关于电影上映对上市影视公司股价影响的实证研究—以光线传媒为例

合集下载

光线传媒行业研究报告

光线传媒行业研究报告

光线传媒行业研究报告1. 引言光线传媒是中国领先的影视传媒公司,主营业务包括电影制作、发行、放映,以及影视衍生品的开发与销售。

本报告旨在对光线传媒行业进行深入研究,分析其当前发展现状、市场竞争格局以及未来的发展趋势。

2. 光线传媒的发展现状2.1 公司概况光线传媒成立于1997年,总部位于北京。

公司成立初期主要从事电影发行业务,随着市场的发展壮大,逐渐涉足电影制作和放映领域。

目前,它已经成为中国影视产业的重要参与者之一。

2.2 业务模式光线传媒主要通过电影制作、发行和放映三个环节实现商业盈利。

其电影制作部门负责策划、拍摄和制作电影作品,电影发行部门负责将电影作品推广并引入影院放映,影院放映部门负责提供放映设备和场地,吸引观众观影。

2.3 市场份额根据最新的市场调研数据,光线传媒在中国影视市场占据了约20%的市场份额,稳居行业前列。

该公司拥有丰富的电影资源和强大的市场推广能力,获得了观众的认可和支持。

3. 市场竞争格局3.1 主要竞争对手光线传媒在中国的主要竞争对手包括华谊兄弟、万达电影和中影集团等。

这些公司都是中国电影产业中的重要角色,拥有庞大的市场份额。

3.2 竞争优势光线传媒在市场竞争中具有一定的优势。

首先,它拥有丰富的电影资源和人才储备,能够制作出高质量的电影作品。

其次,光线传媒在市场推广和宣传方面投入了大量资源,使得其品牌知名度和影响力大大提升。

另外,该公司还与国内外多家影视制作公司合作,扩大了自身的影响力和市场份额。

3.3 持续创新市场竞争日益激烈,光线传媒在持续创新方面表现出色。

它积极探索与新媒体的合作,通过互联网和移动互联网等渠道传播电影内容,吸引更多的观众。

同时,光线传媒也致力于探索新的电影制作技术和表达方式,提升电影观影体验,获得观众口碑。

4. 发展趋势分析4.1 电影市场巨大潜力中国电影市场规模巨大,且不断增长。

随着人们生活水平的提高和消费观念的转变,观众对电影的需求和接受程度也在不断增加。

影视行业并购的绩效分析——以光线传媒并购猫眼电影为例

影视行业并购的绩效分析——以光线传媒并购猫眼电影为例

财会审计影视行业并购的绩效分析——以光线传媒并购猫眼电影为例黄婧泓,李奕霏(福建农林大学经管学院,福建 福州 350001)摘 要:近年来文化产业呈现出了巨大的发展空间和市场前景,吸引了越来越多的资本涌入。

在这一背景下,以文化产业与互联网媒体的有机结合为特点的跨行业并购不断地涌现。

以光线传媒收购猫眼电影为例,分析相关财务指标,研究这项并购对企业产生的影响。

关键词:企业并购;绩效评价;文化产业1 并购动因1.1 光线传媒并购动因从短期来看,光线传媒并购动因是出于非财务动因,即为了拓宽产业链形成上下协同效应。

从长期来看,财务因素显得更为重要。

1.2 猫眼电影并购动因猫眼电影在发展过程中面临着来自外部和内部的各种压力。

为了寻找生机和突破,在内部得不到融资的情况下主动寻求来自外部的融资。

2 并购过程2016年5月27日,光线传媒与控股股东上海光线投资控股有限公司共同投资天津猫眼文化传媒有限公司,使用自有资金以及持有股份换取猫眼电影股权。

这次交易完成后,光线传媒将获得猫眼19%的股权,控股股东光线控股将持有猫眼38.4%的股权,获得股权57.4%。

此后,光线传媒不断增持猫眼电影得到的股权,但在2017年为缓解资金压力,为猫眼电影引入了新的投资者。

虽然持股比例有所下降,但光线传媒依然是猫眼电影的控股股东。

3 并购绩效分析3.1 猫眼电影总体业绩虽然猫眼电影的财务数据并不是十分漂亮(见表1),但在被并购后亏损明显减少,且2019年获得盈利,2020年由于疫情的影响,电影行业受到巨大的冲击,上半年影院基本没有营业,在这种情况下猫眼出现亏损在情理之中,但是不能否认猫眼未来的潜力,并购后对猫眼的业绩还是有较好的帮助。

