鉴定瓷器常用术语

鉴定瓷器常用术语

鉴定瓷器的常用术语，本为历代行家口语，说穿了，就是一些行话。由于这些行话袭用既久，遂约定俗成。同时也作为衡量是否是鉴定瓷器行家的标准之一，行话懂得越多，说得越多，则此人就是专家；反之，就是外行说外行话。其行话的命名，是根据不同部位所出现的各种变异现象，如器物是否完整、伤残的程度如何来定名的。当然也牵涉到器物本身的经济价值，器物很完整，造型很考究的，与伤残的器物相比，则价值自然要高。因此，作为一个瓷器鉴定者，不熟悉鉴定瓷器的常用术语，不懂得一般的常识，亦将会遇到一些困难，所以我们还得介绍一下这方面的知识。

1．口磕器物口际上的胎釉，受到了撞击后，就出现了大小不等的各种情况的缺磕伤痕，鉴定者把这种情况称为口磕。

2．重皮口部因受重创而出现断面隐患，从外观上看，尚属完整，实际上胎釉已分裂，虽未剥离，却往往有一触即落之势，鉴定者把这种现象称为重皮。

3．毛口口边的釉面已间断脱缺。

4．毛边口面的覆釉因伤后全部脱落。

5．磨口口边出现伤损后，为了美观，曾被人用砣玉工具将胎釉磨去一部分或全部。

6．轧口截口、剃头器口或颈部已损残，为求其美观、完整而加以改装，于是就将损坏的部分截去后使口部的胎露出来。这种现象俗称为剃头。

7．冲口口部因与它物相碰而出现长短不等的细裂纹，有时一些细小裂纹不易为人们所发现，但裂纹往往逐渐会自然延伸，若遇冷热不均而相激，很快就会顺纹路开裂。此种现象以盘、碗类为多见。

8．外冲里不冲瓷器的口部因受的冲力尚小，只在外部形成冲口，尚未冲透器的内壁，鉴定者把此种现象称为外冲里不冲。

9．釉泡釉面在烧制时出现的中空气泡，一受到外力后就会破开。这种现象见于器口的为多，当然其他部位也有。

10．棕眼釉面气泡在窑中熔融爆破后，未曾弥合而自然形成的小孔。

11．斑点釉面出现各种矿物或其他化学物质的斑点和小点。

12．缩釉因胎面有油污，所施的釉未能全部附着而出现露胎的现象。

13．漏釉器物施釉时，局部有遗漏而露了胎，这露胎部分就称为漏釉。

14．粘砂釉面上有遗落的窑灰，或器底因垫烧粘结有砂粒的现象，称为粘砂。一般多见于器足。

15．冷璺本不应出现片纹的器物，其某部位的釉面上出现了一、二条纹路，有的胎体已透出，有的还未露出。

16．开片由于胎体粗松或烧结火度不足，还有的因是浆泥胎体，在骤然冷却时，胎釉的分子结构收缩系数不平衡所致的自然裂纹，而年代久远的器物，由于本身仍在蜕变，片纹也会不断出现和增多。尤其是黄釉器常常自动作响，片纹不断增多。

