外国工艺美术史之美洲美术(section data)
美洲美术
奥尔梅克巨石头像
奥尔梅克文化兴盛于约公元前800－ 600年，也称为拉本塔文化，主要分布 于墨西哥湾沿岸地区。 最大的成就在于石雕像和石刻艺术， 作品水平很高，一般体积都很大，构 思奇特，比例也相当匀称。
《奥尔梅克巨石头像》（右）是1936 年被发现的，共十四个，是奥尔梅克 文化中最闻名于世的艺术品。 这些头像都是用整块玄武岩雕成，构 思完善，具有强烈的写实性。其中最 大的是一个青年的头面雕像，重达30 吨，高305 厘米左右，形象十分生动。 他鼻子扁平，嘴唇厚大，眼睛半睁， 呈扁桃状，眼皮显得十分沉重；头戴 一顶装饰有花纹的头盔，遮住了两耳。
阿兹特克金字塔（太阳月亮金字塔）
太阳金字塔是古印第安人祭祀 太阳神的地方，它建筑宏伟， 呈梯形，坐东朝西，正面有数 百级台阶直达顶端。塔的基址 长225米，宽222米，塔高66 米，共有5层，体积达100万立 方米。 塔的四面，是呈“金”字的等 边三角形，底边与塔高之比， 恰好也等于圆周与半径之比。 内部用泥土和沙石堆建，从下 到上各台阶外表都镶嵌着巨大 的石板，石板上雕刻着五彩缤 纷的图案。缘阶而上达塔顶是 一座太阳神庙，现已被毁，
乌斯马尔
位于尤卡坦的乌斯马尔 的玛雅城，建于公元700 年左右。 那里的建筑建于公元700 到1000年，按当时的天 文学知识排列。西班牙 人所称的占卜者的金字 塔，占据了整个仪式中 心，由设计精巧的房屋 组成的，用符号和雕刻 来装饰雨神——查克。 代表了玛雅人艺术和建 筑的顶峰
奇琴伊查玛雅城邦遗址
蒂瓦纳科文化是公元５世纪到 １０世纪之际影响秘鲁全境的 一支文化。作为该文化的代表 太阳门，由重达百吨以上的整 块巨型中长石雕镌而成，造型 庄重，比例匀称。它高3.048 米，宽3.962米，中央凿一门 洞。 门楣中央刻有一个人形浅浮雕， 人形神像的头部放射出许多道 光线，双手各持着护杖，在其 两旁平列着３排４８个较小的、 生动逼真的形像，其中上下两 排是面对神像的带有翅膀的勇 士，中间一排是人格化的飞禽， 浮雕展现了一个深奥而复杂的 神话世界。
西方艺术史：拉丁美洲古代美术安第斯美术【116】
西方艺术史：拉丁美洲古代美术安第斯美术【116】非洲、拉丁美洲古代美术南美洲美术以中部安第斯地区为中心，包括秘鲁和玻利维亚高原。
安第斯地区文化繁荣于被沙漠和高山阻隔的众多谷地之中，交通的阻隔导致了艺术风格上的众多分支，直到印加帝国时期才趋于交流和统一。
查文美术：与中美洲奥尔梅克文化同时，在南美洲玻利维亚高原也出现了查文文化。
它繁荣于公元前１２００—公元前２００年，是南美洲最古老的文化。
查文美术具有象征性和寓意性的特点，很多内容是通过固定的程式来表现的，给人以晦涩、神秘莫测的印象。
拉蒙蒂（底）石碑是查文浮雕的代表作，在这块高１.９５米的石板上，艺术家用浅浮雕刻出一个双手握权杖的半人半兽的形象。
他脚上长着爪子，嘴里长着犬牙，头上有鬃毛，头顶上戴着一块块垒起来的野兽头骨和尖牙，脸上具有猫科动物的特征。
这种人兽混合的形象是查文艺术所特有的手法。
石碑的布局完全是对称的，人物及细部表现都被简化为直线和涡纹。
《拉蒙蒂石碑》查文考古遗址查文陶器的制作达到了很高的技术水平，其中最常见的型制是有马蹬形嘴的陶器，即在器物上有两个圆管形颈呈半圆形延伸，在器物顶部合而为一。
陶器通常用低浮雕装饰，装饰纹大多是用直线和涡纹抽象表现的猫科动物。
这种陶器不加彩色，打磨光滑，加上双勾线的浅浮雕装饰，显得粗犷厚重，具有金属的效果。
蹬形嘴陶器以后成为了南美洲陶器的常见样式。
帕拉卡斯美术：在秘鲁南部沿海的帕拉卡斯，干热的沙漠地带使公元前４００年左右的古代帕拉卡斯人的纺织品得以保存下来。
帕拉卡斯人是古代优秀的纺织工艺师，他们织出的棉、毛织物，以其精湛的技艺和强烈的装饰趣味而著称。
帕拉卡斯纺织纹样包括人物和动物，形象具有神秘、怪诞的特点。
人物手上长着尖爪，握着刀子，头戴乌鸦毛，嘴里吐着蛇，显然是受了查文美术的影响。
纳兹卡美术：公元４００年—１０００年，安第斯美术进入繁盛期。
这一时期的纳兹卡装饰性彩陶达到安第斯地区制陶技艺的顶峰。
典型的纳兹卡陶器是一个球形的罐子，有两个垂直的圆柱形嘴，中间用一个桥形板相连接作为提手。
外国工艺美术史
1、原始社会威兰多夫的石制维纳斯，骨制指挥棒，古梅尔尼查彩绘陶器，温卡奥特曼式小型陶器，日本绳纹陶，朝鲜篦纹陶，西亚彩纹陶（耶莫、哈森纳、哈拉夫<彩绘陶盘>）2、古大洋洲木工艺：雕饰彩绘木制盾牌、独木舟船桨装饰、鸟形木碗、木制腰鼓、面具、总体特征：实用宗教兼之、讲究色彩运用塔帕布与树皮画，复活节岛石工艺，文身装饰，飞来去器，毛利人文身与画身，海蒂基玉石小人像，世界三大玉石中心:中国、墨西哥南、新西兰毛利，大洋洲装饰工艺整体特点3、古代美洲玛雅文化与其工艺作品：彩绘陶，查文镫形陶壶，战士头像形壶，美洲豹庇护下的祭司黄金饰品与联珠纹，染织品作用、奔跑的神灵、鸟兽羽毛缀贴装饰玛雅人头形石斧.死亡仪式，优美把手的方形石钵，虎面人像玉斧.祭祀，历法石4、古代非洲诺克赤陶塑像，伊费写实塑像、贝宁母后青铜头像，“阿玛”长方形青铜饰板.蔷薇，青铜雄鸡圆雕，象牙豹，非洲母神肚脐突出，木制跪像凳、木制颈枕，头顶双头斧，木制羚羊头饰，“奇瓦拉”羚羊面具，非洲木雕总结，宗教性5、古代埃及黒顶陶器，鳄鱼纹彩陶钵，美尼斯王征服三角洲化妆石板，正身侧面律，王后化妆石板，雪花石灯，玻璃鱼形容器，沙芯法，图塔卡蒙王座，荷鲁斯神鹰头，羊形把手银罐、木椅兽腿，莲花代表上埃及、眼镜蛇代表下埃及，永恒、不变、静穆、庄重、宗教性，工艺美术特点6、古两河流域最早出现陶工艺原因，刻纹彩绘，母神像，连眉大眼，“尼尼微式”陶工艺嵌有珍珠贝壳的石钵.螺钿，奉献用石板.太极，纳拉姆·辛石碑，汉谟拉比法典碑，肩扛御座的人.