李利君 小小说论

《当代小小说百家论》之李利君论

(2013-04-04 19:49:01)

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文学路上的杂食主义者

杨晓敏

多年来，热闹的小小说领域，一直存在着这种相悖的现状：一方面是，一茬一茬的小小说写作者在批量涌现，以一种快捷灵便的方式，不断圆着自己的作家梦；另一方面是，真正对小小说文体进行探讨的人，却寥若晨星，致使理论研究严重滞后。

读了多年小小说之后，李利君顿觉豁然开朗：小小说原来这么有意思。于是，在这一本叫作《小小说的九十年代后》的评论集里，李利君终于阐发了自己的多重视角和多维思考。他不仅从容解构小小说的美学特质，而且系统分析诸多小小说作家的创作得失。更有意思的是，由于生活在改革开放前沿，又在当地的宣传机关任职，李利君透过小小说现象，有远见地预言着小小说的文化经营意义，并且意识到营造这一文化景观的读者、作者、编者和经营者之间的互动关系。这是一个了不起的发现。只有社会主义的市场经济，才会出现促进社会平衡发展的健康的文化产业。小小说，作为传播先进文化的不可或缺的组成部分，起到了轻骑兵的作用。通过略显粗疏的文字，李利君有选择地使用着连专业人士也容易忽略的新鲜词汇，梳理着一种来自民间的质朴的理性思辨。其生动传神，以及频繁传导出的综合性的文学、文化信息，的确令人刮目相看。李利君也写小小说，一篇《热闹》获奖并入选多种精华本，一度使他的文学创作才华得到彰显。可以说，在李利君身上，糅合了一个忠实读者、一个业余作者和评论者、一个文化产业现象编外观察员的多种角色。基于此，他称自己是一个“小小说的杂食主义者”，是恰如其分的自我定位。

在“文体研究”中，谈到小小说的现代机缘，李利君有感于纯文学出版和作家们所处的文学与市场环境，说出了一段颇有见地的话。他说：“一种与众不同的方式，一种为纯文学争气的方式，一种靠自己的智慧获得利润空间和体面的方式，一种按大众审美趣味与纯文学之间内在关系和科学地运作的方式，一种最终以自己的强力，吸引了数以万计的消费者的经营方式，就在中国期刊纷纷落马的背景下，走到前台，浮出水面，唱响了刚强、向上和前进的旋律。它既不是靠降低自己的品位，也不是靠出卖自己的阵地，而是靠实实在在的作品，靠自己的智慧，在高歌猛进——这就是小小说。”

我们不妨把这一段话看成是“当代小小说宣言”。

对于30多位小小说作家的悉心研究，李利君倾注了自己的真切感受。一种平等的

朋友式的评头论足，几乎是零距离的心绪交流。与其说是审视别人，不如说就是剖析自己。正因为李利君也写小小说，所以才能理解别人在创作中所遇到的种种困惑。正因为长期追踪别人的创作历程，才能有画龙点睛式的独到见识。他读许行时，说“眼前总闪动着三国时的那位老将黄忠”，说白小易的作品“具有现代意识和现代感受”，说谢志强走的是“魔幻小小说”路子，说刘建超的选材令人“眼花缭乱”，珠晶的构思让人“心乱如麻”，说戴涛玩的是“绕来绕去”的游戏，说李永康属于性情深处的写作，说陈永林所有的作品都体现出“故事中心主义”，等等，可谓一语中的。然而，我更看重的是这种给人“送温暖”的态度。李利君在评介这些文友时，总是褒大于贬，多给赞美。这一和风细雨式的评判，洒进写作者心里，犹如春天里的几许温馨。我们每个人，当然包括那些采花酿蜜、集腋成裘的小小说作家，在生活或者写作道路上，是需要来自外界的鼓励的。许多情况下，一句话，一个眼神，都会让人产生意外的感动和动力。不要说是一篇小小说，即使是一部长篇小说，有时也需要掏红包才能博得一些“名流”无关痛痒的评论文字，而这些一贯被权威部门权威人士忽略的小小说写作者，于不知不觉中，被李利君毫无任何功利地真心爱上一回，该是酷夏的一缕清风和沙漠里的叮咚泉音了。据我所知，不少小小说作家是视李利君为写作知己的。

李利君之于小小说，无论评论还是写作，都属于典型的业余爱好。他和绝大多数的小小说作者一样，有自己从事的日常工作。正是这种偏爱或曰兴趣，才演绎出人生的一段精彩华章。因为那些并不闪光的字眼，支撑着我们日复一日、年复一年的平淡无奇的日子，带给我们的，是滚滚红尘中的传奇意味和简单快乐。

在《技巧研究》和《评论何为》两章里，李利君并没有一味地为小小说或写作者唱赞歌。他对小小说文体的精微见解，对小小说作家队伍和创作上的负面影响或者多种顽疾的提醒，是自己多年阅读、写作和思考的结果。他说：“技巧是一个永远无法穷尽的宝藏。一个勤奋而又充满创造精神的作家，是可以在成文的规则之外，探索出新的、成功的表现方法的。”这无疑也是对时下作品数量多、精品少和有着模式化、雷同化的小小说写作，提出的另一种警示。一种新文体，之所以能在20多年来势成燎原，肯定有它内在的科学规律。从弱小到壮大、从粗糙到精致，小小说在走着一条不断自我完善的道路。唯有创新，小小说才能永葆鲜活的容颜。李利君谦虚地讲，自己是以指手画脚的身份进入小小说世界的，其实这偶然一得，已注定他一生与小小说结缘。

李利君的不同凡响处，还在于他把关注的目光，投向了营造小小说现象的刊物、编者的经营群体。文化产业的提法是近两年才叫响的。文化如何走向市场，如何在保持文化产品的优良质地的同时，又能赢得大众阅读市场，形成自己的产业链，是上自国家政策、下至基层经营者都在思考、实践的重大课题。李利君从小小说现象中，敏锐地意识到它蕴含的潜在的市场价值。他认为，郑州的百花园杂志社，在发展文化产业中是一个执鞭的早行人。它不同于一般意义上的出版者，也不是一般意义上的经营者。一般意义上的出版者和经营者，只关心发行量就够了。在某种意义上，百花园杂志社已成为小小说的“传教士”。他一直在密切注视着《小小说选刊》《百花园》围绕小小说所作的全部努力。他还认为，在市场经济大潮中，消费群不是天生的，而是培育出来的。对于小小说来说，作者和读者都是消费群。或许，小小说留给李利君咀嚼的东西太多，他注意到小小说领域数年坚持的征文、笔会、评奖和编书等公益性活动，注意到小小说类刊物精心打造的新颖创意：读者星空、倡导者说、编辑手记、感言寄语等，他都给予了一如既往的肯定。

我个人所知，小小说理论大厦的建构，几乎凝聚了我国老中青三代优秀作家、评论家的心血与智慧：有王蒙、冯骥才、林斤澜、汪曾祺等，撰写妙笔生花的小小说言论；有阎纲、吴泰昌、雷达、胡平、南丁、丁临一、王晓峰等，在长期关注和参与小小说活动中，引发的有责任感的小小说评述；有江曾培、凌焕新、刘海涛、郑允钦、顾建新等，数年如一日对小小说（微型小说）坚持的审美拓荒；有邢可、郭昕、冯辉、寇云峰、王中朝等，在倡导