影片《让子弹飞》的结构主义分析

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让子弹飞黑色幽默的社会讽刺

让子弹飞黑色幽默的社会讽刺黑色幽默，作为一种特殊的幽默表达形式，以揭示社会现实中的荒诞和荒谬为主要目的。

电影《让子弹飞》，作为一部集社会讽刺、黑色幽默与动作元素于一身的电影，无疑将黑色幽默的社会讽刺发挥到了极致。

本文将从电影的情节、人物塑造和批判意向等方面，探讨《让子弹飞》中的黑色幽默社会讽刺。

首先，电影《让子弹飞》以一个有关社会底层与权力阶级斗争的故事为背景，通过扭曲和演绎现实场景，运用黑色幽默展现了权力的虚伪和民众的无奈。

在电影中，马三立身份互换后，将原本权力的代表黄四郎逼入绝境的情节反映出权力阶级内部的尔虞我诈。

对权力的讽刺不仅体现在人物的表演上，还深刻地揭示了当时社会的普遍现象。

这种虚伪与演戏般的表面和内里不符让观众不禁跟随剧情，进行黑色幽默的思考。

其次，在塑造人物形象方面，《让子弹飞》恰到好处地塑造了一系列令人难以忘怀的角色，让黑色幽默社会讽刺更加鲜活。

例如，马三立作为一个正直、机智又怀有复仇心理的人物形象，以自己独特的方式与权力进行对抗，不仅展示了他的机智智慧，更是以黑色幽默的手法呈现出现实中人们对权力的无奈与抗争。

而副翻译小六以其夺人眼球的表演，揭示出小人物在权力面前的微不足道。

通过这些人物形象的刻画，电影表达了对于当时中国社会普遍现象的一种讽刺和思考。

此外，电影《让子弹飞》中透露出的黑色幽默社会讽刺的批判意向也令人深思。

剧中展现的社会乌烟瘴气、贪污腐败与虚伪伪装现象，将现实社会中的问题放大，以滑稽和夸张的手法来进行揭示，让人们从笑声中反思现实。

电影中贪官如黄四郎的形象，无疑强调了新中国成立后，某些官员腐败走向相反方向的现象，用一种夸张的方式暴露出权力的腐败与罪恶。

这种讽刺既让观众感到滑稽可笑，又在深层次上触动了社会痛点，引发了人们对社会现象的反思。

总的来说，电影《让子弹飞》通过黑色幽默的手法，将社会讽刺的元素巧妙地融入情节之中，深刻揭示了社会的一些苦闷和现实。

电影中的情节、人物塑造和批判意向等方面的精细安排，使得黑色幽默社会讽刺得以充分发挥，以一种戏剧性的方式让观众在欢笑与思考之间产生共鸣。

《让子弹飞》解构与观感(雨廷)

《让子弹飞》解构与观感（雨廷）2010年的最后一晚以观看这部影片终结，令人感到别有意义。

《让子弹飞》使我对中国文艺界燃起了信心，中国文艺界有爷们，但能鲜明的象征“中国有爷们”的大众文艺作品前所未有。

姜文，及其创作团队，是纯爷们！《让子弹飞》实现了两项挑战，一是精辟、准确且全面的概括了中国社会生态。

全片首尾马拉火车的荒唐图景，精确定义了当代国体的本质，披着现代化外衣而内核如百年前濒临倾覆的封建王朝几无分别；二是为如何突围复杂的国家现实指出了方向与方式。

整部影片都在强烈的表达，故事主线只是思想信息的工具。

周润发、葛优、姜文等明星精彩绝伦的演技，以及摄影、剪辑等电影技术炉火纯青的发挥也只能落为影片的陪衬。

这曾经只能在好莱坞经典文艺片中才可领略到的尊贵品质，很欣慰，在自己同胞的作品中惊喜的收获了。

电影就应该是这样的，艺术永远需要其形式中包藏的人文精神的内核来充盈，才丰满和壮美。

反之，不过都是矫揉造作的文化末技而已。

本片对白精雕细琢，句句紧扣，意味深长。

细细品来，可清晰解读作品想要输出的进步的价值观和刻意解构的中国之现实。

汤师爷代表中国当代官员的主体形象，“骗子”已成为对他们精神本质最为贴切的代称，他们是“装糊涂”的高手，以出卖良心和自尊的方式求生，钱是他们唯一的追求。

恶劣前任的税收已征至“九年以后”，他要接着施政，无可选择，必须更加恶劣。

他们也是人，正常的人，但“张麻子”诉说完自己的身事之后，对汤师爷的风流艳史拒绝倾听，因为骗子连情感也已难辨真假。

他唯一想说真话的时候是垂死之时，发自肺腑的真话是“千万别回鹅城，你弄不过他们，带着银子走吧。

”这是对官场规则之险恶的痛彻体会，“带着银子走”是他们相互传授的最明智的执政追求。

黄四郎代表控制中国一切核心资源的权贵集团。

他主宰着这片土地上的一切，制造了“跪下才能挣到钱、要饭吃”的游戏规则；造就了想证明“吃了一碗？还是两碗？”这样简单的是非也要以命相抵的司法环境；当“一碗凉粉”的事实真相摆在眼前，围观者也会吓得四散而逃的社会伦理。

