谈新韵研究方法及韵部划分准则
中华新韵十四韵表
中华新韵十四韵表中华新韵是一种现代化的汉字拼音输入法，具有高效、准确、简便等特点，被广泛应用于计算机技术领域。
新韵的构成方法是将单字音节分解成声母和韵母两个部分进行编码，以实现汉字的输入和处理。
在新韵中，一共有14个韵部，分别是平、仄、上声、去声、入声、三、关、韵、戈、陌、画、切、藉、杂。
1. 平韵：平韵是指声调平坦的韵母，包括a、o、e、i、u、ü等。
这些韵母发音简单，字数较多，常与轻声搭配使用，如：“啊、哦、嗯、喂、唔”。
2. 仄韵：仄韵是指声调上扬的韵母，包括ia、ua、uo等。
这些韵母发音较为复杂，字数较少，常用于词中位置，如：“夜、山、草”。
3. 上声：上声是指声调上升的韵母，包括ang、eng、ong等。
这些韵母发音有一定的特点，常见于地名、人名等，如：“临、陇、宕”。
4. 去声：去声是指声调下降的韵母，包括ai、ei、ao等。
这些韵母发音较为抑扬顿挫，用于形容词、动词或名词，如：“喜、春、飞”。
5. 入声：入声是指声调喑哑的韵母，包括ian、uan、un等。
这些韵母发音低沉平稳，字形繁复，用于感叹词、叹词或名词，如：“呃、唉、恩”。
6. 三：三是指韵部由三个音节组成，包括ing、ang、ong等。
这些韵母发音清晰顺溜，常用于副词、形容词或动词，如：“清、亮、快”。
7. 关：关是指韵部由关键字组成，包括uan、en、ue等。
这些韵母发音轻盈灵活，用于表达心情、感叹或形容，如：“数、新、情”。
8. 韵：韵是指韵部由韵母组成，包括in、ao、iu等。
这些韵母发音柔和悠扬，常用于诗歌、文学作品中，如：“春、斗、秋”。
9. 戈：戈是指韵部由韵母和声母“g”组成，包括uang、iong、ie等。
这些韵母发音豪放有力，用于描述动作、事情或地点，如：“广、共、蝶”。
10. 陌：陌是指韵部由韵母和声母“m”组成，包括ie、in、i等。
这些韵母发音婉转动人，用于表达情感、思考或转述，如：“脉、臻、慈”。
平水韵与新韵的区别及新韵讲解
平水韵与新韵的区别及新韵讲解一平水韵与新韵的区别平水韵由宋末平水人刘渊而得名。
平水韵依据唐人诗词用韵情况，当时把汉字划分成107个韵部，清朝改为106个韵部，其中平声三十个韵部，每个韵部包含若干字。
王力先生指出，旧体格律诗的一首诗，规定只能押一个韵部的字，不能换韵，必须一韵到底，而且不能用邻韵通押，否则就是出韵。
所以使用平水韵，就必须熟悉它，理解它，才能运用自如。
举例来说，曲江对酒文/杜甫一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身。
这首七律用的是平水韵中十一真韵部的韵字，如果按今天的读音十一真和十二文、十三元（部分）、十二侵的韵母都是en，在用新韵时，可以通押，但是古代在写诗时不行，不能用别的韵部的韵字，否则就是出韵。
由于平水韵的汉字读音和现在有很大的差别，再如；按现代说法韵母是“an”的平声韵字都在一个韵部里么，而古韵就涉及到七个韵部：十三元、十四寒、十五删、一先、十三覃、十四盐和十五咸。
今天，我们已经找不出它们在读音上有多大的差别，但是，一旦我们写诗时，混用了不同韵部的字，就是出韵，违反了格律的游戏规则，绝句不是绝句，律诗不是律诗。
为了达到格律要求，只好在其中某一个韵部选择韵字，使我们可选择的韵字数量大大减少。
给我们写作古韵诗词带来了困难。
二古体诗与近体诗有哪些区别？1、以格律分类：古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。
唐代以前写诗对平仄没有明确规定，所以古体诗是不讲平仄声的。
古体诗也不讲究相粘。
近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。
2、以字数分类：古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。
近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。
3、以句数分类：古体诗从二句到百句都有。
近体诗绝句四句，律诗八句，（排律八句以上，句数不等）。
中华新韵及韵部表
中华新韵及韵部表中华新韵（十四韵）前言中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。
新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。
”中华诗词学会会长孙铁青在今年8月第十七届中华诗词研讨会及9月中华诗词学会济阳工作会议的主题报告中指出：“《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。
这是从语言发展现状出发，获得最大诗词效果，深受广大群众欢迎的必要措施。
《中华诗词》杂志去年公布了两种声韵改革简表，一边试行，一边听取意见，准备经过认真研究，综合为一种试行简表。
”据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）简表》（以下简称《简表》）。
在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见。
参考和借鉴了现当代音韵学家对普通话音韵的研究成果。
现将《简表》正式公布试行。
下面，对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题，向读者做一简要的说明。
1.韵部划分的依据——普通话。
以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。
将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。
为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。
2. 韵部划分的标准——同身同韵。
用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
韵母中开头的i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。
韵腹和韵尾全称韵身。
有的韵母没有韵头，只有韵身。
有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。
显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。
所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。
谈谈诗词创作中的新旧韵表工具
今天，我们现实生活中使用的七大方言与宋人官腔比较，都存在时过音迁的问题，可以肯定地说，没有一种当代方言，能够和《平水韵》完美吻合。今天历史遗留的和某处发现的类入声，未必就是宋人当年的标准入声。中古时期的平、上、去、入四声，对于现代人来说，其调值已无从查考，只能通过韵谱来估略。王力教授在《诗词格律》中谈及古韵四声时说：“古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。”今天，我们也只有根据唐元和时期的《元和韵谱》和明朝释真空的《玉钥匙歌诀》中的说法，可粗略推断出：平声应该是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调。
二、使用《平水韵》切不可忘记平水韵的标准语言音系：
任何韵书，都是以相对一定时空的语言音系为标准的，《平水韵》的语言音系标准是宋朝“官腔”，而中华诗词学会推出的“十四韵部”《中华新韵》，是以普通话语言音系为标准的。
