安藤忠雄住吉的长屋分析
住吉的长屋-
总平面图
• 封闭的长方体块使有 限的地基得到了充分 的利用
长屋的立面
长屋凹入出的墙板将 光线反射到街道上， 光线成为这座内向式 住宅与街道相联系的 调解器。
”我所追求的是这样 一个空间：对外封闭， 但通过光线在内部造 成戏剧性效果“。
严格的对称
• 立面的严格对称， • 一使建筑有均衡感 • 二使处于传统长屋区 的建筑保留一定的传 统观念
是安藤忠雄在日本开业后设计的第一个作品。安藤
指导老师：逯海勇
制作人：缪海娟 房亚如
谢 谢观赏
长屋的文化
• 长屋是大阪比较普 遍的住宅形式，普 通长屋大约一两间 的宽度为一户住宅， 然后将其连续这排 列而成。
继承与发展
• 住吉长屋继承 了传统长屋狭 长的特点，但 在立面处理时 ，较传统长屋 要封闭，来突 出内部光线的 丰富性
住吉的长屋
位于大阪住吉区的长 屋，是取代了原来的 三座连排长屋中间的 一座，它的地基，梁 与旁边的长屋是共用 的。 ”我试图在其中一个 混凝土结构，创造一 个微观世界。“
严格的对称
• 处理内部空间 时也运用了对 称的手法
• 平面对称 • 与周围环境取 的统一
体量组合
• 外部空间是内 部空间的反映 • 长方体体型决 定内部的空间 形状 • 统一的长方体 块
清水混凝土的语言
• ”我乐于把混凝土看 成一种明朗安宁的无 机材料，赋予它一种 优雅的表达。“
• 安藤将混凝土作为一 种高精度的材料来对 待，其表面都打磨的 像镜面一样光滑，使 之失去了作为结构体 的重量感，使空间产 生了某种无重力状态。
•
“建筑之力必须适 应自然之力，建筑的目的 永远是创造一种能让建筑 之力和自然之力在矛盾中 共生的环境。”
住吉长屋分析
材料的选择
我乐于把混凝土看成一种明朗 安宁的无机材料，赋予它一种 幽雅的表达。 ——安藤忠雄
主体构造以最简朴的清水混凝 土，给人坚固之安全感，不花 俏的外观给人统一、简洁的美 感，厚实的墙面可以阻绝东西 晒的阳光，降低室内的温度以 节省能源。
长屋还使用了玻璃、石材、 钢材等建构 安腾将门设计为玻璃门，在保 证不影响各个空间私密性的同 时，又使人不被封闭在小的长 方体盒子里，也扩大了人的视 觉空间
配色方案
中庭也巧妙的引用了安腾建筑 三要素之一的“自然”，将四 季变化的自然，引入曰常的生 活空间。安藤将自然还原成光、
风、水空气等元素引入中 庭，在有限的混凝土空间中完
成了一个“微型的宇宙”。
安藤对光线的运用源于日本传 统的数寄屋茶室，喜欢用一束 不经意的光线刺破昏暗变幻莫 测的光从庭院投入室内、地下 产生幽静的美。光影是组织空 间的重要因素，让光撒向墙与 柱的间隙，直接塑造空间，取 得神圣而亲密的效果。墙体在
安腾在长屋的南北两个开通了通风用的小地窗，长屋与相 邻住宅的距离只有10cm，通过这个10cm的缝隙可以通 风，是一个没有空调也能生活的节能型住宅，同时小地窗 也能起到一定的采光作用，充分的体现了安腾建筑三要素 之一的“自然”。
打磨的像镜面一样光滑的 打放水泥
原本在狭长的空间会有光线引 进不均的状况，如前后光线较 充足而中间较幽暗的情形产生， 然而安藤为了解决上述问题， 将空间约三等分的分割， 将中央留设天井，巧妙引入光 线。 整个长屋使用的材料 是打磨的 像镜面的一样光滑的打放水泥， 这样既增加了材料的反光能力 也减少了作为结构体的重量感， 这也是安藤的经典做法。 对外设没有设置一个窗户，从 外部看似乎内部是没有光线的 黑房子。但是进入内部就会发 现，因为有庭院而感到非常明 亮，甚至使来访者感到吃惊。 此外，通过将宅基地的三分之 一设计为庭院，建筑覆盖率也 可以达到60%，充分合理地利
住吉长屋的非理性成分分析
文章编号:100926825(2007)0720043202住吉长屋的非理性成分分析收稿日期622作者简介王 彦(82),女,同济大学建筑与城规学院硕士研究生,上海 王 彦摘 要:从材料、空间、造型等方面分析了住吉长屋的非理性成分,指出日本文化对安藤忠雄的建筑设计理念的影响,指出理性与非理性的共同作用才能创造出好的建筑作品,以供建筑设计者参考研究。
关键词:材料,空间,造型,设计理念中图分类号:TU 286文献标识码:A 1975年,安藤忠雄完成了大阪的一个小住宅的设计。
1979年,他凭借这个小住宅获得了日本建筑学会奖,令他一举成名。
这个小住宅就是住吉的长屋。
长屋是关西的一种比较普遍的住宅形式。
普通的长屋大约是以2间的宽度为一户的住宅,然后将其连续着排列而成的[1]。
住宅里面有中庭或通道,以及后庭。
中庭或过庭中有一些小的自然景色的空间。
因此,长屋是一种空间狭长、但充满生活情趣的住宅形式。
住吉的长屋继承了长屋的传统,在极度限制的条件下创造出了丰富的空间。
这个项目的建筑用地面宽2间(约4m),进深7间(约14m),总共14坪左右。
在这样紧张的条件下,安藤选择了切掉部分长屋,插入一个混凝土盒子,将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。
