黄庭坚

“山谷体”重字法。
“山谷体”重典故。 “山谷体”还有声律奇峭的特点。
唐诗多以丰神情韵见长， 宋诗多以筋骨思理取胜。综括 而言，正是“山谷体”，最终 将唐诗“以丰神情韵擅长”的 圆熟浑成的风格意境，改变成 宋人“多以筋骨思理见胜”的 拗峭锻炼的风格意境。从这个 意义上来讲，黄庭坚是宋调的 最终完成者, “山谷体”最能 典型地体现宋诗的艺术特征。
双井茶送子瞻 黄庭坚 人间风日不到处，天上玉堂森宝书。 想见东坡旧居士，挥毫百斛泻明珠。 我家江南摘云腴，落硙霏霏雪不如。 为公唤起黄州梦，独载扁舟向五湖。
寄黄几复 黄庭坚 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
第三节 江西诗派的形成与演变 一、江西诗派的形成与发展 《江西诗社宗派图》 二、江西诗派的演变 1、吕本中的诗歌及其“活法”说 a、《春晚郊居》 b、“活法” 说 2、陈与义和曾几的诗歌 a、陈与义《登岳阳楼》 b、曾几《三衢道中》
黄庭坚
字鲁直，自号山谷道人，又号涪 翁，洪州分宁（今江西修水）人。 “苏门四学士”之一，在政治上也与 苏轼一样，屡遭新党打击，被贬到黔 州（今四川彭水）、戎州（今四川宜 宾）等荒远之地。以诗负盛名，与苏 轼并称“苏黄”；后来又被尊为杜甫 的继承者、“江西诗派”的开创人。
汤出，见野张网四面，祝曰： “自天下四方，皆入吾网！”汤曰： “嘻，尽之矣！”乃去其三面，祝 曰：“欲左，左；欲右，右；不用 命者，乃入吾网。”诸侯闻之，曰： “汤德至矣，及禽兽。”（ 《史 记· 殷本纪》 ）
吕本中《江西诗社宗派图》序说： “歌诗至于豫章始大出而力振之，后 学者同作交和，尽发千古之秘，无馀 蕴矣。录其名字，曰江西宗派，其源 流皆出豫章也。” 在此图中，吕以黄庭坚为祖师， 下列陈师道、潘大临等25人。另外， 曾幾、陈与义一般也被视为江西诗派 成员。而宋末元初的方回，则被认为 是江西诗派的殿军。 方回因为诗派成员多数学习杜甫， 就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄 庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派 之“宗”，提出了江西诗派的“一祖 三宗”之说。
“山谷体”首重章法。 黄庭坚强调“文章必谨布置”。 他不仅接受欧阳修等人以古文结构入 诗的艺术经验，还提出：“作诗正如 作杂剧，初时布置，临了须打诨方是 出场。”（参见《王直方诗话》）黄 庭坚诗不论长短，往往章法稠密，线 索深藏，转折急陡，起结无端。
和陈君仪读太真外传 黄庭坚 朝廷无事君臣乐， 花柳多情殿阁春。 不觉胡刍心暗动， 绮罗翻作坠楼人。
《左传》僖公四年 ：
春，齐侯以诸侯之师侵蔡。 蔡溃，遂伐楚。楚子使与师言曰： 君处北海，寡人处南海，唯是风 马牛不相及也，不虞君之涉吾地 也，何故？
鲁直论诗，有“夺胎换 骨”、“点铁成金”之喻，世以 为名言。以予观之，特剽窃之黠 者耳。（王若虚《滹南诗话》卷 下）
勿言一樽酒，明日难重持。 （沈约《别范安成》） 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 （王维《送元二使安西》） 何时一樽酒，重与细论文？ （杜甫《春日忆李白》）
“山谷体”注重句法。 领略古法生新奇，是黄庭坚对句 法的要求。他在诗歌创作中，广泛尝 试前人各种常用和少用的句法，从而 创造出自己特有的句法。
题竹石牧牛 黄庭坚 子瞻画丛竹怪石，伯时增前 坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。 野径小峥嵘，幽篁相倚绿。 阿童三尺莹，御此老觳觫。 石吾甚爱之，勿遣牛砺角。 牛砺角犹可，牛斗残我竹。
春晚郊居 吕本中 柳外楼高绿半遮，伤心春色在天涯。 低迷帘幕家家雨，淡荡园林处处花。 檐影已飞新社燕，水痕初没去年沙。 地偏长者无车辙，扫地从教草径斜。
学诗当活法。所谓活法者， 规矩具备而能出于规矩之外，变 化不测而亦不背于规矩也。” （《夏均父集序》，见刘克庄 《后村先生大全集》卷九五）
登岳阳楼 陈与义 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远，三年多难更凭危。 白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。
三衢道中
曾几
梅子黄时日日晴， 小溪泛尽却山行。 绿阴不减来时路， 添得黄鹂四五声。
生子痴，了官事，官事未易 了也；了事正作痴，复为快耳。 (《晋书· 傅咸传》)