八百年前的宋朝，人口不象现在，还比较稀少，交通困难，而大中国疆域辽阔，方言更是繁杂。所以平水先生编制《平水韵》，只能以宋朝官方语音，作为编制《平水韵》确定汉字平仄和划分韵部的标准音系。朋友们如果今天还仍然以《平水韵》为写诗填词求韵律的工具，切不可忘记平水韵的标准语言音系是什么。
凡学习了诗词格律知识的朋友都知道，同一作品不能跨韵表，即在一首或一组诗词作品的创作中，只能以一种韵表作为字韵和平仄的检索工具。这是从古至今所有诗家遵循的基本法则之一。为什么要这样要求呢？因为只有这样才能保证作品语言标准音系的一致，保证作品格律的有效性，保证诗词作品完整体现格律追求作品音韵完美的本质意义。从而使欣赏者能够根据该作品所用韵表，按其韵表约定的标准音系的语言来吟咏传唱，最终实现作品音韵美感的目的。
普通话韵部的划分
普通话韵部的划分上文说过，普通话有36个韵母，韵母相同，必定同韵，那么，分韵问题似乎很简单，分作36个韵部就行了。
可是，除了韵母相同，必定同韵，还存在另外一种同韵的情况：韵母读音相近，也能算作同韵。
哪些韵母读音相近呢？甲所提出的，乙可能反对，分歧便产生了。
有人说，根据读音相近，普通话的36个韵母可分为13个韵部。
也有主张分为14韵或18韵的。
还有人认为划分为19韵比较恰当。
现把这四种韵部分类的具体意见列表说明如下：普通话分韵十三辙 十四韵 十八韵 普通话韵母 发花 一麻 一麻 a ia ua 坡梭 二波 二波o uo 三歌e乜斜 三皆 四皆ie üe 一七十三支 五支 -i 十二齐 六儿er 七衣i 十一鱼ü灰堆 五微 八微 ei ui （uei ） 怀来 四开 九开 ai uai 姑苏 十四姑 十模 u油求 七尤 十二侯 ou iu （iou ） 遥条 六豪 十三豪 ao iao言前 八寒 十四寒 an uan ian üan 人辰 九文 十五痕 en un （uen)inün 江阳 十唐 十六唐ang iang uang 中东 十一庚十七庚eng ueng ing 十八东ong iong表上没有提到19个韵部所指为何，这里作些介绍。
所谓分作19韵，就是在18韵的基础上，再作“两分一合”。
一，把十七庚的ing 分出来另立英韵；二，把十四寒的ian、üan分出来另立天韵；一合即五支、七衣合为一韵。
18韵加2减1，就成了19韵。
这四种分韵方案并未能够统一所有人的意见，因为“近似”这个标准，弹性较大，往往随人而异。
不过押韵者应该知道，分的韵部越少，可供选择的同韵字就越多，但押韵的效果则可能差一些；相反，分的韵部越多，可供选择的同韵字就越少，但押韵的效果则可能好一些。
一般说来，初学者，不妨从宽押韵，以13辙为依归；水平逐步提高之后，再从严要求自己，按18韵或19韵，甚至更严格的标准去押韵。
中华新韵押韵规则
中华新韵押韵规则1. 什么是中华新韵？中华新韵是一种汉字拼音方案，用于标注汉字的读音和韵律。
它的出现旨在改善传统汉字拼音方案的一些不足之处，使得拼音和韵律更加准确，便于学习和使用。
2. 中华新韵的背景汉字是中国人使用最广泛的文字，但其发音却具有一定的复杂性。
传统的汉字拼音方案如注音符号、拼音方案等存在一些问题，比如不准确、无法反映汉字的韵律等。
因此，中华新韵应运而生。
3. 中华新韵的特点中华新韵具有以下几个特点：3.1. 意音和音韵并重中华新韵旨在准确标注汉字的读音，因此在确定汉字的拼音时，不仅考虑字形的读音，还要考虑字形的韵律。
这样就能更好地反映汉字的发音和韵律。
3.2. 韵母的分化在中华新韵中，韵母的分化得到了重视。
传统的拼音方案中，有一些音节的韵母过于简化，不能准确标注汉字的发音。
中华新韵通过增加韵母的区分，使得拼音更加准确。
3.3. 音节的多元化中华新韵中，音节的多元化体现在对声母和韵母的灵活组合。
通过对声母和韵母的不同组合方式，可以表达出更多的音节，使得拼音更加丰富。
4. 中华新韵的押韵规则在中华新韵中，押韵是一个重要的方面。
押韵能够增加诗歌、歌曲等作品的韵律美，使得作品更加优美动听。
4.1. 韵母的押韵在中华新韵中，韵母押韵是常见的一种方式。
韵母押韵要求韵母的读音相似或相同，以产生韵律上的和谐感。
比如，平仄相对应，舒缓流利。
4.2. 声母的押韵在中华新韵中，声母押韵也是一种常见的方式。
声母押韵要求声母的读音相似或相同，以产生韵律上的和谐感。
比如，同一类型的声母或相邻的声母进行押韵，能够增加作品的整体协调性。
5. 中华新韵的应用中华新韵在汉字的拼音和韵律标注方面具有很大的应用价值。
它可以用于诗词创作、歌曲演唱、曲艺表演等方面。
5.1. 诗词创作中华新韵可以帮助诗人在创作中准确把握汉字的读音和韵律，使作品更加韵味十足。
通过合理使用中华新韵的押韵规则，诗人能够创作出优美动听的诗歌作品。
5.2. 歌曲演唱中华新韵对歌曲演唱也有很大的指导意义。
中华新韵十四韵
中华新韵十四韵表前言中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。
新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。
”中华诗词学会会长孙铁青在今年8月第十七届中华诗词研讨会及9月中华诗词学会济阳工作会议的主题报告中指出：“《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。
这是从语言发展现状出发，获得最大诗词效果，深受广大群众欢迎的必要措施。
《中华诗词》杂志去年公布了两种声韵改革简表，一边试行，一边听取意见，准备经过认真研究，综合为一种试行简表。
”据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）简表》（以下简称《简表》）。
在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见。
参考和借鉴了现当代音韵学家对普通话音韵的研究成果。
现将《简表》正式公布试行。
下面，对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题，向读者做一简要的说明。
1、韵部划分的依据——普通话以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。
将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。
为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。
2、韵部划分的标准——同身同韵用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
韵母中开头的i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、n g，称为韵尾。
韵腹和韵尾全称韵身。
有的韵母没有韵头，只有韵身。
有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。
显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。
所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。
中华新韵十四韵
中华新韵十四韵表前言中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。
新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。
”中华诗词学会会长孙铁青在今年8月第十七届中华诗词研讨会及9月中华诗词学会济阳工作会议的主题报告中指出：“《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。