叙事——浅谈姜文新作《让子弹飞》

【ｌ】安德烈・戈德罗、弗朗索瓦・若斯特．什么是电影叙事学【Ｍ】．商务印书馆．
【２】大卫・波德威尔．好莱坞的叙事方法一现代电影中的故事与
风格ＩＭ］．南京大学出版社．
１２６
万方数据
突破类型片重围的电影叙事——浅谈姜文新作《让子弹飞》
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：唐元苏州大学,凤凰传媒学院,江苏,苏州,215123 文艺生活·文海艺苑 LITERARY GALLERY 2011(3)
排或许不必如此惨烈，但是姜文差不多以一种带有无厘头风格的残忍，将这场血案铺陈得夸张变态而又跌宕起伏，其中尽显揶揄和嘲讽之气。在那一刻这个喜剧故事中的悲剧性就已经初露端倪了，而在乱世之中，无论是看似正面的张麻子、墙头草汤师爷、还是完全反面的黄四郎都在一定程度上迷失了自己，他们都在寻找真正的那个本我，甚至连作为模糊群像出现的那些赤裸着上身的群众也都迷失在县长和恶霸之间的斗争漩涡罩，变得卑劣猥亵和首鼠两端，在这段戏巾你绝对可以看到《鬼子来了》中的关于人性拷问的痕迹。或许，这个貌似纯娱乐的喜剧故事背后的那些悲凉和丑陋正是姜文最感兴趣的，他可以把近几年来被人屡屡诟病的中国喜剧电影整饬得锋芒毕露霸气十足，《让子弹１５．》的喜剧风格，和时下流行的山寨喜剧的谄媚之相对比鲜明的是，它有一种傲然不群的风骨。由此我们不雉看出，《让子弹飞》之所以成功，导演姜文对叙事方式的风格化处理是功不可没的。所以，选择一个好的故事重要，选择讲述故事的方式更重要。而电影叙事之路，仍待我们探索的道路还很长。参考文献：
２０１１—０３
文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ
பைடு நூலகம்
ＬＩＦＥ
影视评论
突破类型片重围的电影叙事
——浅谈姜文新作《让子弹飞》

电影《让子弹飞》的叙述视角与镜头语言分析

电影《让子弹飞》的叙述视角与镜头语言分析电影《让子弹飞》的叙述视角与镜头语言分析《让子弹飞》是由姜文执导的一部中国黑色喜剧电影，该片于2010年上映，风靡一时。

这部电影以清朝时期为背景，讲述了一个冒充团长进村骗取财物的故事，其中融入了大量的幽默和政治讽刺元素。

在影片中，叙述视角的运用以及镜头语言的表现方式对于塑造剧情、展现主题和创造影片独特的艺术效果起着重要作用。

首先，电影《让子弹飞》的叙述视角非常独特。

整部电影以黑帮老大张麻子与其团伙的行动为主线，在这个故事中，观众所接触到的场景和角色都是通过主人公张麻子的视角呈现出来的。

这种叙述视角的运用让观众与张麻子产生了情感上的共鸣，进而加深了对影片角色和剧情的投入感。

另外，影片还设置了许多情节和角色的反转，这些反转在影片的结构中充满了无常的因素，正是通过主人公视角的叙述，使得观众与故事中的角色共同感受到扑朔迷离的情节，增加了观影的趣味性。

其次，电影《让子弹飞》的镜头语言也极富创意。

姜文还原了当时的社会背景，包括清朝末年的军阀混战和乱世时期的丛林法则，运用大量的骑镜和手持镜头使得影片的战斗场面更加动感，同时也突出了角色的英雄气概。

此外，影片还运用了一些特殊的摄影技法，如快慢镜、倒扣镜头等等，这些手法使得影片的画面更加有层次感和艺术感，增强了观众对于电影的欣赏度。

特别是那场张麻子与刀锋的斗争，两者在火车上的戏份以及最后的飞车逃亡，既展现了动作的精彩，又表达了角色之间的紧张关系和思想的碰撞。

此外，影片的镜头语言还巧妙地运用了许多符号和隐喻手法。

比如，电影开篇时引用了一句“大难不死必有后福”的谚语，这一句话象征着主人公张麻子的命运之路将充满曲折与机遇。

同时，影片还展现了中国传统文化中的许多元素，如对于义气、忠诚和正义的讴歌，以及对于弱势群体的关怀等等。

这些元素都通过镜头语言的表现得到了充分的体现，使得观众在欣赏电影的过程中既能感受到故事本身的魅力，也能对一些深层的思考得到启发。

电影文本《让子弹飞》的叙事模式分析

电影文本《让子弹飞》的叙事模式分析姜文新作《让子弹飞》一经推出，狂扫影坛，票房全线飘红，七亿多的票房回报与社会大众、专业人士的交口赞誉让姜文俨然成为一种“电影传奇现象”。

姜文是中国电影人中的“异类”，被誉为“鬼才导演”，1994年迄今，仅导演了四部电影，但每部电影都成为了当年的文化事件，且皆会彪炳中国电影史。

《阳光灿烂的日子》是一部从内容到形式全新的电影，第二部作品《鬼子来了》一举捧得当年戛纳评委会大奖，《太阳照常升起》被誉为“经典的精英电影文本”。

姜文的每部电影都是全然崭新的创作，具有无可复制性与无可替代性，在成为文化现象的同时诱发了大众对其“解密”的欲望。

从姜文的前三部电影作品中，不难看出涵盖其上的强烈的作者性，这是种书写个性化思想的欲求表达，集中表现为对于集体历史记忆的个性化述说。

姜文是个拥有浓重历史情结的导演，前三部电影的作者性主要凸显在对于典型民族历史记忆的个人化颠覆，包括“文革”、抗日战争等。

姜文的杰出之处在于颠覆后的重构，其间附着对革命、国民性、战争正义性等深刻命题的卓绝思虑。

《让子弹飞》显然与前三部作品不同，故事背景为军阀混战的“北洋年代”，厚重与沧桑的历史年代保证了影片足够的叙事空间。

如果说姜文以《让子弹飞》宣告着作者性书写向商业智慧电影的华丽转身的话，我们在欣赏作品中超凡脱俗的商业智慧魅力的同时，一定也在固执地寻觅散缀在电影中的精英性文本表征，探宄姜文如何将对民族、历史、革命、人性等重大命题的思考与暴力、性、黑色幽默融会交织，重新装配。

