2017中传电影学考研参考书有哪些比较好
2017中传电影学电影创作理论方向介绍

2017中传电影学电影创作理论方向介绍电影学(1303Z2)1.电影创作理论方向电影创作理论(剧作、导演方向)是实践性极强的应用学科方向,它主要培养具备较高理论素养和艺术创造能力的电影艺术编导人才。
本方向主要研究电影的创作规律、创作手法、中外电影创作流派等等。
采用理论与实践相结合的研究方法,在理论素养的基础上,不断探索电影的创作规律。
中国传媒大学的电影创作理论(剧作、导演)方向经过多年的发展,在媒体融合和技艺合流方面形成了自身的特色和优势,本专业的导师均有丰富的一线创作实践经验,在教学中除要求学生系统掌握电影史、电影理论的基础知识,并能应用于电影电视剧创作研究外,更重要的是通过对电影电视剧编剧、导演等艺术创作方面的学习研究,使学生较好地掌握影视剧创作方法。
本专业培养注重培养具备高水准的理论素养和实践技能,能胜任电影电视剧艺术创作及相关工作的复合型人才。
2. 电影艺术史论方向电影艺术史论方向是整个电影学研究的基础,包含电影艺术史和电影理论两个方面。
本方向电影史的研究包括了电影的艺术与技术、生产与发行、创作与理论以及文化内涵等方面。
着重研究电影诞生以来一百多年间电影艺术语言和电影艺术观念的发展和演变,探讨电影发展的深层原因和结果;论证艺术与技术、艺术与社会、艺术与历史、艺术与观众的关系;以及经济、政治、文化诸因素和电影的互动关系,探讨电影艺术发展历史对人类文明和社会进步的影响,总结经验,认识规律。
电影理论的研究范围则包括电影美学、电影艺术理论、电影文化、电影批评等基础性学科。
本方向的研究注重联系社会、经济、历史与文化语境,对电影创作的丰富实践进行分析综合、抽象概括,对电影艺术现象和本质进行研究。
中国传媒大学电影艺术史论方向经过多年发展,在早期中国电影、中国当代电影、欧美电影、电影美学等方面形成了自身的优势和特色。
电影艺术史论方向旨在重点培养具有较强的电影艺术和理论素养,能胜任电影理论研究、电影评论及教学等工作的高级专门人才,同时,本方向也注重培养能以理论指导实践,可以在多种传媒领域从事相关研究和实践工作的复合型人才。
中国传媒大学电影学专业梁明、周涌电影创作考博参考书-考博分数线-专业课真题
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育明教育考博分校解析:这类博士生占据中国传媒大学所有被录取的博士研
究生中的绝大多数,人事档案和户口转到学校之后,可以享受北京市集体户口的
待遇,可以小汽车摇号,可以享受保险,建议大家转档转户口。
(2)、定向培养博士研究生:保证脱产学习至少一年,考生工作单位、录取学
校、考生本人三方签署定向培养协议,毕业后回原单位工作。人事档案和户口均
原则,翻译这一个题型很容易丢分,考博资料获取、复习经验可咨询叩叩:捌九
资料来源育明教育官网: 考博考试信息、辅导课程可咨询育明教育考博分校
资料来源:
考博就找育明教育考博分校
叁二,四壹二,贰六,要想得高分,每一天都要遵循“八步法”练习三个句子。
年都有成功的例子。只要肯努力、资料齐全、辅导到位、规划合理,考取博士也
不是不可能的事情。
3、关于考试方式
北师博士生选拔有四种方式:统考和申请考核。参加“申请审核制”招考的
考生可同时报名参加普通招考类,按照不同招生方式录取原则进行录取。参加“申
请审核制”招考的考生可同时报名参加普通招考类,按照不同招生方式录取原则
2、关于考试科目
(1)、初试:政治理论、外国语和两门业务科目。已获得硕士学位的考生和应
届硕士毕业生,政治理论免试
外国语考试时,英语听力部分采用无线调频广播方式统一播放, 考生通
过带耳机的调频接收设备进行收听。其他语种不需要自备听音设备。
资料来源育明教育官网: 考博考试信息、辅导课程可咨询育明教育考博分校
不迁入学校。
育明教育考博分校解析:此类研究生不是大家所谓的“在职研究生”,在职
研究生指的是利用周六日和寒暑假上课的研究生,现在除了极个别学校还招收极
少量的在职研究生之外,绝大多数学校都已经取缔了在职研究生。想保留原职的
中国传媒大学电影学参考书目及考纲
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716电影艺术基础(共同题90分,各方向题60分。
共同题参考书目见右列,各方向题参考书目见下列)①《中国电影百年图史》②《世界电影理论思潮》③《西方电影艺术史略》④《当代电影理论文选》⑤《当代电影》杂志01电影艺术史论①《中国优秀电影电视剧赏析》②《世界经典电影分析与解读》③《当代欧美名片评析》④《当代电影》杂志02电影创作①《电影电视导演术》②《影视摄影的艺术境界》③《影视剧作艺术》④故事—材质、结构、风格和银幕剧作的原理》初试复试950电影作品分析①《中国优秀电影电视剧赏析》刘书亮②《世界经典电影分析与解读》潘桦③《当代欧美名片评析》胡克④《当代电影》杂志951影视制片管理①〈独立制片〉高福安等②《电视剧制片管理》张明智等培训中国传媒大学研究生院硕士研究生入学考试《电影艺术基础》考试大纲一、考试的总体要求本考试大纲适用于报考中国传媒大学电影学的硕士研究生入学考试。
《电影艺术基础》是大学本科电影学多门专业课和专业基础课的集成,它全面地考察了学生对于电影学知识的掌握程度,并考核其是否具备进入硕士研究生学习的知识积累和专业能力。
要求考生熟练掌握电影学史论、创作、制片、管理等方面的知识,能够反映出相当的实践操作能力,并具备独立思考和拓展学习的能力。
填空题、选择题、简答题、综合论述题等, 闭卷笔试,考试时间为三小时, 90分值共同题(电影史论基础)及60分值方向选做题二、考试的内容电影史论部分:(一)、中国电影史起步时期(1905-1923)1.中国电影的历史分期及其特点2.《定军山》与中国早期叙事电影3.商务印书馆影戏部4.中国民族电影的基本确立5.重点编导:张石川、郑正秋、黎民伟6.代表影片:《定军山》、《难夫难妻》、《庄子试妻》、《阎瑞生》、《红粉骷髅》、《海誓》、《莲花落》、《孤儿救祖记》等探索时期(1923-1927)1.中国早期的民族电影工业2.明星公司及其创作3.长城公司、神州公司、民新公司及其创作4.“大中华百合影片公司”、“天一”公司及其创作5.代表影片:《玉梨魂》、《苦儿弱女》、《最后之良心》、《上海一妇人》、《弃妇》、《伪君子》、《爱神的玩偶》、《不堪回首》、《花好月圆》、《冰清玉洁》、《天涯歌女》等商业竞争时期(1928-1932)1.明星、联华、天一三足鼎立2.两大类型:古装片与武侠片3.重要编导演:孙瑜、胡蝶、阮玲玉等4.代表影片:《木兰从军》、《火烧红莲寺》、《故都春梦》、《野草闲花》、《歌女红牡丹》等变革时期(1932-1937)1.左翼电影运动2.电影公司的变化3.电影理论与批评的建立和发展4.重点编导演:夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田汉、蔡楚生、吴永刚、费穆等5.代表影片:《渔光曲》、《春蚕》、《狂流》、《姊妹花》、《桃李劫》、《风云儿女》、《都市风光》、《马路天使》、《大路》、《神女》等非常时期(1937-1945)1.国统区的电影、抗日根据地的电影、沦陷区和“孤岛”地区的电影2.“中制”、“中电”、“满映”及其创作3.“延安电影团”及其纪录片创作丰收时期(1945-1949)1.官方电影机构的创作2.“昆仑”公司及其创作3.“文华”公司及其创作4.商业电影的新发展5.