表1 猫眼电影2017—2020年财务数据时间营业收入(万元)税后利润(万元)主营利润率(%)2020年6月30日20,305.00-43,065.40-212.89 2019年426,751.4045,885.7015.522018年375,495.90-13,839.60-3.902017年254,798.20-7,601.30-3.03 3.2 光线传媒总体业绩光线传媒近几年发展较为稳定,总市值达378亿元,仅次于万达电影位,居行业第二位。

事件研究法下景视业市场有效性的研究——以光线传媒为例

事件研究法下景视业市场有效性的研究——以光线传媒为例
媒 娱乐 集 团 , 于 1 9 9 8 年 成立 , 至 今 已有 l 5年 发展 . 通
ห้องสมุดไป่ตู้
于 电影 市 场有 所 影 响 .在 社 会 上也 应 造 成 相应 的轰 动 笔 者选 择 电影《 人 再 囿途之 泰 圆》 作 为票 房对 于股 价影 响 的样 本 事件作 为研 究 . 原 因在 于该 电影 票房 成 绩非 常 好 . 成 为 中 国票 房 的 新 纪 录 . 上 映两 周便 有 将 近 5亿 的票房 . 在社 会上 引起 了热 烈 的讨 论 和极 大 的 轰动 . 其影 响 力会促 使投 资者 根 据情 况作 出 响应 的市
电影 上 映 当天 的 票房 信 息并 不 能 于 当天 及 时 向市 场
反 应 .而票 房好 坏信 息大 多体 现在 周票 房 的多 少 , 因
此. 我们 将 电影上 映一 周后 的周 票 房作 为事 件 日。而
在票 房窗 口的选 择上 .由于 电影 上映 的时 间较 长 , 因 此 票 房对 于市场 的影 响会 呈现 出 一个 长期 的过 程 , 并
定 公 司的环 境与 条件 因素 . 通过 模 型分 离 出系 统风 险
因素 和 特定 公 司 条件 因素 进行 回归 分 析 .从 而 得 出
R i 的数 值 。 R 为 通 过 加 权 平 均计 算 出 的市 场 组 合 ( M) 在t 时 刻 的收益 率 ,在本 模 型 中具 体 表示 为 R . . 的 系统 风 险。 £ 为公 司 ( i ) 在t 时刻 的异常 收益 率 , 体现 实 际报
过运用 模 型 :

