魏晋南北朝文学(1)

第三编魏晋南北朝文学

第一章魏晋南北朝诗歌

建安诗歌。由于汉末社会动乱、思想活跃，建安诗歌大放异彩，成为中国古典诗歌成就辉煌的阶段之一。学习时对“三曹”、“七子”及蔡琰的创作概貌应全面了解，对曹操、曹植、王粲、蔡琰的作品应重点掌握。曹操既是政治军事集团领袖，也是建安文盟主，诗歌创作开一代风气。存诗虽仅二十余首，但内容现实性强，或反映社会动乱，如《蒿里行》，苍凉悲愤；或抒写理想壮志，如《短歌行》，慷慨刚健。·艺术形式上则富独创性，如以乐府旧题写时事，发展了乐府诗；以四言写乐府，使四言诗出现中兴；此外，语言的简朴刚健，情调的慷慨悲愤，也都是曹操诗歌的艺术特色。更重要的是，悲伤离乱、慷慨苍凉、志深笔长、梗概多气之建安风骨的形成，曹操有首创之功。曹丕是曹操次子，他的《燕歌行》开创了七言新体制。曹植是曹操第三子，是建安时期的杰出诗人。他有安邦济世的理想和恃才傲物的性格，这两方面成为他诗歌的基本精神。他的创作以曹丕称帝为界分前后两期。前期诗多写政治抱负，奋发进取，《白马篇》中“捐躯赴国难，视死忽如归”的爱国英雄，正是曹植本人的写照。后期诗多写不幸遭际，充满愤懑，《野田黄雀行》中“利剑不在掌”的悲哀，《赠白马王彪》中亲人生离死别的悲痛和遭到迫害的苦闷，都表现得十分强烈。曹植诗在艺术上有突出成就。他的五言诗名震诗坛，有鲜明的特色：

一、有鲜明的个性和强烈的抒情性，前期诗中的任侠使气，后期诗中的满腔悲愤，都体现了他的个性特色。

二、骨气奇高，慷慨奋发，他那为国立功的雄心壮志贯穿于他的生活与创作的始终，形成奇高的骨气，激越感人。

三、词采华茂，语言精炼。曹植诗歌或语言质朴，如《野田黄雀行》，或词采华美，如《公宴》，改变了乐府诗语言古朴的风貌。

四、工于起调，善为警句。曹植善以警句开篇，精警突出，造成强烈影响。警句有时安排于诗篇之中，如“丈夫志四海，万里犹比邻”(《赠白马王彪》)，使诗情振起，感染读者。总之，曹植创作成就比较突出，他使五言诗从民歌走向文人诗苑，故而被人们誉为“建安之杰”。围绕“三曹”的还有“七子”，其中成就最高的是王粲，《七哀诗》三首最能代表他的诗歌风貌，如“其一”揭露军阀罪行、表达强烈哀思十分突出。此外，还有著名女诗人蔡琰，她的五言《悲愤诗》长达540字，代表了本时期叙事

诗的最高成就。它通过血泪自述广泛反映了汉末战乱，其中兵荒马乱的恐怖、异乡生活的痛苦、怀念祖国的深情、母子分离的悲哀都写得生动感人；诗篇在场景与细节描写、心理与感情刻划等方面都很突出，给人以鲜明深刻的印象。

建安诗歌以反映社会动乱和抒写报国壮志的充实内容、慷慨悲凉的情辞和苍劲雄浑的风格形成了“建安风骨”，对魏晋南北朝诗歌产生深远影响；同时，我国古典诗歌也从此摆脱了四言格局，完善了五言体制，开创了七言新体，推动了古典诗歌体式的发展。

正始至永嘉诗歌。正始诗坛有所谓“竹林七贤”而真正代表正始诗歌成就的是阮籍、嵇康。当时政局黑暗恐怖，对阮籍诗歌产生深刻影响，他的五言《咏怀诗》82首，虽非一时之作，却有同一基本主题，即从不同角度曲折表达诗人痛苦、寂寞和愤懑的心情，折射

