《莎士比亚戏剧》名著导读课件

莎士比亚戏剧选读
在西方世界，一般人家必备的两
本书，一本是《圣经》，一本就是 《莎士比亚全集》。1984年选举世 界10名伟大作家，莎士比亚(1564— 1616年)名列第一。这些都说明莎士 比亚是有史以来最负盛名的作家。 他被誉为“奥林匹亚山上的宙斯”， 他的戏剧已被公认为是不可企及的 典范。难怪英国有句谚语：
莎士比亚的戏剧
莎士比亚的创作道路
一、历史剧、喜剧和诗歌创作时期（1590—1600）
在莎士比亚戏剧创作的最初十年中，他共创作了九部历 史剧。在这些剧本中除了《约翰王》描写的是13世纪封建王 朝内部的争斗外，其他的剧作则构成了两个内容衔接的四部 曲：《亨利六世》上、中、下部与《理查三世》；《理查二 世》、《亨利四世》上、下部与《亨利五世》。
己。 • 因为她生的美丽，所以被男人追求；因为她
是女人，所以被男人俘获。
• 人类是一件多么了不得的杰作！多 么高贵的理性！多么伟大的力量！ 多么优美的仪表！多么文雅的举动！ 在行动上多么像一个天使！在智慧 上多么像一个天神！宇宙的精华！ 万物的灵长！
for one repulse , give up the purpose that you resolved to effect .(William Shakespeare , British dramatist) 不要只因一次失败，就放弃你原来决心 想达到的目的。(英国剧作家 莎士比亚.W.)
哈姆雷特形象的意义
Ａ、揭示了新旧交替时代尖锐的社会矛盾， 反映了新兴资产阶级与封建势力之间斗争 的残酷性；
Ｂ、宣扬了人文主义思想； Ｃ、起到了唤起民众，奋起反抗封建势力的
作用。
从下列人物中任选一位进行分析， 字数不少于300字, 写在稿纸上。
人物
哈姆雷特 克劳狄斯 葛特露德 波洛涅斯 雷欧提斯 奥菲莉娅 霍拉旭
哈姆莱特察觉内情后中 途逃回丹麦。回来后知道情 人奥菲利娅因父死、爱人远 离而发疯落水溺死。
哈姆莱特悲愤交加，中 了奸王的毒计。奸王利用奥 菲利娅之兄雷欧提斯为父复 仇的机会，密谋在比剑中用 毒剑、毒酒来置哈姆莱特于 死地。结果，哈姆莱特和雷 欧提斯都中了毒剑，王后饮 了毒酒，奸王也被刺死。王 子哈姆莱特临死嘱托好友传 播他的心愿。
经典台词
• 脆弱啊，你的名字是女人！ • To be or not to be，that‘s a question。
（生存还是毁灭，那是个值得思考的问题。） • 放弃时间的人，时间也会放弃他。 • 人们可支配自己的命运，若我们受制于人，
那错不在命运，而在我们自己。 • 一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自
王子 王子的叔父，弑君篡位者 王后 大臣 波洛涅斯之子 波洛涅斯之女 王子挚友
在莎士比亚历史剧大受欢迎的同时，他还创作了十部喜剧： 《错误的喜剧》、《驯悍记》 、 《维洛那二绅士》 、 《爱 的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》 、《温莎的内 风流娘儿们》 、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二 夜》。其中最后三部最能表现莎士比亚喜剧创作的风格，人 称"娇艳明媚的喜剧三部曲"。
莎士比亚的创作道路
二、悲剧、悲喜剧创作时期 （1601—1608） 这一时期，是莎士比亚思想与艺术成熟与深化
的阶段。 1601年创作的《哈姆雷特》是莎士比亚最 重要的作品，它和《奥赛罗》、《李尔王》、《麦 克白》被称做莎士比亚的“四大悲剧”。除了“四 大悲剧”外，在这一时期里莎士比亚还根据普鲁塔 克的《希腊罗马名人传》撰写了《尤利乌斯·凯撒》 《雅典的泰门》、《安东尼与克莉奥佩特拉》、 《科利奥兰纳斯》等一系列悲剧。以及《特洛伊罗 斯与克瑞希达》、《终成眷属》和《一报还一报》 三部独特的悲喜剧。
• A light heart lives long .( William Shakespeare , British dramatist ) 豁达者长寿。 (英国剧作家 莎士比亚. W.)