手臂结构，翼狮与牡鹿方形铜板，萨尔贡一世铜像，7、古波斯工艺美术特点、地理环境，阿克美尼德：金属釉面砖，帕提亚：绿釉陶，萨珊：银、染织，陶器受两河流域影响，山羊几何纹，山羊纹彩绘陶杯，各种注水器，绿釉六棱把手杯，人物纹银杯，青铜马嚼子，狮纹金杯，翼狮形黄金角杯，萨珊银.人物纹八曲长杯，染织工艺.联珠纹，波斯地毯，石雕女立像，天青石国王像，石工艺特点，包容力和创造力，世俗气息8、古印度古代四大帝国：东汉罗马波斯贵霜，工艺美术与宗教结合，陶塑母神像，写意手法，彩纹陶器，石·舞蹈的男人体，男子胸像·永恒超然，舍利容器·佛教，狮形石柱头，青铜作品·舞蹈的湿婆，犍陀罗佛像与迦毕式区别，印度工艺美术特征：宗教性、神秘性、象征性、官能性、丰富性、韵律性9、伊斯兰铅釉系白底多彩釉陶·唐三彩，锡白釉陶·白瓷，白釉蓝/绿彩·壶似长沙窑越窑器型，华丽彩，12世纪后出现故事情节纹样，米奈型碗·斗彩，蓝色为尊贵色，文字装饰地区，也出现翼狮青铜像，猫形香炉，大马士革波纹，丝织品装饰纹样及特点，织毯与穆斯林，玻璃油灯，玻璃与金属结合，精致繁丽，世俗性10、古日本工艺美术①延续性②追赶性③自然主义（悠玄佗寂涩）④制作性，日本美学观，千人一面，耻感文化，绳纹陶，弥生陶，埴轮，奈良时代·类似唐三彩陶，灰釉陶·秋草纹，茶道·稚拙朴素陶器，赤绘，莳绘与螺钿结合，铜铎，唐镜和镜区别，绣佛，友禅染11、古代地中海区域西方工艺美术发展脉络，腓基尼（埃及西亚结合）象牙板·狮，小提琴形石偶，克里特陶工艺：前期鸟嘴形壶、后期陶棺俑等，明地暗纹法，卡马莱斯陶，纹饰特点，得益于陶轮的发展，造型纹饰流动性，金制蜂形垂饰，阿伽门农黄金面具，地中海工艺美术东西融合，人文主义世俗性12、古代希腊文化分期：荷马、古风、古典、希腊化，工艺美术发展背景，陶工艺5个时期：①几何纹样式期，兴盛于雅典，四马盖罐，双耳陶瓮，纪念碑式艺术②东方，科林斯、阿提卡，双耳陶壶③黑纹，特点，留下作者名字，造型注重功能，乳形陶杯④红纹，希腊陶瓶发展顶峰⑤白地彩纹，易剥落，小巧精致香油小瓶希腊金属工艺早期受希腊影响，东西方奴隶制不同影响工艺美术风格形成，狮形腿凳，单耳玻璃罐13、古代罗马偏爱银器原因，典雅高贵，骸骨银杯，吹制玻璃与砂芯玻璃比较，穆拉诺、万花玻璃，罗马赤陶，奥古斯都的玉佩，双把水晶杯，罗马世俗特征14、欧洲中世纪黑暗的一千年，宗教性质，基督教，拜占庭白地多彩格子纹陶，中世纪金属特点金属、珐琅、宝石镶嵌工艺结合运用，圣遗物箱，十字架，牙雕小祭坛，哥特式家具地方性特点，彩绘玻璃窗：罗马式、哥特式，染织工艺宗教性装饰纹样：耶稣，十字架等，早期无人物形象，后期出现带光环15、文艺复兴时期文艺复兴的年代及评价，意大利“马略卡式陶”、法国“田园风味陶”德国“哈夫拉式陶”南“穆拉诺式”、北“森林玻璃”，法兰索奥一世黄金盐缸，绘画式织物*石榴纹，意大利与法英德的木工艺特点16、巴洛克时期起于意、盛于法，整体风格：气势雄伟、生机勃勃、强烈奔放、庄严高贵、豪华壮观，教堂与宫殿建筑装饰，其与文艺复兴的区别，戈贝兰式花壁毯，染织工艺特点：以名画为蓝本，构图繁密色彩丰富，家具设计受中国影响，威尼斯刻花玻璃、德国珐琅彩绘玻璃，德尔夫特中国样式陶器，仿青花瓷。
外国美术史及作品鉴赏5第一编 第五章
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石 雕 ， 现 藏 墨 西 哥 国 立 人 类 学 博 物 馆
图 1 《 奥 尔 梅 克阿 兹 特 克 大 地 女 神 雕 像 》
第五章 古美洲、古非洲、古印度美术
第二节 古非洲美术
古非洲的造型艺术率直、古拙而奔放。在岩壁画、陶 土人像和铜雕等领域取得了突出的成就。概括起来有以 下特点： 一、岩壁画成就卓著。技法写实，表现出作者敏锐的观 察力和丰富的想象力。 二、古非洲原始的面具艺术及木雕工艺是宗教法器和民 族工艺品的统一，其象征性的风格化造型与装饰特征融 实用性与欣赏性为一体。 三、诺克风格是古典非洲雕刻艺术中的代表样式。 四、高度强调的共性，雷同的面部处理和严格的类型化 是古非洲铜雕的主要特点。
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图 5 《 阿 育 王 狮 子 柱 头 》
图 6 《 持 拂 药 叉 女 》
图7《桑奇大塔》
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第一编 原始、上古美术
（旧石器时代晚期—公元5世纪）
第五章 古美洲、古非洲、古印度美术
第一节 古美洲美术
所谓古美洲的美术，重点包括墨西哥地区、玛雅地区和安第斯山 地区的美术三个部分。纵观古美洲美术，在内容与形式上具有不同于 其他古文明区的诸多特点: 一、自然崇拜思想是古美洲美术的核心内容。 二、丰富的想象力、浓郁的装饰趣味和严格的程式化处理是古美洲美 术在造型、装饰方面的主要形式特色。 三、在古美洲的造型艺术门类中，古老象形文字的内容与形式十分完 美地融会在画面之中，它们或者成为浮雕壁龛的外围装饰带，或者出 现在建筑的墙裙之上，使整体的构图趋于完美和谐。 四、在陶器彩绘和壁画绘制方面水平高超，善于处理众多人物的写实 场景，题材既取自神话也取材于社会生活。
外国工艺美术史之古代波斯美术(section)
一、概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意
1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人” 之意）
历史
1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗 西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河 流域关系密切。
人物纹银杯
