论金庸小说的叙事艺术

论金庸小说的叙事艺术

前言

近几年来兴起的“金庸热”推动了对金庸作品的影视拍摄，加之各种网络、新闻、报业连篇累牍的报道及诸如陈墨等大家的评论使金庸小说的文学影响与日俱增。目前传统的对金庸小说的研究只是停留在对其情节艺术、文化品位和审美境界的阐释，即使对于叙事模式的说明也是过于单一。此次论文立足于前人对金庸小说诠释的基础之上，从叙事角度、叙事结构、叙事时间等要素全面系统的探究金庸小说的叙事模式。金庸十四部经典武侠作品洋洋洒洒，数百万言，每部作品都有自己独具特色的叙事风格。要想错综繁冗的故事情节之中提炼出最具典型的叙事技法是一项艰巨浩繁的工程，涉及到社会学、地理历史学、文字学、民族学、宗教学等多个领域，这需要在翻阅大量文献的基础之上博采众长，集百家之言，成一家之说，难度系数较高。论文着重从金庸的十四部经典小说出发，运用从个别到一般的科学分析法力求抽象出其典型的代表性的叙事模式。

从根本上说，小说是一种叙事的艺术，因此，最能显示其文体风格的便是叙事模式。现代小说越来越追求叙事风格的多样性和多变性，有的论者把这种叙述的转变视为传统小说现代转型的重要标志，这从文体学的角度来看自然不无道理，因为它确实弥补了传统小说叙事模式过于单一的缺憾。但是，许多时候一个作品的价值高低并不是取决于叙事模式的新鲜或陈旧，而在于作者如何使用它。一种新鲜的叙事模式固然可以令读者耳目一新，但同样也会使其中的一些人“望而却步”；相反的，一种看似陈旧的叙事模式，也会由于作家的灵活运用而变得生机盎然。金庸小说继承了传统的叙事模式，同时，以自己渊博的学识和高超的艺术技巧，使程式化的叙事模式表现出新的内涵。研究作为一种小说类型的武侠小说，必须努力找到其隐藏在纷纭复杂的故事情节背后的基本叙事语法，并描述其发展趋势。金庸有意识地汲取西方现代小说的某些技法，创造出“俗极而雅”的小说世界，下面就金庸小说的叙事方式分四个方面作简要分析。

一、整体与细节

金庸小说叙事的高明之处，不仅在于其注重整体的结构安排，而且表现在其细节的丰富。细节的描写不仅可以丰富作品的内容，充实作品的形式，而且还能增强作品的真实性与生动性。金庸却不一样。在金庸小说的叙事过程中，对细节的描写十分注重，细节的安排十分巧妙得当，而细节描写本身则十分精彩生动。这使金庸的小说比起一般的武侠传奇小说故事简直不可同日语。它不仅超越了故事层面而成为真正的小说，而且超越了一般小说的水准，而达到一个更高的艺术境界。金庸小说叙事的细节描写，有如下的功能及其特点。

1、丰富性

金庸小说的细节之丰富这是有目共睹的。看其他作家作品可以看头知尾，而且只能沿着一条故事情节的通道往前走。而看金庸的小说则不同，几乎每个章节，甚至每个片段中都含有丰富的细节描写。这些细节，像是金庸小说“风景线”中的花、楼、亭、石、松、泉、雾，虽不是故事情节的主干，但有它与无它，情形不大相同。金庸小说的丰富细节，不仅使它具有故事性，而且还有文学性、艺术性，进而还使之具有一种文化性。

2、真实性

金庸小说的细节，不仅丰富了小说的内容及其文化趣味，同时还增强了作品的真实性。武侠小说本是些传奇故事，金庸的作品自然也不例外。但金庸小说常常又使人觉得真实可信，其重要的原因之一，就在于作品提供了大量的真实细节。小说的情节是传奇的，而小说的许多细节则是真实可信的，这造成了金庸小说的传奇而又不失其真实的特殊风貌。

3、生动性

金庸小说叙事中的一些细节的运用，使人物、情节以及整部作品都显得更加充实而又生动。在丰富性和真实性的举例之中，我们其实已经同时看到了生动性的一面。合适的细节的选用不仅丰富和充实了小说的叙事，也不只是小说的传奇故事具有真实性的功能，而且同时使作品变得生动、充满艺术趣味。

二、叙事时间变化多样

“时间是小说的一个主要组成部分。我认为时间同故事和人物具有同等重要的价值。凡是我所能想到的真正懂得、或者本能地懂得小说技巧的作家，很少有人不对时间因素加以戏剧性地利用的。” 金庸善于用自己的感觉方式来自由切割、变换小说中的时间，使小说获得形式上特殊的美学效果。小说的叙事时间大致采用两种方式。

其一是传统中国小说连贯叙述方法，讲究布局，讲究一波未平，一波又起，忽东忽西，忽南忽北，随手叙来，但都没有打乱故事的自然时序。主要故事可能由于次要故事的插入而中断，可插入一旦结束，故事又接着讲。《鹿鼎记》就是这样，小说从韦小宝十二三岁跟茅十八进京城，到二十出头从法场上救下茅十八，由此告老还乡，回到扬州，其间韦小宝凭着在妓院学来的本事，在宫中竟如鱼得水，飞黄腾达，从小太监荣封忠勇伯、鹿鼎公，他炮轰神龙岛，大闹罗刹国，屡建奇功，在众美女间左右逢源，在清廷与天地会之间里外为难，所有这一切都按照自然时序依次叙写，其中插入天地会反清故事，顺治皇帝的故事，都没有打乱小说叙事时间。小说从扬州出发，又回到扬州，完整统一，富于艺术的韵律。

其二交错叙述，同一情节的叙述，一会儿现在，一会儿过去，作者把同一情节线切断，提前挪后，重新剪辑组合，具有侦探小说的叙事时间特征。如《雪山飞狐》就有两个叙事时间，一是现在，指的是小说中所写的清乾隆四十五年三月十五日这一天。一是过去，过去有两个时间，一百多年前和二十七年前。过去的故事借小说中人物的叙述插进现在的时间进程，有的说“百年往事”，有的说“二十七年前的沧洲比武”，有的说“前因”，有的说“后果”，故事不曾遵循自然时序依次出现，二十七年前的沧洲比武，小说用第四章、第五章和第七章，逐渐补充叙述完整，其中夹着第六章写“现在”飞狐上山。现在的故事和过去的故事纠合在一起，“一日”之事和“百年”之因相互关联，组成了一个更加复杂、更加绵长的故事。如果按照正常的叙事，则由百年之前说起，然后说二十七年前，再说现在。运用交错叙述来处理叙事时间，不仅让读者看得轻松、明了，而且故事也不失完整动人。

作者自觉变换小说时间，可以使故事更复杂更曲折更吸引人，便于描写人的内心世界和他变化无常的情绪，突出作品的整体氛围。《笑傲江湖》第一回《灭