年轻人，你听我说：
““放智弃慧时里间没的有人书，籍时，间就 也好放象弃鸟他儿”没。有翅膀。”
莎士比亚生前并未享受过多的荣誉， 他死后的二百年里也并未得到普遍的肯定。 到了19世纪中叶，人们重新发现了莎士比 亚，并形成了一门新学科--莎学。但由于莎 士比亚出身平民，没有受过高等教育，生 平资料又过于匮乏，引起了一些人对他的 戏剧创作生涯产生怀疑，甚至还挖空心思 地找出了莎剧的“真正”作者。其实并没 有足够的证据和材料推翻莎士比亚的著作 权。莎士比亚作为一代文豪、伟大的戏剧 家的地位是不容动摇的。
他心烦意乱，忧郁寡欢，只 好装疯卖傻以迷惑仇敌，等待时 机复仇。
克劳狄斯觉察到了危险，想 方设法除掉他。而哈姆莱特为了 进一步证实事实真相，也授意戏 班进宫演了一出恶人杀兄、篡位、 娶嫂的戏剧。克劳狄斯果然惊恐 万分，仓皇退席。哈姆莱特的母 亲企图劝说他忍让，却受到了他 的指责，激愤中哈姆莱特误杀了 情人奥菲利娅的父亲。狡猾的克 劳狄斯这时派哈姆莱特出使英国， 背后命人暗地将他处死。
思想发展过程
Ａ、理想破灭、精神 忧郁、思想危机
Ｂ、深入思考、寻找 出路
Ｃ、在思考中行动 （进入行动的思想）
关于哈姆雷特的“延宕”的问题
• 历代评论家和大作家都有关于哈姆雷特长于思 考而短于行动的议论，甚至歌德也认为哈姆雷 特缺乏行动的能力。哈姆雷特了解简单任务的 全部复杂性，他可以一剑刺死克劳狄斯，为父 报仇。但他肩负着更为重要的“重整乾坤”的 责任，他要把以克劳狄斯为代表的邪恶势力全 部铲除。要是采用暗杀的手段，哈姆雷特的斗 争便失去了意义。由于双方力量对比悬殊，也 使得哈姆雷特在行动过程中，要处处小心，时 时谨慎。表面上也会使人理解为“犹豫不决”。
莎士比亚故乡
宁可不要 100个印度， 也不能没有莎士比亚。
——英国谚语
威廉·莎士比亚（1564—1616）
莎士比亚与世界图书与版权日
4月23日，对于世界文学领域是一个具有 象征性的日子，因为塞万提斯、威廉·莎士比亚 和加尔西拉索·德·拉·维加都在1616年的这一天 去世。
很自然地，1995年在巴黎召开的联合国教 科文组织大会选择这一天，向全世界的书籍和 作者表示敬意；鼓励每个人，尤其是年轻人， 去发现阅读的快乐，并再度对那些为促进人类 的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表 示尊敬。
作品简介
丹麦王子哈姆莱特在威登堡大 学读书期间突然遭遇了一系列不幸 和家庭变故：父亲暴亡，叔叔克劳 狄斯篡位，母亲改嫁给了叔叔。这 一切使他陷入了巨大的痛苦之中。 后来父亲的鬼魂告诉他自己是被他 的叔父毒死的。哈姆莱特认为他现 在的为父复仇不只是为了他自己， 而是整个社会、国家的问题。他自 己要肩负起这个重整乾坤的重任。 他考虑问题的各个方面，又怕泄露 心事，又怕鬼魂是假的，怕落入坏 人的圈套。
1995年11月，联合国教科文组织第二十八 次大会通过决议，宣布每年4月23日为世界图 书和版权日。
莎士比亚戏剧的语言
• 诗化的语言，柔婉如同淙淙流水，激荡 如惊涛拍岸，令人回味无穷。据后人统 计，莎士比亚所用的词汇在一万五千个 之上，并善于用比喻、隐喻、双关语， 许多莎士比亚戏剧中的语言已经成了英 文中的成语、典故，极大地丰富了英语 词藻。语言形式则既以无韵诗为主，又 杂有古体诗、民谣体、俚谚与轻快滑稽 的散文体对话 。
哈姆雷特悲剧的根源
• Ａ、主观原因：哈姆雷特是人文主义者， 也是个人主义者，他的斗争是孤军奋战， 失败也就是必然的。这是一个人文主义者 的悲剧。
• Ｂ、客观原因：他所处的时代还没有提供 先进分子必然胜利的条件，敌我力量的对 比还过于悬殊，这就造成了“历史的必然 要求和这个要求的实际上不可能实现之间 的悲剧性的冲突。”因此，这是一个时代 的悲剧。
世界文学理 论上有一个著名 的命题：一千个 读者就有一千个 哈姆莱特，说说 你心目中的哈姆 莱特。
人物形象·哈姆雷特
• 哈姆雷特是文艺复兴时代人文主义者 的典型。
• 在父死母嫁的悲剧发生之前，他对一 切都充满了希望，相信理想是会实现 的。他肯定人、相信人，由衷地赞美 人。他能平等待人，不以王子自居。 他反对封建的血统论，认为“胖胖的 国王跟瘦瘦的乞丐是一个桌子上两道 不同的菜。”他肯定尘世生活，赞美 和追求爱情。
莎士比亚的创作道路
三、 传奇剧创作时期 （1609—1613） 晚期的莎士比亚创作呈现出脱离现实，
转向梦幻世界的倾向，以幻想来解决与现 实之间的矛盾，风格也为之一变，充满童 话式的想象，富于明快的节奏。其作品有 《泰尔亲王配力克里斯》、《辛白林》、 《冬天的故事》、《暴风雨》等。
题材来源
• 《哈姆莱特》也译作《王子 复仇记》，是莎士比亚的代 表作。写的是丹麦王子哈姆 莱特为父报仇的故事。王子 复仇的故事取材于十二世纪 的一部丹麦史；１５７０年 一位法国作家把它改编成剧 本；十六世纪八十年代中， 伦敦舞台上曾多次上演过莎 士比亚同时代剧作家据此改 编的戏。１６０１年，莎士 比亚又把它重新改编。