这是从语言发展现状出发，获得最大诗词效果，深受广大群众欢迎的必要措施。
《中华诗词》杂志去年公布了两种声韵改革简表，一边试行，一边听取意见，准备经过认真研究，综合为一种试行简表。
”据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）简表》（以下简称《简表》）。
在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见。
参考和借鉴了现当代音韵学家对普通话音韵的研究成果。
现将《简表》正式公布试行。
下面，对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题，向读者做一简要的说明。
1、韵部划分的依据——普通话以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。
将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。
为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。
2、韵部划分的标准——同身同韵用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
韵母中开头的i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、n g，称为韵尾。
韵腹和韵尾全称韵身。
有的韵母没有韵头，只有韵身。
有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。
显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。
所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。
《中华新韵(十四韵)》
《中华新韵（十四韵）》《中华新韵（十四韵）》前言中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。
新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。
中华诗词学会会长孙铁青在今年8月第十七届中华诗词研讨会及9月中华诗词学会济阳工作会议的主题报告中指出：《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。
这是从语言发展现状出发，获得最大诗词效果，深受广大众欢迎的必要措施。
《中华诗词》杂志去年公布了两种声韵改革简表，一边试行，一边听取意见，准备经过认真研究，综合为一种试行简表。
据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）简表》（以下简称《简表》）。
在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见。
参考和借鉴了现当代音韵学家对普通话音韵的研究成果。
现将《简表》正式公布试行。
下面，对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题，向读者做一简要的说明。
1、韵部划分的依据——普通话以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。
将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。
为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。
2、韵部划分的标准——同身同韵用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
韵母中开头的i、u、，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。
韵腹和韵尾全称韵身。
有的韵母没有韵头，只有韵身。
有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。
显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。
所谓同身同韵，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。
中华通韵与新韵的区别 部数和划分方式
中华通韵与新韵的区别部数和划分方式摘要：一、引言二、中华通韵的定义与特点1.定义2.部首划分3.韵部划分三、新韵的定义与特点1.定义2.部首划分3.韵部划分四、两者的区别1.部首划分差异2.韵部划分差异3.应用范围与影响五、结论正文：一、引言中华通韵与新韵是我国两部具有重要影响力的韵书，它们在汉字韵部划分和应用方面各有特点。
为了更好地了解这两部韵书，本文将从部首和划分方式两个方面进行对比分析，以揭示它们之间的异同。
二、中华通韵的定义与特点1.定义中华通韵，原名《广韵》，是一部流传久远、具有权威性的汉字韵书。
它是对汉字韵部的系统整理，为后世韵书的发展奠定了基础。
2.部首划分中华通韵的部首划分较为细致，共分为206部。
这种划分方式体现了汉字的形声特点，为查阅和整理汉字提供了便利。
3.韵部划分中华通韵的韵部划分较为宽泛，共有60个韵部。
这种划分方式基本满足了古代诗歌的押韵需求，对后世诗词创作产生了深远影响。
三、新韵的定义与特点1.定义新韵，是指近现代以来，根据现代汉语语音规律重新整理的一部韵书。
它旨在适应现代汉语的发展，为现代诗歌创作提供方便。
2.部首划分新韵的部首划分相对简化，共分为14部。
这种划分方式更加符合现代汉字的实际情况，便于查阅和应用。
3.韵部划分新韵的韵部划分更为细致，共有36个韵部。
这种划分方式基本满足了现代汉语诗歌的押韵需求，具有较强的实用性。
四、两者的区别1.部首划分差异中华通韵部首划分较为细致，新韵部首划分相对简化。
这使得新韵在查阅和应用方面更具优势。
2.韵部划分差异中华通韵的韵部划分较为宽泛，新韵的韵部划分更为细致。
新韵的韵部划分更符合现代汉语的实际，有利于诗歌创作。
3.应用范围与影响中华通韵主要应用于古代诗词创作，对后世影响深远。
而新韵则主要应用于现代诗歌创作，适应了现代汉语的发展。
五、结论中华通韵与新韵在部首和划分方式上各有特点，分别代表了古代和现代汉字韵部的整理成果。
了解这两部韵书的区别，对于我们把握汉字的发展脉络和运用韵律技巧具有重要意义。
新韵研究
新韵，是相对古韵而言的一个概念。从韵书的音系角度 看，新韵是指以现代汉语普通话（或称国语）为基础划分 韵部的韵书。从成书的年代看，新韵应是1911年以后编写 的韵书。
从前后《通韵》课题组成员的结构、学术背景、学术成果 可以看出，所谓专家并不专业。
第二部分 新韵的研究思路、研究方法
一、以音韵学理论为理论为基本手段； 新韵属于音韵学范畴的课题，当然要以音韵学作 为理论依据和基本手段。 二、以现代汉语普通话作为基础语音； 三、从揭示押韵的原理入手，进而归纳韵部划分 的规律、制定韵部划分的准则。
ei[ei]为前响复韵母，其主元音为e[ɤ]； ui（uei）为中响主元音，其主元音为e[ɤ]。ei[ei]/ ui（uei）共有主元音e[ɤ]，并有相同的韵尾i[i]。
三、现代汉语韵部划分方案
根据“韵腹+韵尾”的分韵标准，根据“主元音音素 分析法”分析结果，现代汉语应该划分为21个韵部，其 具体分韵方案见下表：
2、在遵循分韵准则的前提下，韵部划分越少，分韵越宽泛， 韵部内谐韵效果越差（集合内要素太杂），诗人越是难以把握 其分韵规律，越是容易出韵。