2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达， 风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
祆教 琐罗亚斯德教（Zoroaster） 波斯教
拜火教（fire worship）
善恶二元论
马兹达（Mazda）——善神（光明之神） 阿希拉姆—— 恶神（黑暗之神）
二、美术
陶工艺
带有动物造型的器皿多 可以说是雕塑性的陶器 造型奇特 夸张变形 表现手法精练概括 造型饱满 富于动感 制作工艺精良
4、鲜明的形式美感。注重美术作品的形式美感，强调和谐 统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律感，令 人赏心悦目。同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气韵。
5、丰富的材质肌理。纵观波斯美术的发展，各种材质被广 泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产生了 一些新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的美术 以品种繁多、丰富多彩而为人所知。
大流士一世（Darius / Dareios）实行军政改 革，并建立起完备的中央集权君主专制的国 家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝 国，为东方专制政体之典型。
（1）政体方面：
①把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目
②各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘 书”，国王给总督的命令由秘书宣读
石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少
外国工艺美术简史第九章古代美洲
四、琼巴亚型（3—16世纪） 琼巴亚（Quimbaya）型的黄金制品不但造型多样、装饰 丰富，而且品种各异。常见的式样有钩针、鼻饰、动物形垂 饰、胸佩，以及各式容器。总的特点是古朴浑厚、含蓄典雅。 作品的制作手法，根据其造型特征及纹饰的肌理效果分析， 大都是以失蜡法铸金工艺完成。《金制动物形垂饰》即为典 型例作。
六、希奴型（5—10世纪） 希奴（Sinu）型金属工艺文化由加勒比沿岸平原上的希奴族创 造。此类制品不仅数量丰富，而且艺术造诣深厚。从工艺手 法来看，铸、锻、雕等技法皆有应用，因而作品呈现出十分 丰富的装饰效果。比较常见的品种有人物形胸饰、鼻饰、垂 饰、杖饰、金铃，网形耳饰、胸饰，以及人物头像等。其中 最独特、最有代表性的作品为《金制网形耳饰》。 希奴型的鼻饰（图9-8）亦颇具特色，造型简洁，线形单纯， 比例十分讲究。
一、玛雅文明 ·在今墨西哥东南，危地马拉及洪都拉斯、萨尔瓦多西部， 玛雅人创造了印第安各族中最高的文化，史称玛雅文明 （Maya Civilization）。 ·约公元前1000年初期，玛雅人已经营原始农业。 ·玛雅人的文化成就丰富卓越。玛雅人创造的象形文字， 图形和符号共800多个，可组成3万多个词。玛雅人以桦树 皮、加工过的鹿皮当纸，写有天文、历法、历史、神话、 诗歌等内容。 ·公元4世纪至9世纪，即玛雅文明全盛期，表面磨制光亮 的橘红和橘黄色陶器是这一阶段的工艺美术代表。 ·直接受到壁画艺术影响的玛雅“彩绘陶”，不论是娴熟 流畅的线条，丰富多彩的釉色，还是出色的烧制工艺，都 达到了较高的水平。玛雅的陶塑以写实为特征，善于表现 不同人物形象的神态、表情、动势，有浓厚的生活气息。
二、阿兹特克文明
•在今墨西哥的土地上，印第安人曾创造出昌盛的文化，史称 阿兹特克文明（Aztec Civilization）。阿兹特克人原为墨 西哥北部狩猎民族，公元12 世纪灭托尔特克人之后进 入墨西哥中部，1620年为西班牙人所灭。
03古代美洲工艺美术
12世纪，托尔特克文化（Toltec Culture）衰落
15世纪到16世纪初，阿兹特克部落处于强盛时期
文化成就
灌溉农业 、集市贸易、象形文字、建筑、历法、医药
生产工具：石器、木器
陶工艺
金属工艺 工艺成就 纺织、刺绣、羽zation）
地理位置：以今秘鲁为中心的安第斯（Andes）山区
医学：发现并使用金鸡纳、毛地黄、藿香、蕃木鳖等药物
手工业：金、银、铜冶铸，纺织、制陶 天文、历法、建筑
玛雅文明（Maya Civilization）
印第安各族中最高的文化 “新大陆的希腊人”
墨西哥东南
危地马拉 地域
洪都拉斯
萨尔瓦多西部
社会发展 公元前10世纪初——原始农业 公元2世纪——奴隶制城邦国家
陶 器 南 美 洲
双 头 鸟 形 靠 背 陶 公 元 250 900 年 ～ 公 元 年 随 葬 品 中 美 洲
盛 装 玛 雅 贵 族 像 陶 公 元 700 年 ～ 公 元 900 年 古 典 期 晚 期 随 葬 品 中 美 洲
玉 米 神 像 香 炉 陶 公 元 1450 年 ～ 公 元 年 后 古 典 期 晚 期 礼 仪 用 品 中 美 洲 1521
“太阳金字塔”和“月亮金字塔”
文化遗存
陶器工场、旅店、商场 表现手法极富特征的壁画
特 奥 蒂 瓦 坎 城 的 羽 蛇 金 字 塔
陶工艺成就
手制陶器，胎壁较薄，胎质呈黄色或橙黄色
花瓶状细口陶壶 器型 圆柱体三足罐 模制人像陶偶
装饰：器身施挂朱色或施以彩绘纹饰
塔欣城址的陶工艺 墨西哥古代印第安人文化古典型著名中心之一 曾接受奥尔梅克文化影响 居民：华斯提克人、托托纳卡人 位置： 墨西哥韦拉克鲁斯州首府哈拉帕西北110公里 年代：公元3世纪～公元10世纪