出时政的黑暗，如其一(“夜中不能寐”)写孤独苦闷；其三(“驾言发魏都”)写困苦失意，都有以个人哀怨写时代悲剧的特色，具有一定的社会意义。与情辞慷慨的建安诗歌相比，最大的不同在于阮诗隐晦曲折的风格特色，含蓄蕴藉，婉曲深沉，这正是正始之音的特色。

太康诗人有所谓“三张”、“二陆”、“两潘”、“——左”。当时，陆机最负盛名，但其诗内容不够充实，有形式主义倾向；而左思则是建安风骨、正始之音的继承者。左思的代表作为《咏史》八首。它名咏史实为抒怀，往往借古讽今，抒写怀抱。如其一(“弱冠弄柔翰”)抒写建功立业壮志，感情浓烈；其二(“郁郁涧底松”)批判门阀制度的黑暗，笔力矫健。左思咏史诗在艺术上也值得注目：一、多引史实以借古讽今，故典实精切；二、抒情强烈，富感情色彩，故文情深怨；三、讽刺尖锐，笔力矫健，“世胄蹑高位，英俊沉下僚”，对比鲜明，一针见血。左诗的批判与建安诗歌一脉相承。

永嘉诗坛，刘琨的《扶风歌》是一首慷慨激昂感时伤乱的爱国悲歌，报国壮怀之豪与英雄失路之悲交织并写，悲壮感人。郭璞的《游仙诗》，名为游仙，实是咏怀，咏隐遁之怀，抒怀才不遇之愤。但此时玄言诗盛极一时，其游仙之作也受其影响。

南北朝诗歌。这一节时代跨度虽大，但只要掌握四个重点即谢灵运与山水诗、鲍照与七言诗、谢眺与新体诗、庾信与北朝诗，也就可以全面驾驭了。一、谢灵运与山水诗。晋宋之际，文人笔触由游仙玄言转向山水自然，至刘宋元嘉，三大家之一的谢灵运首先突破东晋玄言诗的统治，开始山水诗创作，为我国古典诗歌开辟了新的天地。《登池上楼》是其代表作。诗写永嘉阳春景色，清新明丽，细致逼真。他的山水诗，描写细腻，对仗工整，多有名句但少有佳篇，且带有玄言尾巴。二、鲍照与七言诗。元嘉三大家成就最高的是鲍照。他的诗《拟行路难》十八首可为代表作。其六(“对案不能食”)表现怀才不遇的悲愤，气势充畅，感情激越，笔力刚健，颇具汉魏风骨。他的诗歌，变五言为杂言与七言，其七言，变曹丕七言诗句句用韵为隔句用韵，推进了七言诗的发展。三、谢眺与新体诗。齐梁诗坛，出现了讲求声律的新体诗，即永明体，创作队伍有所谓“竟陵八友”，其中谢眺成就最高。他是南朝齐代以新诗体写山水的著名山水诗人，与谢灵运合称大小谢。他的诗如《晚登三山还望京邑》等，形象生动，色彩鲜明，细致逼真，基本摆脱了玄言影响，推进了山水诗的发展。四、庾信与北朝诗。庾信前期为梁代宫体诗人，内容空虚，艺术也较平庸；后期仕北，成为北朝著名诗人，改变了北朝诗坛沉寂局面。这些诗，由于境遇改变，仕北之悲与乡关之思成为其诗歌基调，《拟咏怀诗》二十七首可为代表。

南北朝民歌。首先应运用比较法了解南北朝民歌的主要异同：在内容上，南朝民歌主要写爱情生活，北朝民歌则比较丰富，牧歌、战歌、情歌均有；在风格上，南朝民歌清丽柔弱，北朝民歌质朴刚健。其次应熟悉南朝民歌压卷之作《西洲曲》和北朝民歌优秀诗篇《木兰诗》，了解它们不同的思想内容，把握《西洲曲》重言、顶真、谐音、双关手法和含蓄深婉的风格以及《木兰诗》排比、铺陈、比喻、幽默手法和粗犷雄健、悲凉慷慨的特色。

第二章陶渊明

陶渊明的生平与思想。要紧密联系晋宋易代的时代特点，把握住老庄思想、儒家思想