3、儿韵因包含的字数，押儿韵的诗极为罕见。即使偶见儿 韵诗词，也是凑韵之作，故儿韵被称为“死韵”。
二、将“统计法” 作为基本研究方法 湖北诗词学会用统计前人、今人押韵的大数的方法，研究 新韵的分韵方案，不能不说这是一个很聪明、很具有逻辑性 的方法。事实上，清中期戈载编写《词林正韵》就是运用此 法。 统计法的研究结果是十分精准的，就是说其分韵方案基本 没有问题。湖北版的《中华通韵》是一个很好的版本，比黎 锦熙版的《中华新韵》好。中华诗词学会版的《中华通韵》 与之相比，就显得十分的粗糙、生硬。 但是，即使如此，统计法仍然没有能揭示——汉语语音之 间互相谐韵的原理，没有能解决韵部划分标准这一课题。
中华新韵十八韵字表
中华新韵十八韵字表摘要：一、引言二、中华新韵十八韵字表概述1.中华新韵的来源2.十八韵的划分三、十八韵字表详解1.麻韵2.波韵3.皆韵4.开韵5.飞韵6.寒韵7.庚韵8.齐韵9.支韵10.微韵11.尤韵12.侵韵13.覃韵14.盐韵15.咸韵16.严韵17.凡韵18.蒸韵四、中华新韵十八韵字表的应用1.诗词创作2.汉语学习3.语音研究五、结语正文：一、引言中华新韵十八韵字表是我国汉语韵律研究的重要成果，对于诗词创作、汉语学习和语音研究等方面具有重要价值。
本文将对中华新韵十八韵字表进行详细解读，以期帮助读者更好地理解和运用这一韵律体系。
二、中华新韵十八韵字表概述1.中华新韵的来源中华新韵，源于古代汉语音韵学，是对汉语韵母进行分类的一种方法。
传统音韵学将韵母划分为“四声八病”，即平、上、去、入四声和开口、合口、齐齿、撮口、高、短、洪、细八病。
随着音韵学的发展，四声八病的划分方法逐渐演变为十八韵。
2.十八韵的划分中华新韵十八韵字表将韵母划分为十八个韵部，分别是：麻韵、波韵、皆韵、开韵、飞韵、寒韵、庚韵、齐韵、支韵、微韵、尤韵、侵韵、覃韵、盐韵、咸韵、严韵、凡韵、蒸韵。
每个韵部包含若干个韵母，共计106 个韵母。
三、十八韵字表详解1.麻韵麻韵包括a、ia、ua 等韵母，如“家”、“加”、“刮”等字。
2.波韵波韵包括o、uo 等韵母，如“多”、“朵”、“果”等字。
3.皆韵皆韵包括ie、üe 等韵母，如“切”、“却”、“缺”等字。
4.开韵开韵包括ai、uai 等韵母，如“来”、“外”、“歪”等字。
5.飞韵飞韵包括ei、ui 等韵母，如“美”、“内”、“最”等字。
6.寒韵寒韵包括an、ian 等韵母，如“寒”、“看”、“天”等字。
7.庚韵庚韵包括ang、iang 等韵母，如“江”、“降”、“良”等字。
8.齐韵齐韵包括i、u 等韵母，如“一”、“乌”、“鱼”等字。
9.支韵支韵包括izhi、i 等韵母，如“知”、“吃”、“赤”等字。
中华新韵押韵规则
中华新韵押韵规则中华新韵是一种现代汉语押韵方式，它有着自己独特的规则和特点。
下面将详细介绍中华新韵的押韵规则。
一、声母1.声母分为清音和浊音两类，其中清音包括b, p, m, f, d, t, n, l, g, k, h，浊音包括p, b, m, v(即f), t, d, n, r(即l), k(即g), g(即k)，以及j,q,x三个半辅音。
2.在中华新韵中，清音和浊音可以互换使用，但是必须保证同一个词语中不出现两个相同的声母。
二、韵母1. 韵母分为单韵母和复韵母两类。
单韵母包括a,e,i,o,u,v(即ü)，复韵母包括ai,eI,oU,iu,uE,uO,yA,yO,yE,yU。
2.在中华新韵中，同一个词语中只能出现一种类型的韵母，不能混用。
三、声调1.声调分为阴平、阳平、上声、去声四个调式。
其中阴平调不标记数字，阳平调标记数字1，上声调标记数字2，去声调标记数字3。
2.在中华新韵中，同一个词语中只能出现一种类型的声调，不能混用。
四、押韵规则1.对于单韵母，只有a,i,u三个韵母可以互相押韵；对于复韵母，只有ai,ei,ui,ao,ou,iu可以互相押韵。
2.在同一句话或同一段落中，相邻的两个词必须押韵。
押韵方式为：如果两个词的声母相同，则它们的整个韵母必须完全一致；如果两个词的声母不同，则它们的整个韵母必须至少有一个元音是相同的。
3.注重平仄和节奏。
平仄指汉字读音中音高升降变化的规律。
在中华新韵中，平声和上声为平音，去声和入声为仄音。
节奏指诗歌或文言文等作品中每句话所包含的音节数量和分布情况。
以上就是中华新韵的基本押韵规则。
通过这些规则，我们可以创作出更加优美、流畅、富有节奏感的汉语作品。
诗词常识之新韵浅谈
诗词常识之新韵浅谈是韵文，无韵不成诗，押韵是诗的最显著特征。
诗的押韵，是指在一首诗中，部分句子的最后一字都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时产生一种韵律美，是增强音乐性的重要手段。
同时，押韵的文字，也更容易记忆和传播。
因此，从中国最早的诗歌集《诗经》开始，对押韵都是非常讲究的。
不管什么时代的人，如果要学写诗，懂得押韵可以说是入门的基本功。
当然，随着语言的发展演变，字的读音也在不断变化，这就使得当时押韵的诗句，在过了若干年代以后，读起来变得不押韵了。
比如《诗经·关雎》里的“关关雎鸠，在河之洲”，我们今天读起来，“鸠”和“洲”也是押韵的；而“求之不得，寤寐思服”，“得”和“服”读起来就显得不押韵了。
再如杜牧《山行》起句“远上寒山石径斜”的“斜”字，和后面的韵脚字“家”、“花”读起来也不押韵。
音韵学家把汉语语音的发展史分为上古音、中古音、近古音和现代音四个阶段，大致对应先秦两汉、南北朝至宋末、宋末元初至清末、清末以来四个历史时期。
与之相对应的韵书，《切韵》《广韵》《平水韵》等都属于中古韵系统，产生于元初的《中原音韵》属于近古音系统，近代以来以现代音为基础，相继产生了十八韵、十四韵等不同版本的《中华新韵》。
随着普通话和汉语拼音的普及，使用新韵创作诗词的人越来越多，为新韵的蓬勃发展奠定了良好的群众基础。
本文以普通话发音为依据，从语音学角度对新韵进行一个简单粗浅的解读，希望能够起到抛砖引玉的效果。
一、分韵原则汉字是典型的单音节文字，一个字读一个音。
汉字读音从语音学上讲，可以分为声母、韵母、声调三个部分。
声母是汉语音节中位于前面的辅音。
一般说来，声母跟押韵没有太大关系，故不详述。
韵母是汉语音节中除去声母余下的部分，又可以进一步分为韵头、韵腹和韵尾。
韵头又称介母，由“i、u、ü”三个元音充当，分别对应古人的齐齿、合口、撮口三呼（没有韵头的韵母对应开口呼）。
韵腹是韵母中充当主要元音的音素,是韵母中开口度最大、发音最响亮的元音,也叫主要元音,是韵母中必不可少的部分。
新韵与通韵的区别对照表
新韵与通韵的区别对照表
1. 编撰时间：
通韵，编撰于唐代初期，由李陵、杜陵等人完成。
新韵，编撰于宋代中期，由欧阳修等人主持。
2. 音韵分类：
通韵，按照声母和韵母的组合进行分类，共分36个等级。
新韵，按照声母、韵母和声调的组合进行分类，共分31个
等级。
3. 音韵内容：
通韵，收录了7声16韵的音韵信息，包括声母、韵母、声
调等。
新韵，除了收录了7声16韵的音韵信息外，还增加了近音、
谐音、同音等相关内容。
4. 选字规范：
通韵，对于同一音韵的字，通韵只选取了一个代表字。
新韵，对于同一音韵的字，新韵选取了多个代表字，更加全面。
5. 影响范围：
通韵，通韵在唐代广泛流传，对后世的韵书编纂有一定影响。
新韵，新韵在宋代广泛流传，并成为后世韵书的主要参考。
6. 编排方式：
通韵，通韵按照韵母的韵目顺序进行编排。
新韵，新韵按照声母的顺序进行编排，每个声母下面列出对
应的韵母。
总结来说，新韵与通韵的主要区别在于编撰时间、音韵分类、音韵内容、选字规范、影响范围和编排方式等方面。
新韵相对于通韵更加全面细致，对于同一音韵的字选取了多个代表字，同时增加了近音、谐音、同音等相关内容。