美国的工艺美术运动
• 罗杰斯在设计上强调精益求精，无论字体、纸张、插图、版面编 排、油墨、色彩等等，都务必达到最完美的配合。罗杰斯在美国 工作到1918年前后，第一次世界大战之后他回到英国，出版了自 己设计的利用这种字体印刷的牛津版《圣经》，在欧洲颇具影响。 他与高蒂一样，都活到高龄，设计生涯跨越两个世纪，因而对设 计的影响也非常大。
第五讲 “工艺美术”运动的平面设计
世界平面设计史
三、美国的“工艺美术”运动和在平面设计上的体现
①“工艺美术”运动在美国的情况
• 从19世纪末开始，英国的“工艺美术”运动就开始影响美国设计。 反映出与美国人同样的对于过分装饰的维多利亚风格的厌恶，对 于工业化的恐惧感，对手工艺的依恋，对于日本传统风格的好奇， 是工业化时代的一个非常独特的插曲。
• 高蒂还为了推广新的字体，提高人们对平面设计的认识而撰写和出版了 一 系 列 关 于 平 面 设 计 的 著 作， 其 中 包 括 《字 母 》 （ The Alphabet， 1908），《字体的要素》（Elements of Lettering,1921）和《版面编排》 （Typologia，1940）。他还编辑出版了两种刊物：《版面艺术》（Ars Typographica）和《版面设计》（Typographica）。1923年，他终于在 纽约州哈德逊河边上的一个老磨坊中开设了自己的字体铸造工厂——“乡 村字体铸造厂”（the Village Letter Foundry）。在那个工厂中他完成了 自己大部分的字体设计。但是，1939年，一场大火灾完全摧毁了工厂， 这是他一生中遭受到的最大打击，但是他依然坚持设计和探索，一直到 他在82岁的高龄去世为止。高蒂是把英国“工艺美术”运动的精神真正 传达给千千万万美国人民的最重要的设计家。
7(第14-17章) 外国工艺美术史.(1)[12页]
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答题要点： (1)受到中国宋代饮茶之风的影响，日本建立了自己的“茶道文化”，主张将品茶与坐禅相结合，
在品茶修性的同时，达到参悟禅机的目的。进入桃山时代以后，日本的政治形式、经济生活逐渐趋于 稳定，社会文化的主体出现了由贵族主导向庶民居主导的转型。在这样的社会背景下，深含禅意并有 一整套程式的茶道文化也随之成熟起来。受这一现象的影响，日本的陶瓷设计也逐步摆脱了中国风格 的约束，开始由模仿为主的“唐物”向具有本土特色的“和物”的转化。
简答辑要
★6. 简述日本工艺美术的特征。
答题要点： （1）日本工艺具有极强的包容性，粗犷的和细腻的，强烈的和柔和的，朴素的和豪华的等相互
矛盾、相互对立的风格皆可同时并存、同步发展。这种包容性为日本的工艺繁荣奠定了坚实的基础。 （2）日本工艺美术注重最大限度地发挥材质性能，强调材质的自然效果和美感，反映出日本民
族独特的审美观念和工艺美学思想，即使在日本宫廷中，这种朴素和自然为准则的艺术审美观也有极 大的影响。
（3）自然主强烈的表露。日本美学重视幽深、清淡、静谧的境界，倡导在凝神静察中展现对自然和人生的深 深眷恋和淡淡伤感。
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(4)至室町时代，日本工艺美术受到禅宗及中国宋元文化的影响，呈现出寂静而典雅的风格特征。 商业贸易的展开，又使得大量中国工艺品涌人日本上流社会及寺院等，对当时日本工艺技术和创意， 以及鉴赏和审美等各方面产生了极大影响。
总而言之，日本工艺美术注重最大限度地发挥材质性能，强调材质的自然效果和美感，反映出日 本民族独特的审美观念和工艺美学思想。日本工艺美术具有较强的包容性：粗犷与细腻、强烈与柔 和、朴素与豪华等相互矛盾、相互对立的因素皆可同时并存，同步发展。这种包容性，为日本工艺 美术的繁荣奠定了坚实的基础。
3(第5-6章) 外国工艺美术史.(1)[16页]
![3(第5-6章) 外国工艺美术史.(1)[16页]](https://img.taocdn.com/s3/m/d1c203b959eef8c75ebfb343.png)
外国工艺美术史
第一章 古代埃及工艺美术 第二章 古代两河流域工艺美术 第三章 古代波斯工艺美术 第四章 古代希腊工艺美术 第五章 古代罗马工艺美术 第六章 伊斯兰工艺美术 第七章 欧洲中世纪工艺美术 第八章 文艺复兴时期工艺美术
第九章 巴洛克时期工艺美术 第十章 罗可可时期工艺美术 第十一章 新古典主义时期工艺美术 第十二章 近代工艺美术 第十三章 印度工艺美术 第十四章 古代日本工艺美术 第十五章 古代美洲的工艺美术 第十六章 古代非洲的工艺美术 第十七章 大洋洲的工艺美术
埃特鲁丽亚与古罗马工艺美术既表现了强烈奔放、豪华奢丽的风貌，又体现出和谐典 雅的美感，进一步巩固了古典美的标准，为其后欧洲工艺美术的审美准则构筑了坚实的基 础。
论述专项
★试比较中国汉代与古罗马的工艺美术。
答题要点： (1)装饰手法上，古罗马多用浮雕，强调立体装饰（图5.9），金属、玻璃工艺上都是如此，而汉
★3. 简述埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术的特点。
答题要点： 埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术的特点总体来说分为以下几个方面： (1)在材质应用、造型设计、装饰纹样及制作技术方面，有了极大的改进与发展，并对其后的欧洲地
区工艺美术的迅速发展产生了深远的影响。 (2)洋溢着浓郁的人文主义色彩。神话、文学主题和风俗人物形象作为装饰的主题，使作品充满了人
论述专项