一、《让子弹飞》的程式配方程式，是大众文本中一种反复频繁出现的能够被大众广泛和迅速识别的符号体系，它经过传播市场的验证，因此是一个无法改变的媒介配方，具有相对稳定性。

它不同于精英文本的“形式”。

程式具有因袭性，形式具有创新性，但二者之间有着千丝万缕的关联。

大众文本和精英文本的交汇地段就是我们习惯称之为的“雅俗共赏”，《让子弹飞》理应归属这一范畴。

《让子弹飞》黑色幽默,耐人寻味

《让子弹飞》黑色幽默，耐人寻味电影《让子弹飞》是一部充满黑色幽默的作品，它以独特的方式展现了人性的复杂性和社会的荒谬。

在观影过程中，我深深被电影所传达的深度和内涵所吸引，它不仅仅是一部娱乐作品，更是对人性和社会问题的一种思考。

首先，电影以一个荒诞的故事情节为基础，通过黑色幽默的手法展现了人性的复杂性。

影片中，马永贞扮演的老杀手张麻子和刘德华饰演的黄四郎展开了一场精彩的对决。

他们之间的互相欺骗、斗智斗勇让人捧腹大笑，同时也让我们深思人性的复杂性。

在这个世界上，每个人都有着自己的目的和欲望，而这些目的和欲望往往会让人做出出人意料的事情。

电影通过对人性的揭示，让观众反思自己内心的善恶之辩。

其次，电影通过对社会问题的讽刺和批判，展现了社会的荒谬。

在《让子弹飞》中，张麻子和黄四郎利用“替身”来欺骗乌鸦村的人民，这一情节既是对社会现象的讽刺，也是对权力的批判。

电影中的乌鸦村代表了一个封建社会，而张麻子和黄四郎则代表了现代社会中的权力者。

通过这种对比，电影暗示了权力的滥用和社会的不公。

同时，电影中的一些细节也让观众感受到社会的荒谬。

比如，乌鸦村的村民们对黄四郎的崇拜和盲目追随，以及乌鸦村的官员们的腐败和无能，这些都是对社会现象的一种揭示和讽刺。

最后，电影还通过对历史的重新解读，让观众思考人类文明的发展和进步。

电影中的故事背景设定在民国时期，这个时期正是中国社会变革的重要时期。

电影通过对历史的重新演绎，让观众思考历史对于现实的影响和启示。

同时，电影中的一些细节也让观众感受到历史对于个人命运的影响。

比如，电影中的一些角色因为历史的原因而陷入困境，而另一些角色则因为历史的机遇而获得了成功。

这种对历史的重新解读，让观众思考人类社会的进步和文明的发展。

总之，《让子弹飞》是一部充满黑色幽默的电影，它以独特的方式展现了人性的复杂性和社会的荒谬。

通过对人性和社会问题的思考，电影让观众深入思考自己内心的善恶之辩，同时也让观众反思社会的不公和权力的滥用。

让子弹飞黑色幽默与讽刺的结合

让子弹飞黑色幽默与讽刺的结合让子弹飞：黑色幽默与讽刺的结合黑色幽默和讽刺是电影中常见的元素，而《让子弹飞》则将这两种风格巧妙地结合在了一起。

这部由姜文执导的电影于2010年上映，以其独特的风格和精彩的表演引起了观众的广泛关注。

本文将以《让子弹飞》为案例，探讨黑色幽默与讽刺的结合在电影中所起的作用。

首先，让子弹飞运用黑色幽默将观众带入一个扭曲的现实世界。

电影讲述了一个发生在中国民国时期的故事，以黑帮老大葛优饰演的“张麻子”为主角，展现了权力斗争和社会阶层冲突的残酷现实。

电影通过讽刺的剧情和黑色幽默的对白，以夸张的手法揭示了社会现实中普遍存在的腐败、贪婪等问题。

举一个例子，当葛优饰演的“张麻子”以一个杀手的身份加入到地方官员的团队中时，他起初并不清楚谁是敌人谁是朋友。

这种看似荒谬的情节通过黑色幽默的方式表现出来，给观众带来了笑声的同时也反映了社会中权力和利益的黑暗面。

其次，黑色幽默与讽刺的结合使得电影中角色形象更加丰满，具有感染力。

电影中的每个角色都有着自己的特点和动机。

例如，刘德华饰演的“马永贞”是一个表里如一的商人，他以泼辣和机智的方式与“张麻子”展开斗争。

通过黑色幽默和讽刺的手法，电影成功地展现了这个角色的复杂性和多面性，使得观众在欣赏剧情的同时也对角色的性格产生了共鸣。

同时，黑色幽默的运用也为角色之间的互动增添了趣味性，使得观众更容易与电影产生情感上的共鸣。

此外，黑色幽默与讽刺的结合在《让子弹飞》中还起到了批判社会现象的作用。

电影通过夸张和讽刺的手法揭示了当时社会上存在的腐败、贪污、权谋等问题。

通过对这些社会现象的讽刺和抨击，电影向观众传递了一种对社会不公正现象的警示和呼唤正义的力量。

电影中一个经典的场景是，“张麻子”在餐桌上对地方官员说出了令人发指的句子：“人都想做官，中国人民那么多，政府却那么小，您们是怎么考核上来的？”这种讽刺和批判使得观众在欣赏电影的同时也启发了对社会现象的思考。