一、形成初期，以黄庭坚、陈师道为代表。 二、诗派确立期，潘大临、谢逸等人，追随、效法 黄陈，从而实际形成了江西诗派。 三、影响扩大期，以吕本中、曾幾、陈与义为代表， 吕本中提出“活法”说。 四、演变期，南宋许多诗人都是从学习江西诗派入 手，后来逐渐摆脱江西诗派的影响，陆游、杨 万里、范成大就是显例。 五、回响期，宋末元初的方回，被认为是江西诗派 最后一个重要诗人。
登快阁 黄庭坚 痴儿了却公家事， 快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大， 澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝， 青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛， 此心吾与白鸥盟。
鸡虫得失无了时， 注目寒江倚山阁。 （杜甫《缚鸡行》） 青陵台畔日光斜， 万古贞魂倚暮霞。 （李商隐《青陵台》）
无边落木萧萧下，不尽长江 滚滚来。 （杜甫《登高》） 余霞散成绮，澄江净如练。 (谢朓《晚登三山还望京邑》)
黄庭坚跋：几复在广州四会， 予在德州德平镇，皆海滨也。
雨中登岳阳楼望君山 黄庭坚 投荒万死鬓毛斑， 生出瞿塘滟滪关。 未到江南先一笑， 岳阳楼上对君山。
鄂州南楼书事 黄庭坚 四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。 清风明月无人管，并作南楼一味凉。
牧童 黄庭坚 骑牛远远过前村， 吹笛风斜隔陇闻。 多少长安名利客， 机关用尽不如君。
黄庭坚
闭门觅句陈无己， 对客挥毫秦少游。 正字不知温饱未？ 西风吹泪古藤州。
仆于诗，少好之，老而不 厌，数以千计。及一见黄豫章， 尽焚其稿而学焉。（陈师道 《答秦覯书》
陈师道以为作诗应 该“宁拙毋巧，宁朴毋 华”。他在创作中也贯 彻了这种美学追求，从 而创造也以“朴拙”为 主要特征的艺术风格。
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春怀示邻里 陈师道 断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。 剩欲出门追语笑，却嫌归鬓着尘沙。 风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。 屡失南邻春事约，只今容有未开花。
• 江湖多风波，舟楫恐失坠。 （杜甫《梦李白》） • 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 （李商隐《夜雨寄北》 ）
鸡声茅店月，人迹板桥霜 。 （温庭筠 《商山早行 》） 鸟声梅店雨，柳色野桥春。 （欧阳修 《送张至秘校归庄 》）
三折肱，知为良医。 （ 《左传· 定公十三年》 ）
上医医国，其次救人 。 （ 《国语· 晋语》 ）
典出《列子· 黄帝》，相传海上有 好鸥者，每日从鸥鸟游，鸥鸟至者以 百数。其父云：“吾闻鸥鸟皆从汝游， 汝取来，吾玩之。”次日此人至海上， 鸥鸟舞而不下。
名无己，又字履常，号后 山，彭城（今江苏徐州）人， 曾任徐州教授等职，因追随苏 轼、黄庭坚而被罢免，贫病困 顿而死。有《后山居士文集》。
病起荆江亭即事
题落星寺 黄庭坚 落星开士深结屋，龙阁老翁来赋诗。 小雨藏山客坐久，长江天帆疑到迟。 宴寝清香与世隔，画图妙绝无人知。 蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝。
自作语最难，老杜作诗，退之作文， 无一字无来处。盖后人读书少，故谓韩、 杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶 冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵 丹一粒，点铁成金也。（《答洪驹父书》） 山谷曰：诗意无穷，而人之才有限。 以有限之才追无穷之意，虽渊明、少陵不 得工也。然不易其意而造其语，谓之换骨 法；窥入（一作规摹）其意而形容之，谓 之夺胎法。（惠洪《冷斋夜话》）
第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌
主要内容
一、黄庭坚的诗歌 二、陈师道的诗歌 三、江西诗派的形成 四、江西诗派的演变
一、黄庭坚生平 二、生新廉悍的艺术风貌 《寄黄几复》、《登快阁》 四、黄庭坚的诗法 山谷体 五、晚年诗返朴归真
第二节 陈师道的诗歌 一、陈师道生平 二、寒士生活的真实写照 三、简练朴拙的艺术风格