重点编导演:金山、张骏祥、桑弧、史东山等6.代表影片:《小城之春》、《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《万家灯火》、《假凤虚凰》、《乌鸦与麻雀》等“十七年”电影(1949-1966)“文革”时期样板戏电影(1966-1976)新时期以来(1977至今)1.第三代导演及其创作:南北二谢、李俊、水华等2.第四代导演及其创作:吴贻弓、谢飞、吴天明、黄蜀芹、黄健中、郑洞天等3.第五代导演及其创作:陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、吴子牛等4.第六代及新生代导演及其创作:贾璋柯、张元、王小帅、姜文、路学长、娄烨、陆川、张杨等5.市场化探索与主旋律创作与冯小刚的贺岁电影等(二)、外国电影史1.重要电影运动和流派勃列顿学派、苏俄蒙太奇学派、法国先锋电影运动、法国印象派电影、德国表现主义电影、好莱坞技术主义电影、法国诗意现实主义电影英国纪录电影学派、意大利新现实主义电影、法国电影新浪潮、苏联电影新浪潮、新好莱坞电影、新德国电影、美国独立电影、伊朗当代电影、韩国当代电影、日本当代电影2.重要编导演:卢米埃尔兄弟、梅里爱、鲍特、格里菲斯、爱森斯坦、普多夫金、布努埃尔、卓别林、约翰.福特、弗拉哈迪、维尔托夫、格里尔逊、伊文思让.鲁什、弗朗西斯.科波拉、乔治.卢卡斯、斯皮尔伯格、特吕弗、库布里克、戈达尔、阿伦.雷乃、费里尼、安东尼奥尼、伯格曼、塔尔科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普罗斯、阿巴斯、黑泽明(三)、电影理论1.蒙太奇理论2.经典好莱坞电影的商业美学和类型化创作模式3.现代主义和先锋派电影美学4.长镜头、场面调度和写实主义理论5.电影“作者论”6.结构主义和电影符号学7.后现代主义语境和精神分析、女权主义、后殖民主义、意识形态分析等8.数字化对电影艺术的影响9.中国电影理论A.早期电影社会理论B.影戏说C.软性电影论D.左翼电影理论E.反侵略战争中的国家电影理论F.新时期关于电影本体的论争G.中国电影的民族化问题H.谢晋电影模式I.第五代的电影艺术观念J.第六代的电影艺术观念K.中国电影产业化问题9.重要电影理论家与理论文献:爱森斯坦、贝拉.巴拉兹、巴赞、克拉考尔、米特里、阿恩海姆、麦茨、劳拉.穆尔维拉康、阿尔都塞、《电影作为艺术》、《电影是什么》、《电影的本性:物质现实的复原》、《电影美学与心理学》、《视觉快感与叙事电影》、《论电影语言的现代化》等电影创作部分(一)、剧作基础1、情节(情节与情节结构、冲突、悬念、主题、等)2、人物(人物与动作、人物关系设置、人物分析与塑造等)3、剧本构成(二)、导演创作基础:1.导演构思: 导演为将确定的电影文学剧本体现为完美的和有一定思想性的银幕形象所作的全面完整的艺术构想和设计.导演构思所要求于导演的首先是对生活的独特发现.导演构思没有固定模式.由于导演在艺术创作中的核心位置,导演构思必然是一种总体布局.导演根据对所选定文学剧本的分析和自己的理解,对题材反映生活的直接和间接的感受,自己被引发的创作想象,寻求独特的艺术表现角度,运用电影形象思维完成构思.包括对影片中心思想及其现实意义的确定,对影片风格样式的选择,规定主要的戏剧情境,主要人物形象的性格心理和外貌特征,拟定影片的情节线索总谱等等.2.影片节奏:3.场面调度: 场面调度一词来自法语,原指舞台上处理演员表演活动位置的技巧。
中传电影学考研参考书
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中传电影学考研参考书编辑:凯程中传考研中传的参考书目是多年前提出的,一直未有更新,某种程度落后于时代和学科发展,这两年,中传出的是考试大纲,建议考生以考试大纲为主,把考试大纲上知识点吃透,同时考生最好在推荐参考书目之外,再构建自己的初试知识体系。
简单说就是大纲要求+参考书目+其他知识补充。
电影学(1303L3)报考方向01电影艺术史论02电影创作理论03影视制片电影学初试考试科目①101思想政治理论②201英语一、202俄、203日选一③717电影艺术基础④817综合考试[艺术学]中国传媒大学电影学考研参考书目电影学基础1、钟大丰:《中国电影史》2、李少白:《中国电影史》3、郑亚玲:《外国电影史》4、张专:《西方电影艺术史略》5、游飞、蔡卫:《世界电影理论思潮》6、胡克:《当代电影理论文选》7、《当代电影》杂志8、《电影艺术基础红宝书》史论方向刘书亮:《中国优秀电影电视剧赏析》潘桦:《世界经典电影分析与解读》胡克:《当代欧美名片评析》创作方向刘书亮:《电影电视导演术》刘书亮:《影视摄影的艺术境界》周涌:《影视剧作艺术》罗伯特·麦基:《故事—材质、结构、风格和银幕剧作的原理》影视制片方向荆新:《财务管理学》周建临:《管理学教程》[美]菲利普·科特勒:《营销管理》[美]格雷戈里·古德尔:《独立制片》综合考试【艺术学】1、彭吉象《艺术学概论》北京大学出版社2、王宏建《艺术概论》文化艺术出版社3、《综合考试【艺术学】红宝书》凯程考研复试参考书:9041电影作品分析①《中国优秀电影电视剧赏析》刘书亮北京广播学院②《世界经典电影分析与解读》潘桦中国广播电视③《当代欧美名片评析》胡克北京广播学院④《当代电影》杂志9042影视制片管理①〈独立制片〉高福安等北京广播学院②《电视剧制片管理》张明智等电视剧制片人持证上岗培训教材。
新祥旭考研辅导--2017年中国传媒大学电影学考研参考书目
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初试参考书717电影学基础钟大丰:《中国电影史》李少白:《中国电影史》郑亚玲:《外国电影史》张专:《西方电影艺术史略》游飞、蔡卫:《世界电影理论思潮》胡克:《当代电影理论文选》《当代电影》杂志《电影艺术基础红宝书》史论方向刘书亮:《中国优秀电影电视剧赏析》潘桦:《世界经典电影分析与解读》胡克:《当代欧美名片评析》创作方向刘书亮:《电影电视导演术》刘书亮:《影视摄影的艺术境界》周涌:《影视剧作艺术》罗伯特·麦基:《故事—材质、结构、风格和银幕剧作的原理》影视制片方向荆新:《财务管理学》周建临:《管理学教程》[美]菲利普·科特勒:《营销管理》[美]格雷戈里·古德尔:《独立制片》817综合考试【艺术学】彭吉象:《艺术学概论》北京大学出版社王宏建:《艺术概论》文化艺术出版社复试科目与参考书:电影艺术史论和电影创作理论方向:9055电影作品分析刘书亮:《中国优秀电影电视剧赏析》(北京广播学院)潘桦:《世界经典电影分析与解读》(中国广播电视)胡克:《当代欧美名片评析》(北京广播学院)杂志:《当代电影》影视制片方向:9056影视制片管理高福安等:〈独立制片〉(北京广播学院)张明智等:《电视剧制片管理》(电视剧制片人持证上岗培训教材)学习方法建议加新祥旭黄老师微信:七七幺六六零四三零分享高分成功经验1.参考书的阅读方法(1)目录法:先通读各本参考书的目录,对于知识体系有着初步了解,了解书的内在逻辑结构,然后再去深入研读书的内容。
(2)体系法:为自己所学的知识建立起框架,否则知识内容浩繁,容易遗忘,最好能够闭上眼睛的时候,眼前出现完整的知识体系。
(3)问题法:将自己所学的知识总结成问题写出来,每章的主标题和副标题都是很好的出题素材。
尽可能把所有的知识要点都能够整理成问题。