盒子内被等分为三部分,中间部分为被安藤称为“光庭”的采光中庭。
起居室、厨房、卧室分别位于两端。
立面上没有开窗,只有在侧面靠楼板处开有用于通风的小洞。
每一个建筑师在把设计概念实体化的过程中,都会无法避免地加入一些非理性成分。
安藤选择用一个抽象的混凝土盒子来隐射关西的传统生活方式,这其中也含有非理性的部分。
安藤有一套自己的建筑设计的基本三原则:可信赖的材料———混凝土或者木材,纯净几何体以及自然体。
他的每一个作品都力图符合属于他自己的原则,或者说是基于这些原则而产生了设计概念。
这些原则与每个具体设计之间是否都存在理性而必然的联系呢?答案一定是否定的。
这种联系必须还要依赖理想化的主观意志和偶然性而建立起来。
住吉的长屋 分析
• 正如安藤自己所说，这个房
子是他的起点：“ 子是他的起点：“这座小住 宅已成为我此后作品的起点。 对我而言，这是一个值得纪 念的建筑，也是我非常喜爱 的作品之一。在大阪市中心 地区，战后存留下来的一些 木构住宅仍随处可见。例如， 这座位于住吉区的长屋，就 是取代了原来的3 是取代了原来的3座木构长 屋中间的一座。我试图在其 中放入一个混凝土结构，创 造一个微观世界。我所追求 的是这样的空间：构成简洁， 但空间富有意义；对外封闭， 但通过光线在内部造成戏剧 性效果。
（5）空间组织是向心性的， ）空间组织是向心性的， 位于平面中间的庭院占据 的面积。 了1/3的面积。庭院是日常 的面积 生活的中心， 生活的中心，有时也是人 们发挥想像力的焦点。 们发挥想像力的焦点。从 庭院可以进入所有房间。 庭院可以进入所有房间。 在一层， 在一层，庭院的一侧是起 居室；另一侧是厨房、 居室；另一侧是厨房、餐 厅和浴室。在二层， 厅和浴室。在二层，庭院 将主卧室和儿童房分开。 将主卧室和儿童房分开。 通过这种构成方式， 通过这种构成方式，庭院 赋予所有的4个房间以私密 赋予所有的 个房间以私密 住宅完全对街道封闭。 性。住宅完全对街道封闭。 天光从开口中射入并照亮 了入口。 了入口。凹入处的垂直和 水平的墙板将光线反射到 街道上， 街道上，光线成为这座内 向式的住宅与街道相联系 的调节器。 的调节器。”
住吉长屋 设计思想理念
住吉的长屋摘要：住吉的长屋是安藤忠雄后来作品的起点，值得纪念的建筑，也是他所钟爱的建筑之一。
这栋房子是三幢联立住宅中间的一个矩形插入体。
基本构思是楔入一个混凝土盒子，并在其间创造一处世外桃源，和一个由多样化空间和动态直线组合的简洁构成。
该建筑1979年获得日本建筑学会奖，是安藤早期最优秀的作品，正是它使他日后逐步走向了世界。
有其独特的建筑风格和建筑思想。
关键词：长屋中庭结构装饰材料精神1976年大阪市住吉区，安藤忠雄的成名作，也是其代表作之一。
安藤先生自己对这座建筑也有一番评价“这个小住宅是我后来作品的起点，它是我值得纪念的建筑，也是我所钟爱的建筑之一。
这栋房子是三幢联立住宅中间的一个矩形插入体。
我的基本构思是楔入一个混凝土盒子，并在其间创造一处世外桃源，和一个由多样化空间和动态直线组合的简洁构成”。
住吉的长屋是在日本大阪传统民居的基础上引入现代住宅的概念，而又在这个利用西方发明的混凝土和钢材为主要建筑材料的住宅中充分体现出日本人的生活习惯和民族特点。
而且是在一个十分小的空间内完成的，又要考虑到与四周民居的统一。
因为所要做改建的长屋与其他长屋是一个整体，地基和大梁都是通用的。
一般的建筑师可能只是将其内部做一些改造，装饰一下而已，而安藤不仅成功解决以上各种问题，而且是安藤早期最优秀的作品，正是它使他日后逐步走向了世界。
使其成为经典建筑之一，并获得1979年日本建筑学会奖奖。
所以不能简单的观赏建筑外形，还要深刻的体会其建筑内涵和建筑风格。
1，住吉的长屋采用的建筑材料是非常普通的混凝土和钢材，其受力体系十分清楚简单。
钢筋混凝土现浇板，和钢筋混凝土现浇得二层过道，经混凝土剪力墙传到基础，十分经济。
现浇模拆除后会留下很多矩形图形，安藤就将这些巨型图案作一些简单处理而使其成为内外墙的饰面，淡雅、朴素。
2，屋内则采用自然材料，地板为木材或者石材，家具全部采用木质材料，充分体现出日本人对自然的热爱，让住户得到精神上的慰藉。
安藤住吉的长屋简析
混凝土盒子的奥妙——安藤忠雄住吉的长屋浅析建93 卜倩 2009010082住吉的长屋是安藤忠雄在日本开业的第一个作品，也是他极为重要的代表作之一。
长屋是以两间的宽度为一户的住宅，然后将其连续排列而成的、在京都和大阪比较普遍的住宅形式。
安藤忠雄用一个封闭的混凝土盒子取代了大阪住吉区三座连排长屋中间的一座。
这座建筑于1975年2-8月设计，1975年10月-1976年2月施工完成，基地面积57m2,占地面积34m2,总建筑面积65m2。
一、在城市中呼吸自然——住吉的长屋与环境。
夹在两座传统的长屋之间，住吉的长屋继承了传统长屋里面狭长而对称的特点，既保持了均衡感，也为这座位于传统长屋区的建筑保留了一定的传统性。
同时，对长方体的运用，也使得建筑与周边环境有较好的统一性。
