唐伯虎简介及作品赏析PPT课件
画鸡(2023版ppt)
04
对田园生活的热爱和对自然的赞美之情。
学习收获
01
学习《画鸡》这首诗，了解了诗人的创作背景和创作意图。
02
掌握了《画鸡》这首诗的创作特点，如比喻、拟人等修辞手法的运用。
03
学会了如何欣赏古诗，提高了古诗鉴赏能力。
04
感受到了诗人对田园生活的热爱和对自然的赞美之情。
课后作业
背诵《画鸡》全文，理解诗 歌的含义和情感。
满身雪白走将来： 全身雪白的公鸡， 走过来
平生不敢轻言语：公鸡平时 不敢轻易说话
一叫千门万户开：公鸡一叫， 千家万户的门都打开了
诗句赏析
01
首句：“头上红冠不用裁，满 身雪白走将来。”描绘了公鸡 的形态和颜色，生动形象。
02
第二句：“平生不敢轻言语， 一叫千门万户开。”表现了公 鸡的威严和影响力，以及公鸡 报晓的特点。
作品与现代生活的联系
STEP1
STEP2
STEP3
STEP4
传统文化的传承： 《画鸡》作为古代诗 歌，反映了古代人民 的生活、情感和价值 观，对于现代生活具 有传承和弘扬传统文 化的作用。
审美教育：《画鸡》 的生动形象、优美意 境和丰富的情感，对 于现代生活中的审美 教育具有重要的意义。
语言艺术：《画鸡》 的语言艺术对于现代 生活中的语言表达和 文学创作具有借鉴意 义。
03
第三句：“平明时，在石头上， 打扫干净。”描绘了公鸡在黎 明时，在石头上打扫羽毛的场 景，表现了公鸡的勤劳和整洁。
04
第四句：“头上红冠不用裁， 满身雪白走将来。”再次描绘 了公鸡的形态和颜色，与首句 呼应，使诗句结构完整。
3
《画鸡》创作技 巧
修辞手法
01
唐伯虎
唐伯虎擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。
除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。
有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。
唐寅文学上亦富有成就。
工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。
著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。
唐寅(1470一1523) 中国明代画家，文学家。
字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。
吴县(今江苏苏州)人。
出身商贩家庭，少时读书发愤，青年时中应天府解元，后赴京会试，因舞弊案受牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即脱身返回苏州。
从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。
擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。
除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。
有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。
唐寅文学上亦富有成就。
工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，能表达出狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。
《唐伯虎祝寿》课件
通过与同时代其他画家的比较，可以更全面地认识唐伯虎在中国绘 画史上的独特地位和贡献。
对后世的影响
唐伯虎的绘画风格和理念对后世产生了深远的影响，许多画家都深 受其启发，传承其艺术精神。
对未来研究的展望
1 2
深入挖掘唐伯虎的艺术特色
未来研究可以进一步深入挖掘唐伯虎的艺术特色 和创作理念，以更全面地了解其艺术成就。
《唐伯虎祝寿》ppt课件
contents
目录
• 唐伯虎简介 • 《祝寿图》的创作背景 • 《祝寿图》的艺术特色 • 《祝寿图》的主题思想 • 《祝寿图》的影响与价值 • 结语
01
唐伯虎简介
唐伯虎的生平
唐寅（1470-1524），字伯虎，号六如居士，南直隶苏州府 吴县人。他是明朝著名的文人、画家、书法家和诗人，与文 徵明、祝允明、徐渭并称“明四家”。
术财富。
高超的绘画技巧
唐伯虎在《祝寿图》中运用了精 湛的绘画技巧，如细腻的笔触、 丰富的色彩搭配和生动的构图布
局，使画面充满活力。
深刻的内涵寓意
这幅作品不仅具有高超的艺术价 值，还蕴含着深厚的文化内涵和 寓意，反映了唐伯虎对生活的独