2. 学习笔记的整理方法(1)通过目录法、体系法的学习形成框架后,在仔细看书的同时应开始做笔记,笔记在刚开始的时候可能会影响看书的速度,但是随着时间的发展,会发现笔记对于整理思路和理解课本的内容都很有好处。
中国传媒大学电影学考研考试大纲
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中国传媒大学电影学考研考试大纲中国传媒大学电影学考研考试大纲电影艺术基础中国传媒大学研究生院硕士研究生入学考试《电影艺术基础》考试大纲一、考试的总体要求《电影艺术基础》是大学本科电影学多门专业课和专业基础课的集成,它全面地考察了学生对于电影学知识的掌握程度,并考核其是否具备进入硕士研究生学习的知识积累和专业能力。
要求考生熟练掌握电影学史论、创作、制片、管理等方面的知识,能够反映出相当的实践操作能力,并具备独立思考和拓展学习的能力。
二、考试的内容电影史论部分:(一)、中国电影史起步时期(1905-1923)1.中国电影的历史分期及其特点2.《定军山》与中国早期叙事电影3.商务印书馆影戏部4.中国民族电影的基本确立5.重点编导:张石川、郑正秋、黎民伟6.代表影片:《定军山》、《难夫难妻》、《庄子试妻》、《阎瑞生》、《红粉骷髅》、《海誓》、《莲花落》、《孤儿救祖记》等探索时期(1923-1927)1.中国早期的民族电影工业2.明星公司及其创作3.长城公司、神州公司、民新公司及其创作4.“大中华百合影片公司”、“天一”公司及其创作5.代表影片:《玉梨魂》、《苦儿弱女》、《最后之良心》、《上海一妇人》、《弃妇》、《伪君子》、《爱神的玩偶》、《不堪回首》、《花好月圆》、《冰清玉洁》、《天涯歌女》等商业竞争时期(1928-1932)1.明星、联华、天一三足鼎立2.两大类型:古装片与武侠片3.重要编导演:孙瑜、胡蝶、阮玲玉等4.代表影片:《木兰从军》、《火烧红莲寺》、《故都春梦》、《野草闲花》、《歌女红牡丹》等变革时期(1932-1937)1.左翼电影运动2.电影公司的变化3.电影理论与批评的建立和发展4.重点编导演:夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田汉、蔡楚生、吴永刚、费穆等5.代表影片:《渔光曲》、《春蚕》、《狂流》、《姊妹花》、《桃李劫》、《风云儿女》、《都市风光》、《马路天使》、《大路》、《神女》等非常时期(1937-1945)1.国统区的电影、抗日根据地的电影、沦陷区和“孤岛”地区的电影2.“中制”、“中电”、“满映”及其创作3.“延安电影团”及其纪录片创作丰收时期(1945-1949)1.官方电影机构的创作2.“昆仑”公司及其创作3.“文华”公司及其创作4.商业电影的新发展5.重点编导演:金山、张骏祥、桑弧、史东山等6.代表影片:《小城之春》、《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《万家灯火》、《假凤虚凰》、《乌鸦与麻雀》等“十七年”电影(1949-1966)“文革”时期样板戏电影(1966-1976)新时期以来(1977至今)1.第三代导演及其创作:南北二谢、李俊、水华等2.第四代导演及其创作:吴贻弓、谢飞、吴天明、黄蜀芹、黄健中、郑洞天等3.第五代导演及其创作:陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、吴子牛等4.第六代及新生代导演及其创作:贾璋柯、张元、王小帅、姜文、路学长、娄烨、陆川、张杨等5.市场化探索与主旋律创作与冯小刚的贺岁电影等(二)、外国电影史1.重要电影运动和流派:勃列顿学派、苏俄蒙太奇学派、法国先锋电影运动、法国印象派电影、德国表现主义电影、好莱坞技术主义电影、法国诗意现实主义电影、英国纪录电影学派、意大利新现实主义电影、法国电影新浪潮、苏联电影新浪潮、新好莱坞电影、新德国电影、美国独立电影、伊朗当代电影、韩国当代电影、日本当代电影2.重要编导演:卢米埃尔兄弟、梅里爱、鲍特、格里菲斯、爱森斯坦、普多夫金、布努埃尔、卓别林、约翰.福特、弗拉哈迪、维尔托夫、格里尔逊、伊文思、让.鲁什、弗朗西斯.科波拉、乔治.卢卡斯、斯皮尔伯格、特吕弗、库布里克、戈达尔、阿伦.雷乃、费里尼、安东尼奥尼、伯格曼、塔尔科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普罗斯、阿巴斯、黑泽明等(三)、电影理论1.蒙太奇理论2.经典好莱坞电影的商业美学和类型化创作模式3.现代主义和先锋派电影美学4.长镜头、场面调度和写实主义理论5.电影“作者论”6.结构主义和电影符号学7.后现代主义语境和精神分析、女权主义、后殖民主义、意识形态分析等8.数字化对电影艺术的影响9.中国电影理论A.早期电影社会理论B.影戏说C.软性电影论D.左翼电影理论E.反侵略战争中的国家电影理论F.新时期关于电影本体的论争G.中国电影的民族化问题H.谢晋电影模式I.第五代的电影艺术观念J.第六代的电影艺术观念K.中国电影产业化问题9.重要电影理论家与理论文献:爱森斯坦、贝拉.巴拉兹、巴赞、克拉考尔、米特里、阿恩海姆、麦茨、劳拉.穆尔维、拉康、阿尔都塞、《电影作为艺术》、《电影是什么》、《电影的本性:物质现实的复原》、《电影美学与心理学》、《视觉快感与叙事电影》、《论电影语言的现代化》等电影创作部分(一)、剧作基础1、情节(情节与情节结构、冲突、悬念、主题、等)2、人物(人物与动作、人物关系设置、人物分析与塑造等)3、剧本构成(二)、导演创作基础1.导演构思2.影片节奏3.场面调度4.光线与影调5.色彩与色调6.摄影造型(三)、当代电影创作现象1.当代中国及世界电影重要创作现象2.当代中国及世界电影重要编剧、导演风格电影表演部分(一)、电影表演历史知识1、中国默片~抗战前时期的电影表演2、中国抗战时期~1949年前时期的电影表演3、新中国17年(1949~1966)时期的电影表演4、中国文革时期的电影表演5、中国新时期的电影表演6、中国当代电影表演7、美国旧好莱坞时期电影表演(含加拿大)8、美国新好莱坞~当代电影表演(含加拿大)9、苏联/俄罗斯电影表演10、欧洲(不含苏联/俄罗斯)电影表演11、亚洲电影表演12、非洲、拉丁美洲、大洋洲电影表演(二)、斯坦尼斯拉夫斯基体系1、斯坦尼斯拉夫斯基体系概论2、斯坦尼斯拉夫斯基体系元素3、心理动作方法与形体动作方法4、斯坦尼斯拉夫斯基体系的发展沿革(三)、其他表演学派1、中国焦菊隐/北京人艺学派2、梅兰芳学派3、苏联/俄罗斯各演技学派4、布莱希特学派5、格洛托夫斯基学派6、彼得·布鲁克学派7、梅斯勒学派与方法派8、亚洲各民族演剧学派9、欧洲各民族演剧学派10、非洲、拉丁美洲、大洋洲各民族演剧学派(四)、表演艺术大师1、中国表演艺术大师2、美国(含加拿大)表演艺术大师3、苏联/俄罗斯表演艺术大师4、欧洲(不含苏联/俄罗斯)表演艺术大师5、亚洲表演艺术大师6、非洲、拉丁美洲、大洋洲表演艺术大师(五)、中国当代表演理论当代中国表演教学、表演研究相关论著影视制片部分(一)、制片管理定义与概念1. 制片管理2. 制片人3. 制片管理体制4. 影视项目管理5. 制片团队6. 电影/电视剧策划7. 剧本研发8. 筹措资金9. 组建摄制团队10. 生产制作11. 宣传与发行12. 制片管理的发展过程13. 我国制片管理的现状14. 制片管理的重要性(二)、影视剧本策划与创作1. 剧本策划的概念2. 剧本的题材类型3. 剧本策划的要素4. 剧本创作的过程5. 剧本的版权(三)、电影/电视剧的投资与融资1. 投资的相关概念2. 