要国际电影节，有的在戛纳等重要电影节获 大奖。陈凯歌的成就，首先在于其高度的人文精神，对人的本体与人的生存状 态的关注。他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响，展现人的复 杂性，同时，针砭不合理的非人道的人性弱点。他的影片充满了对更和谐、更 明智的人类生存状态的关切与向往。以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力， 表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉 重而犀利、平和而激越的电影风格。
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路学长主要作品：
《长大成人》、《非常夏日》、《卡拉是条狗》在年轻导演中，路学长算 是年龄较大的一个（出生于 1964 年），严格地说，把他划分在第六代中，是出 于其电影风格不类似于任何一个老导演，电影历程更和大部分的非主流导演不 相符合。他的电影从一开始一直处于公映状态。
贾樟柯主要作品：
《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》等。在所有 独立电影导演中，贾樟柯已经成为最具有市场的一个。他是中国独立电影中比 较幸运的一位导演。从《小山回家》在香港获奖，到《任逍遥》入围嘎纳电影 节，再到《三峡好人》获威尼斯电影节最佳影片金狮奖，得奖是这位独立电影 导演唯一的生存途径，也是他连续拍出电影的保证。贾樟柯出生于山西，在他 的电影里，镜头大多对准了山西的小县城。在他的电影里，《小武》是他所有 电影里最具影响力的一部，这也是使他一夜成名的一部电影。一方面由于在国 外获奖众多，另一方面，让更多梦想独立执导电影的年轻人看到了一种可能。 可以这么说，贾樟柯可能不是第一个把镜头转向当下的导演，但他是这一领域 中最具影响力的导演。
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张艺谋电影在风格和语言上不断探索、创新，代表wenku.baidu.com新的电影潮流的崛 起。
田壮壮 (1952—)于 1982 年毕业于北京电影学院导演系。先后执导影片《九 月》、《猎场扎撒》、《盗马贼》。田壮壮创作的突出特点是影片对人的心 灵、对大自然的关注。《猎场扎撒》中对朴素淳厚的蒙古族习俗的歌颂，对辽 阔壮美的大自然景观的展现，表现了创作者心目中天、地、人之间和谐、平衡 的理想境界。《盗马贼》从人类生存和心理的需要探求了人与宗教、人与自然 的关系。田壮壮影片叙事的模糊、哲理的饱满，情感描写的细腻流畅，形成创 作上的别具一格，同时也造成与多数观众的疏离。田壮壮后来拍摄的《鼓书艺 人》、《摇滚青年》、《大太监李莲英》在影片风格上有较大改变。