到见解。
探讨唐伯虎在中国绘画史上的地位
承前启后的关键人物
唐伯虎作为明代著名的文人画家，不仅继承了前人的绘画传统， 还在此基础上有所创新，为后世文人画的发展奠定了基础。
色彩丰富
运用多种颜色，使画面色彩丰富 ，视觉效果强烈。
对比鲜明
通过色彩的对比，使画面更加鲜明 、生动。
和谐统一
虽然色彩丰富，但整体上仍保持和 谐统一，给人以美的享受。
04
《祝寿图》的主题思想
对寿星的祝福
唐伯虎通过精心绘制《祝寿图》，向寿星表达了深深的祝福和美好的祝愿。画面 中，寿星被描绘得慈祥可亲，面带微笑，寓意着长寿、健康和幸福。
古代诗人名人唐伯虎人物介绍PPT
诗人生平
高中解元
后来祝允明不愿看到唐寅继续消沉，出言规劝唐寅，让唐寅以事业为先。 唐寅听从了祝允明的规劝，决定闭门苦读一年参加科举。唐寅虽不喜欢科 举时文，但在八股文上确有较高的造诣。弘治十一年（1498年），唐寅参 加应天府（今南京）乡试，高中第一名解元。此时的唐寅志得意满，在其 答谢乡试主考梁储的一首诗中，表达了在明年的会试、殿试再夺佳绩的愿 望和决心。梁储非常看重唐寅的文章，回京后还呈给大学士程敏政观览， 程敏政也很欣赏唐寅。
诗词特点
人物画
唐寅的人物画，是明代以来文人画中最多的，不仅技艺高超， 而且题材广泛，有名人高士、亲朋好友，但以仕女图最为著名。 唐寅仕女画远学唐宋名家，近受明代画家杜堇、吴伟的影响， 但更显文气。其题材多取于历史故事、民间故事，尤其以描写 风尘女子居多，如《李端端图》《陶榖赠词图》，究其原因， 明代诗人王世懋在《陈玉叔倦绣图》题跋中认为，“盖其生平 风韵多也”，即唐寅生平多风流韵事，同时他还认为唐寅仕女 画的成就已超过宋末元初钱选、明代画家杜堇。
诗人生平
潦倒而终
宁王被处死后，唐寅虽然没有受到牵连，但对他的名声造成了较大的 影响。让他的生活大不如前，他想多卖一些画作补贴家用。但结果却 不尽如人意，让他晚年过得十分凄苦，且疾病藏身。据其《练药图次 弘农杨仪部韵》载，应为肺病。嘉靖二年（1524年）四月，他曾作 《钟进士图》，并题有“长啸一声，鬼避千里；佩剑执笏，疾视不 已。”希望借此驱邪避祸。同年十二月初二，唐寅因病去世，曾留下 绝笔诗一首，“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似， 只当漂流在异乡。”
诗词特点
花鸟画
唐寅的花鸟画主要以水墨写意为主，洒脱随意，格调秀逸，富有生趣， 存世作品不多。其代表作为《古槎鸜鵒图》，该作的构图采用折枝法， 笔法则采用书法的笔法，以写代描，以枯笔浓墨画树木枝干，树上八 哥则用浓墨，秃笔点叶，整个画面浓淡疏密错落，秀逸爽利，风格介 于沈周、林良之间。这可以被看作是花鸟画大家陈道复、徐渭之前的 写意花鸟画杰作，对后世花鸟写意画的发展有着卓越的建树。
江南一代风流才子-唐伯虎
江南一代风流才子-唐伯虎展开全文唐伯虎出生于富商之家，其父唐广德在苏州经营一家酒店，生意红火，家境非常殷实。
父亲极其注重对儿子的教育，从小请老师辅导唐伯虎研读四书五经，希望儿子参加科考，金榜题名，功成名就，光宗耀祖。
唐伯虎自幼聪颖好学，少年时以能诗擅画而远近闻名，在16岁时便考中秀才，成为众多大家闺秀心仪的郎君。
18岁时，唐伯虎与宦官徐廷瑞的次女徐氏成婚。
徐氏端庄美丽，温柔体贴，深得唐父唐母的喜欢，也得深受唐伯虎的喜爱，夫妇两人情深意切，生活幸福美满。
唐伯虎在父母和妻子的支持下，更加勤读经书，准备参考科考，金榜题名已指日可待，不料晴天霹雳，家庭连续发生变故。
弘治七年(1494年)，唐伯虎的父亲突发中风过世，母亲悲伤过度也随父亲撒手而去，刚过了3个月，妻子生育难产，生下儿子之后病死，3天之后儿子不幸夭折，一连串的打击将唐伯虎打入了深渊，使其痛苦不堪，意志消沉，家境也从此逐渐衰落。
唐伯虎一生才华横溢但又怀才不遇生世坎坷，青年时家中凶连祸结屡遭不幸，只余兄弟二人相依为命。
后来高中解元，得中解元之后，次年便信心满满地去京城参加会试。
在途中，唐伯虎结识了江阴巨富徐经，也就是大名鼎鼎的徐霞客的曾祖父。
唐伯虎的绘画被列入院派是众所公认的。
正因为如此，谈到“吴派”绘画均不列唐伯虎，而只说唐伯虎是文人士夫身份，其画属文入画范畴。
只在以地域划分时才把他列为“吴门画派”四大家之一。
唐伯虎晚年的时候还有一幅很重要的作品，就是他仿顾闳中的《韩熙载夜宴图·端听琵琶》、《韩熙载夜宴图·击鼓助舞》、《韩熙载夜宴图·盥手小憩》、《韩熙载夜宴图·闲对箫管》、《韩熙载夜宴图·依依惜别》。
唐伯虎仿的《韩熙载夜宴图》与顾闳中的原则有什么区别呢?区别在于：一、顾闳中的原作体现的是一种沉重的氛围，而唐伯虎的仿版则显轻松。
二、原作中人物形态规规矩矩，仿版的人物形态比较散漫。
三、原作色彩暗淡而仿版的色彩则比较艳丽。