而通韵在唐代广泛流传，对后世的韵书编纂也有一定影响。
中华新韵
中华新韵（十八韵）韵部表、中华新韵（十四韵）中华新韵（十八韵）中华新韵（十八韵）韵部表一、麻花韵a，ia，ua二、波歌韵o，e，uo三、儿韵er四、街斜韵ie，üe五、衣期韵i六、支思韵(-i)七、姑苏韵u八、居趋韵ü九、开怀韵ai，uai十、飞灰韵ei，ui ，uei十一、高标韵ao，iao十二、谋求韵ou，iu，iou十三、寒山韵an，uan十四、先天韵ian，üan十五、人文韵en，in，ien，un，uen，ün，中国诗歌网p$q C d W~十六、江阳韵ang，iang，uang十七、庚青韵eng，ieng，ing，ueng，十八、东钟韵ong，iong中华新韵（十八韵）简表一、麻花韵a，ia，ua【麻花韵：平声】啊扒巴疤笆粑叉杈差瓜呱哈花哗加茄枷痂笳袈嘉佳家夸妈趴葩杉沙莎鲨纱砂裟他她它凹哇洼娃蛙娲虾呀鸦哑桠楂喳渣茶查搽蛤华骅划麻拿蟆杷爬琶娃霞遐瑕暇牙芽蚜崖涯衙八捌擦嚓插搭褡发夹铗嘎刮括鸹垃拉抹掐杀煞刷塌踏挖瞎鸭压押扎匝拔达鞑察沓答瘩乏伐阀筏罚嘎滑猾夹荚颊拉匣侠峡狭辖杂砸札扎轧闸铡【麻花韵：上声】把靶叉打剐寡哈贾假卡咯垮喇俩马吗码哪卡洒傻耍瓦哑雅咋法珐甲钾撒塔獭眨【麻花韵：去声】坝爸耙罢霸岔诧差姹大尬挂褂化划华画话桦卦价驾架假嫁挎跨骂那娜怕下夏厦暇亚讶娅咤炸榨刹发珐刺腊蜡辣呐纳钠洽恰萨飒煞拓挞榻蹋袜吓轧压栅二、波歌韵o，e，uo【波歌韵：平声】波播菠搓磋哆锅过涡坡莎唆颇娑涡窝蜗阿哥歌戈呵科柯苛颗罗萝逻锣螺摹模馍磨蘑魔挪娜婆驮驼舵鸵蛾娥俄峨鹅哦讹和禾何河荷钵剥戳摄掇郭豁扑泊泼拨说缩托脱拙捉桌作鸽割搁喝磕伯驳帛泊柏勃铂舶脖博渤搏箔魄膊薄夺度佛国活茁卓浊酌着凿啄琢缴勺昨阁葛蛤颌合涸盒貉壳【波歌韵：上声】簸朵垛果裹火伙裸颇所锁妥我左佐坷可舸抹索葛撮渴【波歌韵：去声】薄播措挫堕剁舵惰跺过货祸和磨懦破些唾卧坐座柞做饿个贺荷课错绰或获惑霍豁扩括阔廓落洛骆络烙砾末没沫陌冒脉莫寞墨默诺迫珀粕魄若勺烁硕数芍拓沃作恶鄂遏各喝鹤郝乐三、儿韵er【儿韵：平声】儿而【儿韵：上声】尔耳饵迩珥【儿韵：去声】二贰佴四、街斜韵ie，üe【街斜韵：平声】车奢遮爹阶皆街些靴耶蛇斜邪谐携爷茄伽瘪憋鳖跌疙节结接秸捏瞥切缺帖楔歇削薛噎曰约别德得迭谍喋牒叠碟革格隔阂核劫杰洁桔捷截决诀抉角珏觉绝倔掘爵壳咳舌叶协胁挟穴学则责择咋泽折哲蛰辙【街斜韵：上声】蟹瘪扯恶姐解咧且惹舍写也冶野者蹶咧撇血雪铁帖【街斜韵：去声】社舍射赦界介届戒诫芥疥借卸藉解械谢榭曳夜这拓蔗鹧策册测侧厕彻掣澈拆厄扼恶赫吓倔客刻克可勒肋热色瑟塞涩设涉摄慑特仄浙倔列劣冽烈裂略掠灭蔑聂涅啮镊孽虐疟切妾怯窃却雀确榷泄泻屑亵蝶契血咽曳液业页叶月乐岳钥说阅悦跃越粤狱侧五、衣期韵i【衣期韵：平声】衣低堤几讥玑肌鸡姬基期犄畸箕眯批坯披砒沏妻栖凄期梯蹊欺西希兮稀熙牺犀曦伊铱医依漪厘狸离梨犁鹂漓璃黎弥迷眯谜糜靡尼泥倪霓皮啤琵脾齐祈其奇歧脐畦崎骑棋提啼题蹄仪夷宜贻沂胰姨蛇移遗颐彝逼滴圾积击缉激劈霹七柒戚缉漆剔踢夕吸汐昔析矽息悉惜晰锡熄膝壹揖鼻狄迪的敌涤笛嫡翟及吉汲级极即亟革急疾棘集辑瘠藉籍给脊习席袭媳檄【衣期韵：上声】比彼鄙抵底砥几己挤礼李里鲤理米靡拟你否痞岂企启起体洗铣喜已以尾矣蚁椅笔给脊匹癖劈乞乙【衣期韵：去声】币闭庇泌毖陛毙敝婢蓖秘蔽脾痹弊避臂比费地弟第帝蒂缔递计记伎纪技系忌际妓季剂济既继祭悸寄蓟霁暨冀厉吏丽励利例隶荔俐粒泥腻屁媲气弃妻契砌器剃屉涕替嚏戏系细亿义艺忆艾议衣异易诣谊翌裔意臆毅必毕辟碧壁的迹寂绩稷力历立沥枥栗砾觅密蜜幂匿溺辟僻譬迄讫泣惕隙一壹屹亦抑邑佚役译逆易佾驿绎弈奕逸益溢乙六、支思韵(-i)【支思韵：平声】痴差疵趾尸师诗虱狮施司丝私思斯撕嘶之知支氏芝吱枝肢脂蜘仔吱孜咨姿兹资淄弛驰迟持匙词辞慈磁雌时吃失虱湿只汁织拾十石实识食蚀执直侄值职植殖掷【支思韵：上声】齿侈耻此史矢豕始驶屎死止址只咫旨指酯纸趾子仔籽姊紫梓滓尺【支思韵：去声】炽翅次伺刺赐士氏示世仕市式似事势侍试视柿拭是恃嗜誓噬巳四寺似饲驷食肆嗣思至志识帜制治峙致痔智滞置稚自字渍恣斥饬赤拭饰适室释质桎挚秩掷窒炙日七、姑苏韵u【姑苏韵：平声】乌初粗都夫肤孵估姑咕孤菇辜箍乎呼糊枯铺书抒枢姝殊梳舒输疏蔬苏酥乌邬污呜巫诬恶朱诛珠株诸猪蛛租除厨锄滁橱躇扶俘浮符涪芙狐弧胡和壶葫瑚蝴湖卢芦庐泸炉颅模奴莆菩脯蒲如茹儒图荼徒途涂屠无毋芜吾吴捂梧出督忽哭窟仆扑朴叔淑凸突秃屋毒独读渎椟犊牍弗佛拂氟伏服福辐璞孰赎塾熟俗竹术逐烛足卒族【姑苏韵：上声】补捕哺堡处础储楚褚肚堵睹赌父甫抚斧府釜辅脯腑腐古股贾蛊鼓虎唬苦鲁虏掳卤母牡亩姆姥努埔圃普谱汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五武侮捂舞主拄煮褚诅阻组祖卜笃谷骨朴辱属蜀嘱瞩【姑苏韵：去声】布怖步埔部埠簿处醋杜肚妒度渡父讣付负妇附咐阜赴服副赋傅富缚固故顾雇户护沪互库裤路赂露暮幕募墓慕怒铺树竖恕塑庶数墅漱素愫诉溯兔吐务悟误晤雾恶坞戊助住贮杼注驻柱著蛀铸不矗触搐促簇卒复腹覆梏酷六陆录鹿绿碌禄麓戮木目沫牧睦穆瀑曝入褥术束述夙肃速宿粟缩物勿筑祝八、居趋韵ü【居趋韵：平声】车且拘居驹俱疽据琚裾区岖驱祛蛆躯趋吁须虚嘘墟胥婿需迂淤誉驴渠徐于予余盂鱼禺竽俞娱渔隅逾渝愉瑜榆虞愚舆屈掬鞠局伺桔菊曲【居趋韵：上声】柜咀沮矩举吕侣铝旅屡缕履女取娶龋许与予屿宇羽雨禹语曲【居趋韵：去声】巨句拒具炬沮俱据距惧锯踞虑滤女趣去序叙酗绪絮婿与玉驭芋吁雨语预喻御寓裕愈豫遇誉剧律绿率旭畜蓄恤续郁育狱浴域欲峪九、开怀韵ai，uai【开怀韵：平声】开哎哀埃唉猜钗差揣呆该赅乖揩腮鳃筛衰摔苔台胎歪灾哉栽斋挨皑癌才财材裁柴豺还孩骸徊怀淮槐来莱埋排徘牌邰苔抬拍摘拆百宅翟［开怀韵：上声】矮蔼摆采彩睬踩揣逮歹傣改海凯慨楷买乃奶氖甩摔裁宰崽白柏伯【开怀韵：去声】艾爱隘碍暧败拜稗采菜蔡踹大代带殆贷待怠袋逮戴丐芥钙盖概怪亥骇害坏悔块快侩筷睐赖迈卖奈耐派湃塞赛晒帅率太汰态泰外再在载债寨拽麦脉十、飞灰韵ei，ui 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Q【人文韵：平声】奔宾彬斌滨濒参琛嗔春椿村吨墩敦蹲恩分芬吩纷氛根跟昏荤婚巾斤今金津衿筋禁襟军均龟君钧坤昆抡拎闷喷拼钦侵亲衾森申伸身呻参绅莘娠深孙吞温瘟心芯辛忻欣锌新薪馨勋熏因阴荫音姻殷晕贞针侦珍帧真砧斟甄臻谆尊遵樽臣尘辰沉陈忱晨谌纯唇淳醇存蹲坟汾焚痕浑混魂邻林临淋琳粼霖鳞仑伦论抡沦纶轮门们民您盆贫频嫔颦芹秦琴勤禽裙群人壬仁任神屯豚文纹闻蚊旬寻巡询循吟垠淫寅云匀荟耘【人文韵：上声】本粉辊滚很狠仅尽紧锦谨肯垦恳啃捆凛皿抿闽悯敏品寝忍损笋沈审婶吮吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允陨怎诊枕疹准【人文韵：去声】奔笨摈殡鬓衬称赴趁寸囤钝吨盾顿遁分份奋忿粪亘棍恨诨混仅妗尽进近劲晋烬浸靳禁俊菌郡峻浚骏竣困吝赁淋闷嫩论喷聘沁亲刃认任纫韧妊润闰肾甚渗慎顺舜瞬问信衅训汛迅讯驯逊殉浚印饮孕运晕酝韵蕴圳阵振震镇十六、江阳韵ang，iang，uang【江阳韵：平声】肮邦帮仓苍沧舱昌倡猖创疮窗当方坊芳冈岗扛刚杠肛纲钢缸光夯荒慌江将姜浆僵疆康慷糠匡筐乓枪羌枪腔锵嚷丧桑伤汤商墒双霜螳汤汪望乡相香厢湘箱央殃秧赃脏张章彰妆庄桩装昂藏长场肠尝常偿裳床防坊妨肪房行吭杭航皇黄凰惶煌蝗磺簧扛狂郎狼琅榔廊良凉梁量粮芒忙氓茫娘庞旁膀磅螃强蔷墙瓤唐堂棠塘搪糖膛螳亡王详降翔扬阳羊杨佯疡洋【江阳韵：上声】绑榜膀厂场敞闯挡党仿访纺岗港广犷恍晃谎幌讲奖浆蒋朗两俩莽抢强壤嚷嗓赏爽倘淌躺网枉往享响想仰养氧痒长涨掌【江阳韵：去声】蚌棒傍谤镑磅畅唱创当荡挡档放扛巷晃匠降虹将酱亢伉抗炕旷况矿框眶浪亮凉谅辆量晾胖呛让丧上尚烫趟王妄忘望向项巷相象像橡样漾脏葬藏丈仗杖帐账涨障瘴壮状撞幢十七、庚青韵eng，ieng，ing，ueng，【庚青韵：平声】庚井崩绷冰兵屏称灯登蹬丁盯钉丰风封枫疯峰烽锋蜂更庚耕亨哼精茎惊京经睛泾荆旌晶粳鲸坑吭铿拎抨砰烹乒