投资方式与投资控制3. 投资形式4. 投资项目的策划5. 融资的概念和特点6. 融资方式7. 融资方式的分类8. 投资拍摄影视剧的风险9. 投资风险的控制方法(四)、电影/电视剧的成本预算与控制1.成本的定义与分类2.成本构成分析3.成本研究的作用4.成本预算的概念5.成本预算的原则6.成本预算的方法7.预算控制的制度建立8.预算控制的必要环节9.成本控制的基本原则10.成本控制的内容11.成本控制的机制(五)、电影/电视剧筹拍期的组织与任务1.导演部门组成及职能2.摄像部门组成及职能3.美术部门组成及职能4.录音部门组成及职能5.制片部门组成及职能6.筹拍期制片人的工作重点7.主创人员的聘用要求8.各创作部门的准备工作9.审定部门预算10.分解剧本制作分场景表11.制定拍摄计划12.签订合同的种类(六)、拍摄期及后期制作的工作与管理1.拍摄期准备阶段的工作2.实拍阶段的工作3.拍摄后的工作4.拍摄阶段的计划5.拍摄期制片部门的工作重点6.拍摄期的安全生产管理7.后期制作的任务8.后期制作的工作步骤与内容9.后期制作的质量控制与管理(七)、数字化制作与制片管理1.影视数字化制作技术2.影视剧数字化后期制作流程3.数字化制片管理的概念4.国内外数字化制片管理的现状(八)、电影/电视剧生产质量管理1.质量的定义2.质量管理的定义3.全面质量管理的概念4.影视剧的质量特征5.影响影视剧质量的要素分析6.前期策划过程中的质量控制7.拍摄期中的质量控制8.后期制作中的质量控制9.影视剧质量评价的内容和目标10.影视剧质量评价指标的分类11.影视剧质量的评价方法(九)、电影/电视剧市场营销1.市场营销的概念2.影视剧市场的现状3.宣传策略的制定与实施4.发行方式和渠道5.海外市场及营销模式6.相关产品的开发与营销7.新媒体对于传统营销渠道的冲击8.新媒体背景下的营销管理模式及特点(十)、电影/电视剧知识产权管理1.影视剧知识产权的概念2.影视剧制作中与著作权有关的权利3.著作权人的权利及保护期4.影视剧整体著作权与各个权利主体间的关系5.影视剧合同的概念与制定依据6.与知识产权相关的影视剧合同的种类7.与影视剧相关的知识产权保护(十一)、制片人应具备的素质1.政治素质要求2.能力素质要求3.文化艺术素质要求4.职业道德素质要求(十二)、电影/电视剧管理的相关政策与法规1.电影/电视剧制作机构及生产的许可证制度2.重大革命和历史题材电影/电视剧的立项管理3.中外合作制作电影/电视剧的管理4.电影/电视剧的审查管理5.电影/电视剧的发行与播放管理6.电影/电视剧的进出口管理三、考试的基本题型主要题型可能有:填空题、选择题、简答题、综合论述题等。
中传研究生电影学考试科目-概述说明以及解释
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中传研究生电影学考试科目-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述部分的内容可以这样编写:在中国传媒大学攻读电影学研究生的考试科目中,电影学考试是一个重要的环节。
这个科目旨在测试考生对电影相关知识的理解和掌握程度,包括电影史、电影理论、电影分析等方面。
通过电影学考试,学校可以评估考生的学术潜力以及对电影研究的热情和能力。
本文将对中传研究生电影学考试科目进行深入地介绍和分析。
首先,我们将概述文章结构,明确每一部分的内容和目标。
接着,我们将阐述电影学考试的重要性和对研究生学术生涯的影响。
最后,我们将给出对考试的建议,并展望未来电影学研究的发展趋势。
电影作为一种艺术形式和文化现象,对我们的社会和个人生活有着巨大的影响。
电影学考试作为评估学生对电影学科的掌握程度的重要方式之一,不仅考察学生对电影史的了解,还要求学生具备对电影作品的分析和解读能力。
只有通过对电影学科知识的全面了解和运用,研究生才能更好地从事相关研究或教学工作。
中传研究生电影学考试科目分为多个部分,包括对电影史和理论的考察,以及对电影分析的要求。
通过这一系列的考题,学校希望评估考生在学术研究和教学方面的潜力和能力。
正因如此,电影学考试成为了中传研究生招生选拔的重要环节之一。
对于考生来说,电影学考试既是一次考察自己学术水平的机会,也是一次展示自己兴趣和特长的舞台。
通过认真准备和努力学习,考生可以在电影学考试中展现出自己的思维深度和批判性思维能力,从而提升自己的竞争力。
在接下来的章节中,我们将详细介绍电影学考试的科目内容、考试要求,并提供一些建议供考生备考参考。
同时,我们也将展望电影学研究的未来发展趋势,希望对读者的学习和研究提供一些启示和思考。
通过对中传研究生电影学考试科目的深入研究,我们希望能够为更多有志于电影学研究的同学提供一些指导和帮助,让他们能够更好地应对考试和未来的学术挑战。
文章结构部分的内容可以包括以下几个方面:1.2 文章结构为了清晰地呈现中传研究生电影学考试科目的相关信息,本文将按照以下结构进行组织和阐述。
中国传媒大学电影学专业考研辅导之课堂笔记-《电影艺术基础》考试重点串讲

中国传媒大学考研攻略中国传媒大学电影学专业考研辅导之课堂笔记一)《电影艺术基础》(一)、中国电影史以周星的《中国电影艺术史》为教本一、创始与初盛(1905 ~1930)1、第一代导演:张石川、郑正秋、黎民伟——生平、创作、贡献、历史地位/评价重要作品:《难夫难妻》、《劳工之爱情》、《孤儿救祖记》、《火烧红莲寺》《歌女红牡丹》——第一部有声片2、各大电影公司的创作概况及其风格特色明星:1922—1937年,是真正意义上的第一家民族电影企业,也是中国电影艺术故事片的主要开创者,早期电影公司中存在时间最长、规模最大,为中国电影事业的发展培养了一大批电影人才。
1930年代成为左翼电影的重要镇地。
创始人:张石川、郑正秋、周剑云。
主张:商业牟利与社会教化相结合。
重要作品有:《孤儿救祖记》、《狂流》﹑《春蚕》、《姊妹花》、《压岁钱》﹑《十字街头》﹑《马路天使》等。
其他如:天一、大中华百合、民新、长城、商务印书馆等二、兴盛与辉煌(1931 ~1937)1、社会背景抗日——救亡2、1930年代中国电影所取得的成就:(见周星《中国电影艺术史》P55-56)a.电影形态:无声——有声;b.表现内容:触及社会生活,反映现实,呼应时代精神;c.艺术形式:自觉追求艺术创新,在吸收借鉴世界电影的优长的同时,探索民族化的表现形式;d.创作方法:影戏传统的丰富与发展;e.社会形象:树立起影响世道人心的文化角色,强化了独立的艺术形象。