在剧情上，黑色幽默与讽刺的结合使得电影的叙事更具有张力和吸引力。

让子弹飞黑色幽默与社会讽刺的完美结合

让子弹飞黑色幽默与社会讽刺的完美结合黑色幽默与社会讽刺的完美结合近年来，电影《让子弹飞》以其独具特色的黑色幽默和深刻的社会讽刺深受观众喜爱。

影片的成功得益于其对黑色幽默和社会讽刺的独到运用，将观众带入一个令人捧腹大笑又不乏思考的世界。

黑色幽默是人们在面对悲剧或严肃主题时以幽默的方式进行讽刺的一种表现形式。

而社会讽刺则是通过对社会问题的揭露和讽刺，表达对社会不正义现象的不满。

电影《让子弹飞》将这两种元素完美地结合在一起，既使观众在观影过程中感受到了欢乐与搞笑，又引发了对社会问题的思考。

首先，影片通过黑色幽默的手法，成功地营造了一种轻松幽默的氛围。

影片中荒诞离奇的情节设置和角色之间的对白使观众在观影过程中无法自拔。

例如，片中的主人公麻将，以智慧和机智的态度对抗恶势力，而他的诙谐幽默的台词则引发了观众的大笑。

同时，影片中许多黑色幽默的元素，如荒诞的故事情节与人物行为的反差，也让观众在欢笑的同时感受到了对事物的深刻思考。

其次，影片通过社会讽刺的手法对中国社会中存在的问题进行了揭露和讽刺。

影片中，富豪李将军和地方官员马县长代表了社会中的特权阶层，他们腐败贪污、欺压百姓的行径引发了观众的强烈不满。

而电影中麻将和他的团队则代表了社会中的弱势群体，通过一系列斗智斗勇的手段，将社会不正义现象揭露得淋漓尽致。

观众通过影片中的讽刺得以抒发对社会问题的不满，同时也能够更加深入地思考社会的现实。

最后，影片对黑色幽默和社会讽刺的完美结合使得影片具备了更高层次的意义。

它不仅仅是一部单纯的喜剧片，更是一部能够引发观众思考的作品。

在欢乐的背后，我们不禁思考社会的公平与正义，思考官僚主义、贪污腐败等社会问题。

通过黑色幽默的形式，影片让我们在欢笑中找到了对现实问题的思考和反思。

总而言之，电影《让子弹飞》通过黑色幽默和社会讽刺的完美结合，给观众带来了一场别开生面的观影体验。

它既让观众捧腹大笑，又引发了对社会问题的思考。

正因为如此，这部电影成为了中国电影史上一部独具特色的作品，引领了一股黑色幽默与社会讽刺的新潮流。

浅析电影_让子弹飞_镜头与叙事

大众文艺大1742010年中国电影业如火如荼，作品数量之多，质量之高，令人赞叹。

其中，电影《让子弹飞》以环环相扣的故事情节、美轮美奂的影视镜头、引人入胜的叙事技巧，最终以7.6亿的票房把姜文推上了中国第一导演的宝座。

下面从镜头和叙事两个方面谈谈《让子弹飞》的艺术特色。

一、镜头运用合理1.小景别运用有特色中近景、近景、特写这几种小景别间的组接，能创造一致的时空秩序，突出演员的神态、动作、语言和情绪等。

电影《让子弹飞》中，人物镜头多使用中景、中近景这些小景别，给电影整体的观赏性增色不少。

如电影开篇吃火锅那场戏，22个镜头中只有两个全景镜头。

第一个位于影片开头，另一个位于《送别》歌的末尾，分别作为蒙太奇句子的开始和结束。

其余的20个中近景，既作为叙事的开端，又交代人物关系和人物性格，让观众对电影的基本内容有一个迅速的把握。

更巧妙的是，《让子弹飞》中的各小景别之间往往使用快切进行组接，渲染气氛，把故事推向高潮。

如鸿门宴这场戏的末尾黛玉晴雯子那一段，从黛玉晴雯子跌倒在地到张麻子插刀入鞘，共9秒钟左右，但是镜头数目却有十几数个之多，而且这些镜头几乎全部是近景以上景别。

鸿门宴上斗技斗勇，杀机四伏，已是高潮情节。

突然款款前来的黛玉晴雯子跌倒在地，黄四郎猛然拔刀，气氛骤然紧张，高潮中的高潮，让观众把心提到了嗓子眼上。

此外，电影《让子弹飞》在使用小景别时，注意遵循“视线剪切”原则，节奏强烈，对观众的操控能力收放自如。

戈达尔曾说过，最自然的剪辑是“视线剪切”。

小景别的恰当运用使电影遵循了视线剪辑原则，这种方法让这场戏的节奏感非常强烈，完全把观众带入戏中。

2.跳轴运用有胆量随着我国电影艺术的发展，观众的视听语言认知能力大大提高。

电影《让子弹飞》中，镜头语言大胆创新，给观众带来新颖的感官刺激。

运动轴线原则也被称作180°假象线原则，其目的是组织摄像机角度，以维持一贯的银幕方向感与空间感，这个原则一般情况下被奉为经典，少有背叛，但是《让子弹飞》中故意跳轴之处比比皆是。