随着城市的发展，光、风、雨这些自然地因素日趋消逝，因而，安藤的混凝土盒子对外没有设置一个窗户，封闭的盒子隔开了外面城市的喧嚣，然而，这并不妨碍它在自然中自由自在的呼吸。
在封闭的混凝土盒子中，安藤刻意切出中段的1/3作为庭院，并将自然还原成光、风、空气、水等因素引入中庭，在有限的空间内形成以一个“微型的宇宙”。
变幻莫测的光线从中庭投入室内，投向地面，呈现出一种幽静的美，原本印象中黑暗而封闭的盒子此刻却溢满了光亮，墙体也因光而而减少了作为结构体的重量感，变得抽象。
所有的房间都以中庭为中心而设置，中庭成为呼吸自然的途径。
长屋没有设置最先进的机械系统，不是用空调，而是为每个空间开窗自然通风。
在夏天，来自两边相邻住宅空隙冷却了的空气吹进了房间。
安藤说，“建筑之力必须适应自然之力，建筑的目的永远是创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾中共生的的环境。
”住吉的长屋正通过一系列的设计处理达到适应自然、呼吸自然的目的。
二、极端中的丰富——住吉的长屋功能分析长屋的建筑用地面宽只有两间，进深也只有七间，总共只有十四坪左右，而且还有建筑覆盖率的限制。
同时，由于长屋在结构上是连续的，设计时必须谨慎处理，特别是梁在切断时不能影响其他的住宅，同时原来合用的柱子还得保留，设计的条件近乎极端。
安藤忠雄住吉的长屋分析
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严格的对称
立面的严格对称， 一使建筑有均衡感 二使处于传统长屋区的 建筑保留一定传统观念
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1995年，安藤忠雄获得建筑界最高荣 誉普利兹克奖，他把10万美元奖金捐赠予 1995年神户大地震后的孤儿。
代表作品
水之教会 淡路梦舞台
住吉的长屋 真言宗本福寺水御堂
住吉的长屋
住吉的长屋是安藤的代表作之一，可以说安藤以后的 设计都是从住吉的长屋中为基础的，
1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的 日本建筑师安藤忠雄完成了他的成名作——位于大阪住吉区 的东邸，即“住吉的长屋”。 1979年，“住吉的长屋”获 得日本建筑学会年度大奖。他的设计概念和材料结合了国际 现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺 技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的 著作之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的日本亭 榭。
什么是长屋
长屋是日本大阪很常见的住宅形式，普 通长屋大约一两间的宽度为一户住宅， 然后讲其连续这排列而成，
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2022/3/24
结构手绘图
2022/3/24
感谢观看
2022/3பைடு நூலகம்24
住吉的长屋详细资料
住吉的长屋详细资料平面布局上，建筑师首先用混凝土的墙壁把狭窄而细长的基地围合了起来，从而限定了内部空间作为一个特别的场所和栖居的场所。
接下来，把这一似长方形的箱子进行了三等分，前和后为两层，中间部分为向天空开放的庭院。
前后部分的二层用无顶的桥连接起来，并有楼梯通向底层庭院。
建成平面占地面积34平方米，总建筑面积65平方米。
立面处理在立面处理上：住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点，但在立面处理时，较传统长屋要封闭。
住吉的长屋对外没有设置一个窗户，面向街道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面，除了入口以外没有任何的装饰性元素。
从外部看似乎内部是没有光线的黑房子，且与外部缺乏交流，其实不然：长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上,光线成为这座内向式住宅与街道相联系的调节器。
让进入内部的来访者感到惊讶，因为有了庭院而感到非常明亮。
其次，其立面的严格对称，一使建筑有均衡感，二使处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。
此外，通过将宅基地的三分之一设计为庭院，建筑覆盖率也可以达到60% ，充分合理的运用了用地。
住吉的长屋的立面处理，一方面大大降低了周围嘈杂环境的不利影响，满足了地处中心城区的住宅对私密性的要求，同时凸现了内部光线的丰富性。
中庭——空间流动的枢纽长屋在大阪是比较普遍的一种住宅形式。
近些年来，由于大量旧建筑的更新，大都改建成了独家独户的组装式住宅或集合式住宅，长屋就越来越少。
