中国古代文学史二

一．单选
1.王安石的诗体称为( )。

A荆公体
2.北宋词人中,有“富贵词人”之称的是( )。

B晏殊
3.柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的( )。

B慢词
4..苏洵散文的一大特点是(
B追求雍容典雅的艺术风格
5.董解元的《西厢记诸宫调》的创作时代是
C.金代
6.杨维桢的诗称为( )。

B铁崖体
7.尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是C.神话剧双璧
8.元代散曲作家中,贡献最大、成就最高的是( )。

C马致远
9.被后人称为“南曲之宗”的作品是( )A《琵琶记》
10.高启诗歌在艺术上的特点是A.兼师汉魏六朝各家
11.明代祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿四人以诗齐名,其称号是( )。

B吴中四
才子
12.明代“前七子”的文学主张是(C文必秦汉，诗必盛唐
13.唐宋派创作成就最高的作家是 B归有光
14.明代最负盛名的杂剧作家是( )。

D徐渭
15.最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是( )。

A《浣纱记》
16.章回小说的起源是宋代说话的（）。

C讲史
17.《水浒传》成书前最完整的水浒故事出现于( )。

c《大宋宣和遗事》
18.《封神演义》在题材类型上属于( )。

C神魔小说
19.李贽文学主张的核心是(B童心说
20.下列作品中,与《长生殿》题材相同的是( ) A《梧桐雨》
21.李汝珍的《镜花缘》是( )。

A讽刺小说
22.翁方纲所提出的诗歌理论是( )。

B肌理说
23.《东坡乐府》是苏轼的( C词集
24.下列作家中,以写作骈体文著称的是( )。

B汪中
25.晚清同光体学习的是( )。

B宋诗
26.在宋代古文运动中,柳开是( )。

A先驱者
27.宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是( )。

C西昆体
28.元好问诗歌的艺术风格主要是( )。

A悲凉雄健
29.在明代传奇中,经过魏良辅改造的声腔是( )D昆山腔
30.姚鼐散文理论的主要观点是( )。

C“义理”、“考据”、“词章”三者兼备
互容
31.对西昆诗派影响最大的晚唐诗人是(A李商隐
32.“六一风神”所指的散文风格是作家( )。

C欧阳修
33.宋初作诗追求“平淡”,并取得一定成就的诗人是( )。

B梅尧臣
34.宋代“以诗为词”,革新词风的作家是(A苏轼
35.清照词论最具特色的一个方面是(C词别是一家
36.词风呈现出“清空”“骚雅”特点的南宋词人是( D姜夔
37.堪称集古代田园诗之大成的诗人是( C范成大
38.永嘉四灵推崇的唐诗,实际上是( )。

D晚唐诗
39.金代文坛最杰出的作家是(A元好问
40.被誉为“字字本色,故当为元人第一”的元杂剧作家是( )。

C关汉卿
41.诗风有“铁崖体”之称的元代作家是( B杨维桢
42.现存最早的“讲史”话本是D三分事略》
43.元后期散曲家中成就最高的除乔吉外还有( )。

D张可久
44.将《水浒传》删改为七十回本的是(B金圣叹
45.《好逑传》在题材类型上是(A才子佳人小说
46.沈璟为代表的戏曲流派是( )。

B吴江派
47.被誉为晚明小品散文之集大成的作家是(A袁宏道
48.被称为明代文学“一绝”的文学形式是( )。

D民歌
49.钟惺和谭元春所代表的散文流派是(C竟陵派
50.沈德潜的诗歌创作主张是( )。

B师法唐诗
51.与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的诗人是( )。

A龚鼎孳
52.下列文学主张中,与晚明公安派思想相近的是( )。

A性灵
53.代表清代词最高成就的作家是(D纳兰性德
54.清代作家汪中创作成就最高的文体是(A骈文
55.被梁启超称为“诗界革命一巨子”的诗人是(C丘逢甲
56.明初“吴中四杰”中文学成就最著的是( )。

A高启
57.“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”出自(A贺铸《青玉案》
58.李清照词《渔家傲》(天接云涛)的特点是( )C倜傥有丈夫气
59.宋末词人蒋捷词集的名称是( )A《竹山词》
60.王九思的杂剧作品是( )。