且. 前 期 的电影 宣传 对于 电影 票房 也会 产生 影响 。 《 人 再 囿途之 泰 囿》 的上映 日期 为 2 0 1 2年 1 2月 1 2日, 为

文化传媒企业盈利模式研究以光线传媒为例

文化传媒企业盈利模式研究以光线传媒为例

文化传媒企业盈利模式研究以光线传媒为例一、本文概述随着科技的发展和全球化的推进,文化传媒产业已成为经济增长的重要引擎。

文化传媒企业,如电影制作、广播电视、出版、网络新媒体等,通过创造、传播和营销各种文化产品,满足人们的精神文化需求,进而实现商业价值。

然而,如何在激烈的市场竞争中找到有效的盈利模式,以实现持续盈利和健康发展,是文化传媒企业面临的重要问题。

本文旨在深入研究文化传媒企业的盈利模式,并以光线传媒为例进行具体分析。

光线传媒作为中国知名的综合性文化传媒企业,其在电影、电视剧、综艺、音乐等多个领域都有出色的表现。

通过对其盈利模式的剖析,可以揭示其成功背后的商业逻辑,为其他文化传媒企业提供借鉴和启示。

本文将首先梳理文化传媒企业的基本盈利模式,包括内容制作与销售、版权运营、广告收入、衍生品开发等。

然后,结合光线传媒的实际案例,详细分析其在各个盈利模式中的具体操作策略和实施效果。

本文还将探讨文化传媒企业在新的市场环境下如何创新盈利模式,以适应不断变化的市场需求和消费者行为。

通过本文的研究,希望能够为文化传媒企业提供有价值的参考,推动整个行业的健康发展。

二、光线传媒简介光线传媒,全称北京光线传媒股份有限公司,成立于1998年,是中国领先的综合性文化传媒集团。

公司总部位于北京,业务覆盖全国,并在多个核心城市设有分公司或办事处。

自成立以来,光线传媒始终致力于电影、电视剧、综艺节目、艺人经纪、新媒体、音乐等多个文化娱乐领域的深度布局与创新发展。

光线传媒在电影领域尤为突出,不仅参与了众多知名电影的投资、制作与发行,还成功打造了多个具有市场影响力的电影品牌。

光线传媒在电视剧、综艺节目制作方面也有不俗的表现,其制作的节目深受观众喜爱,屡获行业内外的高度评价。

艺人经纪方面,光线传媒签约了众多知名艺人,并通过专业的经纪团队为他们提供全方位的包装与推广服务。

光线传媒还积极探索新媒体领域,通过线上平台为观众提供丰富多样的文化娱乐内容。

2020年光线传媒专题研究:电影行业趋势、公司商业模式、核心竞争力

2020年光线传媒专题研究:电影行业趋势、公司商业模式、核心竞争力

2020年光线传媒专题研究:电影行业趋势、公司商业模式、核心竞争力目录一、行业分析 (5)(一)全国票房攀升,观影人次是重要因素,档期、品质和类型出现倾向 (5)(二)电影行业趋势:竞争激烈,头部标的受惠集中度提升 (8)(三)产业链:一体化为趋势 (10)二、公司概述 (11)(一)公司简介 (11)(二)商业模式 (13)(三)公司核心竞争力:覆盖精品内容,打通产业链下游 (13)三、盈利预估 (20)图表目录图表1:中国电影票房进入平稳增长期 (5)图表2:票房占社消品零售总额比总体上升 (5)图表3:观影人次、人均观影次数持续上升 (5)图表4:中国城市化率攀升 (6)图表5:三线及以下城市票房占比持续增加 (6)图表6:五线城市的票房同比增长速度最高 (6)图表7:票房集中出现在春节档、暑期档和国庆档 (7)图表8:春节档票价高升 (7)图表9:国产电影票房占比较高 (7)图表10:中国内地影史票房TOP10:口碑与票房双赢 (7)图表11:中国电影票房头部竞争激烈,CR5影片票房集中度连续上升 (8)图表12:剧情、动画和喜剧片数量位列前三 (8)图表13:科幻片单片票房最高 (8)图表14:影片数量增长速度下降 (9)图表15:制片方头部效应明显 (9)图表16:国产电影发行市场竞争激烈 (9)图表17:院线市场份额 (10)图表18:院线市场相对竞争 (10)图表19:电影产业链 (10)图表20:公司发展历程 (11)图表21:公司前十大股东 (12)图表22:公司主营业务更加集中 (12)图表23:光线传媒控股及参股公司一览 (13)图表24:光线传媒商业模式 (13)图表25:光线传媒票房收入 (14)图表26:公司2019年上映影片一览 (15)图表27:关键词“哪吒”的热度趋势 (16)图表28:2019年彩条屋投资动画电影制作公司 (16)图表29:公司参投、发行和协助推广的动画电影一览 (17)图表30:公司2020年电影储备丰富 (18)图表31:猫眼在线票务市场份额领先 (19)图表32:猫眼影业出品和联合出品影片数量提升 (19)图表33:营收增长 (19)图表34:归母净利下滑 (19)附录:公司财务预测表(百万元) (22)。