普通的长屋大约是以2间的宽度为一户的住宅，然后将其连续着排列而成的。
进入住宅里面有中庭或通道，以及后院。
中庭或过庭中有一些小的自然景色的空间。
由于我们的生活需要采光、通风、日照等，住吉的长屋的设计，安藤忠雄认为即使再小的房子，也要在中间设置一个庭院空间。
“无论是多么小的物质空间，其小宇宙中都应该有其不可替代的自然景色。
”为什么向自然开放的庭院是必须的呢？在高度工业化的社会里，环境污染、环境破坏都成为常态，在城市中，已经不存在无垢的自然。
住吉的长屋—安藤忠雄
住吉的长屋—安藤忠雄①“要真正理解建筑，必须通过自己的五官来体验建筑空间。
去考虑随着时间改变而移动的光影、吹过的风携带的味道、响遍建筑里头人们的交谈声、周边空气的皮肤触感……”——安藤忠雄②“无论是多么小的物质空间，其小宇宙中都应该有其不可替代的自然景色。
”——安藤忠雄③如果要使街道和房屋表现出亲和，通道则不应为封闭的走廊。
公共和私密空间的相互渗透使它们具有活力，使人们能够体验各自空间里的生活。
〖个人简介〗1941年，出生于日本大阪1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”1969年，设计了许多住宅(住吉的长屋获得很高的评价 )1989年，担任哈佛大学的客座教授1990年后，从事于公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案1995年，获得普立兹克建筑奖1997年，开始任东京大学教授〖普立兹克建筑奖住吉的长屋〗1．作品名称：住吉长屋 4．面积：3.3m×14.1m2．建造时间：1976 5．构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地上2层楼。
3．基地：日本．大阪 6．殊荣：1979日本建筑学会赏一、作品分析住吉长屋位于大阪南部，设计于1975年。
取代了一片密集住宅区内三座木制连排长屋之中的一座。
宽约3.5m、全长约14m、高约6m，共2层，总建筑面积仅有65平方米。
但其封闭的长方体块结构使得有限的地基得到了充分利用。
为什么向自然开放的庭院是必须的呢？在高度工业化的社会里，环境污染、环境破坏都成为常态，在城市中，已经不存在无垢的自然。
追究其深层原因，这是禅宗思想对日本民族的影响体现。
日本人在其内心深处还隐约存在着根深蒂固的与自然之间的一种特别关系：日本人从很久以前就把自己看做是自然的一个部分，有与自然统合在一起的强烈的思想倾向。
或许安藤并没有有意识地在他的作品中体现日本的传统文化，但毫无疑问，日本传统文化特别是弥生文化（在建筑上最重要的表现是人与自然的直接结合）对他的影响却是显而易见的。
【经典】安藤忠雄：住吉的长屋
【经典】安藤忠雄：住吉的长屋住吉的长屋建于1976年建筑面积约46㎡可说是安藤建筑生涯中最重要的作品他曾坦言，其以后建筑作品中的理念几乎已经在住吉的长屋中进行思考长屋是日本京都大阪的一种比较普遍的住宅形式；普通的长屋大约是两间的宽度为一户，然后将其连续的排列而形成，内有中庭或小的开放空间。
由于大量的城市更新，长屋越来越少。
住吉的长屋是替换了一排住宅其中的一个木构建筑。
由于这一基地非常狭窄，同时又是三栋连排的长屋的中间单元，所以施工非常困难。
为使内部的空间做得更大些，与相邻建筑间距实际只有0.18m。
正因为安藤也是在关西这种长屋的环境下长大的，所以他知道如何才能满足生活需要的采光，通风，日照。
安藤自己回忆说：“房主来委托设计时，我就决定，即使房子变得再小，也要在中间设置一个庭院空间。
”在创造这个有极度限制的空间的过程中，安藤领悟到在这种近乎极端的条件中存在一种丰富性，以及与日常生活有关的一种限制性尺度。
安藤说：“我试图在其中放置一个混凝土结构，创造一个微观的世界。
”这座建筑对外没有设置一个窗户，从外部看似内部是没有光线的黑盒子。
但是进入内部就会发现，因为有庭院而感到非常明亮。
庭院提供了一种与自然的接触，揭示出自然的各个方面，它是住宅生活的中心，也是一个引换正在现代城市日趋消逝的光，风，雨等自然物的一种装置。
光线从天空渗入院中，在墙上和院子里投下深深的阴影。
安藤说：“我切掉部分长屋，插入表现抽象艺术的混凝土盒子，将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。
这看似容易实际并不简单。
无论多么小的物质空间，其小宇宙都应该有其不可替代的自然景色，我想创造这样一种居住空间丰富的住宅。
住吉的长屋分析
”和传统长屋相比，安藤忠雄把住吉长屋处理得更为封闭，来突现内部光线的丰富性。 可以清楚地看出，住宅的入口非常狭窄，无论是在设计规划或者实际实施上都存在着相当大的困难，设计师的巧妙设计不禁令人赞叹。
交通路线分析 安藤大多数住宅都没有窗户，按照设计师本人所说是对抗社会，他认为他的建筑是一直在与社会抗争的。
取代了原来的 一座连排长屋, 中间的一座,它 的地基、梁与
旁边的长屋是 共用的.