《让子弹飞》影评

《让子弹飞》影评在元旦假期里，我观看了备受赞誉的电影《让子弹飞》。

这部影片以其独特的叙事风格、精彩的剧情和深刻的主题，给我留下了深刻的印象。

本文将从不同的角度对这部电影进行分析和解读。

一、剧情与主题《让子弹飞》讲述了一个充满荒诞与讽刺的故事。

主人公张牧之（姜文饰）带领一群悍匪，在鹅城展开了一场与恶霸黄四郎（周润发饰）之间的斗争。

影片通过幽默诙谐的对话和夸张的表演，揭示了社会的种种弊病和人性的复杂性。

电影的主题涉及多个层面，包括权力斗争、革命、正义、欲望等。

它以一种黑色幽默的方式，对中国社会的现实进行了深刻的剖析和批判。

同时，影片也探讨了个体在面对权力和欲望时的选择，以及人性的善恶。

二、角色与表演电影中的角色形象鲜明，各具特色。

姜文饰演的张牧之既有土匪的豪爽和霸气，又有革命者的正义和智慧；周润发饰演的黄四郎则是一个狡猾、残忍的恶霸形象；葛优饰演的师爷则是一个贪财、圆滑的角色。

每个角色都被演员们演绎得淋漓尽致，给观众带来了强烈的视觉和情感冲击。

此外，电影中的配角也表现出色，他们的表演为影片增色不少。

特别是冯小刚饰演的那个师爷，他的表演幽默风趣，给人留下了深刻的印象。

三、叙事与风格《让子弹飞》的叙事风格独特而巧妙。

影片采用了非线性的叙事方式，通过回忆、闪回等手法，逐渐揭示出故事的真相。

这种叙事方式增加了影片的悬疑感和观赏性，让观众在欣赏的过程中不断思考和探索。

电影的风格也非常独特，它融合了西部片、喜剧片和黑帮片的元素，创造出了一种全新的电影风格。

影片中的暴力场面和血腥镜头并不多，但却通过夸张的表演和幽默的台词，营造出了一种荒诞而又刺激的氛围。

四、政治隐喻与社会批判《让子弹飞》被认为具有一定的政治隐喻和社会批判意味。

影片中的鹅城可以被视为一个隐喻，代表了中国社会的某些现实问题。

黄四郎则象征着权力和腐败，而张牧之则代表了正义和力量。

影片通过张牧之与黄四郎之间的斗争，揭示了权力斗争的残酷和无奈，同时也表达了对正义和公平的追求。

浅析影片《让子弹飞》的叙事特色

浅析影片《让子弹飞》的叙事特色作者：朱熠峥明天煜来源：《广告大观·媒介》2019年第03期摘要：《让子弹飞》的成功源于其具有的喜剧成分以及导演姜文倾心融入的叙事手法，使这部影片在中国电影市场上占据了一定的地位。

本文运用符号叙事学理论，围绕叙事模式、叙事结构、叙事风格三方面，分析《让子弹飞》影片中叙事技巧对影片成功的重要作用。

关键词：电影艺术;《让子弹飞》;叙事特色一、叙事模式——线性因果式在电影中，叙事模式不具有直观性，是以隐蔽的方式出现的。

作为影片的“脊梁”，在故事情节的述说中，将电影导演的拍摄功力映射出来。

在《让子弹飞》这部影片中，导演姜文为了使因果关系能够清晰的在影片的开头、中间以及结束过程中清晰地体现出来，他运用的是最为简单的一种模式，也就是因果式线性叙述模式。

《让子弹飞》的故事情节较为简单，是一个土匪与恶霸之间进行争斗的故事。

如何将斗争的复杂性、戏剧性呈现给观众，使故事的起因、发展、结局让观众能够清晰的看到，考验的是电影导演叙事模式采用的功力。

而影片中因果式线性叙述模式，通过姜文的巧妙运用，丰富了故事情节。

影片从土匪抢劫马邦德开始，继而戏剧性的使土匪成为县长，到土匪县长经过与黄四郎争斗取得胜利而结束。

导演姜文在这部影片中使用的叙述模式有两个特色，主要是采用了依据时间的因果关系以及围绕单一线性事件进行叙述的方法。

作为众多电影导演常用的一种手段，在影片中依靠因果关系和矛盾冲突推动了各种情节性元素的铺展，从而水到渠成的使故事结局具有一定的戏剧性。

《让子弹飞》开始就富有传奇性和幽默讽刺的意味，伴随着悠扬的《送别》歌声，在买官的马邦德品尝美酒、享受火锅盛宴的场景中，将反差和对比体现的十分强烈，与之对应的被劫持的场面具有荒诞不经的意味。

土匪抢到委任状后做出了到鹅城当县长的决定，这就是故事的起因。

随后，导演姜文独具匠心，小六子的自杀就成为这一叙事的另一个起因，使故事穿梭在现实与梦幻间，从而引起黄四郎摆下鸿门宴这一故事的结果。

谈《让子弹飞》中的因果叙事

谈《让子弹飞》中的因果叙事作者：秦晋来源：《视界观·下半月》2019年第04期摘要：姜文执导的电影《让子弹飞》展现了黑色幽默和后现代主义风格，为观众和电影批评界带来耳目一新的观影感受。

本影评从因果叙事方式、非叙事性元素的叙事功能、颠覆与解构的后现代主义结构进行叙述，以开头，发展和高潮环节分析角色的心理模式和文化折射，来象征、隐喻和反讽社会现实和文化问题。

姜文的电影让人觉得与目前的主流国产电影似乎格格不入，但又如此惊艳和动人，正是有着“姜文电影”这样的坚持和执着，为华语电影和本土文化的新生提供了卓越的范式。

关键词：让子弹飞;姜文;因果叙事;华语电影一、开头1.劫火车《让子弹飞》精彩并不只是情节和对白的出其不意，镜头的快速切换和衔接让叙事节奏加快，提高观众的注意力，同时适合电影情节比较复杂的叙事。

去除对白，只展现画面的镜头丝毫没有削弱叙事张力和让人不知所云，镜头几秒转换一次，利用平行蒙太奇交替叙事的方法，先是描写火车的外表，转而书写火车内部的人物吃火锅和唱歌，再写麻匪打劫火车，到张麻子说“让子弹飞一会儿”后，两条叙事线交叉在同一个画面里。