②古罗马工艺美术洋溢着浓郁的人文主义色彩。神话故事，文学主题和风俗人物形象作为装饰的主 体，使作品充满了人间情调，通过人物的表现为工艺美术注入了浪漫的情趣和人文内涵。大量工艺美 术作品的装饰纹样皆以颂扬人，赞美人为主题，对人的智慧和力量，人的体格和服饰，人的生活进行 了具体的表现，反映了人的乐观情绪和生活态度。这一点在古罗马工艺美术中体现得更为明显。古罗 马工艺美术同时继承了埃特鲁西亚和古希腊工艺美术确立的古典美标准，体现了和谐典雅的美感，具 备了显著的世俗特征，为其后的欧洲工艺美术的审美准则构筑了坚实的基础。
外国工艺美术史名词解释
洞窟壁画旧石器时代最杰出的绘画作品发现于法国南部和西班牙北部地区的几十处洞窟中，其中还包括有泥塑和浮雕。
表现内容皆以动物为主，手法生动而写实。
其中最突出的是法国的拉斯科洞窟、西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画以及母神雕像。
树皮画是澳大利亚土著居民至今仍流行的独特工艺这种工艺制品不仅美观而且有新奇的装饰效果，是当地土著居民建筑中不可或缺的材料。
其具体制作过程大致为：将大片的树皮剥下后设法压平，然后铺展在木棚内壁或棚上，用木炭条画出图形，或将树皮用碳烟熏黑，再用尖锐石刻出浅线。
化妆石板化妆石板是由早先一种碾磨化妆颜料器具演化而来的纪念性雕刻石板，形状一般为盾形，时常两面都雕刻有装饰图案。
代表作《美尼斯王征服三角洲》古代埃及人把锑研碎，经调和作为眼影膏的习惯，这种加工过程时常是在一种被称为“化妆石板”的器具上进行的。
正身侧面律：古代埃及人有把锑研碎，经调和作为眼镜膏的习惯，这种加工过程时常是在一种被称为“化妆石板”的器具上进行的，尤其是纹饰中人物头部呈侧面、身体呈正面的表现方法，奠定了埃及艺术风格的基础，此后古代埃及艺术中出现的人物形象都具有这种所谓“正身侧面律”。
黑顶陶器在整个土红色的器物上部或顶部施以黑色釉泥，形成红黑两色对比强烈的装饰效果的陶制品。
它们的造型异常单纯简练，器型外部线条十分自然流畅。
具有古朴典雅之风韵,代表了埃及早期陶工艺的面貌。
《鳄鱼纹彩陶钵》：陶器的形式在很大的程度上受西亚风格的影响，纹样结构已形成一定格式。
这种装饰手法在埃及的陶工艺中十分鲜见，在土红色的器壁上用白土绘以图案化的动物纹饰，口缘部分是交叉的白色线条组成的装饰带，在中间的鳄鱼与河马的表现手法亦相当精练。
鳄鱼身上布满了交叉线条，大概是在表现鳄鱼身上的硬鳞，它与口缘部位的交叉线装饰带形成统一而和谐的整体，极富形式美感。
这种构思与表现也许受到了作为渔猎生活不可或缺的渔网的某些启示。
《黄金王棺》：黄金王棺是古埃及金属工艺作品最典型的代表，这是第18王朝为安置图坦卡曼王的木乃伊而做的其中一层棺材，长约180厘米，耗纯金200余公斤，局部以珠宝翡翠点缀，装饰性极强。
美国美术发展
美国美术发展史美国美术，一般从17世纪初以后算起，但在此以前就已存在着印第安人美术。
真正意义上的美国美术，是从17世纪初欧洲人进入后才开始的。
以后的美国美术史，是摄取以欧洲为中心的文化传统和样式、逐渐树立独立的美术风格、并进而对世界美术产生重大影响的历史17世纪以来的美术欧洲人离开他们那具有悠久历史和丰富传统的大陆，向一个所有东西都必须重新创造的陌生世界移民，决定了他们的美术富有创造性，并且首先是实用的。
所以，17～18世纪，几乎每个移民都是建筑师和手艺人。
早期清教主义给美国美术带来禁欲的和超越的要素，启蒙思想的移植和感化，又给它增添了通俗的和现世的要素。
因此，出现了忌避偶像、与过去背离的倾向，导致人们对人物画和风俗画的喜爱甚于宗教画和历史画。
19世纪上半叶，浪漫主义的风景画被引进来，美国艺术家通过广袤自然表现崇高精神，渐渐地萌生了美国美术的特性。
它与R.W.埃默森等人的超绝主义有联系。
南北战争(1861～1865)以后，工业化的进展，促进了国家和城市的繁荣及大众文化的发达。
第二次世界大战前和战争期间，一大批外国艺术家亡命美国。
以与他们的交流为契机，美国艺术家通过从独自的空间感觉重新评价欧洲艺术，创造了内涵崇高的抽象表现主义。
由此，美国美术获得了独特面貌。
原来以欧洲为中心展开的西方美术史，由美国继承和发展。
美国在第二次世界大战中尤其战后，继意大利和法国成为世界现代美术的中心和策源地，以千变万化的流派和风格对世界美术发生了广泛和深刻的影响。
编辑本段建筑房屋对于欧洲移民来说是最基本的需要，所以建筑成为美国美术的先导。
殖民时期，美国东北部都市的格子状街道和不讲究装饰的邸宅，与东南部大农庄的乡村建筑形成对比。
18世纪末，从欧洲来的学院派建筑师，适应新兴国家的需要，建立起一些庄重的希腊罗马样式的建筑。
法国的P.-C.朗方是其代表，他设计了首都华盛顿的中心区。
19世纪初，第3任总统T.杰斐逊离任后，受A .帕拉迪奥的影响而从事建筑设计,他以罗马的潘忒翁神殿为规范，在建筑作品中显现开拓精神。
外美史
原始社会工艺美术一：（旧石器时代石工艺。
）在欧洲各地出土的奥瑞纳文化期的女裸体小雕像，基本上都是用质地较软的石灰石和泥灰岩雕成的，高度最多为5到10厘米不等，很少有超过15厘米的，代表《威兰多夫的维纳斯》，从奥地利威兰多夫出土的，特点：肥大的乳房和突出的骨盘与阴部，把女性的特怔描述的很夸张，这可能是与当时祈愿人类的繁衍有一定的关系。
《拉丝普古的维纳斯》：有悬垂的胸部，突出的腹部及肥大的臀部，所有的发展导致歪斜的效果，但从美学的观点来看，其胸部的倾斜及臀部的曲线是美丽的。
二：1，（新时期时代的工艺美术）出现了新的工艺形式——陶工艺（陶器的产生是新时期时代的标志，意味着人类由野蛮状态进入倒文明社会，既有划时代的意义。
2，陶工艺不仅是人类按照自己的设想创造出来的产物，也标志着农耕时代的到来。
3，欧洲陶工艺最早出现在新时期早期（公元前6000——公元前4000）。
早在公元前4000年前，东南欧的新时代以及铜器时代的部落里，陶工艺就很兴盛。