外部空间是内部空间的 反映,长方体体形决定 内部的空间形状统一的 长方体块.
五个长方体空间组成大 的长方体块.使建筑本 身也内外取得统一.
光色分析
长屋还有一个十分显著的特点：对外没有设 置一个窗户。从外部来看就像一个封闭式的 火柴盒，似乎内部是没有光线的黑洞。但是 进入内部就会发现，因为中间有一个庭院 而感到十分明亮，足可以让来者大吃一惊。 并不是推开门就可以见到起居室，还要转一 个弯，这使建筑中光的效果更加显著。
环境分析
锲入环境
用相似的形体与环境 求得统一
空间布局
小孩卧室
天窗 中庭 主卧
小地窗 门厅
起居室
共用地基 厨房 厕所
内部各空间相对独立, 保证了各功能空间的私 密性.
厨房
卫生间
主卧 小孩卧室
楼梯交接处
一 层 设 计
结构分析
平面图
N
与隔壁房屋间距:10cm
二层平面图 一层平面图
剖面图
透视图
设计的优点
住宅的表面虽然没有窗口，天井弥补了采光、 通风等方面的不足。同时，住吉长屋的墙面都 开有为通风的小地窗，与相邻住宅之间有 10cm的缝隙，通过这个缝隙就可以通风，是 一座没有空调装置也能舒适生活的节能型住宅， 同时也起到一定的采光作用。住吉长屋的立面 严格对称，不仅使建筑有均衡感，而且也让处 于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。
建筑赏析之住吉的长屋
结构形式
有和
构住
明 显 的 传 承 关 系
日 本 关 西 的
庭 院 式
天 井 式 与 自 然 式
成吉 手长 法屋
中 庭 院 的 两 种
住
吉
的
长 • 清水混凝土材
继 承 与
____
屋
料以及简约的 几何构成，营 造出静谧、明 朗的空间效果
发 展
• 比传统长屋封 闭，来突显内
部光的丰富性
住吉的长屋建筑的概况
处理，自然与建筑既对立又并存。
• 最后一个因素是”自然”；在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所 安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然－－人工化自然！ 安藤所谓的自然，并非泛指植栽化的概念，而是指被人工化的自然、或者说 是建筑化的自然。他认为植栽只不过是对现实的一种美化方式，仅以造园及 其中植物之季节变化作为象征的手段极为粗糙。抽象化的光、水、风。这样 的自然是由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。
旧街 日本大阪住吉区 二战后随处可见的木构建筑
住吉的长屋
结构形式
住吉的长屋的形体特征
建筑的平面分析和功能组织
建筑的平面分析和功能组织
• 卫浴·餐厅·厨房 • 中庭 • 起居室·门厅
• 两个卧室（私人空间） • 儿童房 • 主人房
建筑流线
• 安藤忠雄的住吉长屋是位于三幢连排长屋中间的 独立住宅，基地非常狭窄，他通过把各种房间向 两端尽量压缩从而在住宅的中心争取出一个室外 的中庭。厨房和起居室、卧室和预备室分别安置 于中庭的两端。晴天时，中庭的存在使整个住宅 充满了阳光，而雨天时，即使从一个房间走到另 一个房间也必须撑起雨伞。安藤忠雄通过这种看 似功能布置极不合理的设计，却使住户在拥挤的 都市住宅中具有了一处属于自己的能够随时感觉 到自然四季变化的精神世界。在这里，随时随地 能够感受自然的内省式中庭成为超越生理性居住 层次到达精神性居住层次的催化装置
内省的居所--安藤忠雄住吉的长屋阅读分析
内省的居所——安藤忠雄作品住吉的长屋阅读关键词：现代性与地域性比较阅读内省摘要：通过比较阅读，以及对远近历史环境的分析，试寻找出安藤所受日本传统的影响、对待历史的态度，和他应对现代性与地域性关系的策略。
1.历史背景与长屋设计理念的形成：20世纪初，密斯将建筑的普遍性追求到了极致。
他作为理想提出的“万能空间”与材料的工业化同时并进，通过极其简易的形态将它传播到了全世界。
60年代实现了经济高速增长的日本，城市中出现了大量生产的毫无个性的方盒子。
建筑不能使人感受到差异，人的欲望或思想没有进入的余地，人们对现代建筑的“崇高理想”渐渐反感。
60年代现代主义进入转折时期，安藤此时二十出头，正在形成自己的建筑观。
在60年代日本的经济增长中，新的思维模式逐渐形成。
以前人们认为是好的传统，如对物的珍惜，重视与近邻的关系，重视家庭和睦，与自然共生等传统正在消失。
经历了变革激烈的60年代后，安藤开始思考“运用现代建筑的材料和语言、几何学构成原理，使建筑同时具有时代精神和普遍性，将风光水等自然要素引入建筑的方法”，从而创造出根植于建筑场所的气候风土，又表现出其固有文化传统的建筑。
住吉的长屋，就是安藤这些思考的完整体现。
通过这样一个美丽的小住宅，安藤向导致“人的规格化、平均化”的标准化现代主义建筑宣战，实践着他关于人居理想的追求。