唐伯虎简介及作品赏析PPT课件
中晚年时期
唐寅31岁开始“千里壮游”,足迹遍及江、浙、皖、 湘、鄂、闵、赣七省,贫困之下以卖画为生。唐寅擅 画山水,及工笔人物,尤其是仕女,笔法秀润缜密、潇 洒飘逸。“唐画”为后世画家所宗。传世作品有 《骑驴归思图》《秋风纨扇图》《山路松声图》等。 诗词散文有《六如居士全集》。
明正德四年(1509年),唐寅在苏州城北的宋人章庄简 废园址上筑室桃花坞,后半生主要生活在桃花坞,一 生中的主要艺术作品也产生于此。唐寅晚年,精神空 虚,“皈心佛乘,自号六如”,思想趋向解脱颓唐,又将自 己的屋舍改称为庵。明嘉靖二年(1523年),唐寅去世, 享年54岁。
1
唐伯虎简介
唐伯虎，原名---唐寅，字伯虎。 唐寅（1470—1523年），于明宪宗成化六年庚寅年寅月
寅日寅时生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、 桃花庵主等，吴县（今江苏苏州）人。出身商人家庭，父亲 唐广德，母亲邱氏，自幼聪明伶俐。20余岁时家中连遭不幸， 父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规 劝下潜心读书，29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”， 30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意 进取，以卖画为生。正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之 请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂佯狂得以脱身而 归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他玩世不恭而又才气横溢， 诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”， 画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。
画中喻意
此图原名《孟蜀宫伎图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚网·画
录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫伎图》，描绘的是
五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。
唐伯虎画作欣赏
唐伯虎画作欣赏唐伯虎画作欣赏唐寅字伯虎（1470—1523年）于明宪宗成化六年庚寅年寅⽉寅⽇寅时⽣，故名唐寅，字伯虎，⼀字⼦畏，号六如居⼠、桃花庵主等，吴县（今江苏苏州）⼈。
出⾝商⼈家庭，⽗亲唐⼴德，母亲邱⽒，⾃幼聪明伶俐。
20余岁时家中连遭不幸，⽗母、妻⼦、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜⼼读书，29岁参加应天府公试，得中第⼀名“解元”，30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。
此后遂绝意进取，以卖画为⽣。
正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂佯狂得以脱⾝⽽归。
晚年⽣活困顿，54岁即病逝。
他玩世不恭⽽⼜才⽓横溢，诗⽂擅名，与祝允明、⽂徵明、徐祯卿并称“江南四才⼦”,画名更著，与沈周、⽂徵明、仇英并称“吴门四家”。
历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。
他⼀⽣坎坷，最后潦倒⽽死，年仅55岁。
他临终时写的绝笔诗就表露了他⾻⼼的留恋⼈间⽽⼜愤恨厌世的复杂⼼情：“⽣在阳间有散场，死归地府⼜何妨。
阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。
”唐伯虎的悲剧，实际上是封建社会有抱负不⽢⼼沦落的读书⼈共同的悲剧。
风流才⼦唐伯虎简介及作品赏析说起唐伯虎，⼈们眼前多会浮现出民间传说和影视作品中演绎的形象：才华横溢、风流倜傥、浪漫⾮凡，“江南第⼀风流才⼦”、“三笑点秋⾹”、“家有九美”等等。
但历史上真实的唐伯虎却是⼀⽣坎坷，并⾮《三笑》中塑造的那种喜剧⾓⾊。
出⾝寒门考中解元唐伯虎(1470—1523)，名寅，字伯虎，后字⼦畏，别号六如居⼠、桃花庵主等，我国绘画史上杰出的画家、⽂学家。