3、左翼电影运动发展过程、重要人物、重要作品、影响/贡献“软性电影”VS“硬性电影”参考文章:孟君《话语权·电影本体:关于批评的批评——“硬性电影”与“软性电影”论争的启示》4、各大影片公司的创作概况明星、联华、天一、艺华、电通等5、重要电影人物(第二代):洪深、夏衍、蔡楚生、郑君里、费穆、袁牧之、马徐维邦、史东山、沈浮、沈西苓、阮玲玉、赵丹等(生平、创作、贡献、历史地位/评价)6、经典影片:《神女》、《姊妹花》、《桃李劫》、《马路天使》、《十字街头》、《夜半歌声》、《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《小城之春》、《万家灯火》等(导演、主演、时间、艺术特色)三、突变与低潮(1937—1945)1、社会背景抗日2、不同区域:国统区、沦陷区、上海“孤岛”区、抗日根根地(延安)、香港3、重要作品:《木兰从军》、《孔夫子》、《塞上风云》、《铁扇公主》四、成熟与厚重(战后电影1945—1949)1、两大民营制片公司——昆仑、文华重要人物、重要作品、风格特色昆仑:“一”“三”“五”“八”“万”文华:“小”“太太”“哀乐”“艳阳天”2、政府制片系统“中电”“长制”重要作品有《乘龙快婿》、《松花江上》五、镣铐与舞蹈(1949 ~1966)——“十七年电影”1、背景:A、社会方面;B电影方面:由传统向现代转变意大利新现实主义2、传统与新生(见周星《中国电影艺术史》P155-156)传统:30年代以来所形成的现实主义传统、影戏传统新生:新时代主题、新英雄主义色彩、新的质朴气息3、三个阶段(见周星《中国电影艺术史》P157-166)A、建国初期——试探摸索时期B、50年代中期(1956年前后)——英雄歌颂时期C、50年代后期到60年代(1959年前后)——经典确立时期重点了解各个时期的创作特点及重要作品4、重要导演(第三代导演)——见周星《中国电影艺术史》P167—171谢晋、水华、崔嵬、凌子风、成荫、汤晓丹、谢铁骊、王苹、张骏祥、郑君里“谢晋模式”——政治伦理剧郑正秋——家庭伦理剧蔡楚生——社会伦理剧5、重要作品:《桥》、《白毛女》、《南征北战》、《我这一辈子》、《祝福》、《枊堡的故事》、《林家铺子》、《青春之歌》、《红色娘子军》、《早春二月》六、混乱与矫情——文革电影(1966—1976)1、“样板戏”:极“左”文化观念、斗争哲学、政治概念符号化、高大全《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《白毛女》、《红色娘子军》2、“三突出”:在所有人物中突出正面人物;在正面人物中突出英雄人物;在英雄人物中突出主要英雄人物。
2017年北京电影学院中国电影教育研究中心院电影教育方向考研必过重点资料

2017年北京电影学院中国电影教育研究中心院电影教育方向考研必过重点资料名词解释:康德拉?费德勒德国的康德拉?费德勒(1841-1859)主张将美学与艺术学分开来。
标志着艺术学作为一门独立学科的正式形式。
费德勒被称之为“艺术学之父”。
艺术广义:包括作为语言艺术的文学。
狭义:专指文学以外的其他艺术门类。
艺术的本质1. 客观精神说:认为艺术是“理念”或者客观“宇宙精神”的体现。
(“宇宙精神”又译“绝对精神”)代表人物:柏拉图、黑格尔2. 主观精神说:认为艺术是“自我意识的表现”是“生命整体的冲动”。
代表人物:康德、尼采。
3. 模仿说或再现说:认为艺术是对现实和自然的模仿。
是社会生活的再现。
代表人物:谟克利特(德)、亚里士多德(亚里士多德对艺术模仿的性质、模仿的对象、模仿的要求做了全面的论述)。
艺术品具有审美价值和审美性的人类创造物,才能称之为艺术品。
文化人类所创造的所有物质的与精神的总和。
典型化是指艺术家对来自生活的素材按照自己的审美理想和审美感受进行选择、加工、创造,使之成为艺术形象和艺术典型的过程。
它包括个性化和概括化两个方面。
西方现代哲学指十九世纪中叶以来,为数众多的欧美哲学思潮和流派的总称。
道德指人们在社会生活中形成的关于善与恶、是与非、正义与非正义等等伦理观念和行为规范的总和,它包括道德意识、道德关系、道德活动等内容。
艺术家艺术家是专门从事艺术生产的创造者的总和。
艺术才能指艺术家创造艺术形象的能力,它是先天禀赋和后天训练培养相融合而形成的艺术创造力。
一次性的艺术产生指艺术家通过创造性劳动能够一次性完成创作,拿出自己的艺术作品来。
多次性的艺术产生指通过演员在舞台上的表演可以多次完成的艺术形式。
艺术体验指一种活跃的、丰富的、深刻的内心活动,它伴随着强烈的情感情绪,把艺术家长期对于生活的感受、观察和思考,形成艺术创作的基础和前提,乃至萌发不可遏制的创作欲望。
形象思维运用一定的形象来感知、把握和认识事物,也是通过具体、感性、的形象来达到对事物本质规律的认识的一种思维形式。
2017年中国传媒大学艺术硕士(MFA)电视编导考研参考书、报录比、考研真题、笔记资料、导师信息、考研辅导

2017年中国传媒大学艺术硕士(MFA)考研参考书【育明教育推荐】科目一艺术基础《艺术学概论》(彭吉象)《艺术概论》(王宏建)《文学理论教程》(童庆炳)科目二艺术综合《中国当代广播电视文艺学》(张凤铸)《艺术学基础知识》(王次炤)重要资料补充《育明教育2017年中国传媒大学艺术硕士(MFA)独家内部资料精编》该内部资料包含中传艺术硕士参考书重点笔记考点总结、中西文论、电影电视热点总结。
初试历年真题及答案解析、复试真题及答案解析,模拟卷3套,押题卷2套。
知识的提升与拓展育明教育期刊推荐《中国电视》《现代传播》《当代电视》【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌育明教育官方网站:12015年中国传媒大学艺术硕士(MFA)336艺术基础研究生入学考试考研真题【育明教育独家发布】一、连线和填空1、用直线将作者与其作品连起来①朱光潜——《悲剧心理学》②杜尚——《泉》③契柯夫——《樱桃园》④安东尼奥尼——《红色沙漠》⑤白朴——《梧桐雨》2、罗中立的代表作是《父亲》。
3、德国思想家黑格尔提出了一个著名的观点:“美是理念的感性显现”。
4、《英雄交响曲》是著名音乐家贝多芬的作品。
5、《钦差大臣》是俄国著名戏剧家果戈里的作品。
6、电影《阳光灿烂的日子》是中国电影导演姜文的作品。
二、名词解释1、情节2、喜剧3、荒诞4、移情5、格式塔6、结构主义7、无我之境三、简答题1、在大众媒介中任选一种并简述这种大众媒介对艺术的影响。
2、简述悲剧快感。
3、怎么理解欣赏也是一种创造。
四、论述1、很多中国人使用“主旋律作品”这种说法,这种“主旋律作品”的特点是什么?中国当前主旋律作品中存在的主要问题有哪些?你是否认可“主旋律作品”这种提法?2、鲁迅曾说过,“是弹琴人么,别人心上也须有弦索,才会出声;是发声器么?别人也须是发声器,才会共鸣”。
请结合具体的艺术现象,谈谈你对这句话的理解。
【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌育明教育官方网站:22015年中国传媒大学艺术硕士(MFA)826艺术综合研究生入学考试考研真题【育明教育独家发布】一、填空题1、宫廷燕乐代表作——《霓裳羽衣舞》2、《c小调第一交响曲》——布拉姆斯3、清代戏曲声腔发展最辉煌的成就是——京戏的形成。
中国传媒大学电影学考研参考书目(初试)
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中国传媒大学电影学考研参考书目(初试)电影学基础1、钟大丰:《中国电影史》2、李少白:《中国电影史》3、郑亚玲:《外国电影史》4、张专:《西方电影艺术史略》5、游飞、蔡卫:《世界电影理论思潮》6、胡克:《当代电影理论文选》7、《当代电影》杂志8、《电影艺术基础红宝书》史论方向刘书亮:《中国优秀电影电视剧赏析》潘桦:《世界经典电影分析与解读》胡克:《当代欧美名片评析》创作方向刘书亮:《电影电视导演术》刘书亮:《影视摄影的艺术境界》周涌:《影视剧作艺术》罗伯特·麦基:《故事—材质、结构、风格和银幕剧作的原理》影视制片方向荆新:《财务管理学》周建临:《管理学教程》[美]菲利普·科特勒:《营销管理》[美]格雷戈里·古德尔:《独立制片》综合考试【艺术学】1、彭吉象《艺术学概论》北京大学出版社2、王宏建《艺术概论》文化艺术出版社3、《综合考试【艺术学】红宝书》凯程考研【中传考研经验】凯程2015年中传考研成绩辉煌,拿下多个重要专业的第一名,例如,中传艺术硕士第一名王园璐,中传新闻传播硕士第一名郑家威,凯程学员总共考取中传超过30人,基本都是跨专业的学生,中传在录取的时候非常公平,招生人数多(总数达200人),加上凯程的专业辅导与人脉关系,凯程已经成为了中传考研的黄埔军校,每年考取中传的人数是其他辅导班的总和还要多。