正因如此，Frampton 将安藤看做批判地域主义的成功实践者。
2.几何-场所-自然——长屋的总体理念住吉的长屋改造，基地在大阪住吉区，用地拥挤紧张，周围存在大片日本关西近代住宅形式——长屋。
具体用地宽2间、进深7间，共14坪左右，覆盖率限制在六成，在如此紧张的用地上，安藤却创造了充满诗意的栖居场所。
他切掉部分长屋，插入了表现抽象艺术的混凝土盒子，将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。
尽管有很多争议，令安藤骄傲的是，他“在完全抽象化的几何四方盒子中，将关西居民继承下来的传统居住方式，以及对自然的认识等全部装了进去”。
住吉的长屋
住吉的长屋可以说是安藤忠雄建筑生涯中 最重要的作品。他曾坦言，其以后建筑作品中 的理念，几乎已经在住吉的长屋中进行思考。
基地位置：日本大阪住吉区 设计时间：1975/01-1975/08 施工时间：1975/10-1976/02 基地面积：57㎡ 占地面积：34㎡ 总建筑面积：65㎡ 构造：清水混凝土、钢材、玻璃、 石头等建构，地2层楼，中间庭院 殊荣：1979 日本建筑学会赏 《住吉的长屋》
素混领土浇注后将模板小心移开以免破坏表面的纹理并把硅胶树脂喷射或滚涂于表面使之细腻且光洁在触觉和视觉上都更舒适并且以后每两三年都要对其进行一次清洗和重新喷涂一层新的硅胶树脂
“建筑的目的不只是与自然交谈，而是试图改造经由建筑表 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ出来的自然的意义。”
—— 安藤忠雄
住吉的长屋 , 大阪 , 日本 , 安藤忠雄
纯净自然的万神庙弯 顶的中央, 有一个象征天宇 直径8.9米的圆洞, 强烈的阳 光透过圆洞洒向殿堂, 这是 引进万神庙内的纯净自然, 而那些无益于创造殿堂气氛 的喧闹环境, 是被厚6。2米 的坚壁拒之门外的自然。因 此, 建筑师为了营造一种气 氛, 对自然进行了取舍。
中庭围合体现了日本 关西传统建筑的庭院 式的明显传承。
本来狭小的空间还被切去三分之一用作中庭？
如果中庭只是用于采光和 通风,那么可以在中庭上部加天窗, 不一定要象这样完全开敞。安藤 却选择了完全开敞的形式,因为在 他看来,象光、风、水体这样的自 然要素只有当它们从外部自然界 中汲取出来,并引入建筑内部时,才 具有意义。
其实中庭的做法大有 来头，那就是万神庙。安藤 早期在欧洲游学时,就仔细 研究过万神庙。万神庙的空 间和光影效果给他很大的触 动。万神庙采用了在穹隆顶 部开洞的做法,使得内部空 间因为光而变得丰富而具有 生命力。所以在住吉的长屋 中,他也不自觉地放入了这 种类似的元素。
住吉长屋作品分析
住吉长屋注重人性化设计，从空间布局、采光、通风等方面充分考虑 人的需求和感受，提高了居住的舒适度和幸福感。
对未来建筑发展的启示与影响
01
重视传统文化的传承与创新
住吉长屋的成功经验告诉我们，在建筑设计中应重视传统文化的传承与
创新，将传统文化元素与现代技术、审美相结合。
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注重人性化设计和可持续性发展
瓦片
用于屋顶的覆盖，具有良 好的防水性能和耐久性。
建筑结构与功能布局
结构形式
采用传统的长屋形式，以适应日本气 候和地形特点。
功能布局
空间利用
通过设置阁楼和储物间等空间，充分 利用建筑内部空间，满足家庭成员的 生活需求。
内部空间根据家庭成员的需求进行合 理布局，如客厅、卧室、厨房等。
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住吉长屋的建筑风格与美学
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住吉长屋的社会与文化意义
对当地社区的影响与贡献
促进当地经济发展
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住吉长屋的建设为当地提供了就业机会，吸引了外来游客，增
加了地方财政收入。
提升当地居民生活品质
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住吉长屋提供了舒适的居住环境，改善了当地居民的生活质量。
传承和弘扬地域文化
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住吉长屋的设计融入了当地传统建筑元素，展现了地域文化的
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采用了传统的木结构和 瓦屋顶，与周围的环境 相协调。
在室内设计中，注重自 然采光和通风，营造出 舒适宜人的居住环境。
