中国艺术史 ppt课件

上林苑瓦当
汉代的四合院古建筑设计迅速发展，而此时瓦当工艺也发展到了鼎 盛时期。这一时期的瓦当非常讲究做工精细，出现了装饰有篆体文 字的新瓦当，汉代的文字瓦当多为小篆书体，排列组合协调匀称， 布局极为讲究，显示出汉代古建朴实浑厚的艺术风格。瓦当上的文 字多为一些祈福的吉语，其艺术美观性可与精致巧妙的印章相媲美。
临习时一定要把握这些特点。折画是横画与竖画变 换过程中的用笔方法，楷书一般都通过顿笔，使转 折处出“肩”。隶书的笔法则不同于楷书。
戴 此图是作者现存画迹中有年款可考的仅存几幅之一，是研究
戴进画风演变的一件重要代表作。布局取南宋[院体]程式，
进 用对角线截断式构图表现近、中、远三个景物层次，明快简
洁。中景和远景的山体皆从画外切入，一左一右相互交叉， 与近景结合形成S形曲线。近景山脚屈曲盘桓的劲松，曳行 在山间小径上的老者、书童等的处理和马远的[一角]之景十
汉张迁碑 有提按动作,以防平拖无力,保证
其笔画凝重而有力度。收笔亦需 回锋，整个行笔过程笔锋内敛，
令锋在笔画中间行走。竖画的写 《张迁碑》的结体独具特色，呈方形，结构严整，端 法与横画相类。《张迁碑》为传 正朴茂，其字中的一笔一画，均以拙为貌，刚劲沉 世汉碑中风格雄强的典型作品。 着，骨力雄健，深具阳刚之气，拙与巧完美结合，
这些彩俑绝大部分保存完整，就像真人一样，
色彩艳丽、纹饰华美，唯尺寸稍小而已。虽然陶
徐 俑采用模制成型，但彩绘各不相同，面部、眉目、
胡须，纤细如毫、形态各异，甚至单眼皮、双眼
皮也清晰可辨
剑鞘纹饰和玉具剑、绶带系结等异彩纷呈。这大大超 过以往已发现的帛画、壁画、木俑和服饰等，极大地
州 北
洞 丰富了汉代早期的文物资料。
图
径，一老者策杖缓行，侍童携琴随后；山间深处屋宇隐
约。构图简括，用笔刚健；山峦用淡墨皴染，以浓墨点
苔及杂木，写出了"山翠拂人"的意境。
王广义 大批判可口可乐
从现代艺术史的角度看，王广义明显受到了 美国波普艺术的影响，其创造性在于做了中国 式的转换。在作品中，艺术家以揶揄的手法， 把文革时期有着浓厚政治色彩的工农兵大批判 图像，直接与现实生活中最具商业流行意味的 可口可乐符号相并置，从而较好地实现了历史 的比较与文化的批判。而且尽可能剔除了所谓 的“绘画性”，也就是说，通过工业用磁性油 漆在画布上大面积的平涂处理，遂使作品具有 了一种前所未有的视觉冲击力。而用橡皮图章 盖上的数字符号则很好强调了数码时代的特征。
此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。 全画以自然景色为主，放目远眺:青山耸峙，江流 无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、 佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上， 颇为古意盎然， 山峦树石皆空勾无皴，但线条已 有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出 秀美河山的盎然生机。
展子虔 游春图
该面瓦当在陕西西安上林苑遗址出土，属西汉时期产品。上林瓦 当显然为苑名的题书。汉代文景时期出现的文字瓦当，所用文字 绝大多数为篆书，偶尔可见有一二分隶。汉代瓦当上的篆书是以 小篆为基础加以规矩方正，与当时的汉印文字（缪篆）风格一致。 书写时文宇笔划依照当面的弧形而弯曲有致。汉代瓦当当面边际 凸起的弦纹一般只有一道，真品中有双重弦纹的极为罕见。该块 上林文字瓦为单弦纹，文字竖读，疏落有致。瓦边平整较为宽阔
博物馆的放大图片上可以清晰地看到这些陶俑的背后，
精心描绘了凤鸟纹饰，精致的腰带，让我们一睹了汉
代奢华的宫廷汉服。领略了2000多年前的汉代文化。
从这些来看，汉代陶俑是无可争议的汉代雕塑与绘画
的集大成者，对我们今天的绘画与审美以及艺术理论
研究都有着十分重要的借鉴作用。
《张迁碑》雄强朴茂的书风素为 书界推重，被誉为汉隶中方正、 雄浑书风的典范。在隶书的笔画 中，横画占有重要的位置。《张 迁碑》的横，多为方笔，不论长 横、短横，都写得很平直，不同 于其他汉碑。写时要逆锋入纸， 笔锋向左上角运行，再向左下角 行笔，使墨充实两角,起笔处呈方 形,然后翻笔中锋右行。行笔中应
经专家考证，这些彩绘陶俑是我国迄今为止发现的汉
代及汉代以前色彩保存最好的彩绘俑群。
山
彩 制作北洞山仪卫俑的工匠应是有着极高的艺术素养。
在制作每件陶俑之时将俑的衣物与鞋帽颜色搭配得当，
陶 线条设置流畅，粗细、疏密、软硬处理得当，统一又
富于变化，和谐共生，美而不同。这一点在同是北洞
俑 山楚王墓出土的彩绘女跽坐侍俑上有所体现。在徐州
《游春图》以抒情而近似纪实的手法展示了中国的美 丽河山，和贵族悠闲舒适的生活。该画以春游为主题， 画幅不大，场面却十分开阔。画面采用俯视法取景， 将远景、近景一同向中景聚拢，使各处景物完整和谐 地统一在一幅画面中，层次分明，具有“咫尺千里” 的艺术境界。 《游春图》是中国现存最古的一幅山水 画，全图在设色和用笔上，颇为古意盎然，山石树木 的线条，轻重顿挫，充满变化。作者运用了浓重的青 绿填色，作为全画的主调。浓重的青绿色调，也正是 春天自然景色的特征。这种色彩的使用，被称为“青 绿法”，开创了中国山水画一种独具风格的画法。
《我是海燕》的画面上，一位解放军女
战士在暴风雨中攀上电线杆检修通讯线路， 狂风中翻飞的军用雨衣像展开的翅膀衬托 着女战士矫健的身影，犹如勇敢搏击风雨 的海燕。这是一件深受群众喜爱，被大量 刊登、出版和发行的作品。
潘家竣 我是海燕
这件幅经典之作，形象地展现了那个激Fra Baidu bibliotek燃烧的时
代中青年人的精神面貌和情感，激励和鼓舞了一代又 一代的年青人。
《我是海燕》中飒爽英姿、动作身姿极具男性化倾向
的女兵鲜明反映了当时中国社会的女性审美观。从作 品广泛流传的散布情况，也可以想像一代中国女性或 多或少从中受到影响。1949年以前，这样的形象对中 国男性来说，可能是有绝对的接受难度的，而在上世 纪六七十年代，不爱红妆爱武装，则是革命浪漫主义 的现实体现，人们已将崇高的社会理想、紧迫的国际 形势和着装时尚融为一体，习以为常
春 分相似。松树的画法带有[拖枝马远]的味道，可见作者受南
宋[院体]影响是很深的。山石用小斧劈皴和渴笔苔点画出，
山 但其笔法已从马、夏朴实严谨的画格中突破，显示出轻快疏
放的风采。
积
戴进,字文进，号静庵。钱塘人。所作山水，师马远、夏
翠
圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润。其画风在明代中 叶影响甚大，后世推为"浙派"的创始人。该图作山间小