终于引出了本电影的第一个小高潮，张麻子打劫火车。

以开头的镜头切换为例子分析：镜头1（全景，仰角）老鹰在空中翱翔镜头2（特写，平角）老六将耳朵贴在轨道上镜头3（近景，平角）火车上的烟囱、青天白日旗、西洋风格的车身镜头4（近景，仰角）火车驶过镜头5（近景，平角）马拉火车镜头6（中景一一近景，平角）马拉火车镜头7（全景，俯角）马拉火车镜头8（近景，平角）马邦德、县长夫人、汤师爷围着火锅唱歌。

通过镜头转换叙事，可以得知這是按照时间顺序发展，是按照因果逻辑关系发展的叙事结构。

张麻子要打劫火车抢钱，却发现马邦德并没有钱，从而在威胁中知道他要鹅城走马上任，所以张麻子一行人跟随马邦德和县长夫人进入鹅城，也就有了后来与黄四郎斗智斗勇的故事。

相似的镜头不断转换以达到快速推进因果情节的例子不少，劫火车之后张麻子和汤师爷在水里的对白，以闹钟计秒来达到短时间之内为观众提供基本的故事因由。

《让子弹飞》黑帮与政治的阳谋与斗争

《让子弹飞》黑帮与政治的阳谋与斗争电影《让子弹飞》是一部由姜文执导的黑帮题材电影，该片于2010年上映，以其独特的风格和深刻的内涵引起了广泛的关注和讨论。

影片通过黑帮与政治的阳谋与斗争，展现了一个充满智慧和毒辣的世界，同时也揭示了人性的复杂性和社会的残酷性。

首先，影片通过黑帮与政治的交织，展现了权力的斗争和欲望的腐化。

影片中的黑帮头目张麻子和县长黄四郎之间的斗争，不仅仅是为了争夺地盘和财富，更是对权力的争夺。

他们通过各种手段和策略，相互角力，试图将对方打败。

这种权力的斗争让人不禁思考，权力到底对人性有何样的影响？是让人堕落还是让人崛起？在影片中，权力让人们变得冷酷无情，为了达到目的不择手段，这种现象引发了我对权力的思考。

其次，影片中的角色形象也给人留下了深刻的印象。

张麻子是一个聪明、机智且狡猾的黑帮头目，他凭借自己的智慧和手腕，在黑帮中崭露头角。

他以智取的方式对付敌人，展现了自己的智慧和勇气。

而县长黄四郎则是一个贪婪、残忍且狡诈的政治家，他不择手段地追求权力和利益，对待手下和百姓都毫不留情。

这些角色形象的塑造让我对人性的复杂性有了更深入的思考，同时也让我对社会的黑暗面有了更多的认识。

影片中的情节设置紧凑，故事情节扣人心弦。

影片通过一系列的反转和高潮迭起的情节，将观众带入了一个充满悬念和惊喜的世界。

尤其是张麻子和黄四郎之间的智斗，令人瞠目结舌。

他们之间的对决不仅仅是力量的较量，更是智慧的碰撞。

这种智斗不仅给观众带来了紧张刺激的观影体验，更让人思考智慧和勇气在现实生活中的重要性。

影片的摄影和美术设计也给人留下了深刻的印象。

影片中的黑帮世界充满了阴暗和血腥，而政府的办公场所则充满了冷漠和官僚主义。

这种对比让人不禁思考，黑帮与政治的关系到底是什么？黑帮是社会的产物还是政治的工具？这些问题让我对社会的运作机制有了更多的思考。

总的来说，《让子弹飞》是一部充满智慧和毒辣的黑帮电影，通过黑帮与政治的阳谋与斗争，展现了一个充满智慧和残酷的世界。

用格雷码斯矩阵分析影片《让子弹飞》

与反Ｘ的对立，但又在故事进程中引入了
新的因素，而又有了非Ｘ非反Ｘ当这从和，
乱纷扰很不稳定，当时的新文化运动可以说是一种百家争鸣的思想热潮，而拥有了
就如同格雷码斯所说，事中最基本叙的机制是 “ 换 ”，了创造出不断有新交为
子 ” 结，却做起了贩卖人口的生意，情但非ｘ
非反Ｘ
这与张麻子所提倡的公平是相背离的。因此，人成为了格雷码斯矩阵中两个互相两
对立的角色。
在格雷码斯看来。事的叙事起于Ｘ故
张麻子与恶霸黄四郎之间的正邪斗争为
线索，在汤师爷与胡万等人的推波助澜并
中善战胜恶，这体现了法国著名的结构主义语言学家格雷码斯笔下所定义的行动元矩阵关系，即格雷码斯矩阵。格雷码斯
矩阵是格雷玛斯根据法国结构主义创始
■武
瑾
【摘要】由姜文执导的电影让子弹飞》自上映以来，无论在口碑与票房上都
一
举夺得了绝佳成绩。这部影片以西部片的空间风格，快节奏的剪辑给予了观众【关键词】雷码斯格语义方阵叙事时间叙事空间
强烈的观影快感。本文将运用格雷码斯的二元矩阵手法，对影片的叙事展开分析。
麻子始终是作为格雷码斯矩阵中的主体。
黄四郎则玩起了三步走的花样：逼死小六
人列维・斯特劳斯的二元对立模式扩充发