在空间布局上，采用了 开放式的设计，使得室 内空间与外部环境相互 渗透，增强了建筑与自 然的互动性。
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住吉长屋的构造与材料
构造方式与技术
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木结构
浅析日本建筑之住吉的长屋
浅析日本建筑之住吉的长屋陈旭艳（四川大学艺术学院，四川成都610000）摘要：随着日本生活水平及社会文化背景的不断变化，日本建筑师们开始注意到自己国内的传统文化的重要性。
并不断地在继承传统、推陈出新的道路上进行探索。
住吉的长屋就是在继承了传统长屋狭长等特点后，还考虑现代都市人生活习惯与喜好，运用现代新型材料进行建筑情感的表达。
关键词：狭长；传统；自然；禅意；交流一、设计师—安藤忠雄安藤忠雄，日本大阪人。
他是一个具有传奇性的建筑师，在他还没有成为建筑师之前，曾经是货车司机和拳击手，而且在没有经过任何正统建筑学习成为了专业的建筑师，所以，安藤素有“没有文化的日本鬼才”之称。
在近20年的建筑事业发展生涯中，安藤忠雄创作设计了近150项建筑作品和方案，发展了许多观点鲜明、思维深邃、文风犀利的学术论文和访谈录，其中多项作品对建筑界产生了广泛影响，并频频获奖。
安藤认为建筑师是住宅主人与建筑的中介，他要创造的空间是非理论化的，是要触及到精神层面的，是与人的本性相关的。
换言之，安藤就是试图要人们带着一种如同孩童般清纯、干净的心态去感受、体验建筑，并与其进行“交流”，亦即，寻求的是一种“回归人类本性”的设计理念。
而且，安藤非常关注人、建筑与自然之间的内在联系。
认为建筑本身应该是适应自然环境的，建筑的目的永远都是使建筑与自然在矛盾中相统一。
住吉的长屋的设计中，安藤对“纯粹空间”的设计进行尝试。
在严格限定材料和形态的前提下，寻求一种包含材料和形态在内的简洁空间构成，并达到一种设计哲理的简明表述和信息传递。
二、基地分析日本是一个深受禅宗文化影响的国家，随着佛教建筑的不断传入，日本逐渐形成了具有自己本民族文化特色的民用住宅建筑长屋。
这种住宅形式是京都和大阪比较普通的一种住宅形式，其实长屋本就是一种古老的建筑形式，它曾经广泛存在东南亚及大洋洲等地。
而在日本的存在形式主要是大约以4m的宽度为一户住宅，然后每户共用地基和大梁连续着排列而成。
住吉长屋分析 ppt课件
传统 中庭 自然
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长屋的文化
长屋是大阪比较普遍的住宅 形式，普通长屋大约以2间的 宽度为一户住宅， 然后将其连续 着排列而成。
传统长屋
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传统长屋的立面
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继承与发展
住吉长屋继承了传统长屋狭长的特 点，但在立面处理时，较传统长屋 要封闭，来突现内部光线的丰富性
住吉长屋的立面
传统长屋的立面
安藤将自然还原成光、 风、水、空气等元素
引入中庭，在有限的 空间中完成了一个
“微型的宇宙”。
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空间枢纽
它是一个过渡的空间
与一般过渡空间的陪衬作用相反
它是整个建筑的中心
衔接其余的功能空间
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几何 空间 细节
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严格的对称
立面的严格对称，
一使建筑有均衡感
二使处于传统长屋区的
立面洞口 25
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光影与材料
位于大阪住吉区的长屋，是 取代了原来的三座连排长屋 中间的一座,它的地基、梁与 旁边的长屋是共用的。
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“我试图在其中放 一个混凝土结构， 创造一个微观世界.”
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天窗 27
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安藤 忠雄
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“建筑的目的不只是与自然交谈，而是试 图改造经由建筑表达出来的自然的意义.”