明成化六年(公元1470年)，唐伯虎⽣于苏州，其⽗唐⼴德是普通的苏州市民，在苏州皋桥开设酒肆做⼩⽣意，其母丘⽒也是当地的⼩家碧⽟。
因他出⽣那年是庚寅年，故取名唐寅，因在家中排⾏⽼⼤，故⼜称唐伯虎。
据苏州有关⽂史专家介绍，唐伯虎⾃幼天资聪敏，过⽬成诵，熟读四书五经，博览《史记》、《昭明⽂选》等史籍，闲暇时也学画⼭⽔花鸟。
唐伯虎简介及作品赏析(共20张PPT)
此画描绘的是高岭峻柳，水阁临江， 有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜， 一书童相伴其后，整幅画的境界沉 静 ，蕴含文人画气质。画家自题云 “画栋珠帘烟水中， 落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海， 曾借龙王一阵风。” 表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的
少年得志， 为自己坎坷的遭遇鸣不平。 在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴 擦，勾斫相间，用墨较重。 全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。
《落霞孤鹜图》
唐寅此图画春山吐翠、流泉飞溅的山谷内，两位文 士盘坐于临溪的矶石上寻幽晤谈的情景。图中高岭回 耸，枯树新枝，绽发嫩芽，透露出春的消息。谷口悬 泉如练，汇入溪流，跳珠溅玉，泠泠有声。环境清雅 出尘。两位士人的侃侃而谈，平添了些许诗情画意。 因此幅画在纸上，效果不同于绢素，作者因势而变， 一改方硬峭厉的皴笔，柔化为婉转流畅之线条，笔锋 稍稳，略加适量的水墨渲染，更显得笔秀墨润，尤见 韵致。全图主要以水墨为之，仅枯树的枝梢略加石绿、 人物的衣饰稍用赭石，显得谈雅，不同时流。画风与
唐伯虎的花鸟画
《枯槎鸲鹆图》构图用折枝法，枯木枝干由右
下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之， 苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥， 正引吭高鸣，树枝似乎都在应节微动，从而 显现出自然界生命律动的和谐美。秃笔点叶， 一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在 一起，增添了空山雨后幽旷恬静与清新的气 氛。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖 鸟数声春雨馀。”诗画映发，对象的神态和 画家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思 想。这幅画在画法上属小写意，一路运腕灵 便，以书法人画，以写代描，笔力雄强，造 型优美，全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱， 形象饶有韵度，从中可以窥见唐寅在探讨写 意技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越建树。
才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才
唐伯虎简介及作品赏析ppt
《临李公麟饮中仙》赏析
总结词
此作品反映了唐伯虎对前人绘画的传承与创 新，展现了他的艺术才华和独特风格。
总结词
行草相间、刚柔相济
详细描述
唐伯虎的行草书作品行草相间，刚柔相济。他的书法既有 行书的流畅与自然，又有草书的奔放与豪迈。他善于运用 笔墨的浓淡干湿变化，表现出书法的节奏感和韵律感。
总结词
温文尔雅、秀逸高洁
详细描述
唐伯虎的小楷作品温文尔雅，秀逸高洁。他的小楷书法结 构严谨，线条流畅自如，字形端庄秀丽，给人以清雅脱俗 之感。他的小楷作品既有传统书法的韵味，又有个人独特 的艺术风格。
唐伯虎的家族背景
• 唐寅出生于苏州的一个中产阶级家庭，祖上曾为官宦世家，但 到唐寅父亲一代已经没落。唐寅家中兄弟三人，他排行老大。 他的父亲是一位商人，经营布匹生意。由于家庭条件优越，唐 寅从小受到了良好的教育。
02
唐伯虎作品赏析
《桃花庵歌》赏析
总结词
此诗表现了唐伯虎的豁达与超脱，反映了他的生活哲学和人生追求。
总结词
笔墨淋漓、气韵生动
详细描述
唐伯虎的花鸟画作品笔墨淋漓，气韵生动。他运用灵活多 变的笔墨技法，描绘花鸟的形态、色彩和质感，画面充满 生机与活力，给人以美的享受。
唐伯虎的书法风格
总结词
俊逸挺拔、气韵生动
详细描述
唐伯虎的书法风格俊逸挺拔，气韵生动。他的书法作品既 有晋唐风骨，又有宋元意趣，笔法多变，线条流畅自然， 字形结构严谨，给人以美的享受。