电影《让子弹飞》的叙述视角与镜头语言分析

电影《让子弹飞》的叙述视角与镜头语言分析电影《让子弹飞》的叙述视角与镜头语言分析《让子弹飞》是由著名导演江·渡根据自己的同名小说改编的一部电影。

该片于2010年上映，大获成功。

本文将从叙述视角和镜头语言两个方面对这部电影进行深入分析。

首先，从叙述视角来看，《让子弹飞》采用了第三人称全知视角。

通过这种视角，观众能够全面了解各个角色的情感和动机，进一步加深了对电影的理解。

电影通过不同角色的视角转换，展现了主角张麻子、马邦德和黄四郎之间错综复杂的关系。

通过这样的铺陈，电影成功地揭示了人性的复杂性和人与人之间的权力斗争。

在这个片子当中，镜头语言是极其重要的。

拍摄手法的精妙运用让观众看到了导演想要表达的内在含义。

电影的开头，我们可以看到一列火车穿越沙漠而来，这个场景不仅为故事的背景提供了交代，也带来了破旧落后与现代文明相争的主题。

镜头在一巨型齿轮旁一个放大镜之下，通过放大镜呈现出齿轮上的细腻之处，反映出了时代的变革与进步。

在风车小镇的建设过程中，电影使用了特写镜头来展现人们的神态和表情。

这种手法能够烘托人物的情感和内心变化，使观众更加容易理解角色之间的关系。

电影中的反转情节也是其精彩之处之一。

在故事的后半段，电影中的让子弹场景出现了变化，主角之间的斗争也进入到了高潮。

这些反转的场景和情节让观众对电影产生了更深层次的思考。

例如，张麻子与马邦德在让子弹部分的较量，展现了两个极端人物角色之间的对峙；而电影结尾的反转更是出乎意料，让人意犹未尽。

这些反转情节的使用不仅增加了电影的紧凑性和吸引力，同时也展示了导演对于故事叙述的巧妙处理。

此外，电影中的对话和台词也是承载情节的重要元素。

对话的内容反映出人物性格和生活背景，同样也是叙述视角的一种表现形式。

在对白中经常出现的幽默和讽刺，更加凸显了电影的喜剧色彩。

例如，黄四郎和马邦德之间的对话，不仅展示了两者之间的斗智斗勇，同时也回应了观众的期待。

这种对话方式和台词的选择使观众更加愿意投入到电影的情节之中。

解读电影《让子弹飞》的叙事策略

解读电影《让子弹飞》的叙事策略作者：何孟霞来源：《知识窗·教师版》2016年第01期摘要：分析电影的叙事策略，能够全方位剖析整部电影的结构、人物关系以及影片导演的叙事手法。

