古代希腊工艺美术 (1)

青 铜 镀 金 双 耳 瓮 公 元 前 4 世 纪 末
主 题 ： 坐 着 的 酒 神
狂 舞 的 密 涅 青 铜 镜 盖 公 元 前 5 世 纪 末 期
镀 金 青 铜 镜 盖 公 元 前 2 世 纪 末 塔 来 托 姆 国 立 考 古 博 物 馆 收 藏
镶 嵌 装 饰 牌
其 他 工 艺
木工艺
待器皿烧成后再进行彩绘
希腊彩绘陶器的一种特殊风格
作品器形小巧精制，艺术风格倾向于华美、柔和。 用这种技法涂上的颜色未经高温处理，不能经久保 存，当显示细部、服饰的颜色消退之后，便只留下简略 的轮廓线，人物也似乎是裸露的了。
多用于香油小瓶： 一般为妇女化妆专用，偶而也作为葬祭用物。
优秀绘饰者：阿吉列奥斯
胸甲、刀剑、别针、胸饰、货币、各种容器、家具装饰等
以青铜工艺最为出色
按装饰风格的演变可分为前后两期：
前期——几何样式风格：公元前8世纪~公元前7世纪 后期——写实风格：公元前6世纪以后
早期装饰手法受到古代埃及的明显影响：
多用圆、三角、折线、平行线等几何纹样装饰 动物和人物的造型统一在一种几何形化的样式之中 作品形式单纯、表现有力，增加了装饰性和观赏性
青 铜 马 公 元 前 世 纪 后 半 期 柏 林 国 立 美 术 馆 古 代 馆 收 藏
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青 铜 鼎 （ 足 部 ） 公 元 前 8 世 纪 末 奥 林 匹 亚 考 古 博 物 馆 收 藏
青 铜 女 神 像 公 元 前 500 年 雅 典 国 立 考 古 博 物 馆 收 藏
青 铜 宙 斯 像 奥 林 匹 亚 出 土 公 元 前 500 年 雅 典 国 立 考 古 博 物 馆 收 藏
主要制品：
双耳瓶
敞口钵
饮食器和日常用器 把手杯 骨灰罐 祭神随葬用器
按照式样的装饰题材和特点可分为两个发展阶段
第一阶段：
以平行线、交叉线、三角形、S纹和回形纹装饰为主要特色
强调器物装饰构图上的左右对称
较为常见的构图规律：“三带—同心圆式”
第二阶段：
以图案化的人物装饰为特色
直接受启示于迈锡尼晚期陶器的装饰 狩猎图
青铜工艺从公元前6世纪开始日趋繁盛
装饰手法以写实风格为主 出现了不少较大的器形
铜镜：古希腊金属工艺制品的又一代表性类型
古代希腊陶器和青铜器与中国古代青铜器风格不同的成因：
东、西方奴隶制度的不同
希腊：工艺美术的繁荣是建立在奴隶制民主制度和富于想像 力的神话基础上的，艺术匠师们的创造力较少受到压制，劳 动成果也能受到社会的重视，从而形成了一种优美典雅、完 整谐调和自由开阔的艺术风格。 中国：古代的青铜器是在残暴的奴隶主专制制度下创造的， 尽管它在制作工艺上的无比精美和在装饰上的古朴宏伟足以 冠世界之首，但人们在感叹和赞赏之余仍然会感到一种沉重 和压抑之情。
棕榈纹 主要表现： 莲花纹 狮身人面像 对东方国家动植物纹样和怪兽纹样的摹仿 狮身鹫头像 狮头 羊身 蛇尾
制陶地区较广泛，各地保持制作工艺和装饰艺术的特色。
科林斯和阿提卡两地最为突出。
科林斯
初期科林斯式陶器：小型制品为主
酒壶、酒杯、香油瓶、单耳小瓶
后期科林斯式陶器：中型陶器为主 装饰纹样：“兽带纹”——狮、虎、牛、猪、鸟、斯芬克司