1941 出生于日本大阪 1962-1969 在日本本土、美国、
欧洲和非洲游历并考察建 筑并自学建筑 1969 创立安藤忠雄建筑事务所 1976 住吉的长屋 1995 普利兹克奖 1997- 东京大学教授
建筑保留一定传统观念
住吉的长屋
从外部看似乎内部是一个黑 房子，且与外部缺乏交流， 其实不然：长屋凹入处的墙 板将光线反射到街道上,光 线成为这座内向式住宅与街 道相联系的调节器。其次， 其立面的严格对称，一使建 筑有均衡感，二使处于传统 长屋区的建筑保留一定传统 观念。
阳光
反射
庭院空间
“无论是多么小的物质空间，其小宇宙中都应该有其不可替代的自然景色。”
安藤将混凝土其表面都打磨的像镜面一样光滑，使之失去了 作为结构体的重量感，使空间产生了某种无重力状态。住吉的 长屋正是这样，并没有局限于传统的建筑材料去实现日本的传 统空间，而是采用混凝土、钢和玻璃等现代材料加以实现的。 但其内部装修考虑到日本人对自然的热爱，对脚可以踩到的地 板和手摸得到的家具全部采用自然材料：地板为石材或木材， 家具类全部采用木质材料，从而使住户在精神上有所慰籍。这 充分体现了国际现代主义和日本传统审美意识的结合。同时混 凝土的使用解决了结构问题。传统长屋的改造中最难处理的就 是结构上的问题。传统长屋多是几户连续排列的，地基、梁、 大量都是共用的，只切除其中一间的话，两边的房子就会倒塌 。因此对传统长屋的改造大多也就是装饰一下室内，这样就没 有意义了。而将其建成混凝土建筑，即使两边出现倒塌的也会 被混凝土墙壁顶住，不会出现力学问题。
谢谢！
基地面宽极窄（约4米）， 进深较深（约14米）， 地块狭长，与邻居的墙 壁紧挨着。
传统长屋
大约以2间（约4米）的宽 度为一户住宅，然后将其 连续着排列而成。进入住 宅里面有中庭或通道，以 及后庭。中庭或过庭中有 一些小的自然景色的空间。
继承日本传统建筑文化时所表现的方面：
庭院空间 材料的运用 平面布局 细部 立面处理 整体风格
向自然开放的庭院的深层次原因 是禅宗思想对日本民族的影响体 现。日本人从很久以前就把自己 看做是自然的一个部分。
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严格的对称
处理内部空间时也 运用了对称的手法
2022/3/24
平面对称与周围环境取 得统一
2022/3/24
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严格的对称
立面的严格对称， 一使建筑有均衡感 二使处于传统长屋区的 建筑保留一定传统观念
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长屋的立面
长屋凹入处的墙板将光 线反射到街道上，光纤 成为这座内向式住宅与 街道相联系的调节器
“我所追求的是这样的一个空 间：对外封闭，但通过光纤在 内部造成戏剧性效果”
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住吉的长屋概述
长屋概述
住吉的长屋建筑面积大约14平，凝聚了安藤忠雄惯用的清水混凝土、铁玻璃、 木材和石条。看似对称的平行中有着曲折的曲线，留设出的室外中庭将四季 变化引导至生活空间。封闭的长方体均等分为三段后所形成的中庭扩大了生 活领域。设计必须经过中庭才可到达起居室并由中庭来连接四周的空间，还 原了住宅生活情趣，正是安藤忠雄企图找回在传统街屋曾经拥有过的生动感 觉。
内部各空间相对独立， 保证了各功能空间的私 密性。
处理卧室，卫生间等对 私密性要求较高的空间 的位置时也充分考虑到 了这个问题
2022/3/24
私密性（对外）
整栋建筑的立面几 乎是完全封闭的，恰好 满足了地处中心城区的 住宅对私密性的要求4
住吉的长屋图片
设计灵感来源
安藤设计的这个长 屋继承了传统长屋
狭长的特点，但在 立面处理时，较传 统
长屋要封闭，来突 出内部光线的丰富 性。
总平面图
封闭的长方体块使有 限的地基得到了充分的利 用。
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清水混凝土的语言
安藤将混凝土作为 一种高精度的材料来对 待，其表面都打磨的像 镜面一样光滑，使之失 去了作为结构体的重量 感，使空间产生了某种 无重力状态。
2022/3/24
私密性（对内）
住吉的长屋
1403：任红雨
安藤忠雄
安藤忠雄（1941年9月13日－），日本 建筑师，出生于兵库县鸣尾滨。
安藤忠雄在大阪府立城东工业高校毕业 后，前往世界各地旅行，并自学建筑。 1969年创立安藤忠雄建筑研究所。1976年 完成位于大阪府的住吉长屋。其后获得日本 建筑学会赏。1990年代以后，参与公共建 筑、美术馆建筑等大型计划。接连发表了以 清水混凝土建造的住宅和商业建筑，引起风 潮和讨论，名声也开始快速累积，作品的领 域宽广，通常都是大型规模的建筑。但也有 人认为失去了安藤早期的小型建筑特有的魅 力。
1995年，安藤忠雄获得建筑界最高荣 誉普利兹克奖，他把10万美元奖金捐赠予 1995年神户大地震后的孤儿。
代表作品
水之教会 淡路梦舞台
住吉的长屋 真言宗本福寺水御堂
住吉的长屋
住吉的长屋是安藤的代表作之一，可以说安藤以后的 设计都是从住吉的长屋中为基础的，
1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的 日本建筑师安藤忠雄完成了他的成名作——位于大阪住吉区 的东邸，即“住吉的长屋”。 1979年，“住吉的长屋”获 得日本建筑学会年度大奖。他的设计概念和材料结合了国际 现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺 技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的 著作之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的日本亭 榭。
什么是长屋
长屋是日本大阪很常见的住宅形式，普 通长屋大约一两间的宽度为一户住宅， 然后讲其连续这排列而成，
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2022/3/24
结构手绘图
2022/3/24
感谢观看
2022/3/24
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