基于哈佛分析框架下的影视公司财务分析研究——以光线传媒为例

基于哈佛分析框架下的影视公司财务分析研究——以光线传媒为例

基于哈佛分析框架下的影视公司财务分析探究——以光线传媒为例摘要:随着国内影视产业的快速进步,影视公司的财务状况成为了投资者普遍关注的焦点。

本文以光线传媒作为探究对象,运用哈佛分析框架对其财务状况进行深度探究。

通过分析光线传媒的财务报表、经营活动和市场环境等因素,揭示了该公司的财务状况、盈利能力、经营风险以及将来进步趋势,并提出了一些建议。

本探究旨在为投资者提供深度了解影视公司财务状况的参考。

一、引言随着国内影视市场的不息壮大,光线传媒作为一家著名影视公司,引起了宽广投资者的关注。

通过对公司的财务状况进行评估和分析,有助于投资者更好地了解该公司的经营状况和潜在风险。

本探究旨在运用哈佛分析框架,对光线传媒进行财务分析,以提供投资决策的参考依据。

二、哈佛分析框架概述哈佛分析框架是一种全面、系统地评估公司财务状况的方法。

它包含四个主要方面:财务状况、盈利能力、经营风险和将来进步趋势。

通过分析这四个方面的指标,可以全面评估公司的综合实力。

三、光线传媒财务状况分析1. 资产负债表分析资产负债表是评估一家公司财务状况的基础。

依据光线传媒最近一期的资产负债表数据,公司总资产为X亿元,其中固定资产约占总资产的X%。

公司总负债为X亿元,其中短期负债占总负债的X%。

净资产为X亿元,占总资产的X%。

2. 利润表分析利润表反映了一家公司的盈利能力。

依据光线传媒最近一期的利润表数据,公司业务收入为X亿元,净利润为X亿元。

业务收入和净利润分别同比增长了X%和X%。

3. 现金流量表分析现金流量表反映了一家公司的经营活动状况。

依据光线传媒最近一期的现金流量表数据,公司经营活动产生的现金流量净额为X亿元,投资活动产生的现金流量净额为X亿元,筹资活动产生的现金流量净额为X亿元。

四、光线传媒盈利能力分析1. 盈利能力指标分析通过计算光线传媒的利润率、净资产收益率和总资产收益率等指标,可以评估公司的盈利能力。

依据计算结果,光线传媒的利润率为X%,净资产收益率为X%、总资产收益率为X%。

财务管理案例分析——光线传媒

财务管理案例分析——光线传媒

财务管理案例分析—-光线传媒一、公司背景光线传媒(ENLIGHT MEDIA)成立于1998年,经过十年发展,已成为中国最大的民营传媒娱乐集团。

光线传媒也是中国最大的电影和电视剧公司之一。

光线(控股)由北京光线传媒股份有限公司(简称光线传媒)、北京光线影业有限公司(简称光线影业)两个独立运营的公司组成。

光线传媒的定位是中国最大的多媒体视频内容提供商和运营商。

光线是国内最大的电视节目制作公司,涵盖娱乐资讯、综艺节目和生活类节目;拥有全国最大的地面电视节目联播网,覆盖全国所有地市级以上城市,更有上百个城市频道每日在黄金时间连续播出;他是国内最大的演艺活动公司之一;中国娱乐整合营销的先行者.光线聚焦娱乐领域,见证了中国娱乐界的变幻风云,成为影视音乐作品、明星和娱乐事件首选的信息传播平台和对中国娱乐界影响最大的民营公司。

光线也是国内重要的电视剧制作和营销公司,未来将向全新的电视剧发行平台发展。

公司正在打造新型艺人经纪公司,在主持人领域首屈一指。

光线的娱乐内容已经实现了工业化流水线生产和经营,内容的策划、制作、包装、发行、广告和增值业务等各个环节,专业分工、环环相扣,加上强势的品牌影响力和资源共享的内容协同效应,使光线可以在控制成本的同时,不断扩大生产规模并保持稳定的质量。

而发行网络的不断扩大和整合营销手段的不断丰富,使节目内容价值实现最大化。

公司的主营业务是电视节目和影视剧的投资制作和发行业务。

电视节目包括常规电视栏目和在电视台播出的演艺活动。

演艺活动一般在电视台播出,属于特殊类型的电视节目。

电视栏目、演艺活动和影视剧是公司的三大传媒内容产品。

电视栏目和演艺活动是自主制作发行,通过节目版权销售或广告营销的方式实现收入;影视剧主要是投资和发行,少量参与制作,其中,又以电影的投资发行为主,收入主要包括电影票房分账收入、电视剧播映权收入、音像版权等非影院渠道收入和衍生产品(贴片广告等)收入。

二、案例内容公司是由北京光线传媒有限公司(原名北京光线广告有限公司)依法整体变更设立的股份有限公司。

光线传媒案例解析总结

光线传媒案例解析总结

光芒传媒战略剖析目录一、纲要 ............................................................................................................错误 ! 不决义书签。

二、北京光芒传媒股份有限公司简介............................................................错误 ! 不决义书签。

1.公司发展历史 .........................................................................................错误 ! 不决义书签。

2.公司愿景与使命 .....................................................................................错误 ! 不决义书签。

3.公司业务概括 .........................................................................................错误 ! 不决义书签。

4.公司组织构造图 .....................................................................................错误 ! 不决义书签。

三、光芒传媒 PEST剖析 ..................................................................................错误 ! 不决义书签。

1.政治环境 ..............................................................................................错误 ! 不决义书签。

影视传媒业上市公司治理问题探讨——基于光线传媒的案例研究资料

影视传媒业上市公司治理问题探讨——基于光线传媒的案例研究资料

影视传媒业上市公司治理问题探讨——基于光线传媒的案例研究摘要随着国内影视传媒业公司相继登陆创业板以及上市公司间竞争的不断升温,影视传媒业受到了越来越多的关注,我国对影视传媒业这一行业的治理问题的研究也逐渐走入学者的视野。

影视传媒业由于有着需求弹性大、不确定性大、高度竞争的特点,使得在这一领域的投资也存在更多的风险性。

基于影视传媒行业的特殊性,公司治理在解决公司各个成员利益冲突中的积极作用以及公司治理在节约成本等方面的优势,也让人们开始进一步研究有着高度特殊性,关乎影视传媒业公司盈利与否的影视传媒业公司治理问题。