在凯程网站有很多成功学员的视频,凯程学校里有专门针对中传艺术硕士、新闻传播硕士、新闻学、传播学等专业的内部讲义,这是其他机构所不具备的,同学们到了凯程学校可以实地查看(有些机构根本就没有开过中传课程,自然没有讲义了)(其中中传讲义包括:中传艺术硕士、新闻传播凯程通,热点讲义,真题讲义,冲刺讲义、题库等)。
此外,其他机构1个经验谈视频都没有,凯程的中传考研经验谈非常多,在凯程网站有展示,同学们可以查看。
相信同学们能够正确选择考研辅导班,凯程一直以来,以“学生满意,家长放心,社会认可”为理念,创建最强的中传考研培训学校。
中国传媒大学电影学考研参考书-内部资料-经典真题
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二、现代电影理论1、电影符号学语言学转向放弃本体的追问,转而探索形式的构成语言和言语、能指与所指、编码和解码麦茨《电影:语言还是言语》艾柯《电影符码的分节》2、精神分析——引入主体,形成第二符号学雅克·拉康“镜像”理论实在界(6个月之前)——想象界(6至18个月)一次同化,镜像阶段想象界——象征界(18个月之个)通过语言的习得进行二次同化,进入社会与秩序麦茨《想象的能指》影响:电影精神分析学通过银幕与镜子的类比,超越了银幕与窗户、银幕与画框的传统观念,并将观影主体引入电影表意过程,使电影符号学的研究热点从对电影符号的精细分析转移到对电影机制的研究,揭示出观影主体的认同机制及深隐于本文之中的主体意识,直接影响了随后的电影意识形态理论和女权主义电影批评。
3、意识形态批评A、阿尔都塞《国家机器与意识形态国家机器》a.意识形态没有历史:意识形态的结构与功能是不变的。
b.意识形态是一种想象性关系个体精神的参与接受现存社会规范与社会秩序c.意识形态把个体“询唤”为“主体”个体对社会的认同“询唤”是社会机器为个体提供一个位置的过程建构主体B、让-路易·博得里《基本电影机器的意识形态效果》电影的摄、放操作使电影成为一种具有意识形态效果的机器。
电影通过对一个中心位置的幻觉式界定而构造出“主体”的同时,又在无意中“询唤”=出意识形态效果。
4、女权主义批评劳拉·穆尔维《视觉快感与叙事电影》认为电影作为一种先进的表意系统,它完善地表现出父权系统的意识形态和文化传统经典好莱坞电影将“窥淫”和“自恋”的结构组合进故事和影像之中,以刺激观众的观看欲望。
女性主义电影:简·坎皮恩《钢琴课》史蒂芬·戴德利《时时刻刻》《朗读者》雷德利·斯科特《末路狂花》萨莉·波特《奥兰多》苏珊·桑德曼《寻找苏珊》5、后殖民主义批评赛义德《东方主义》《文化与帝国主义》后殖民理论“三剑客”:赛义德、斯皮娃、霍米·巴巴主要论题:文化与帝国主义、殖民话语与西方对东方的文化再现、第三世界的文化抵抗、全球化与民族身份第五代电影将文化与政治联系起来,对福柯的“话语理论”和葛兰西的“霸权理论”进行创造性的运用,提出东方主义是与西方殖民主义和帝国主义紧密联系在一起的西方关于东方的话语形式,通过使东方成为西方属下的“他者”,东方主义服务于西方对东方的霸权统治。
2017中传艺术类所有专业考研参考书汇总
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2017中传艺术类所有专业考研参考书汇总凯程考研,2017年中国传媒大学考研集训班,一定要赶在2016年1月31日前报名啊!优惠力度最大!还是老规矩,越早报名越优惠,座位越靠前!这是凯程中传考研第十年,领先的中传考研辅导机构!凯程培训班600多位师哥师姐考上中国传媒大学研究生。
每年经过激烈拼杀最后终于录取中传的研究生中,平均每5个人就有1个来自凯程考研!凯程好不好,师哥师姐都知道!辅导资料,只供凯程集训营学员使用,不单独出售,第一篇:艺术类专业初试参考书全日制艺术硕士(MFA)一、电影1、电影创作二、广播电视1、播音与主持艺术2、动漫创作3、艺术管理4、移动媒体视频节目创作5、媒体策划与运营6、电视编导7、文化产业项目策划8、文化市场9、电视制作10、传媒音乐应用11、编剧艺术基础1、彭吉象《艺术学概论》北京大学出版社2、王宏建《艺术概论》文化艺术出版社3、凯程艺术基础凯程通艺术综合1、王次炤《艺术学基础知识》中央音乐学院出版社2、凯程艺术综合凯程通播音主持艺术学播音主持艺术1、林焘、王理嘉《语音学教程》2、徐恒《播音发声学》3、张颂《播音创作基础》4、吴郁《当代广播电视播音主持》(第2版)5、鲁景超《广播电视即兴口语表达》凯程《播音主持艺术历年真题汇编》凯程考研综合考试[语言传播、语言艺术]1、叶蜚声、徐通锵《语言学纲要》2、雷跃捷《新闻理论》凯程:《综合考试[语言传播、语言艺术]凯程通》凯程考研广播电视艺术学广播电视艺术基础1、张凤铸胡妙德关玲《中国当代广播电视文艺学》2、徐舫州《电视节目类型学》3、苗棣《电视艺术哲学》4、童庆炳《文学理论教程》5、郭镇之、苏俊斌《当代广播电视学》6、《现代传播》期刊7、《中国电视》期刊8、《凯程广播电视艺术基础凯程通》01-04电视艺术理论、电视策划、广播电视文艺、电视剧方向胡智锋:《电视审美文化论》胡智锋:《影视文化前沿》胡智锋:《电视节目策划学》陈默《电视文化学》《当代电视》05艺术与技术方向李兴国《摄影构图艺术》北京师范大学出版社刘书亮《影视摄影的艺术境界》中国广播电视出版社06录音艺术方向林达悃《录音声学》中国电影出版社伍建阳《艺术录音基础》中国广播电视出版社李伟《立体声拾音技术》中国广播电视出版社王珏(译)《数字影像声音制作》人民邮电综合考试【艺术学】1、彭吉象《艺术学概论》北京大学出版社2、王宏建《艺术概论》文化艺术出版社3、《凯程综合考试【艺术学】凯程通》数字媒体艺术数字媒体艺术理论基础1、廖祥忠《数字艺术论》2、贾秀清《重构美学:数字媒体艺术美学本性》3、李停战《数字影视剪辑艺术教程》4、梅格斯《二十世纪视觉传达设计史》5、尼葛洛庞帝《数字化生存》6、波斯特《第二媒介时代》7、郭庆光《传播学教程》8、《CG杂志》近两年各期9、《现代传播》杂志近两年各期10、《互联网周刊》近两年各期综合考试【艺术学】1、彭吉象《艺术学概论》北京大学出版社2、王宏建《艺术概论》文化艺术出版社3、《凯程综合考试【艺术学】凯程通》动画学动画学基础1、贾否、路盛章:《动画概论》2、张慧临:《二十世纪中国动画艺术史》3、约翰·A·兰特:《亚太动画》4、薄松年:《中国美术史教程》5、李春:《西方美术史教程》6、《凯程动画学基础凯程通》动画理论与实践方向需自己准备手绘。
中国传媒大学电影学专业考研参考书目推荐,知识点汇编
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中国传媒大学考研攻略中国传媒大学电影学专业考研参考书目推荐虽然从09年开始,中传就不再提供参考书目,而改为考试大纲,而且这个大纲这几年来一直没变化。
但对大纲稍加分析后,我们可以看出大纲所列出的知识点基本上是从以前所提供的参考书目中提取出来的。
因此,在复习时,可以参看一些以前提供的参考书,以系统地整理知识点。
(一)、《电影艺术基础》1、中国电影史推荐书目:(1)、周星《中国电影艺术史》,北京大学出版社2005年版。