青轻氢倾卿扔升生声牲甥厅汀听翁嗡兴星猩惺腥醒应英婴樱缨鹰曾增憎正争征怔挣狰睁蒸层曾成丞呈诚承乘盛程惩澄橙冯逢缝恒横棱伶灵玲令瓴铃凌陵聆菱羚棱零龄氓萌蒙盟名鸣明铭冥铭螟能宁拧狞柠凝朋澎彭棚蓬硼鹏篷平冯评坪苹凭屏瓶萍情晴擎仍绳疼腾誊藤廷亭庭停刑行形邢型迎荧盈萤莹营萦楹蝇赢瀛【庚青韵：上声】绷丙秉柄饼炳屏逞骋等顶鼎讽埂耿梗井阱颈景警冷令岭领猛锰捧顷请省挺铤醒省影颖拯整【庚青韵：去声】泵绷蚌蹦并病邓凳澄蹬瞪订钉定锭凤奉俸缝更横劲径净痉竞竟敬靖静净境镜另令楞孟梦命宁泞碰庆圣胜乘盛剩瓮兴杏幸性姓应映硬综赠正证郑怔诤挣政症十八、东钟韵ong，iong【东钟韵：平声】东冲充匆从囱葱聪冬工弓公功攻供宫恭躬龚轰哄烘空松通凶兄匈汹胸佣痈拥庸雍臃中忠终钟盅衷宗综棕踪鬃虫重崇从丛弘红宏虹洪鸿龙笼聋笼隆窿农浓脓穷荣琼戎茸荣绒容蓉溶融同彤侗桐铜童瞳雄熊【东钟韵：上声】宠董懂巩汞拱哄炯孔恐陇垄拢笼冗怂耸统捅桶筒永咏泳勇涌恿蛹踊肿种冢总【东钟韵：去声】冲动冻侗栋洞共贡供讧哄空控弄讼宋送诵颂痛通用佣中众种重纵粽中华新韵（十四韵）中华新韵（十四韵）韵部表一、麻a，ia，ua二、波o，e，uo三、皆ie，üe四、开ai，uai五、微ei，ui (uei)六、豪ao，iao七、尤ou，iu (iou)八、寒an，ian，uan，üan九、文en，in(ien)，un(uen)，ün (中国诗歌网'T;] x.I?"W-k十、唐ang，iang，uang十一、庚eng，ing(ieng)，ong(ueng)，iong(中国诗歌网(u?)b M8q g十二、齐i，er，ü十三、支(-i)(★)零韵母十四、姑u中华新韵（十四韵）简表一、麻a，ia，ua【阴平】啊腌扒叭巴芭岜疤笆粑豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄(又皆韵阳平)迦痂枷耞珈袈嘉佳家傢葭豭咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙挲莎(又波韵阴平)痧鲨纱砂他她它哇洼蛙娲虾丫呀鸦哑桠查楂喳呱欻旮呵笳拉蓝吗蚂仨裟砂趿渣揸馇挝(又波韵阴平)【派入阴平的入声字】阿(又波韵阴平)八捌擦插锸耷哒嗒鎝褡发(又去声入)夹嘎刮括栝鸹拉邋抹掐袷葜撒杀刹铩煞(又去声入)刷趿塌溻禢踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂拶吒哳浃聒撒答【阳平】啊茶查搽嵖猹槎楂碴(米查)苴垞蛤华哗骅铧麻嘛蟆拿扒杷爬钯耙筢琶娃霞遐瑕暇(又去声)牙伢芽岈玡蚜崖涯睚衙【派入阳平的入声字】拔茇菝跋魃察檫达鞑沓怛妲笪靼答跶乏伐茷垡砝阀罚嘎滑划猾夹浃郏荚铗蛱恝戛颊旯拉匣狎挟柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧炸闸铡喋(又读dié)剳【上声】把靶礤叉衩(又去声)蹅镲打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉城喇俩马吗玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤苴哑扠雅砟咋诈鲊爪【派入上声的入声字】法磕甲钾岬胛撒靸塔獭鳎眨【去声】坝把弝爸耙罢霸灞汊衩(又上声)岔侘鲅诧差姹大尬卦诖挂焦恿G化划华画话桦价驾髂架假嫁稼挎胯落跨蚂祃骂那娜怕下夏嗄厦(又音shà)罅暇亚讶迓娅咤乍蚱痄氩挜炸榨瓦砑【派入去声的入声字】刹发(又阴平入)珐划剌腊蜡瘌辣镴呐纳肭衲钠捺帕恰洽袷卅飒萨唼歃煞(又阴平入)箑霎拓沓跶挞闼嗒遢榻鳎漯踏鞳蹋袜腽吓轧压揠栅二、波o，e，uo【阴平】波播菠玻嶓搓磋蹉瑳多哆呙锅过埚涡坡颇陂莎唆娑梭挲睃嗦嗍蓑拖它挞莴倭唷涡窝蜗踒阿婀痾哥歌戈呵科蝌柯疴苛珂窠轲颗屙菏棵髁的了么呢车奢赊畲遮仡猞【派入阴平的入声字】拨鱿趵钵般嶓饽剥逴踔戳撮咄剟掇裰郭崞聒蝈豁劐擢捋泊泼钹说缩托侘脱喔拙捉苛桌倬涿焯作嘬鸽割搁喝磕瞌榼【阳平】脖嵯痤瘥锉鹾罗萝啰逻脶猡锣椤箩骡螺谟无(又姑韵阳平)馍馍摹模麽摩磨嬷蘑磨魔那挪娜傩婆鄱繁(又寒韵阳平)皤驮佗陀坨驼柁砣鸵酡跎蛇祭鼍鹅蛾娥莪俄峨哦讹和禾何河荷阇膜婆皤沱渮哪挼【派入阳平的入声字】孛荸伯驳帛瓝泊柏勃钹铂毫舶博鹁浡渤搏箔魄(又去声)膊踣薄(又去声)馞欂襮礴夺度(又姑韵去)铎踱怫佛掇咄裰剟国掴帼漍腘虢馘活橐灼彴茁踔卓斫浊酌浞诼着凿啄琢(又音zúo)椓缴蠋擢濯镯躅勺昨作笮阁葛(又上声入)蛤颌合涸盒膜拙棁捽貉曷盍阖壳德得额阁葛蛤盒合涸阖貉曷盍鹖则晢蜇革格鬲隔嗝槅膈滆塥鎘骼纥劾阂核翮壳咳颏舌则责择咋泽啧帻舴箦赜折(又音shé)哲辄蛰谪摺磔辙翟宅【上声】跛簸(又去声)脞朵垛躲锤果菒蜾裹火伙夥裸瘰叵颇笸所唢锁琐妥椭我倭左佐坷可砢舸蓏尺(又齐韵上声入)扯恶惹舍者赭哿岢喏【派入上声的入声字】椁抹索撮葛(又阳平入)渴庹【去声】薄(又阳平入)簸(又上声)播措错剉厝挫锉堕剁舵惰跺垛过货祸和磨蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞胙做酢祚饿哦那个贺荷课驮社舍射赦麝这柘蔗鹧箇贺锞猞厍【派入去声的入声字】檗擘错娖啜惙婼婥毫绰辍龊歠或获惑霍漍豁嚄雘镬藿蠖矱謋扩括栝适蛞筈阔廓鞟落泺荦酪烙抹袜蓦嚜嗍喔凿怍酢柞洛骆络珞硌跞雒漯万(又寒韵去声)末没殁沫陌冒脉莫眜秣貊漠寞靺貘墨镆瘼默纆茉诺搦朴迫珀粕魄弱若箬蒻爇偌勺妁烁铄朔硕蒴搠数槊芍蟀拓柝萚箨跅魄(又阳平入)沃偓握幄渥斡龌作恶垩鄂谔萼遏崿愕腭咄咄怪事鍔噩鳄各喝壑鹤溘嗑属乐(又豪韵去声)虼熇赫策册测侧厕恻彻坼掣撤澈拆厄頞扼呃轭恶虼赫吓掘客刻克可缂勒肋泐讷热色瑟塞涩穑设涉摄慑特慝忒忑螣仄昃浙跖侧埒褐郝榼垃唶这崱三、皆ie，üe【阴平】爹阶皆喈嗟街湝乜咩些靴耶倻椰楷偕掖【派入阴平的入声字】瘪憋鳖跌节疖结接秸揭噘撅捏撇瞥切缺阙贴怗贴帖楔歇蝎削薛噎曰约【阳平】瘸斜邪偕谐鞋携爷耶茄伽鲑踅椰【派入阳平的入声字】别蹩迭垤昳絰瓞谍堞耋揲喋牒叠碟蝶艓蹀孑节讦劫劼杰诘拮洁结桔桀捷偈玦觉绝倔桷掘崛脚觖厥劂谲獗蕨橛噱爵蹶矍嚼爝攫钁协胁挟絜颉撷勰襭穴学噱(又音jié)【上声】瘪姐解(又去声)咧且写也冶野苤【派入上声的入声字】噘咧撇血雪铁帖【去声】界介届戒诫芥疥借卸藉解(xiè)械谢解(又上声)榭薤獬邂澥瀣曳夜蚧趄蟹懈炧【派入去声的入声字】倔列劣冽埒捩烈鬣裂猎 趔躐略掠灭蔑蠛陧聂臬涅啮嗫嵲镊颞蹑蘖孽糵虐疟切妾怯窃挈惬慊朅锲箧却悫雀确阕鹊阙榷餮帖泄泻绁屑亵渫燮媟契躞血谑咽晔烨掖曳邺液谒腋饁靥业页叶月乐刖軏抈玥岳栎钥说(又音yùe)钺阅悦跃越粤龠瀹爚樾四、开ai，uai【阴平】开哎哀埃挨娭唉欸掰偲钗差揣呆该陔垓荄赅乖揩腮毸鳃筛酾(又齐韵去声)衰(又微韵阴平)摔(又上声)苔(又阳平)台(又阳平)胎歪灾哉栽甾斋【派入阴平的入声字】拍摘拆塞【阳平】挨骏皑癌才财材裁侪柴豺还(又寒韵阳平)孩骸徊怀淮槐踝来莱崃徕涞埋霾俳排徘牌簰台(又阴平)邰苔(又阴平)抬骀炱鲐【派入阳平的入声字】白宅翟(又齐韵入)【上声】嗳矮蔼霭捭摆采彩睬踩揣逮歹傣改海醢剀凯垲闿恺铠慨楷锴蒯买乃艿奶氖迺甩摔(又阴平)崴载宰崽拐窄【派入上声的入声字】百柏伯佰【去声】艾(又齐韵去)爱僾隘碍嗳嗌瑷叆暧败拜稗呗采菜蔡縩虿瘥踹膪嘬大代岱迨绐骀玳带殆贷待怠埭袋逮叇戴黛丐芥钙盖溉概欬怪亥骇害坏忾会块快侩郐哙狯浍脍筷鲙徕赍睐赖濑癞籁劢迈卖奈柰萘耐鼐褦派湃塞赛晒帅率(又齐韵去入)太汰态泰钛外再在载债砦祭寨瘵拽【派入去声的入声字】麦脉塞五、微ei，ui (uei)【阴平】微欸陂杯卑背悲碑鹎衰(又开韵阴平)崔催摧看甸链抖讯刳婪慑 欠品闰W绯馡蜚扉霏鲱归圭龟(又尤、文韵平声)妫规邽扳闺硅黑嘿傀瘣瑰鲑灰诙虺挥咴恢袆珲豗晖辉翬麾徽亏刲岿勒悝盔窥胚呸绥衃醅尿(又豪韵去声)虽荽睢濉忒推危委萎威逶偎隈葳椳煨溦巍蝛薇佳追骓锥椎【阳平】欸垂陲捶椎槌棰倕锤诶箽肥淝腓回茴徊洄蛔奎逵馗隗葵揆骙暌魁戣睽蝰累雷嫘缧擂檑礌镭羸罍虆玫枚眉莓脢梅嵋猸湄邳媒楣煤酶镅霉糜陪培赔没裵蕤绥隋随遂谁颓韦为圩贼违围帏沩桅唯帷惟薇维嵬巍潍闱【上声】北欸璀诶匪悱棐菲诽榧斐篚翡蜚给轨匦氿宄庋佹垝诡鬼姽癸晷悔虺毁傀跬累耒诔垒磊蕾儡藟癗美镁每浼馁蕊水髓腿伟纬苇唯玮炜洧韪尾娓委诿萎痿痏猥嘴【派入上声的入声字】北【去声】欸贝狈钡邶吹备背褙被辈孛悖倍焙蓓血块煹鞁鞴碚褙鐾臂萃脺啐淬俱泊岽獯浯嚯ザ皂№ 刳理远叶榆婪畏嗅麴蚍戏凸窆翳碡酃蠊鸸蝼 峄葸芑嗷寤藁垠冲绾_噦靧卉汇蕙阓讳恚贿喙烩绘荟浍桧嘒匮蒉喟馈溃愦愧聩泪类累颣肋酹擂妹昧寐魅瑁痗袂媚内沛霈旆帔佩配辔芮枘锐瑞睿蚋涔睡税说帨岁祟谇繐遂碎睟隧燧穗邃退侻蜕未味胃谓猥熨畏喂渭尉蔚慰卫位遗(又齐韵阳平)魏为坠缀惴缒赘醊最罪醉蕞晬槜六、豪ao，iao【阴平】坳凹熬包苞胞孢剥龅煲褒标彪骠镖瘭飙操糙藨镳瀌膘杓猋骉摽操抄怊钞超剿(又上声)刀叨忉刁汈蛁雕貂叼碉凋鲷高皋羔槔睾膏篙糕蒿薅嚆交艽郊茭浇娇姣矣胶椒蛟焦蕉教跤僬鲛嶕礁噍鹪盗轇尻捞撩(又阳平)猫喵孬抛脬泡剽漂慓飘缥螵僄悄(又上声)磽磽锹劁敲雀橇缲搔骚缫臊捎烧梢稍筲艄蛸叨涛绦掏滔韬弢饕慆佻祧肖枭枵哓骁嘐逍虓鸮消宵绡萧硝销削蠨蛸翛箫潇霄魈歊嚣哮幺约夭吆妖要喓腰邀遭糟钊招照嘲啁着朝【派入阴平的入声字】约剥削。