这一时期最著名的工艺美术成就主要体现在陶器和赤陶小塑像上，其造型和装饰大胆夸张和强烈奔放。
4，用水将陶土调和成泥浆涂在陶胎上，形成色浆层，从而起到美化和装饰作用可避免胚胎大量吸收釉水和烧裂，有能填补胚胎气孔。
亦称“陶衣”装饰土或者是胎釉。
5，（亚洲陶工艺）东亚是指除了中国以外的日本列岛和朝鲜半岛地区。
日本：最早的陶工艺出现现在公元前8000年左右的“绳纹文化”时代早期。
特点：陶器底部成尖形或者圆形，器壁上用蓖尖刻划出精美的纹样，或用绳子缠在器碧上后滚动器物，或用贝壳压印成奇特的装饰纹样，其实这种纹饰是修整器物形制时留下的痕迹，被称为“押型纹”，捻绳纹“贝壳纹”等。
朝鲜半岛：最早的蓖纹土陶出土于首尔江南区的岩寺洞新石器时代遗址。
其中尤以岩寺洞和南海岸釜山市影岛区的东三洞贝冢（zhong）遗址最具代表性。
西亚：在史前美索不达米亚的陶工艺作品中，最引人注意的是彩纹土陶。
而这一地区最早的彩陶出土于今伊拉克东北部的耶莫。
古代美洲工艺美术 共258页PPT资料
“虎人”（半人半虎）神像
陶工艺
以美洲虎为题材的雕塑
2. 古典期
萨波特克文化的陶工艺 公元前500年兴建
重要遗址：蒙特阿尔万遗址 公元100年后位趋于于墨繁西荣哥南部城市瓦哈卡（Oaxaca）
郊外 10世纪后成为米斯特克文化中心
古代美洲工艺美术
第一节 概 述
“美洲”名称16世纪初出现 北美洲——加拿大、美国
美洲
拉丁美洲——从墨西哥到美洲最南端
印第安人（Indians）
15世纪末叶以前的美洲居民 玛雅人
属蒙古利亚人种，皮肤呈黄色或棕色 阿兹特克人
三大文明中心
印加人
印第安人对人类文明的贡献
农业：培植玉米、落花生、马铃薯、向日葵、龙舌兰、烟
15世纪后衰落
发展
陶工艺成就
以陶塑人像著称——“霍奇比利”（司舞、乐、戏曲之神） 手制人像形陶器——壶、钵、骨灰瓮等
特奥蒂瓦坎文化的陶工艺 位置：墨公西元哥前城1东0北0年48城公市里出的现特奥蒂瓦坎文化典型遗址 中美洲古5代世印纪第时安达文到化鼎古盛典时期期的著名中心之一
8世纪下半叶被焚毁 发展
石刻 金属工艺 工艺成就
公元8世纪～公元9世纪 莫其卡文化（Mochica Culture）兴 盛
13世纪 蒂亚瓦纳科文化（Tiahuanaco Culture）繁荣
13世纪 以库斯科为中心的印加文化开始兴起
印加人——“新大陆的罗马人” 文化成就： 大兴水利、开陶拓工公艺路—、—砌双石耳建小城口、突发底展坛农业 文字、天文、金历属法工、艺医—药—、用交失通蜡法铸造青铜工艺品
历史
公元前8500年～公元前5500年：开始栽培豆类植物 沿海地区出现村
美洲美术之旅
基督像（雕塑，世界文化遗产） 1931 巴西里约热内卢
总结·归纳
美洲文化 组成
通过本课学习，尝试填写如下表格。
代表美术作 品或艺术家 库库尔坎 金字塔 成就评价 是玛雅人将天文、历 法知识和建筑艺术完美结 合的绝妙展示。 历法石以太阳神为中 心，采用几何形构图和图 案化的装饰，是阿兹特克 人记录和推算时间的一件 石雕作品。 这座由砖石筑成的城 市建筑高耸入云，蔚为壮 观，是印加帝国建筑风格 的杰出代表。 是对当代绘画产生巨 大影响的抽象表现主义画 家。 其他作品
帕伦克古城（玛雅文化） 世界文化遗产
（二）阿兹特克文化
阿兹特克文化是墨西 哥古代阿兹特克人创造的 印第安文明，主要分布在 墨西哥中部和南部，形成 于14世纪初，1521年为西 班牙所毁灭。 阿兹特克文化吸收了 玛雅文化等各种印第安人 文化成就，其陶器和绘画 极其精致，建筑艺术也达 到相当高的水平。阿兹特 克人使用象形文字，有精 确的历法系统。
库库尔坎金字塔（建筑，世界文化遗产) 6世纪前后 墨西哥尤卡坦半岛
观察·思考
古代玛雅金字塔和古埃及金字塔有哪些不同？
古代玛雅金字塔和古埃及金字塔在建筑样式上的区别： 1.古埃及金字塔的塔顶是尖的，而古代玛雅金字塔却是平顶的， 层层叠叠，塔顶的台上还建有庙宇。 2.在用途上，古埃及金字塔是法老的陵墓，而古代玛雅金字塔除 个别以外，一般是用来祭祀或观察天象的。
墨西哥的历史（壁画，局部） 1930—1932 迭戈·里维拉（墨西哥）
征服印加 1845
约翰·艾佛雷特·米莱（英国）
1532年，由弗朗西斯科·皮萨罗率领的西班牙士兵在经过数 年准备和作战后，在卡哈马卡战役中俘虏了印加帝国国王阿塔瓦 尔帕。
五、美洲现代文化
现代美洲文化艺术面貌更加丰富，尤其是美国五花八门的现代艺 术流派，更是成为近几十年来世界艺坛的主流，超现实主义、概念艺 术、光效应艺术、极少艺术、大地艺术等，均成为具有世界性影响的 艺术流派。艺术家们无论在观念上的革命性更新，还是在形式语言的 大胆探索上，都做出了一定的贡献。下面，我们就领略其中一些有代 表性的艺术作品。
外国工艺美术史之两河流域美术(section data)
浮雕石板
纳拉姆辛浮雕石板
汉谟拉笔法典石碑
萨尔贡王二世王宫中的人首兽身有翼兽
亚述浮雕《受伤的狮子》
金属工艺
①器物装饰（竖琴、门扉、建筑） ②祭器（纪念像） ③陈设品（动物） ④用具（头盔、武器）
苏美尔人的牛头竖琴
象牙工艺
结束
新巴比伦王国 / 迦勒底王国（公元前626—前538） 尼布甲尼撒二世（Nebuchadnezzar Ⅱ，？—前562） 在位期间为鼎盛期 为巩固与米堤亚（Media）的联盟，与米堤亚公主结婚 兴筑横跨两河平原的长城 扩建巴比伦城 建造空中花园（悬苑）
宗教
多神教（泛神论）
二、美术
陶工艺
世界上最早出现陶工艺的地区之一
古代两河流域美术
两河
Ｅ 底格里斯河 （Tigris）
Ｗ 幼发拉底河 （Euphrates）
一、概 述
自然环境
美索不达米亚 （Mesopotamia）
N亚西里亚 / 亚述 （Assyria）
S巴比伦尼亚 （Babylonia）
N阿卡德（Akkad） S苏美尔（Sumer）
民族