(2)、钟大丰、舒晓鸣《中国电影史》,中国广播电视出版社2005年版。
建议这两本书结合着看,并梳理出中国电影发展的脉络,掌握六代导演的创作情况及其代表作品,并结合世界电影史进行比较分析。
2、世界电影史推荐书目:(1)、王宜文《世界电影艺术发展史教程》,北京师范大学出版社2004年版。
(2)、游飞、蔡卫《世介电影理论思潮》,中国广播电视出版社2002年版。
建议分别按国别、年代进行梳理,掌握重要的电影运动/思潮/现象,以及著名导演及其代表作品。
3、电影理论推荐书目:(1)、游飞、蔡卫《世介电影理论思潮》,中国广播电视出版社2002年版。
(2)、彭吉象《影视美学》,北京大学出版社2002年版。
(3)、胡克、张卫、胡智锋《当代电影理论文选》,中国传媒大学出版社2000年版。
建议采取各个击破的方法,在复习某一电影理论时,阅读相关的理论阐释文章,从而加深对理论的理解和认识,把握其核心观点。
(二)、《综合考试(艺术学)》推荐书目:(1)、彭吉象《艺术学概论》,高等教育出版社2002年版。
——以本书为主(2)、王宏建《艺术概论》,文化艺术出版社2000年版。
(3)、张同道《艺术理论教程》,北京师范大学出版社2004年版。
建议将这三本书结着看,宏观把握艺术的本质、起源,以及艺术与道德、宗教、科学之间的关系,并掌握艺术创作、艺术作品、艺术欣赏的规律,掌握重要的艺术现象,了解重要艺术家及其代表作品。
新版中国传媒大学电影考研经验考研参考书考研真题
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考研是一项小火慢炖的工程,切不可操之过急,得是一步一个脚印,像走长征那样走下来。
在过去的一年中,我几乎从来没有在12点之前睡去过。
也从来也没有过睡到自然醒的惬意生活,我总是想着可能就因为这一时的懒惰,一切都不同了。
所以,我非常谨小慎微,以至于有时会陷入自我纠结中,像是强迫症那样。
如今想来,这些都是不应该的,首先在心态上尽量保持一个轻松的状态,不要给自己过大的压力。
虽然考研是如此的重要,但它并不能给我们的人生下一个定论。
所以在看待这个问题上不可过于极端,把自己逼到一个退无可退的地步。
而在备考复习方面呢,好多学弟学妹们都在问我备考需要准备什么,在我看来考研大工程,里面的内容实在实在是太多了。
首先当你下定决心准备备考的时候,要根据自己的实际情况、知识准备、心理准备、学习习惯做好学习计划,学习计划要细致到每日、每周、每日都要规划好,这样就可以很好的掌握自己的学习进度,稳扎稳打步步为营。
另外,复试备考计划融合在初试复习中。
在进入复习之后,自己也可以根据自己学习情况灵活调整我们的计划。
总之,定好计划之后,一定要坚持下去。
最近我花费了一些时间,整理了我的一些考研经验供大家参考。
篇幅比较长,希望大家能够有耐心读完,文章结尾处会附上我的学习资料供大家下载。
中国传媒大学电影的初试科目为:(101)思想政治理论(204)英语二(336)艺术基础(846)电影艺术概论参考书目为:1,《中国电影史》李少白、2,国电影史》钟大丰3,《西方电影艺术史略》张专4,《外国电影史》郑亚玲、5,《世界电影理论思潮》游飞、蔡卫;,有关英语的一些经验大家都说“得阅读者得天下”。
阅读一共占40分,但如果把所有精力都花在阅读练习上,不注意其他题型的应试技巧,也是得不偿失的。
建议大家抽出3个小时的时间,完整地做一套题。
做完一套卷子之后,正确率是次要的,重点是发现自己的弱点,同时了解试卷结构并调整自己的时间安排与做题节奏。
对于真题,一定要做到“心中有数”!不能像无头苍蝇一样一下子就扎进了哪个老师的长难句网课或者哪本阅读书当中。
中国传媒大学 艺术硕士 考研参考书、笔记资料【电影】电影中镜头的种类
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育明教育
【温馨提示】
现在很多小机构虚假宣传,育明教育咨询部建议考生一定要实地考察,并一定要查看其营业执照,或者登录工商局网站查看企业信息。
目前,众多小机构经常会非常不负责任的给考生推荐北大、清华、北外等名校,希望广大考生在选择院校和专业的时候,一定要慎重、最好是咨询有丰富经验的考研咨询师!
2014年中国传媒大学艺术硕士考研必看教材
《中国传媒大学艺术硕士MFA-考点·真题·题库》,中国时代经济出版社,2013年版
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育明教育推荐:中国传媒大学艺术硕士
《艺术学概论》(彭吉象)
《艺术概论》(王宏建)
《文学理论教程》(童庆炳)
《中国当代广播电视文艺学》(张凤铸)
《艺术学基础知识》(王次炤)
《育明教育:中国传媒大学艺术硕士考点精编与真题解析》
知识的提升与拓展期刊推荐
《中国电视》
《现代传播》
《当代电视》
育明教育:艺术硕士考点、重点笔记资料汇编
1、推镜头(推):
两种情况:
A、摄影机沿光轴方向向前移动;
B、采取变焦距镜头,从短焦距调至长焦距。
两种方法的区别:
①、变焦距镜头往往带有强调的成分。
②、变焦距镜头的主要特征是主观性,摄影机前行的主要特征则是客观性。
推镜头的作用:
①、把观众带入故事环境;(摄影机前行)
②、把被摄主体(人或者物)从众多的被摄对象中突出出来;
③、突出人物身体某一部分的表演的表现力,如脸、手、眼睛等。
④、强调、夸张某一被摄物体的局部。
(变焦距镜头)
⑤、代表剧中人物的主观视线。
(变焦距镜头)。
中国传媒大学电影学考研参考书-经典例题解析
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第一节台语片:流浪的悲情与狂欢的气息台语片被台湾政府登记为闽南语片,其实是闽南语影片、客家话影片和台湾原住民语言影片的总称。
台语片风潮促进了台湾社会族群的融合,锻炼了一代优秀的台湾影人,并以其独特的方言体系显影着一个时代不可或缺的台湾记忆,在中国电影文化史上占据着极其重要的地位。
20世纪50年代中期以前,受到电影政策的遏制,除了“台制”、“中制”和“中影”三家官办电影机构之外,台湾还未出现民间创办的电影企业;而台湾政府强迫推行的国语政策,也使得台湾方言在银幕上无从表达。
从1955年开始,台湾政府本着争取海外影人来台拍片及鼓励台湾本土民营制片的原则,对电影制片采取了“押税进口,出口退税”的办法,为台湾的民营制片企业解决了最为重要的胶片来源和外汇问题,直接促成了台语片的兴起。
1而在台湾的1,000万人口中,操持台语的人口比例占到70%以上,这也为台语片的发展及繁盛奠定了强大的观众基础。
2从1955年6月22日台北大观戏院上映台湾第一部台语片《六才子西厢记》(歌仔戏“都马剧团”制作、演出,邵罗辉导演)开始,中经1956年的《薛平贵与王宝钏》1参见黄仁:《张英对台湾电影的贡献》,载黄中宇编《打锣三响包得行——<张英剧作集>·张英对台湾影剧的贡献》第219-220页,台北九宝建设股份有限公司出版部1999年版。
2参见钟雷:《五十年来的中国电影》第1-5页,台北商务印书馆1968年版。
(麦寮歌仔戏团制作、演出,何基明导演)、1957年的《疯女十八年》(联合影业出品、白克导演)、1959年的《王哥柳哥游台湾》(台联影业出品、李行导演)、1964年的《天子第一号》(万寿公司出品、张英导演)与《台北发的早班车》(梁哲夫导演)等台语片的兴盛,到1981年台语片《陈三五娘》(余汉祥导演)的最后一次亮相,台语片总产量超过1,000部,不俗的规模与蓬勃的气象均不让同时期的国语片,甚至有过而无不及。