C《杜甫游春》
61.作诗无古今,唯造平淡难”一语出自(D梅尧臣
62.北宋诗文革新运动的领袖是(C欧阳修
63.著名历史剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是( )A白朴
64.“荆公体”诗风指的是( )。

A王安石
65.北宋初承续《花间》派和南唐词风的词人是( )。

A晏殊
66.北宋词人中被称为“集大成者”的是( )。

C周邦彦\
67.辛弃疾在词体解放方面作出的最突出一点是(B以文为词
68.元杂剧中由女主角一唱到底的剧本称为( )A旦本
69.元曲四大家中擅写神仙道化剧的是(D马致远
70.“淮海、小山,古之伤心人也”,这里提及的两位词人是( )。

D秦观、晏几
道
71.宋濂散文成就最高的是( )。

B传记文
72.对章回体影响最大的民间说话艺术是(A讲史
73.张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是(A兴，百姓苦；亡，百姓苦
74.《金瓶梅》在题材类型上属于( )。

D世情小说
75.明代茶陵诗派的代表是( )B李东阳
76.明代重要散曲作家王磐的散曲集是( )A《西楼乐府》
77.“荆、刘、拜、杀”四个作品的体裁形式是( )。

A传奇
78.明代宋濂被朱元璋誉为( )A开国文臣之首”
79.就诗歌的体裁而言,吴伟业的“梅村体”指的是(D七言歌行
80.侯方域等“清初三大家”主要是(D散文作家
81.李渔的作品《无声戏》的体裁是(B拟话本
82.《阅微草堂笔记》是( )。

A文言短篇小说
83.明代戏剧《红梅记》描写的是( )A范蠡、西施的故事
84.陈维崧的词风是( )D师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉
85.被称为晚清诗界革命一面旗帜的诗人是( )。

B黄遵宪
86.汤显祖为代表的戏曲流派是( )。

A临川派
87.“南施北宋”之“北宋”是指( )。

D宋琬
88.朱彝尊的词学著作是( )。

B《词综》
89.清代从与《水浒传》相反的立场来认识宋江起义的小说是(D《荡寇志》
90.流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是( )。

B弹词
91.宋代并称“苏梅”的“苏”是指( )。

A苏舜钦
92.王安石在我国散文发展史上颇有影响,其散文最擅长的是(D议论说理
93.被称为“千百年来曲中巨擘”的是(C《长生殿》
94.刘克庄是南宋末年文坛领袖,在诗歌方面是( )。

C江湖诗派宗师
95.柳永的词集是( )。

D《乐章集》
96.杨万里诗活泼生动,风趣诙谐,形成一种风格独特的诗体,被称为( )。

D诚斋
体
97.李玉所代表的戏剧流派是( )A文人派
98.后期元杂剧的创作中心是( )。

A杭州
99.张可久“小山乐府”之“乐府”是指( )。

D散曲
100.元杂剧作家白朴的著名杂剧《梧桐雨》属于(B历史剧
101.元代作家张可久的散曲集是( )。

D《小山乐府》
102.南戏中最杰出的作品是(C《琵琶记》
103.明中期散曲家的代表人物是(D冯惟敏
104.强调戏剧的娱乐功能,提出“一夫不笑是吾忧”的剧作家是(B李渔
105.《红楼梦》的结构形式是（）D网状结构
106.明代著名文学家王世贞属于(B后七子
107.黄庭坚作诗学杜甫,喜欢用拗句,形成一种风格独特的诗体。

这种诗体是( )B山谷体
108.翻译《天演论》的著名作家是（）C严复
109.清代著名词论家周济所属的词派是( )A常州派
110.清初著名词人朱彝尊是( )。

B阳羡词派领袖
111.王士祯诗歌理论的主要主张( )B神韵说
112.清代文学家姚鼐编纂的文学作品总集是(D《古文辞类纂》
113.杨万里“诚斋体”诗中最出色的是(A律诗
114.清代流行于北方以鼓板击节的讲唱文学形式是( )。

A鼓词
115.中国第一个具有明显近代性质的文学团体是(C新诗派
116.标志着我国讽刺小说确立的作品是(A《斩鬼传》
117.春雨楼头尺八箫,何时归看浙江潮?芒鞋破钵无人识,踏过樱花第几桥”
(《春雨》)的作B苏曼殊
118.被称为“梅妻鹤子”的宋初诗人是(C
林逋
119.欧阳修的文学创作中成就最高的是(B散文
120.李清照的词称为( )D易安体
121.近代“谴责小说”作家有( )。