苏美尔人（Sumerians）
① 装饰品 ② 陈设品
其他工艺
伊斯塔尔门
修复的伊斯塔尔门
三、小 结
1、古代两河流域的美术历史悠久，在距今6、7千年以前已经 在陶器、石器、金属等工艺方面取得了惊人的成就。这些 精美的美术作品，一方面满足了人们的物质生活之需求， 另一方面又满足了人们精神生活的需要（包括祭祀与欣 赏）。更重要的是，这些作品构成了西亚文明的主体，不 少工艺制品成为后人研究古代文明发展史的珍贵文物资料。
4、两河流域美术的形式丰富多彩，品种繁多，技艺精湛， 风格古朴典雅。材料的应用十分广泛，并已注重材质 与表现形式和内容的关系。善于利用多种材质互相搭 配而制作美术作品，是两河流域美术的一大特色，反 映了工匠们综合把握材质与作品内容表现的能力。
外国工艺美术史ppt
源和用途。石板上有精美的花纹。 （2）奉献用化妆石板：由实用性化妆石板演变而来，主要是用来祭拜神灵。 （3）纪念性化妆石板：记录当时发生的重大历史事件
Maadi文化容器的典型形制是 平底桶状器，有狭窄的向 外张开的边，有时加上圆 锥足，就像图中所示
陶 工艺
1
•彩 绘 鸵 鸟 纹 陶 罐
陶
工艺
1
有人物的高瓶
奈卡代Naqada 1期(或称阿姆拉文
化) 公元前4世纪上半期 陶器
高28.6cm 布鲁塞尔皇家艺术历
史博物馆藏
对人物的描绘在阿姆拉文化期仍然
1
纳尔迈调色板
希拉贡波利斯出土 第一王朝 公元前3100年 硬砂岩 高64cm宽42cm 开罗埃及博物馆
这是最好的也是最 后的一块雕刻着浮 雕的调色板。上部 是天空女神哈托— —半人半牛，两个 哈托女神中间是国 王的名字。下面分 几个图画带表现对 下埃及的胜利。在 调色板的最低端一 个公牛象征国王， 他攻克了敌人的要 塞正在践踏敌人。
这个彩绘卵形罐表现了加尔采文化的 主要主题，口沿一圈大三角的下方， 表现的可能是沙漠山地人在沿着河 谷前进，一个曲线型的船占据了画 面的主要位置，船上有一个鸟、一 些羚羊还有一个高举手臂的女人。
赤色陶壶 公元前4000年
陶
工艺
1
女神像
奈卡代二期 公元前4千纪后半期 烧制粘 土 高33.8cm 纽约布鲁克林博物馆藏
鸟头、宽臀、高举手臂的女神雕像在同 一时期的绘画中也常有表现。 可能是一 种宗教仪式中的动作。雕像腰际以上棕 红色，表示赤裸的皮肤；下身灰褐，像 是穿了筒裙
美洲 美术史
1.1 帕伦克古城
帕伦克是一座仅有3万余人口的小 城镇，但在公元300年至900年间 已成为玛雅人的文化艺术中心，比 现在要繁华得多。在当时，帕伦克 一带居住着印第安人的一支——玛 雅人，他们曾经创造了光辉灿烂的 文化。遗址上那华丽的宫殿、高雅 的庙堂、精巧的石碑、神秘的铭文、 壮观的金字塔以及大量的象形文字、 绘画、雕塑等，历史上称为玛雅文 化。
古代城市大都是自然形成的，而特奥蒂瓦坎的城市建筑却处处 经过精心设计。全城采取网格布局，构成一个巨大的几何形图 案，整座城市规模巨大、中心突出。城市布局的特点是，主要 建筑沿城市轴线亡灵大道布置；各建筑群内部对称；形体简单 的建筑立于台基上；以57米为城市的统一模数；居住建筑北部 有庭院采光通风。 祭典中心广场上两条大道垂直相交，3千米长、40千米宽的黄 泉大道纵贯南北，两旁的建筑错落有致，街道的坡度巧妙地设 定为30度，在3千米的街道，每隔若干米建六级台阶和一处平 台。 从北向南望去，台阶隐没在坡度差之中，看上去是一条笔直的 街道。
城内的神庙、宫殿、广场、民舍等依坡而建，错落有序，形成雄 伟壮观的古代建筑群。
公元800年这里发生了意想不到的事情，城市居民突然失踪，有的 家庭的炉灶上还放着盛有饭菜的锅，郊外田野里倒放着正在耕地 的犁，城市建设也就自然中断了。到公元10世纪，帕伦克城已完 全被遗弃。
美洲工艺美术
文化成就
灌溉农业 、集市贸易、象形文字、建筑、历法、医药
生产工具：石器、木器
陶工艺
工艺成就
金属工艺 纺织、刺绣、羽毛镶嵌
石刻工艺
印加文明（Inca Civilization） 地理位置：以今秘鲁为中心的安第斯（Andes）山区 居民：克丘亚人、莫其卡人和艾马拉人
查文文化（Chavin Culture）
托托纳卡文化的陶工艺
以陶塑工艺著称——“笑面人像” 雕花陶瓶
3、后古典期 托尔特克文化的陶工艺 创造者：托尔特克人 时间：5世纪～10世纪是全盛期 文化中心：墨西哥城北80公里的图拉城
文化成就 建筑、文字、历法 对中美洲地区文化继往开来的作用
奥尔梅克文化 特奥蒂瓦坎文化
托尔特克文化
玛雅文化 阿兹特克文化
前古典期（约公元前2500年～公元250年） 玛雅文明的鼎盛时期 危地马拉东北部的蒂卡尔遗址
后古典期（约公元900年～1520年） 墨西哥尤卡坦半岛中部的奇钦·伊查遗址
代表器物：
彩绘陶器 “玛雅艺术最伟大的成就之一” 彩绘柱型壶
二、南美洲地区的陶工艺
分布：南美洲西部和西北部 中心：在安第斯山脉中部今秘鲁、玻利维亚一带
纹样有鸟、兽、虫、鲁、草木 宗教性的神怪如猫神像
艺术风格发展： 第一阶段：以一些类似猫科动物形象的神作为题材
第二～第四阶段
器型：敞口钵、桥形双口壶 装饰：以植物或鱼、鸟类动物为主 表现手法：出现图案化的倾向
第五阶段
装饰题材：人或神的形象 装饰手法：完全图案化，铺满器壁
第六、第七阶段：象形陶器，用3至8种不同颜色绘饰
玛雅文明（Maya Civilization）
印第安各族中最高的文化 “新大陆的希腊人”
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第一节 概 述
“美洲”名称16世纪初出现
美洲
北美洲——加拿大、美国 拉丁美洲——从墨西哥到美洲最南端
印第安人（Indians） 15世纪末叶以前的美洲居民 属蒙古利亚人种，皮肤呈黄色或棕色
三大文明中心
玛雅人 阿兹特克人 印加人
印第安人对人类文明的贡献：
