浅析《安徒生童话的艺术特色》

浅析《安徒生童话》的艺术特色

【摘要】《安徒生童话》是丹麦安徒生以女人、孩子、动植物为自我象征的一部童话故事书集。安徒生告诉我们：童话是永远不会死的，他立足于儿童本位，用神奇的想象和口语化的表达方式，以象征艺术承载理想主义，把人生意蕴融合于童话的创作之中，使他的童话成为了文学精品，究其艺术特色可以从以下四个方面分析：一、诗意浓重；二、地域性强；三、运动感强；四、完美描写。

【关键词】安徒生童话艺术特色讽刺真实可信

安徒生（1805—1875年），全名汉斯·克里斯帝安·安徒生，丹麦19世纪著名童话作家，世界文学童话创始人，迄今为止，世界上最优秀的童话大师。他亦成为世界儿童文学成熟期开端的标志性人物。人们已经普遍形成这样一个观念走向：准儿童文学——安徒生童话——儿童文学。

安徒生一生共计写下一百七十余篇童话。一百多年来，安徒生的童话已被译成各种语言，在世界各国广泛流传，成为世界人民的精神财富。安徒生被尊为“现代童话之父”，开启了创作童话的先河。安徒生童话是世界儿童文学史上的经典作品，他以独特的魅力迎得了丹麦以及全世界读者的心。童话作为一种文学样式，在安徒生那里达到了它的高峰。可以说，安徒生童话真正达到了“同时适合六岁与六十岁人阅读”的境界。

安徒生童话具有普遍而永久的艺术魅力，是全人类共同的精神财富，他的文学属于我们曾经一个音节、一个音节地辨认过而今天我们依然在阅读的一类书籍。①

对于《安徒生童话》我很是喜欢，安徒生“这个长不大的孩子”，用孩子的口吻把他独特的经历和自己的感受透过孩子的眼睛和心灵记录下来的。他的童话很符合孩子们的口味，我们看了也不觉乏味。他的艺术风格很独特，具体表现在：

一、诗意浓重

安徒生的童话优雅、浪漫、多情善感、充满古典诗意美。

安徒生把诗溶入到他所要描写的东西中，让我们看了仿佛也置身其中，并不自觉地感受到他的童话所散发出的幸福感。这样的写法是安徒生性情的一个表

现，同时也符合儿童的心理，并能给予他们正确的引导。他也是一个诗人，生性敏感，感情丰富和纤细，所以他的童话都像一部优美的诗篇，尤其是对景物现状的描写，那是一种近乎美的描写。如《丑小鸭》开头一段的描写：乡下真的非常美丽。这正是夏天，小麦是金黄色的，燕麦是绿油油的，干草在绿色的牧场上堆成垛，鹳鸟用它又长又红的腿子在散步，噜嗦地讲着埃及话，这是从它妈妈那得到的一种语言，田野和牧场的周围有些大森林，森林里有些很深的池塘，的确，乡间是非常美的，太阳光正照着一幢老式的房子，它周围流着几条根深的小溪，从墙角那一直到水里，全盖满了牛蒡的大叶子，这是一幅色彩明丽，朴素悠闲的乡村风景画，这里的美景是多么美，这个乡下多么宁静，这是个幸福的地方，看到这，使我不经联想到谁会和鹤鸟生活在一起，并和他们噜嗦埃及话。这就是诗中所含的意蕴，也正是安徒生的魅力所在，也是安徒生争取下一代的间接表现。

二、地域性强

描写地方特有的景象，安徒生把他去过的地方的特点总结起来，作典型的描写，既增长了读者的知识，又充实了他的故事。他的家乡丹麦处于北欧，所以他在《雪女王》中描写女王的宫殿就很有北欧的气息，那座宫殿的墙是积雪砌成的，门窗都是刺骨的寒风，宫殿里有一百多个厅堂，全是用雪共堆起来的，最大的那个厅堂方圆足够好几丹麦里路，强烈的北极光把它照得通亮，这些厅堂那么大，那么空荡荡的，那么明亮，那么寒冷。北欧有雪女王的神话传说，那个美丽而冷酷的雪女王住的地方，有北极光的照耀和极富特色的宫殿样式，那是北欧所特有的。就像我们熟知的圣诞老人是一个北欧的人物形象的代表一样，雪和北极光是北欧印象中独有的。地方特有的让人极易联想到它本身的描写来表现童话所处的社会环境，描写就自然，不繁冗。用特定的存在的地方影射童话背景，使描写不会显得大而无当，会很充实，让人更容易接受。

三、富有动感

安徒生描写的东西很有生气，它是有生命的，活的。

如《海的女儿》是描写精彩的一篇，当安徒生描写海的王宫时，他说：“那座王宫的墙是用珊蝴砌成的，窄长而尖顶的哥特式窗户山嵌着最明净的琥珀，屋顶上饰满了一只只带壳的扇贝，它们随着海水的流动而一开一合，那真是美不胜收的奇观异景。因为每只扇贝的贝壳里都含着一颗珍珠，王后的王冠上只要点缀

上哪怕是一颗这样的珍珠，就会价值连城了。安徒生描写的海底宫殿，那个宫殿是活的，安徒生在屋顶上‘放’上带壳的扇贝，并且随着海水的一开一合，足以让人感受到那个宫殿的灵性和宫殿的生机。童话的基本特点就是活，什么东西都是活的，而安徒生在所有的细节中都做到了。所以安徒生的童话更符合儿童活泼的天性。”

四、完美描写

摒除世俗的一切规则，口气完美是天真的，单纯的。

例如《海的女儿》中写小美人鱼的五个姐姐出海的情景作比较就可以说明这个问题。安徒生把五个姐姐出去看到的景色作了非常细致的描写，真实得好像他也在他们中间一样。安徒生没有因为描写大量同等景物困难而忽略带过姐姐出海看到的情景，或者只作一个笼统的描写。因为孩子们喜欢听那样细致的故事，孩子们总喜欢追根溯源，他为了不使内容重复和单调，分别把故事安排到不同的时间不同的地点等，这样的故事符合孩子们的口味也不使成年的我们看了乏味。

另外，安徒生的诗意美和喜剧性的幽默。前者为主导风格，多体现在歌颂性的童话中，后者多体现在讽刺性的童话中，十八世纪末十九世纪初期，艺术领域里对情感与想象力所推崇改变了十七世纪以来以理性为向导的基本文学格局。尊崇个性自由，推举精神解放以及返回自然，关注民间的种种浪漫主义声息，鼓舞着诗人们为新的理想寻找新的艺术形式，这新的思想具体体现：大自然和纯真事物，这新的形式即诗歌和童话。在这样一种文化背景下，一个艺术的表现对象、一种人生形式被发现了，这一伟大的发现即“儿童”的发现。

例如《皇帝的新装》的主要艺术特色就是通过对人物形象的强烈夸张，使故事发出不平凡的神奇色彩，借以突出人物的性格特点，增强作品讽刺力量和艺术感染力。

本文一开头为了渲染皇帝“非常爱穿新衣”这一特殊癖好，连用几个否定句，说他“既不关心他的军队，也不喜欢去看戏，也不喜欢坐着马车去游公园”。然后在夸张地写他“每一天的每一点钟都要换一套衣服”，以至人们只要一提到他，总是说“皇上在更衣室里”。寥寥几笔概括性的夸张描写，就把这位穷奢极欲、挥霍无度、崇尚虚荣而又愚蠢可笑的皇帝形象刻画得活灵活现。细读完这篇文章后感到文章真实可信，因为故事具有真实的基础，皇帝有贪婪、自私、虚荣、