“ 雅 典 娜 和 赫 拉 克 勒 斯 ” 双 耳 瓶 红 纹 式 公 元 前 5 世 纪 初
醉 酒 少 年 与 少 女 红 纹 式 布 里 戈 斯 作 约 公 元 前 480 年
五、彩色纹样期（公元前5世纪后半期）
白地彩纹式的装饰方法：
在器壁上刷一层含铁成分较少的石灰水
用黑色勾画出人物等轮廓线
阿提卡
以雅典为中心的制陶业盛地 几何纹样式传统悠久，受东方文化影响较迟 主要器物有大型的双把手器物和混酒器等
装饰主题的比较：
阿提卡——神话故事、人物形象 科林斯——动植纹样、空想生物
东方纹样式的转折意义：
各种风格融会贯通，百川纳海，最终形成希腊本土样式。
雅典逐渐控制了希腊陶器的生产，成为希腊陶器的生产典 范与样本。
白 彩 陶 瓶 约 公 元 前 440~ 公 元 前 435 年 宙 斯 委 托 赫 耳 墨 斯 把 狄 俄 索 斯 交 宁 芙 抚 养
雅 典 杯 （ 局 部 ） 白 彩 公 元 前 5 世 纪
香 油 小 瓶 公 元 前 世 纪 彩 纹 式
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女 神 形 陶 瓶 公 元 前 5 世 纪 克 罗 地 亚 博 物 馆 收 藏
双 耳 陶 壶 罗 得 斯 岛 出 土 初 期 科 林 斯 式
公 元 前 年 公 元 前 年 大 英 博 物 馆 收 藏
625 ~ 600
科 林 斯 式 单 耳 瓶 罗 马 公 元 前 640 630 年 ～ 公 元 前 年 东 方 纹 样 期 维 尔 拉 朱 丽 亚 美 术 馆 收 藏
·
耶 波 鲁 博 斯 之 盘 东 方 纹 样 式 公 元 前 600 年 左 右 大 英 博 物 馆 收 藏
古代希腊工艺美术
第一节
概
述
地理范围： 希腊半岛、爱琴海诸岛和小亚细亚的西部沿海地带
希腊半岛上的文化： 爱琴文化＝ 迈锡尼文化 ＋克里特文化
地理特点：
土地贫瘠，不适于种植粮食 气候宜人，适于花草树木生长
海岸线长，适合航海业和商业的发展
丘陵地貌，无比例巨大的自然景观，容易为感官所接受
古希腊人的性格特点：
双 耳 混 酒 器 依 芙 托 斯 的 酒 宴 东 方 纹 样 期 后 期 科 林 斯 式
三、黑色纹样期（公元前6世纪）
公元前6世纪～公元前5世纪：希腊陶器工艺的繁盛期 繁盛地——以雅典为中心的阿提卡地区
在赤色或黄褐色的陶壁上用黑色作剪影式描绘，物体的 内部结构则以刻线手法表现。
制作工艺考究，不少作品至今仍然光亮如新。 从此，古希腊陶器上开始留下制作者和绘饰者的名字。
第四节
结
语
一、古代希腊奴隶制的民主制度是产生工艺美术繁荣的社会基础 古希腊的陶器与中国奴隶社会的青铜器同样是奴隶社会的 工艺美术，但中国古代青铜器充满着威严和冷峻之感，而 希腊陶器却洋溢着轻盈活泼、生机盎然的风采。这主要是 由于希腊特有的民主制度决定的。比起东方奴隶主专制制 度来，古希腊人的创造力较少受到压制，艺术匠师们的劳 动受到较多重视。
主要取材于神话传说或日常生活故事 陆海战图 葬礼图
人物装饰的主要特征：
头部成侧面，强调突出下巴部分 胸部成倒三角形，而臀部和腿部的弧线则带有写实的意味
“纪念碑式的艺术”：