唐伯虎简介
唐伯虎简介唐伯虎简介唐伯虎简介一、唐伯虎的生平唐伯虎，(1470-1524),明朝人，因生於寅年寅月寅时，便取名「寅」，因为寅为虎，又取字伯虎，后改字子畏。
号桃花庵主，晚年信佛，有六如居士等别号。
江苏苏州人。
举乡试第一(解元)。
后因科场舞弊案受牵连，功名受挫，又遭家难，经历坎坷。
后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。
时与徐祯卿,祝允明,文徵明,切磋文艺,号“吴中四才子”。
唐寅“任逸不羁，颇嗜声色”，自署印“江南第一风流才子。
”他博学多能，吟诗作曲，能书善画，是我国绘画史上杰出的大画家,擅人物、山水、花鸟。
唐寅书法为画名所掩，主要学赵孟頫，更受李北海影响，笔画俊逸挺秀，婉转流畅，笔力稍弱，钩挑绵软，看不出一丝狂态。
王世贞评曰：“伯虎入吴兴堂庑，差薄弱耳。
”(《州山人稿》)流传墨迹有《自书诗》、《联句诗》、《落花诗卷》等。
唐伯虎自幼聪颖，能诗擅画，十六岁便中秀才，十九岁娶徐氏。
徐氏文静秀气，温柔体贴，夫妻恩爱。
其父唐广德，经营一家唐记酒店，正在唐伯虎意气风发时，父亲突然中风过世，母亲因太悲伤也随父亲而去，后又惊闻妹妹在夫家丧亡，心爱的妻子在生育孩子时，产后热盛，悄悄离世，可怜的小婴儿在出世三天后，也随亲娘而去。
亲人接连病故，打击甚大，使他意志消沉。
后在好友祝枝山、文徵明……的鼓励下，重拾古文，发愤苦读，结果乡试名列榜首，「解元公唐伯虎」一时名遍南京城。
二十七岁时续弦，娶了何氏。
当唐寅上京考取进士时，被同行的同乡都元敬出卖，被诬告行贿主考官，拖入刑堂棍打，押入大牢。
经几番周折后，证实无罪。
释狱后，落魄潦倒，妻子何氏离他而去，弟嫂要求分家，此时幸有好友、九娘(青楼女子)在精神上援济他。
后来，他娶了能干贴心的九娘为妻，自此也潜心作画，在丹青上大有进展。
唐寅31岁开始“千里壮游”，足迹遍及江、浙、皖、湘、鄂、闵、赣七省，贫困之下以卖画为生。
唐寅擅画山水及工笔人物，尤其是仕女，笔法秀润缜密、潇洒飘逸，“唐画”为后世画家所宗。
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“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在
风尘。”唐寅创作此画，则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明
的讽喻之意。
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人生低谷
秋来纨扇合收藏， 何事佳人重感伤？ 请把世情详细看， 大都谁不逐炎凉。
《春山伴侣图》
.伏，泉流折 叠于茂林烟雾间。近处浓荫 茂盛，深掩茅屋草堂。旁有 溪桥流水，意境清幽。盛暑 时节，两三老人，在此消暑 谈心，乐以忘忧。此幅皴法 学刘松年李唐，山石轮廓线 转折处不露锋芒，皴点齐下， 丰润华滋。作者善于把前人 的技法融会贯通， 自出新意， 自成面貌。
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2
少年时代、考场风波
❖ 唐寅自幼天资聪敏,熟读史籍。喜爱绘画,稍长 拜名画家周臣为师,又与文征明同师沈周。16 岁参加童生试,经县、府、院试,高中第一名案 首。明弘治十一年赴南京乡试,中第一名解元。 次年,唐寅进京会试,因涉嫌程敏政受贿案,贬 谪往浙江为吏。唐寅耻不就官,归家后纵酒浇 愁,傲世不羁。
《杏花茅屋图》
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9
唐伯虎的人物画
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龙虎榜中第一名，烟花队里醉千场。
王蜀宫妓图
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花莲 柳花 不冠 知子 人道 已人 去衣 ，， 年日 年侍 斗君 绿王 与宴 争紫 绯薇 。。
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图中自题：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年 斗绿与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以 侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾后想摇头之令，不 无扼腕。唐寅。”
.