农业：培植玉米、落花生、马铃薯、向日葵、龙舌兰、烟草 等40多种农作物，传播到世界各地 医学：发现并使用金鸡纳、毛地黄、藿香、蕃木鳖等药物 手工业：金、银、铜冶铸，纺织、制陶 天文、历法、建筑
墨西哥韦拉克鲁斯（Veracruz）州 分布
墨西哥塔巴斯科（Tabasco）州 主要遗址：特雷斯萨波特斯、拉本塔
揭开中美洲古代印第安文化的序幕
主要创造：台庙建筑、象形文字、数学和历法记号
陶制动物
陶工艺
神灵的形象 “虎人”（半人半虎）神像
以美洲虎为题材的雕塑
2、古典期
萨波特克文化的陶工艺
重要遗址：蒙特阿尔万遗址 位于墨西哥南部城市瓦哈卡（Oaxaca）郊外
陶工艺成就
器型——以碗为主
装饰
施挂铅釉 几何形装饰图案（后期）
阿兹特克文化的陶工艺 创造者：阿兹特克人 发展： 公元12世纪灭托尔特克人之后进入墨西哥中部 1620年为西班牙人所灭
陶工艺成就：
陶器为橙黄质地，绘黑色纹样 器表光滑润泽，造型饱满大方 纹饰强烈奔放，具有浓郁的装饰性
4、玛雅文化的陶工艺
公元前500年兴建
发展
公元100年后趋于繁荣 10世纪后成为米斯特克文化中心
15世纪后衰落
陶工艺成就
以陶塑人像著称——“霍奇比利”（司舞、乐、戏曲之神） 手制人像形陶器——壶、钵、骨灰瓮等
特奥蒂瓦坎文化的陶工艺
位置：墨西哥城东北48公里的特奥蒂瓦坎文化典型遗址
中美洲古代印第安文化古典期的著名中心之一
发展
公元前100年城市出现 5世纪时达到鼎盛时期 8世纪下半叶被焚毁
“太阳金字塔”和“月亮金字塔” 文化遗存 陶器工场、旅店、商场
表现手法极富特征的壁画
陶工艺成就 手制陶器，胎壁较薄，胎质呈黄色或橙黄色
花瓶状细口陶壶 器型 圆柱体三足罐
模制人像陶偶
装饰：器身施挂朱色或施以彩绘纹饰
塔欣城址的陶工艺 墨西哥古代印第安人文化古典型著名中心之一 曾接受奥尔梅克文化影响 居民：华斯提克人、托托纳卡人 位置： 墨西哥韦拉克鲁斯州首府哈拉帕西北110公里 年代：3世纪～10世纪
陶工艺——双耳小口突底坛 工艺成就 金属工艺——用失蜡法铸造青铜工艺品
染织工艺——布匹织造
第二节 陶 工 艺
出现：公元前2000年之后，墨西哥高原
前古典期——形成期，前2000～公元300年 发展时期 古典期——300～900年
后古典期——900～1520年
一、中美洲地区的陶工艺
1、前古典期——奥尔梅克文化的陶工艺 年代：公元前10世纪初至公元前300年
玛雅文明（Maya Civilization）
印第安各族中最高的文化 “新大陆的希腊人”
地域
墨西哥东南 危地马拉 洪都拉斯 萨尔瓦多西部
社会发展 公元前10世纪初——原始农业 公元2世纪——奴隶制城邦国家
文化成就 文字、神话、诗歌、天文历法、建筑、雕刻、绘画
工艺成就： “彩绘陶”
发展时间：4世纪至9世纪——玛雅文化全盛期
起源于公元前1200年，“中央安第斯文化之母”
陶工艺
工艺成就
建筑 石刻
金属工艺
8世纪～9世纪 莫其卡文化（Mochica Culture）兴盛 13世纪 蒂亚瓦纳科文化（Tiahuanaco Culture）繁荣 13世纪 以库斯科为中心的印加文化开始兴起
印加人——“新大陆的罗马人” 文化成就： 大兴水利、开拓公路、砌石建城、发展农业 文字、天文、历法、医药、交通
托托纳卡文化的陶工艺
以陶塑工艺著称——“笑面人像” 雕花陶瓶
3、后古典期 托尔特克文化的陶工艺 创造者：托尔特克人 时间：5世纪～10世纪是全盛期 文化中心：墨西哥城北80公里的图拉城
文化成就 建筑、文字、历法 对中美洲地区文化继往开来的作用
奥尔梅克文化 特奥蒂瓦坎文化
托尔特克文化
玛雅文化 阿兹特克文化
表面磨制光亮的桔红和桔黄色陶器，受壁画艺术影响
线条娴熟流畅
特点
釉色丰富多彩 烧制工艺出色
陶塑以写实为特征
阿兹特克文明（Aztec Civilization）
地理位置：今墨西哥 创造者：印第安人 公元1世纪，特奥蒂瓦坎文化（Teotihuacan Culture） 12世纪，托尔特克文化（Toltec Culture）衰落 15世纪到16世纪初，阿兹特克部落处于强盛时期
文化成就
灌溉农业 、集市贸易、象形文字、建筑、历法、医药
生产工具：石器、木器
陶工艺
工艺成就
金属工艺 纺织、刺绣、羽毛镶嵌
石刻工艺
印加文明（Inca Civilization） 地理位置：以今秘鲁为中心的安第斯（Andes）山区 居民：克丘亚人、莫其卡人和艾马拉人
查文文化（Chavin Culture）
查文文化 主要文化 纳斯卡文化（Nazca Culture）
印加Байду номын сангаас化
历史
前8500年～前5500年：开始栽培豆类植物 沿海地区出现村落
前1800年：产生陶器 前200年：出现国家 15世纪中叶～16世纪中叶：印加帝国统治时期 16世纪中叶：被西班牙殖民者所灭
1、查文文化的陶工艺
南美古代印第安文明形成期的重要文化 年代：前900年～前200年 分布：秘鲁北部和中部 宗教建筑、石刻、陶器、编织品具有独特的艺术风格
前古典期（约公元前2500年～公元250年） 玛雅文明的鼎盛时期 危地马拉东北部的蒂卡尔遗址
后古典期（约公元900年～1520年） 墨西哥尤卡坦半岛中部的奇钦·伊查遗址
代表器物：
彩绘陶器 “玛雅艺术最伟大的成就之一” 彩绘柱型壶
二、南美洲地区的陶工艺
分布：南美洲西部和西北部 中心：在安第斯山脉中部今秘鲁、玻利维亚一带
陶工艺成就
胎色红、棕、黑，质地坚硬 典型器物：马镫壶、敞口碗 装饰：神话图案（半神半兽动物图案） 影响秘鲁南部的帕拉卡斯文化的陶器
2、莫奇卡文化的陶工艺
属古典期文化 年代：前200年～公元700年 分布：秘鲁北部沿海地区 中心地区：莫奇卡（Mochica）、奇卡马两河谷
陶工艺成就
器型：以马镫壶为主，还有漏斗形的钵和浅碗 器型塑成精巧的塑像，以人像为最多