A李宝嘉B吴研人C曾朴
122.下列作品属于谴责小说的是( )。

B《老残游记》D《官场现形记E《二十年目睹之怪现状》
123.下列出自王实甫《西厢记》的人物形象有(A崔莺莺B张生C红娘
124.下列元杂剧作品,取材于唐传奇的是( )。

D柳毅书传
125.元代散曲作家贯云石的散曲集是( )。

B酸斋乐府
126.王安石以政治改革家的眼光论文,主张为文要( )A以实用为本
127.明代前期首先冲破台阁体束缚的文学流派是( )。

D茶陵派
128.明初诗坛以刘崧为代表的诗派是( )。

A闽中诗派
129.著名诗论“无一字无来处”说的提出者是( )D黄庭坚130.
二、多选
1、下列作家属于辛派词人的是( )。

A刘克庄D陈亮E刘过
2. 属于宋初诗派的是( )。

A白体C西昆体D晚唐体
3. 下列作家属于前后七子人物的是(
B李梦阳C李攀龙D王世贞E何景明
5.“诗界革命”的重要诗人有( )。

B黄遵宪C康有为D梁启超
11下列作家属于西昆诗派的是( )。

A杨亿B钱惟演E杨钧
12被李开先称作“曲中李杜”的散曲作家是( )。

A乔吉B张可久
13列派别属于清代词派的是( )。

A浙西B常州C阳羡
14晚清“小说界革命”时期出现的新小说有( )。

C谴责D政治E科学
17下列作家属于“元曲四大家”中的有(
C白朴E马致远
19明清时文言短篇小说的几大系列有( )。

A 剪灯系列
B 艳情系列C.聊斋系列 D.世说系列 E.虞初系列
22作品属于“元代四大南戏”的有( )。

B《荆钗记》、C《白兔记》、、E玉簪记
25散文“清初三大家”指的是(
A侯方域C、魏禧E汪琬
三名词解释
1.辛派词人
指南宋时期，受辛弃疾的影响而形成的一个诗词流派，其成员主要有陈亮、刘过等。

他们继承辛弃疾的豪放词风，意象宏大肆意、风格雄豪悲壮、意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容，使词更进一步散文化、议论化，但不如辛词蕴藉。

2.神韵说
清初王士禛所倡导的诗歌理论，强调诗必须尤神情韵味，写诗只取“兴会神到”诗的内容要朦胧含蓄，似有寄托，又难于实指，所谓“神韵说”就是力图摆脱
政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉
的语言，从而加强诗歌消遣娱乐功能。

为此，竭力提倡唐代王、孟、韦、柳一
派的诗风，作品也以描写山水景色和个人情怀为主，但缺乏真情实感是其主要
毛病。

3.前七子
明初制定并推行的八股文考试制度，这时日益成熟、定型；程、朱的理学教条，通过八股文考试成为独尊的统治思想：它们形成一种有力的精神上的连锁，牢固地束缚着文士们的思想，严重地阻碍着社会文化的发展。

三杨的\"
台阁体\"文风依然弥漫一时。

这样在哲学思想上就出现了王阳明的心学运动，在文学上出现了\"前七子\"复古运动。

它们同时并起，显然要冲破程朱理学教条、八股文和台阁体文风的统治地位，使哲学思想和文学更有效地为统治阶级服务。

前七子，指李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相
嘉靖、万历间，外患更甚，社会矛盾进一步复杂尖锐化，明王朝的统治日益腐败不堪。

在文学上又出现了以李攀龙、王世贞为代表的\"后七子\"，再一次发起复古运动，重复着\"前七子\"的错误道路。

4.诚斋体
诚斋体的得名是源于杨万里。

杨万里号诚斋，故称为诚斋体。

他的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家，取得了更高的成就。

诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上。

要素之二是杨万里做诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。

5.永嘉四灵
南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。

永嘉四灵是当时
生长于浙江永嘉（今浙江温州）的四位诗人：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀，形
成中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。

因彼此旨
趣相投，诗格相类，工为唐律，专以晚唐贾岛、姚合为法，谓之唐体，字号中
都带有“灵”字，而温州古为永嘉郡，遂称之为“永嘉四灵”。

7.南戏
南戏又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏，它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及元
杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。