17．片纹釉面上出现的长短不一、大小不等互相交错的细裂纹片，与开片略同。

18．软道釉面久经磨擦而出现的细微丝纹。

19．划伤釉面或彩绘的表面，被硬物划破后所留下的伤痕。

20．磨釉、伤釉由于釉面与其他物体磨擦，致使釉面局部损伤。

21．失亮器物釉面因任期使用，经久磨损而失去光泽。

22．剥釉由于胎釉结合不紧密，釉层从胎体上自行脱落，多见于孔雀绿釉和前皮紫釉。

23．脱釉、脱皮釉面受盐、碱、酸的腐蚀，或入土受浸而使釉面剥落。

24．凿伤出土器物受金属工具锛凿致伤。

25．凿坑器物釉面呈现的大小不等的凹坑。如清代窑变釉玻璃质强，多有开片。若常用细纤维的棉布类擦拭，便会将片纹交叉处的小尖角掀起或带掉而留下凹坑。

26．崩釉略同于凿伤，但破面要平滑一些。

27．伤釉色彩的表面、局部或全部，被磨划致伤。

28．脱彩器物上的彩绘纹饰，由于经久使用而磨脱，或是入土年久被融变质，或因长期受鸡毛掸的指扫而无存留，尤其是绘有金彩的纹饰更易脱去。

29．水碱素釉器物长期埋入湿土内，受水浸渍，使釉色起了变化，多呈白灰色的片状。

30．水锈器物长期受土埋或水浸，有灰、黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。

31．土诱器物釉面粘有凝固的土疤。

32．土蚀釉面、彩绘或胎体被土壤所腐蚀，使器物表面局部失去了亮度。

33．缺碴器物损坏后缺失碎片。

34．炸纹器物颈、肩或腹部受撞击后，出现放射性裂纹，俗称鸡爪纹。

35．炸底器物底部偶因投放物件相击致伤而形成的裂纹。

36．窑裂胎体在窑内受火不均而出现的细小缝隙；也有因胎体衔接不牢，或是接口处含有水份而出现的。

37．窑粘器物在窑内受火时发生变化，使二物相粘或与匣钵相粘结而留下不同程度的粘痕。

38．开粘分段相接的胎体，因粘接不牢固而断裂，或是伤残物经粘复后再次分离。

39．耍圈器物胎底面与器身粘接处出现一圈裂纹，有的已断离。

40．折断琢器物体因胎体相接处损坏，并折成数段。

41．足磕器足部分在搁置时不当心或用力过猛时，致使胎釉受伤。

42．腹伤器物腹部受伤。

43．磨足足边因伤损、垂釉不乎或歪斜之故，而用砣玉工具磨修光平。磨足俗称修足。

44．磨底足底内原来有釉，出于某种目的（如有意冒充其他年代）而把釉磨去。

45．磨款故意磨去青花、红彩等款以冒充其他年代。明清官窑或新器都有此伪作。

46．磨嘴壶的口流部损伤后，进行修整。

47．磨柄把损坏了的壶柄磨掉，或把对称的流柄完全磨去。

48．磨耳器物的双耳因伤被磨去。

49．磨手佛像的手指因伤损而加工修磨。

5O．破碎器物多因摔伤完全破裂；或是盛装盐、碱、酸类，使胎体受渍，又长期排不出来而被蚀后自然破裂的（类似之物，要用清水泡一段时间）。

51．夹扁器体或口部不圆。

52．翘棱由于器物变形，致使器口不圆、底足不平的称为翘棱。

53．凸心器里心向上凸起。

54．凹底质软的胎体经火烧制，器底心向下塌陷的，就称为凹底。

55．串烟釉面受窑火的烟熏，或是氧化致使釉色局部或全部发生变异而出现灰、黑、黄色。

56．荞麦地釉面局部或全部，因窑内不净有飞尘，或因釉内含有杂质而出现微小的黑星点。

57．黄溢子胎体内含有杂质，透过稀薄釉层而显露的现象就称为黄溢子。

58．火石红胎体内含有矿物质，在不施釉的部位受火自然泛出；或是有意涂的浆泥。现今景德镇复制的元明青花瓷器，以新砂垫烧，或是入窑前新瓷胎的砂底受了潮，也会出现火石红现象。

59．糊米底器物的砂底，因所垫砂粒含铁质较多，受火时出现铁锈点，似糊米状，明代成化时期的砂底，常有此现象。

60．火烧器物因后世被火烧过而出现的釉面变化，如青花变黑，黄釉变绿，青白釉出现皱纹，彩色也老化或变色，还有的釉面有火烧时留下的融流痕和当时粘上的灰、黑、粉、白诸色杂物。

61．污水浸泡器物釉面与彩绘受污水浸泡而变黑，无论如何刷洗黑点皆不退。

62．涂蜡釉面被磨伤而失亮，后用砣玉工具磨擦，并涂蜡以增加光感，但仍不能恢复原状。

63．涂油釉面枯涩失光，为补救计则涂以胡桃油和甘油等。

64．打蜡釉面光泽欠润，涂以四川白蜡、亮光蜡等，以增加光度。

65．补釉在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之，往往可以看出后施釉面衔接边际的接痕。

66．补缺器物破碎后缺少的部分，用石膏、铜、锡、铁、木、金漆、水泥乃至油漆和沥青等补上。

67．刷油漆历史上使用瓷器作供器，常因成组器中有缺的，而用不同釉色的同型器涂刷漆面临时代之，有红色、黄色、兰色和画彩等。

68．涂漆用瓷胎仿作雕漆器，或作黑漆嵌软螺甸。

69．鸳鸯同一品种、造型和纹饰的器物，由于错置或拚配，使器身与器盖不完全一致。

7O．配盖器物上冠以别的器盖，或用朝代不同的与之相配，也可叫它张冠李戴。

71．套口有几种情况：①器物口颈破损后，璇削切去肩部以上部分，与另件的器口与之严密地进行插套镶接。以肩部的墨线弦纹遮盖接痕，或在折沿口的下边内外套，往往不容易被人看出。若探手指于器口内拭摸，即有触感。②旧器套新器的口颈。③新器套旧器的口颈。④新旧器套新旧器的口颈。

72．按把把柄断失，用其它的柄补按。

73．镶嘴流壶流已断失，用其他残品的流镶补。

74．镶耳器耳的装饰损坏一部或全部，采用其他瓶耳粘补，或把双耳磨掉再修补。

75．贴花器身的雕贴花饰伤缺，再用旧花片或新花片粘贴。

76．补洞壶身柄流均失，将缺洞补贴后作饰。

77．镶底①器物底部损坏后，在器底近釉处精密旋切，用同类品或其他合度的底足与之镶接，一般不露痕迹。②将新器底取下，特意改装，换镶合度的带官