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唐寅此图画春山吐翠、流泉飞溅的山谷 内，两位文士盘坐于临溪的矶石上寻幽晤 谈的情景。图中高岭回耸，枯树新枝，绽 发嫩芽，透露出春的消息。谷口悬泉如练， 汇入溪流，跳珠溅玉，泠泠有声。环境清 雅出尘。两位士人的侃侃而谈，平添了些 许诗情画意。因此幅画在纸上，效果不同 于绢素，作者因势而变，一改方硬峭厉的 皴笔，柔化为婉转流畅之线条，笔锋稍稳， 略加适量的水墨渲染，更显得笔秀墨润， 尤见韵致。全图主要以水墨为之，仅枯树 的枝梢略加石绿、人物的衣饰稍用赭石， 显得谈雅，不同时流。画风与正德癸酉 （公元一五一三年）所作的《云槎图》相 近，约为唐氏四十四岁前后的作品。图左 上题自作诗一首：[春山伴侣两三人，担酒 寻花不厌频。好是泉头池上石，软沙堪坐 静无尘。唐寅。]
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唐伯虎简介
❖ 唐伯虎，原名---唐寅，字伯虎。 唐寅（1470—1523年），于明宪宗成化六年庚寅年寅月
寅日寅时生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、 桃花庵主等，吴县（今江苏苏州）人。出身商人家庭，父亲 唐广德，母亲邱氏，自幼聪明伶俐。20余岁时家中连遭不幸， 父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规 劝下潜心读书，29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”， 30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意 进取，以卖画为生。正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之 请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂佯狂得以脱身而 归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他玩世不恭而又才气横溢， 诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”， 画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。
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中晚年时期
❖ 唐寅31岁开始“千里壮游”,足迹遍及江、浙、皖、 湘、鄂、闵、赣七省,贫困之下以卖画为生。唐寅擅 画山水,及工笔人物,尤其是仕女,笔法秀润缜密、潇 洒飘逸。“唐画”为后世画家所宗。传世作品有 《骑驴归思图》《秋风纨扇图》《山路松声图》等。 诗词散文有《六如居士全集》。
❖ 明正德四年(1509年),唐寅在苏州城北的宋人章庄简 废园址上筑室桃花坞,后半生主要生活在桃花坞,一 生中的主要艺术作品也产生于此。唐寅晚年,精神空 虚,“皈心佛乘,自号六如”,思想趋向解脱颓唐,又将自 己的屋舍改称为庵。明嘉靖二年(1523年),唐寅去世, 享年54岁。
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山水画
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此画描绘的是高岭峻柳，水阁临 江， 有一人正坐在阁中，观眺落霞孤 鹜， 一书童相伴其后，整幅画的境界 沉静 ，蕴含文人画气质。画家自题云 “画栋珠帘烟水中， 落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南 海，曾借龙王一阵风。” 表示他羡慕《滕王阁序》作者王 勃的少年得志， 为自己坎坷的遭遇鸣不平。 在表现技法上，近景的山石多用 湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。 全画墨色和悦润泽，景物处理洗 《落练 霞孤洒鹜脱图。》
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《杏花茅屋图》是唐伯虎风景画 中一幅富有生气的作品。画中高 峻的山峰，叠叠泉流，摇曳的松 树，布置合理，意境清远，的确 能显示唐寅的才子之风，同时又 体现了他那坚实的传统绘画功力。 山峰高耸，视野开阔。画面左侧 山崖陡立，下方巨石盘踞，杂树 浓密，当中是茫茫的江水。巨石 林木间两位高士在小桥流水边上 对立交谈。这种高人雅士山林隐 逸的主题正是中国文人山水艺术 追求的境界，也是文人山水画的 艺术精神所在。
此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用 笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、 鼻、颇施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又 体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立，平稳有序，并通过微倾 的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系， 加强了形象的丰富性和生动感。笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦描， 细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。设色鲜明， 既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色 调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。
画中喻意
此图原名《孟蜀宫伎图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》
最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫伎图》，描绘的是五代
前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们
头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态
端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：