元灭南宋
统一全国并未使南戏消亡，在南北文化交流中，它的故事题材和演唱艺术又受
到北杂剧的影响，并逐步成为一种较为成熟的戏剧样式。

南戏在体制上较为自由，曲牌运用比较随便，剧本常以人物上场、下场分为若干段落，每一段落即
为一场。

表演不拘一恪，各类角色均可歌唱。

戏剧结构的时空辕换相当灵活。

8章回小说
是我国古代长篇小说的唯一形式，主要从宋元讲史话本发展而来，特点是：分回标目，成为一种段落整齐，又前后连贯的结构模式。

是通俗小说的直接源头，明代小说就是在它的基础上获得巨大发展的。

9.苏州派作家
明末清初，苏州地区的一批戏曲作家。

社会地位比较低下，他们的作品时代气
息浓郁，现实意义强烈，地方色彩浓厚，结构精炼，曲词通俗，比较适合舞台
演出。

主要代表人物，李玉。

10桐城派
桐城派
清代文坛最大散文流派，因其早期的重要作家方苞、刘大櫆、姚鼐均系清代安徽桐城人，故名。

桐城文派理论体系完整，创作特色鲜明，作家众多，作品丰富，播布地域广，绵延时间久，影响深远11西昆体
是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。

它是晚唐五代诗风的沿续，大多
师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰、典丽的艺术特征。

但是从
总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的
关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。

12元杂剧
元杂剧又叫北杂剧，是一种用北曲演唱的戏曲。

北曲与南曲相对，是杂剧、散
曲所用各种曲调的统称，是在唐宋大曲的基础上，吸收了北方民歌、俚曲及少
数民族歌曲而形成的新的音乐体系。

它一般由四折组成一个剧本，角色可分旦、末、净三类。

在音乐上一折只采用一个宫调，不相重复，全剧只能一人独唱。

13三言二拍
三言：是冯梦龙在广泛收集宋元话本和明拟话本的基础上，加工改编而成的三
部白话短篇小说集，包括《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》，共
一百二十篇，每集共收小说四十篇，是明代拟话本的代表作。

二拍：是继“三言”之后，凌蒙初所作的拟话本小说集：《初刻拍案惊奇》
《二刻拍案惊奇》。

它与“三言”明显的不同是，“三言”系汇编，“二拍”
是作者的独创。

每集四十篇，其中一篇在“二刻”中重复，一篇是杂剧，实有
小说七十八篇。

14唐宋派：
明代的散文流派，主张学习唐宋古文，反对复古派的文学退化论，提出“直据
胸臆”的文学主张。

其散文文从字顺，平易近人，代表人物有，王慎中、唐顺之、茅坤、归有光，在创作上，归有光的成就更为突出。

15江西诗派
江西诗派因吕本中《江西诗社宗派图》而得名。

此图是吕本中早年一时兴
到之作。

图中首列黄庭坚，次列陈师道等，共二十五人。

列入图中的人物，主
要是黄庭坚的追随者和与吕本中有较密切关系的人，主观色彩较浓。

《宗派图》显示江西诗派的性质特色有三：一是此诗派为观念性的社集，而非实际之聚会；二是以风格和师承为判断的根据，而非地域之划分，入诗派者并非都是江西人；第三，江西诗派是元祐学的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切关系。

江西诗派的发展可分为发展期、全盛期与衰落期。

16江湖诗派
江湖诗派是南宋后期继永嘉四灵后而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。

当时书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊售《江湖集》、《续集》、《后集》等书，后人以《江湖集》内诗气味皆相似，故称之为江湖诗派。

《江湖集》中所录诗人
大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜。

江湖诗人时时抒发欣
羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。

江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄
17散曲
是一种同音乐结合的长短句歌词。

元人称为“乐府”或“今乐府”。

经过
长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词，尤其是少数民族的乐曲
的侵入并与中原正乐融合，导致传统的词和词曲不能在适应新的音乐形式，于
是逐步形成了一种新的诗歌形式——散曲。

散曲地位逐渐提高，这一点与词的
发生、发展情况颇相类似。

散曲主要是由妓女、艺人酒席宴上所唱和文人学士
遣怀释闷所作的，所以在题材内容主要有风情和隐逸两大类，此外还有一些揭
露现实和写景、咏史、抒怀之作，总起来看内容是比较狭窄的。