中华新韵（十八韵）韵部表
中华新韵（十八韵）韵部表引言本文将以音韵学知识作为理论依据，对刘德华歌词用韵的情况进行研究总结。
在这里需要指出的是“刘德华”和“歌词”这两个限制词所指涉的范围，“歌词”在这里有两层意思：一方面是刘德华本人所填写的歌词；一方面是刘德华演唱填词人的歌词。
考虑到两者都与刘德华有关系，因此本文在研究对象的命名上采用“刘德华歌词”这一名称。
从而能够掌握足够的语言材料，为观察语言知识在流行歌曲上的运用奠定坚实的基础。
一、十八韵即十三辙在歌词用韵上的体现十三辙和十八韵是戏曲和词在用韵时所必须遵循的规则，作家是不能违背约定俗成的用韵规定来进行文学创作的。
十八韵先于十三辙在文学创作上得到普遍应用，后来的文人基于现实语音的发展演变和作品创作的实际需要，在继承先前韵部的前提下，对原有的十八韵进行了合并，在明清时代形成了十三辙，至此文人在进行文学创作时可以摆脱不必要的窠臼和羁绊，从而可以运用丰富的语言材料来表达内心错综复杂的情感历程。
至现代，普通话韵母较明清时代又分得较细，形成了39个韵母。
虽然韵母的数量大大地增加了，但是我们应该明确现代普通话韵母是继承和发展前代韵母而发展来的。
可见，不论是十八韵或是十三辙还是现代普通话韵母，它们是一脉相承的关系。
今天，我们对刘德华歌词的研究，就是看一下上述三者是一个怎样的关系以及在歌词中是怎样体现的。
根据目前所收集的材料，刘德华歌词所用的韵基本上包含了所有的普通话韵母，这样就为我们提供了较为全面的材料，对十八韵和十三辙以及普通话韵母的关系的研究奠定了较为坚实的基础。
下面，我们来具体看一下刘德华歌词用韵的情况：[注明：（）中的韵母是现代汉语普通话的韵母，之所以如此处理是为了让读者能够对三者的对应关系一目了然。
]（一）十八韵中的波韵（o ,uo）歌韵（e）即十三辙中的坡梭辙在歌词中的体现歌曲使用波韵的数目有21首，占总数的10%，使用歌韵的数目有3首，占总数的1%。
《凭什么》中“谁人如枷锁爱锁”中的“锁”（suo），“谁人情感多太多”中的“多”（duo）,“结果又错过”中的“过”（guo），“凭什么再拖”中的“拖”（tuo）。
排律的平仄规则和新韵排律检测方法的研究
排律的平仄规则和新韵排律检测方法的研究排律是中国古典诗歌的一种特殊形式，它以平仄和韵脚为主要特征。
平仄是指诗句中音节的音调高低，分为平声和仄声。
平声是音调平缓的音节，仄声是音调上扬或下降的音节。
而韵脚则是指诗句中以音韵相同的字为结尾，形成韵脚。
在传统的排律中，平仄规则是非常重要的。
平声和仄声的运用不仅影响了诗句的格律美感，也体现了作者对于诗歌韵律的把握。
一般来说，古诗的排律是以五言或七言为主，每一句诗都有一定的平仄要求。
举个例子来说，五言绝句中，第一句和第三句的句末必须是仄声，而第二句和第四句的句末必须是平声。
这种平仄的规则使得古诗在韵律上更加和谐、优美。
然而，对于平仄的判断并非一件容易的事情。
在古代，人们主要依靠语感和经验来判断平仄。
随着科技的进步，研究者们开始尝试利用计算机技术来检测平仄。
其中，新韵排律检测方法是一种比较常见的方法。
新韵排律检测方法主要是通过分析诗句中的音节特征来判断平仄。
传统的方法是通过字典查找，但这种方式存在着很多的不足之处。
因此，研究者们尝试利用机器学习和自然语言处理的技术来解决这个问题。
他们通过构建大规模的语料库，利用机器学习算法训练模型，从而实现对于平仄的自动检测。
具体来说，新韵排律检测方法主要分为两个步骤。
首先，需要对输入的诗句进行分词和词性标注，将每个字分解成音节，并确定每个音节的平仄属性。
然后，利用训练好的模型，对每个音节进行分类，判断其平仄属性。
最终，将所有音节的平仄属性组合起来，就可以得到整个诗句的平仄情况。
虽然新韵排律检测方法在一定程度上解决了平仄判断的问题，但仍然存在一些挑战。
首先，中文的语言特点使得平仄规则的判断更加复杂，需要更加精细的模型来处理。
其次，由于平仄的规则是有一定的灵活性的，所以模型需要考虑到不同诗体和不同作品的差异，以适应各种情况。
总结来说，排律的平仄规则和新韵排律检测方法的研究是对传统古诗的一种延续和创新。
通过对平仄的准确判断，可以更好地保持诗歌的韵律美感，进一步丰富古典诗歌的表现形式。
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谈新韵研究方法及韵部划分准则作者程宝庆自民国赵元任1922年编修《国音新韵》肇始，迄今已近百年，新韵版本不知几何。
然诗词界各执一端，莫衷一是，原因何在？笔者认为，问题出在修韵者没有按照音韵学的理论和方法去研究新韵，论韵者没有按照音韵学的理论体系去阐释新韵。
笔者以为，凡立志修韵者，当先修音韵学课程，至少也要掌握以下音韵学知识：一、什么是押韵什么是押韵？这是新韵研究的起点。
不知押韵原理，就无法探讨分韵的准则，没有正确分韵的准则，就无法编修科学韵书，这是一个无法逾越和无法回避的逻辑关系。
《说文解字》中说：“韵，和也”。
就音韵学而言，韵就是和谐悦耳的声音。
中国古人发现字音之间存在一种互相谐音的现象，将这些互相谐音的字放在诗文固定的地方（一般在句尾），诗文读起来就十分顺口、悦耳，这种现象就叫做押韵，又叫谐韵。
例如：关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
其中，鸠、洲、逑三字之间就是押韵关系。
有人说押韵是古人韵书规定的，古人划在一个韵部的字就具有押韵关系，否则就没有押韵关系。
此论大谬！押韵是语音中一种自然现象，韵书只是人们对这种自然现象的归纳总结。
所以，文字的发音有谐音关系即可押韵，没有谐音关系就不可押韵，不是谁规定的。
二、字音之间为什么会押韵？为什么有的字音之间存在押韵现象？如：鸠、洲、逑；为什么有的字音之间没有押韵现象？如：关、在、窈、君。
这个问题的答案，就是押韵的原理。
我们知道，文字的读音由声母、韵母组成和声调组成；韵母又由韵头、韵腹（主元音）、韵尾组成。
比如：装，其拼音组成为zhuāng，zh是其声母；uang是其韵母；韵母a上面的-表示声调。
韵母uang中，u是韵头，a是韵腹，ng是韵尾。
韵母可以没有韵头，没有韵尾，但不能没有韵腹。
韵腹是韵母中读音最响亮，开口最大的音节，所以我们又将韵腹称作“主元音”。
在过去十多年中，笔者对感觉押韵的文字的拼音加以归纳、分析后发现：（一）字音之间是否存在谐韵关系与声母无关，与韵母相关。
比如：百（b ai）、办（b an）、比（b i）、布（b u）这些文字的声母都是b，但是它们之间并无谐音关系。
（二）在韵母中，字音之间是否存在谐韵关系与韵头无关，与韵尾相关。