电影《让子弹飞》具有独特的个人叙事风格，通过研究这部电影的叙事策略，能更好地解读姜文电影的思想内涵。

关键词：《让子弹飞》叙事策略《让子弹飞》这部影片，在叙事策略上采用了时间的链条，顺畅、合理、有序地紧扣着每一个情节。

而在整部影片中一些象征以及隐喻的元素重点突出了影片的个性色彩。

这样的一种叙事策略，不仅对影片中人物的性格、关系等多个方面及多个维度进行了突出和深化，而且在影片主题的塑造方面也取得了非常好的视觉效果。

一、电影《让子弹飞》的情节结构分析在《让子弹飞》这部电影中，姜文极其注重用一些极具中国文化的元素来进行全面铺垫，用中文中的谐音来隐喻正反派之间的斗争。

在叙事过程中，这部影片想表达的就是“奇”，而且为了把整个故事情节表现得更加让观众感到意外、更加离奇，作者在安排人物行为时表现出了很大的随意性。

这样的安排和设计，不仅让影片具有了一定的缝合效应，同时还能让观众接受故事情节表现出来的离奇。

姜文把《让子弹飞》的结局改成了黄四点郎死了，张牧之取得了胜利。

这也表现出了作者对影片人物、情节发展的决定权。

在影片中，姜文让小六子为了证明自己没有多吃一碗凉粉，用刀把自己的肚子划开，掏出一碗凉粉。

这样的场景本身是非常血腥的，但是就是这样原本非常血腥的场景，被姜文运用得出神入化，把整个离奇的故事情节推向了一个高潮。

这种演绎的模式非常奇特，也非常巧妙，可以说是一种奇观化的结构模式，姜文借此很好地从多个角度把控住了观众的好奇心。

这是姜文故意设计的，因为他明白观众也想看看小六子肚子里到底有没有两碗凉粉。

换句话说，这样的场景，是导演与观众一起合谋杀了小六子。

像这样的奇观化结构模式，在这部影片中很常见，如在火车上吃火锅、让马拉火车跑等场景。

这些奇观化的结构模式经过艺术加工和创造，给观众的视觉带来了强烈冲击。

《让子弹飞》黑色幽默与社会讽刺

《让子弹飞》黑色幽默与社会讽刺《让子弹飞》是一部备受赞誉的中国电影，融合了黑色幽默和社会讽刺的元素。

该片以清朝末年为背景，讲述了一个土匪头目杀官复仇的故事。

在电影中，黑色幽默和社会讽刺成为表达导演的观点和对现实的嘲讽的主要手段。

从电影一开始，黑色幽默就贯穿于整个故事。

影片开头陈坤饰演的“瞎子”和刘德华饰演的“马谦”两个角色之间的对话就展现了这种幽默感。

这段对话中，瞎子假装看不见，试图欺骗马谦，而马谦则从一开始就对瞎子的行为嗤之以鼻。

这种对白的构造带给观众一种戏剧性的喜剧效果，同时也揭示了人们在现实生活中常常玩弄诡计的本性。

黑色幽默在《让子弹飞》中还以对社会问题的讽刺形式出现。

一方面，电影以黑色幽默的方式嘲笑了贪官污吏。

陈坤饰演的张麻子通过扮演官员向各地准备“肥猪肉”的县长索要贿赂，这一幕巧妙地揭露了腐败官员的贪婪本性，并引发了观众对社会道德问题的思考。

另一方面，让子弹飞也通过幽默的手法对中国传统文化和社会现象进行了讽刺。

电影中，马谦打着惩奸除恶的旗号，批判官员的腐败行为，但在与张麻子刚开始时，他已经和张麻子达成了某种协议，暗地里一起坑害百姓。

这种虚伪的行为不仅让观众感叹社会的现实和道德的低落，也引发了对中国现实问题的关注和思考。

除了黑色幽默，社会讽刺也是《让子弹飞》的重要元素。

电影通过讽刺的手法，揭示出社会的不公和金权的腐败。

在电影中，巩俐饰演的乌龙院老板娘自始至终坚守着自己的信念和原则，与曹操一样尽是为了权力和利益。

电影通过这一角色的设定，向观众展现了社会上诸多人性的丑恶面。

同时，电影中也揭示了封建社会的种种荒谬和不合理之处。

电影中，张麻子和马谦为了利益而与各个势力周旋，展现了一个道德混乱的社会，对封建道德进行了激烈的讽刺。

电影中的黑色幽默和社会讽刺超越了单纯的娱乐，更多地提供了对现实的反思和批判。

这种深层次的嘲讽和讽刺通过幽默的方式被呈现出来，使得观众既能沉浸在电影的故事情节中，又能从中获得对社会现实的洞察与启示。

《让子弹飞》影评

枪械时代的人文关怀----评电影《让子弹飞》的叙事结构在2010年即将结束的时间里，《让子弹飞》横空出世。

该影片凭借其优秀的内容和巨大的表现张力，赢得了极好的票房成绩。

《让子弹飞》为2010年的电影票房画上了一个完美的句号。

导演姜文在继之前推出的三部优秀影片后，《让子弹飞》是其创作的第四部经典作品。

相比较以往中国电影叙事冗长、拖沓的毛病，此部影片就显得布局完整、结构紧凑。

而且该片尽显个人风格，充分展示了导演姜文的个人才华。

影片通过讲述麻匪张牧之与黄四郎之间的争斗来表现枪械时代的人文关怀、英雄主义。

虽说明争暗斗不断，但处处都在极力宣扬着对人的尊严与符合人性的生活条件的肯定，以及对人类的解放与自由的追求。

影片中那接连不断的矛盾冲突不会让观众陷入冷场的尴尬，它令观众没有一丝的喘息时间。

一波未平一波又起。

与此同时，剧情的安排也是合理、严谨。

使观众感到电影化叙事所带来的快感。

影片开场就为全片制造了一个框架主梁作用的矛盾冲突：即将上任康城的马邦德在遭到张牧之的劫持后，自己的身份也由县长突然转变为汤师爷，携同夫人带着张牧之前往了凶险的鹅城，全片就此展开。

直到影片后半部分，康城掉包的这个秘密才被捅破，从这就足以看出影片叙事结构层次的严谨性。

接下来，影片的各种矛盾冲突接踵而至。

从张牧之断案，到小六子的死。

这之间的起承转合平滑工整，可以说是天衣无缝。

这完全摆脱一些国产影片在叙事上生拼硬凑的诟病。

而且在这些矛盾之间，张牧之的英雄之气也显露了出来。

从打武举人到发钱，这都可以看出这位看似粗鲁的人的细腻。

这是人对人之间的平等与尊重，没有身份地位的限制，没有凌驾于一切的权利。

影片展现给我们的，或者说是这些矛盾冲突最终要告诉人们的，就是关心人，爱护人以及尊重人的人文关怀。

张黄之间的几次争斗是全片的看点，也是影片的主体。

随着黄四郎的“老三步”和“新三步”的实施。

冒牌县长张牧之却将它连连击破，这是勇气的斗争，也是智慧的斗争。

一方面是黄四郎的残忍压迫和剥削，另一方面却是张牧之无私的奉献和施舍。

从影视美学视角评析电影《让子弹飞》

从影视美学视角评析电影《让子弹飞》作者：孟凡鑫来源：《卫星电视与宽带多媒体》2020年第14期【摘要】《让子弹飞》电影是姜文2010年导演的贺岁作品，创当年国内票房纪录，高达6.67亿元人民币。

姜文导演作品具有鲜明特色，作品中都具有强烈的自我表达欲望，《让子弹飞》这部电影在商业性和艺术性上得到了兼顾，票房大卖的背后电影故事中蕴含着诸多影视美学的体现。

本文将通过影视美学的视角从电影背景、叙事结构、镜头、音效等方面解析电影《让子弹飞》。

【关键词】影视美学;叙事结构;镜头【作者简介】孟凡鑫：山东潍坊人，塔里木大学人文学院新闻与传播专业硕士。

【基金项目】塔里木大学校长基金创新研究群体项目（编号：TDSKCQ201901）。

中图分类号：TN94 文献标识码：A 文章编号：1673-0348（2020）014-129-03Abstract： Let the Bullets Fly is a New Year's work directed by Jiang Wen in 2010， which set a domestic box office record of 667 million yuan. Director Jiang Wen's works have distinctive features， and all his works have a strong desire for self-expression. The film Let Bullets Fly is both commercial and artistic， and the film story behind the box office sales contains many film and television aesthetics. This paper will analyze the movie Let Bullets Fly from the perspective of film aesthetics from the aspects of film background， narrative structure， lens and sound effects.Keywords： Film and television aesthetics; Narrative structure; Lens姜文属于能导能演的演艺圈实力派人物，其中主演过《芙蓉镇》、《红高粱》等电影，导演过《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《一步之遥》、《邪不压正》等电影。