这个现象与词
的创作也很相似。

散曲在艺术上取得了很高的成就，它以泼辣的作风、活泼的
形式、质朴的语言和灵动的气势，在元代文坛上异军突起，在一定程度上超过
了传统诗词，成为元代最富于生命力的诗歌样式，大大丰富了我国的古典韵文。

18公安派：
指明代后期以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道在内的文学派别，因他们
三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。

他们以李贽的“童心说”为指导，提
出了“独抒性灵，不拘格套”的主张，用“独抒性灵”来反击文学领域中理学
的束缚，找到了以独创的精神来表现个人真情实感这一文学的最高境界，主张
创新，比较重视文学的时候精神，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。

19临川四梦：
指的是汤显祖的四部戏曲作品。

即《紫钗记》、《牡丹亭》（亦名《还魂记》）、《邯郸记》、《南柯记》。

由于汤显祖是江西临川人，而这四部作品
均有一个梦的情节贯穿其中，所以称“临川四梦”。

汤显祖最得意，影响最大
的当数《牡丹亭》。

汤显祖自己也说：“一生‘四梦’，得意处惟在《牡丹》”
20四大谴责小说、
：刘鹗的《老残游记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》曾朴的《孽海花》、李宝嘉的《官场现形记》
21四大南戏（荆拜刘杀）：
是元末明初南戏的代表作，简称“荆、刘、拜、杀”。

是《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》四部南戏的合称。

这四部戏体现着南戏的发展变化，
“四大南戏”中的三个剧本都有传说中的作者，表明文人在南戏写定过程的作用。

这些剧本既贴近民间，又显示出文人对南戏写作的渗透，提高了南戏在曲
坛的地位，尤其在情节安排、人物塑造、语言等方面取得了诸多成绩，对后来
的南戏、传奇创作影响深远。

与《琵琶记》一起，提高了南戏在曲坛的地位，
彰显着南曲创作的生命力。

22四大谴责小说
鲁迅认为的晚清四大谴责小说是中国清末4部谴责小说的合称。

即李宝嘉（李伯元）的《官场现形记》、吴沃尧（吴趼人）的《二十年目睹之怪现状》、刘
鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。

23苏州派作家
明末清初，在苏州这个戏剧创作和演出的中心城市，出现了一群平民专业
剧作家，较为著名的有李玉、朱佐朝、朱素臣、叶雉斐等。

他们相互往还密切，有时合作创作剧本，有时共同切磋曲律，在市民生活的土壤和文化氛围中，形
成了创作倾向和艺术风格大致相近的戏曲流派，后人称之为苏州派。

24南戏四大传奇
元代南戏著名的作品《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》
被后人称为四大南戏，在明清时期传演甚广，影响深远。

这些剧本，明徐渭在《南词叙录》“宋元旧篇”内有著录。

“四大南戏”是南戏在元末明初的代表
作品，也叫“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。

四简答
1. 简述陆游诗歌的爱国思想
第一，在他的爱国主义诗篇中，最突出的特点就是：“多言征伐恢复事。

”
第二，在陆游的爱国主义诗篇中还表现了对投降派的坚决斗争。

第三，在陆游爱国诗篇中，对沦陷区人民的苦难寄予无限深切的关注与同情。

第四，由于诗人反对投降，要求抗战，使他一再遭到投降派的排挤打击。

这样
他的报国理想长期遭到冷酷现实的扼杀，因此他的诗歌在回荡着昂扬斗志的同
时又充满了壮志未酬的悲愤。

第五，由于诗人破敌卫国的宏愿在现实中难以实现，所以他常常通过梦境或醉
酒的幻化境界来寄托他的报国理想。

2. 简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破。

(1)突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。

(2)打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦
轮流主唱的方式。

(3)这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。

4简述《牡丹亭》的艺术成就
（1全剧充满着积极浪漫主义精神。

2）在人物形象塑造上，《牡丹亭》有两个
鲜明的特点：一是在矛盾斗争的过程中提示人物性格；二是细腻的心理刻画。

3）《牡丹亭》取词典雅清丽，具有抒情诗的韵味。

无论刻画人物、描写景致，点染气氛，都优美动人，美不胜收。

5. 简述《窦娥冤》中窦娥的艺术形象
三岁丧母，七岁被卖为童养媳，十七岁死了丈夫，具有节、孝、纯洁、善良的
优良品格，其性格发展主要表现在由信命到怀疑，对太守由抱有幻想到打破了
幻想，对天地鬼神的控诉即对社会的控诉。