几何样式的图案，除了起到装饰作用外，自然也包含了 某些宗教的或原始的哲学含义。
鹿 形 酒 壶 陶 雅 典 公 元 前 10 世 纪 后 半 期 阿 提 卡 制
二、富于想像力的希腊神话是古希腊工艺美术繁荣的精神资源
希腊神话不仅是希腊文化艺术的宝库，而且是希腊工艺美 术的土壤。希腊神话具有一定的“民主主义”和“人本主 义”思想，它是以一种“神人同形同性论”的观点来塑造 出的神话世界。希腊人的人生观是积极和乐观的，他们执 著的信念就是：“人是万物之首” ，对于神的信仰不过 是对现实人的肯定而已。
四、红色纹样期（公元前5世纪）
在赤褐或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和装饰， 然后再在形象以外的部分涂上黑色色料。 其效果较之黑纹式的刻线显得更为灵活自如、丰富多彩。
代表人物：
欧菲罗尼奥斯
欧狄米德斯
红纹式盛期的陶器可分为两大类：
混酒器和双耳瓶等大型陶器 杯、盆、钵等小型陶器
装饰主题：出现许多日常生活场景
几何纹样期（前9世纪~公元前8世纪）
东方纹样期（公元前7世纪）
黑色纹样期（公元前6世纪） 红色纹样期（公元前5世纪） 彩色纹样期（公元前5世纪后半期）
古希腊陶工艺发展分期示意图
一、几何纹样期（公元前9世纪～公元前8世纪）
“荷马时期” 以几何形体的图案为主 制陶中心——雅典
特点：
器形多样，大小不一，最大的有等人之高。
古典美学思想的指导。
奴隶制民主制度是古希腊工艺美术的社会基础。
神话传说是古希腊工艺美术的精神资源。
第二节
陶工艺
陶器生产十分兴盛，既满足本国需求，又作为重要商 品出口，远销地中海各地。 各城市都设有陶器的生产中心，大城市还有专门的 “烧陶区”。 公元前6世纪中叶后，雅典陶器一度垄断国外市场。
古希腊陶工艺发展分期：
感觉精细、敏锐，善于捕捉微妙的关系与差别
力求明白，懂得节制，喜欢明确而固定的轮廓
重视现实世界和生活，歌颂人本身的力量和才智
文化成就： 古代希腊文化在世界文化史上占有重要的地位，给人 类留下了许多珍贵的文化遗产。
杰出的方面： 文字、文学、哲学、史学、建筑、雕刻、工美术 艺术造诣很高： 许多作品已从宗教的桎梏中解放出来，反映人与自然 和社会的斗争。
格 那 提 亚 陶 壶 格 那 提 亚 出 土 公 元 前 3 世 纪 初 克 利 伍 兰 德 美 术 馆 收 藏
第三节
金属工艺
第一个辉煌时期：迈锡尼文化时期
容器、王冠、耳饰、胸饰、手镯、小装饰板、印章等 贵金属工艺品较为明显地反映了迈锡尼王室的富强、 权威和独特的审美意识。
古希腊常见的金工品：
制作过程：
精选陶土
轮制成型 （大型器物常分几个部分加以制作）
在器壁上涂一层含铁成分的“化妆土”
干后刷一层透明的釉
装饰手法：
用锐器在器壁上勾划出人物、动物等形象的轮廓结构
在描划的部位上用一种黑色色料（类似“漆”的涂料， 其成分尚未得知）平涂
为加强表现效果，有时也在黑色色料上补充一些白色 或紫色，或用锐器刻划出形体的轮廓线
四 马 盖 罐 几 何 纹 样 期 雅 典 公 元 前 8 世 纪
几 何 纹 双 耳 陶 瓮 雅 典 出 土 阿 提 卡 制 公 元 前 770~ 公 元 前 年 760