比如：断（d u an）、快（k u ai）、官（g u an）、广（g u ang）韵头都是u，但这些字音之间没有谐韵关系。
（三）当两个韵母的韵腹（又称主元音）相同时，字音之间存在谐音关系，但谐音关系并不完美。
比如：奔（b e n）、门（m e n）、分（f e n）、根（g e n）与崩（b e ng）、萌（m e ng）、峰（f e ng）、登（d e ng）之间，拥有共同的韵腹（主元音）e，它们之间是存在一定的谐韵关系的，但是，它们之间的谐音并不完美。
（四）当字音之间韵母的韵腹（主元音）与韵尾完全相同时，字音之间存在完美的谐韵关系。
比如：奔（b en）、门（m en）、分（f en）、根（g en）之间拥有相同的韵腹（主元音）e，并拥有相同韵尾n，所以它们之间具有完美的谐音关系。
同理，崩（b eng）、萌（m eng）、峰（f eng）、登（d eng）之间拥有相同的韵腹（主元音）e，并拥有相同的韵尾ng，所以它们之间具有良好的谐音关系。
（五）字音之间是否存在谐韵关系与声调无关。
笔者将这一分析研究方法叫做——韵母结构音素分析法，这一方法可以揭示汉语字音之间产生押韵现象的基本原理，可以作为现代汉语韵部划分研究的理论依据和方法。
三、韵部划分的准则是什么？编修韵书的核心课题，就是韵部划分方案。
音韵学界、诗词界对新推韵书是否合理，是否科学，是否适用等问题的争论，其实质是关于韵部划分方案的争论。
而韵部划分方案的核心问题，是韵部划分的准则！根据“韵母结构音素分析法”，我们可以制定一个比较严格的韵部划分准则，也可以制定一个相对宽松的韵部划分准则。
是从严，还是从宽？这个尺度可以提交音韵学界、诗词界广泛讨论。
但是，我们首先要制定一个准则作为讨论的基础。
方案一、严式准则：韵母的韵腹（主元音）相同，并且韵尾相同。
方案二、宽式准则：韵母的韵腹（主元音）相同。
两个方案的差别在于，严式方案每个韵部集合的元素比较少，谐韵效果也就更完美，但是韵部数量就会比较多；宽式方案每个韵部集合的元素比较多，谐韵效果也就比较差，但韵部数量会少一些。
许多人认为宽式方案比较好，容易把握。
实际上，正是因为宽式方案具有宽泛的特点，读者使用起来反而难以掌握，容易串韵。
所以，笔者倾向于支持严式方案。
四、韵书的基础语音基础语音就如同乐队的定音鼓、定音锣，没有基础语音这个起点，韵书就是空中楼阁，无处生根。
韵书使用的语音，必须是基于同一时代、同一地区的语音，这个语音就是基础语音。
《切韵》是以哪个地方的语音作为基础语音，《切韵序》无明确交代。
但是，《切韵》一定是有其基础语音的。
后世韵书从《唐韵》到《佩文诗韵》都继承了《切韵》的基础语音。
音韵学界称之为“<切韵>语音体系”。
元代周德清《中原音韵》使用的是“中原之音”；明代《洪武正韵》使用的是“中原雅音”。
清代中期戈载所编修的《词林正韵》实际上是以当时北方官话为基础语音，对平水韵做的一次全面整合。
所以，《词林正韵》比平水韵更接近我们现代汉语普通话。
我们现代人编修韵书当然要用普通话作为基础语音。
五、应该用什么方法研究韵部划分？从《切韵序》的表述：“因论南北是非，古今通塞，欲更捃选精切，除消疏缓。
萧、颜多所决定。
魏著作谓法言曰：向来论难，疑处悉尽，何为不随口记之！我辈数人，定则定矣。
”我们可以看出，古人在研究韵部划分时采用了以下研究方法：首先是反切法。
所谓切韵，就是用反切的方法获得文字声、韵、调。
反切是古人的拼音方法，是用两个汉字相拼给另一个汉字注音，切上字取声母，切下字取韵母和声调。
其次是“共识法”。
即课题组成员根据反切辨音的结果，并根据大家的共识将某字划分到某个韵部；其三是“裁定法”。
即当课题组成员“语感”不一致，争论不休时，由某个权威裁定某字应该划分到某个韵部。
受音韵学研究水平的局限，古人也只能采用上述研究方法。
排除千百年来人口迁徙，语音流变因素的影响，至现代平水韵（<切>韵音系的代表作）有40%以上的文字已经不能谐韵（笔者做过分析统计），应该与古人的研究方法不完善，基础语音不规范有关。
从近百年来推出的各种版本的新韵韵书看，修韵者所使用的研究方法主要如下：1、以汉语拼音作为辨音工具；2、以国音或普通话作为基础语音；3、祖述法，即继承古人的韵书编写体系和语音体系。
如黎锦熙先生在其《中华新韵（1941版）》中，就强调其祖述《中原音韵》；4、语感法，即根据韵书作者或部分权威人士对字音的谐音的感觉，决定将某字划入某个韵部。
包括《中华新韵（1941版）》在内，新韵韵书基本都采用了这个办法。
5、统计法，即运用统计学原理，运用现代计算机技术，寻找古人、今人写诗用韵的交集，然后根据各种交集确定韵部划分方案。
湖北省中华诗词学会出版的《中华通韵》就是采用了这个办法。
此外，杨亦鸣教授《中华通韵》项目采用的“类聚”法，其实质也是统计法。
6、韵母结构音素分析法，笔者所编写的《汉语新韵》即是采用了这个研究方法。
其实，2005年版《中华新韵（14韵）》也尝试了这个方法，这是个很大的进步。
但是，由于当时“韵目结构音素分析法”理论不够成熟，未形成体系，加之编著者在理解上出现了偏差，导致最终结果的偏差。
此外，还有物理学家试图引入电信学“声音延宕”理论研究韵部划分课题。
现代汉语普通话已经十分成熟，已经标准化和普及化；汉语音韵学理论已十分完善和科学，已经能够从语音、韵母结构角度深入、科学的解释押韵现象，已经能精确的定位韵部划分边界。
我们已经有条件让新韵研究走出经验与直感的初级阶段，使之成为一门科学。
我们应该将“韵母结构音素分析法”作为新韵研究的主导方法，而其他研究方法只能作为辅助、参考。
六、重视汉语拼音理论的研究汉语拼音属于小学课程的知识，它是我们现代人最常见、最基本的辨音工具。
但是，汉语拼音作为一门社会科学，作为研究音韵的工具，是具有高深知识内涵的。
如果我们缺乏比较过硬的汉语拼音理论知识，或者对汉语拼音理论认识出现偏差，我们在新韵研究中就会出现重大偏差。
以《中华通韵》（下称《通韵》）为例：（1）《通韵》将e[ɤ]/ie[iɛ]/ue[yɛ]划入一部，课题组可能只是注意到《汉语拼音方案》这个层面三者之间的相似性，忽视了音韵学层面三者之间差异性，没有发现e[ɤ]与ê[ɛ]的发音差别；（2）《通韵》将i/-i划入一部，-i并不是元音i[i] ,而是zh[t ʂ]、ch[tʂʻ]、sh[ʂʻ]、r[ʐ]、z[ts]、c[tsʻ]、s[s]的汉语拼音表达方式； i/-i无共同的主元音，既不谐韵，理论上也无法解释。
（3）《通韵》将ian[iɛn]/an[an]/uan[uan]/üan[yɛn]划入一部，课题组可能误以为ian是i+an；ian是一个前鼻音复韵母,其组成形式是ia+n。
其主元音a[ɛ]，而an/uan/üan的主元音是a[a]，从音韵学角度看两者是有较大差别的。
（4）《通韵》将in[in]/ en[ən]/un[uən]/ün[yn]划入一部，而这组韵母之间并无共同的主元音，只是韵尾n相同。
如前文所述，韵尾相同的韵母存在谐韵关系，但谐韵效果较差。
此外，如果韵尾相同即可划入一个韵部，ɑn [an]/ iɑn [iɛn]/ uɑn [uan]/ üɑn [yɛn] 的韵尾都是前鼻音n，为什么没有划入这个韵部呢？（5）《通韵》将ing[iŋ]与eng [ɤŋ]/ueng[uɤŋ]划入一部，而它们之间并无共同的主元音，只有韵尾ng相同，谐韵效果是不会好的。
此外，ɑnɡ [ɑŋ]/ onɡ [ʊŋ]/ iɑnɡ [iɑŋ]/ uɑnɡ [uɑŋ]/ ionɡ [yŋ/i ʊŋ]的韵尾都是后鼻音ng，课题组为什么不将它们也划入这个韵部呢？从（4）、（5）两个案例我们可以看出，仅仅根据韵尾相同就划入一个韵部的做法，谐韵效果差，理论上也是说不通的。
（6）课题组认为er为零韵母，这是重复了原《中华新韵（14韵）》课题组的错误。
汉语拼音中有零声母，但是，没有零韵母。
北郊村人程宝庆2018年8月4日星期四于梦湖香郡。