剧中第一次冲突是逼婚与守节，第
二次是窦娥与太守，太守不分青红皂白，使窦娥诬服，张驴儿代表地方恶势，
太守代表元代昏官，蔡婆软弱妥协，反衬窦娥的坚强性格。

6简述《金瓶梅》对世情小说的发展的贡献
第一，它取材于社会现实，不同与以前的长篇小说取材于历史与神话，这无疑
是一个重要的转变，与题材的转变有关，作品的立意也有变化，以前的长篇小
说总的立意在歌颂贤臣和英雄豪杰，直接宣扬某种思想和精神。

金意在暴露，
广泛而成熟的运用讽刺手法，描绘人间的假恶丑。

第二，金在塑造人物形象方面比水浒三国迈进了一大步，由重讲故事向写人物
转移，小说中的故事由传奇趋向平凡，节奏放慢，在相对稳定的环境中细客人
物心里和细节。

注重多色调立体画的刻画人物性格。

第三，从话本小说向阅读性小说的过度，也反映在从线性结构向网状结构的转
变上，以往小说往往单线发展；金纵横交错，形成一种网状结构
第四，金的语言多用市井之长谈，闺房之碎语，在口语化、俚语化方面做出了
可贵的尝试，大量吸收了当时的方言，行话，谚语等，熔铸了一篇市井的文字，虽然时有生僻、粗鄙之病，但总的风貌是俚俗而不失风采，铺张而又能摹神。

7关剧的艺术特点
(1)人物形象方面：数量多，类别杂，个性鲜明
(2)结构上：自然紧凑，精密完整，灵活多变
(3)语言个性化，以本色为基本风格
(4)注重舞台演出效果，情节曲折。

8《桃花扇》艺术特色
第一，构思巧妙，结构严谨新颖，针线细密。

第二，人物塑造个性鲜明。

重在写李香君的内美：阴柔之美指她对爱情的坚贞，
写出人物性格的多面性。

第三，宾白词曲刻意求工，都能切合人物的思想性格，
并能细致表现出人物的精神面貌与思想状态。

9简要说明欧阳修散文的艺术特征
欧阳修的文章平易近人、纡曲蕴藉。

他继承了韩愈散文文从字顺的要求，摒弃
了怪奇的文风，能寓雄奇于畅达，在平常中见隽远。

在文体形式上，他认为骈
体文“偶俪之文，苟合于理，未必为非”，吸收其有益成分，增加了散文的节
奏感和情韵之美，并将古文笔法融入骈文写作之中，开创了宋代四六文的新体
式，在欧阳修的努力下，古文在文章写作中的主导地位确立起来。

欧氏的平易
文风也成为宋文的代表文风。

10前后七子文学复古的得失与影响
：第一，得：重视文学的独立性与对文学本质的新理解，前七子重视真实情感，刻画真实人生后七子重词轻理，体现对文学价值的新理解，以及敢于同传统文学观念发生离
异的勇气。

第二，弊端：文学与创作实践存在差距，求真写实的观念并未在他们的作品中体现出来，为数不少缺乏真实感情的模拟之作影响了他们的的创作水准。

第三，影响：给当时带来了之间或间接、正面或负面的影响，开辟了后世文学创新精神。

11简述《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色
第一，作者把杜丽娘作为理想化的“情至”的化身来描写，通过“梦而死”、“死而生
”的奇幻情节，揭示出理想与现实的矛盾，表现了对封建礼教的冲击，对人的真性情的
憧憬与追求。

第二，作者是饱含着深情写作的。

第三《牡丹亭》在情节结构上充满了
离奇跌宕的幻想色彩，如《惊梦》、《回生》等情节，都是只在幻想中才能存在的事物。

第四《牡丹亭》的浪漫意趣还表现在全剧具有浓郁的抒情诗的色彩，处处充满诗
的意境。

许多曲词，将抒情、写景、刻画人物，紧密结合在一起，文采斐然，美不胜收，
达到了传神的境地。