跟同时期的国语片相比,台语片的创作背景也显得尤为错综复杂。
2017中传电影学考研综合考试参考资料整理归纳
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2017中传艺术类所有专业考研参考书汇总
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凯程作为专业的艺术硕士考研机构,请大家放心使用凯程提供的信息。
一、中传电影学考研难度大不大,跨专业的人考上的多不多?中传电影学硕士15年的招生人数为17人,其中包含保送生5人。
专业课内容简单,考试难度不高,每年都会有二本三本学生考取的,据凯程从中国传媒大学内部统计数据得知,中传电影学硕士的考生中95%是跨专业考生,在录取的学生中,基本都是跨专业考的。
在考研复试的时候,老师更看重跨专业学生自身的能力,而不是本科背景。
其次,电影学硕士考试科目里,电影艺术基础和艺术综合本身知识点难度并不大,跨专业的学生完全能够学得懂。
即使本科学电影专业的同学,专业课也不见得比你强多少(大学学的内容本身就非常浅)。
在凯程辅导班里很多这样三凯程生,都考的不错,而且每年还有很多二本院校的成功录取的学员,主要是看你努力与否。
所以记住重要的不是你之前学得如何,而是从决定考研起就要抓紧时间完成自己的计划,下定决心,就全身心投入,要相信付出总会有回报。
二、中传电影学硕士就业怎么样?中传电影学硕士专业就业实践多,学生动手能力强,且中传在电影学领域的名气非常大,校友众多,就业不是问题。
据中国传媒大学就业办公室的老师介绍,中传每年的就业率都保持在95%以上,毕业生整体需求还是比较旺盛的,大部分的专业供需比在1:4以上,社会对中传的办学水平和人才培养质量也给予很高的评价。
电影学专业毕业生可以到新闻出版机构、相关国家机关和行政单位、企业、公司宣传部门。
新闻出版机构包括报社、杂志社和出版社,国家机关主要是指国家广电总局、中影公司、地方广电集团(局)以及文联等单位,这些都是不错的部门,进入这些机构一般都需要参加国家或地方的公务员考试。
大企业、大公司的宣传部门(主要是媒体宣传岗位)也是不错的选择,要进这些部门最好有一定的实习经历,而且企业很看重实干能力,强调从业人员的动手能力和写作能力。
三、中传电影学硕士各细分专业介绍电影学硕士专业致力于培养具有扎实理论基础,并适应特定行业或职业实际工作需要的应用型高层次专门人才。
其专业方向如下:电影艺术史论方向;电影创作理论方向;影视制片方向。
以上方向的考试科目是一样的,具体是①101思想政治理论②201英语一、202俄、203日语三选一③717电影艺术基础④817综合考试[艺术学]具体来说,三个方向的培养方向一般如下:电影艺术史论方向旨在重点培养具有较强的电影艺术和理论素养,能胜任电影理论研究、电影评论及教学等工作的高级专门人才,同时,本方向也注重培养能以理论指导实践,可以在多种传媒领域从事相关研究和实践工作的复合型人才。
电影创作理论方向培养注重培养具备高水准的理论素养和实践技能,能胜任电影电视剧艺术创作及相关工作的复合型人才。
影视制片方向的目标是培养既有坚实的理论基础又有创新能力,毕业后能从事相关教学、理论研究及实际运作的高层次影视节目制片人才。
四、中传电影学考研辅导班有哪些?对于电影学硕士考研辅导班,业内最有名气的就是凯程。
很多辅导班说自己辅导中传电影学硕士,您直接问一句,中传电影学硕士参考书有哪些,大多数机构瞬间就傻眼了,或者推脱说我们有专门的专业课老师给学生推荐参考书,为什么当场答不上来,因为他们根本就没有辅导过中传电影学硕士考研,更谈不上有电影学硕士的考研辅导资料,考上中传电影学硕士的学生了。
在业内,凯程的电影学硕士非常权威,基本上考电影学硕士的同学们都了解凯程,2014年凯程学员考入中传18人,2015年考入中传达到30人。
凯程有系统的《电影艺术硕士讲义》《电影艺术硕士题库》《电影艺术专业基础红宝书》,也有系统的考研辅导班,及对中传电影学硕士深入的理解,在中传深厚的人脉及时的考研信息。
不妨同学们实地考察一下。
并且,在凯程网站有成功学员的经验视频,其他机构一个都没有。
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六、中传电影学考研复试分数线是多少?2015年中传电影学硕士各方向复试分数最低分325分、最高分333分,凯程学员15年考入中传达到30人。
考研复试面试不用担心,凯程老师有系统的专业课内容培训,日常问题培训,还要进行三次以上的模拟面试,还有对应的复试面试题库,你提前准备好里面的问题答案,确保你能够在面试上游刃有余,很多老师问题都是我们在模拟面试准备过的。
七、中传电影学考研的复习方法解读(一)总结归纳知识整理笔记对一个三凯程生来说是非常重要的。
根据报考院校近10年的真题找出最爱考的知识点,然后自己进行归纳和整理。
这样有两个好处,第一可以梳理知识,第二可以加深记忆。
薪火的重点还是很靠谱的,可以边看边记忆,不懂得再翻书,再总结,再记忆。
在此凯程辅导老师们要提醒一点,最好的办法是,每看一遍书都得要把自己的笔记再整理一遍,查漏补缺,千万不能遗漏重点考点。
还有些在每轮复习中出现的新概念,新名词解释都该单独列出来,找出解释。
加强记忆。
说实话,名词解释就比各人的积累,谁看得多记得多,谁的胜算就大。
(二)重视基本知识纵观各名校历年的考题,就会发现其实很多题考得也满基础的,但你自己必须要有扎实的基本功,所以提醒大家牢记每本书的核心内容是第一步,也是最基本的一步。
如果在基本概念和内容上失误,这太不应该。
(三)理论联系实际,活学活用凯程中传电影学的老师分析15年各名校的考试题,就会发现,各学校越来越注重综合能力的考察,无论是试论还是业务,都注重动手能力,解决实际问题的能力。
比如今年新闻业务就有高分的写作题,而且紧跟热点,切合实际,要做好此类题就要广泛涉猎电影学类期刊。
当然,更应当对当年的媒介热点抱以敏锐和理性的态度。
每天及时了解新闻是必要的,如果没时间看报,可以再吃饭时翻翻手机报也可以啊。
其他有关新闻业界的网站,如CJR,中华传媒网,传播学论坛,人民网传媒,或者著名传媒人的BLOG如陈力丹之类的,在放松的同时也得了解下业内的动态,要真正的融入这个圈子,你首先得从学习别人开始。
关于热点的问题,凯程老师建议,可以把每个热点做成一个专题,一个专题一个关键词,然后就这个关键词在全文期刊数据库搜索相关的核心期刊的文章,找出业内著名专家或者代表性观点的文章集成合集,打印出来,这就是你考试最好的复习资料。
这个方法对三跨的考生最有效,不仅能即时补充更新知识,而且还能借鉴名家的观点和分析问题的思路,真的可谓一举多得。
八、中传电影学考研专业课复习建议电影学专业课要考两门:电影学和艺术基础(综合)。
凯程的老师会根据两门课不同的考试特点进行专业的辅导,让同学们更容易理解和记忆。
1.电影学除了最后60分的大论述题,其余的都是有关电影史、理论、产业热点现象。
凯程的老师通过综合考研辅导名师、电影专业导师,及往届高分学员的意见,在中国电影史方面,将会带着同学们学习舒晓鸣的《中国电影史》,基本上这本书上包含了所有考试的内容,而且这本书不厚,条条杠杠背下来比较容易。
同一套书也有一本《世界电影史》,这本书看下来的《世界电影史》大体问题不大,张专和游飞的书可以作为补充,作为查漏补缺用。