本文通过对光线传媒公司治理模式的考察,利用公司治理理论,发现光线传媒现阶段公司治理结构较为合理,公司治理模式偏向于股东利益最大化模式,符合光线传媒的发展历程和当下公司实际。

本文通过分析光线传媒现阶段公司治理问题的探讨,为已经进入和即将进入到资本市场的影视传媒业公司提供参考。

关键词:影视传媒业,公司治理,案例研究相关理论概述公司治理的概念在国外,公司治理这一概念,早在1932年就由Berle和Means[1]正式提出,他们认为随着股份制公司的出现、发展,所有权与经营权、支配权之间的分离已经成为一种不可阻挡的趋势,当这一趋势成为普遍的现象,企业就有并且必须要设立一些适当的机制——公司治理,这一机制要对经营者的权限和活动加以一定程度上的限制,以防止经营者主观地追求自我私利,而在追求自我利益的过程中以牺牲股东的利益为代价。

Hart (1995)[2]围绕公司治理的产生问题,对公司治理进行了定义,他认为公司治理问题的产生,是因为“委托代理问题”和“代理成本过大且无法解决”这两个要素的存在而存在的。

Shleifer和Vishny(1997)[3]认为,公司治理是公司的投资人对目标公司的管理,是来确保回收期投资回报的方法。

Zingales (1998)[4]将公司治理的概念定义为“由公司产生的在一系列复杂约束条件下的事后讨价还价的合理化协议”,这主要源于他认为公司治理和所有权分配、管理层激励机制、董事会、机构投资者等等所有要素都有关系。

财务管理案例:光线传媒影视巨头的资本路

财务管理案例:光线传媒影视巨头的资本路

2.4通过贴片广告与植入式广告获得收入。 由于受众数量巨大,电影及相关场所天生是个广告载体 。 《泰囧》中主要植入广告10个,其中多数为到道具植入。

3、银行借款 相对来讲,银行贷款是其目前最好的融资方式,银行融资 不仅成本相对低廉,而且由于银行在跟踪资金运用上的风控管 理,也间接地帮助其公司财务制度、资金预算、成本控制逐渐 走向规范。与发行股票等其他融资方式相比,银行贷款的速度 相对较快。只要企业向银行提供所需材料和手续,有的银行一 周内就可以批下贷款。各个银行内部都有一套自己的授信工具, 会快速地对贷款项目进行分析。如果需要贷款的金额较大,银 行还会加速帮助企业运作。公司获得银行发放贷款资金的速度 虽然很快, 但同时公司偿还银行贷款资金的时间也会很快, 一般2 —3 年左右。而且公司每个月需向银行偿还贷款利息, 增加了公司运营的压力。
光线传媒在发行时受到了机构的追捧,在初步询价中提交有效 申报的67个配售对象,全部足额申购,申购资金达84.11亿元,创 近4个月以来冻结机构资金的新高。光线把近20%的股份给了业务 骨干,锁定3年,结构非常稳定,不会有抛售压力存在。接下来还 有股权激励计划。
分红融资 自上市以来累计分红 4 次,累计分红金额为 3.70 亿元。

(3)购买者的讨价还价能力。
栏目、电影、电视剧等文化产品的消费是一种文化体验, 很大程度上具有一次性特征,客观上需要企业不断创作 和发行新的栏目、影视作品。对于栏目、影视制作发行 企业来说,始终处在新产品的生产与销售之中。由于新 产品的市场需求是未知数,只能基于经验凭借对消费者 需求的前瞻性来把握栏目定位、创作剧本、影视作品配 备导演和演员,而未来栏目是否能获得较高的市场价值, 影视作品是否为市场和广大观众所需要及喜爱,是否能 够畅销并取得良好票房或收视率、能否取得丰厚投资回 报均存在一定的不确定性。

基于哈佛分析框架下的影视公司财务分析研究——以光线传媒为例

基于哈佛分析框架下的影视公司财务分析研究——以光线传媒为例

基于哈佛分析框架下的影视公司财务分析研究——以光线传媒为例一、引言光线传媒是中国知名的影视公司,成立于2009年。

该公司在影视制作、发行、影院运营等领域具有丰富经验,并与国内外众多知名制片人和导演合作。

本文将以哈佛分析框架为基础,对光线传媒的财务状况进行深入分析。

二、财务状况概述在过去几年,光线传媒的营业收入和净利润呈现逐年增长的趋势。

根据最近的财报数据,公司的总资产为X亿元,总负债为X亿元。

公司资产负债率为X,这表明光线传媒的偿债能力较强。

三、哈佛分析框架1. 行业分析在中国的影视行业中,光线传媒是一家具有竞争优势的企业。

该行业在过去几年一直保持稳定增长,且有很大的市场空间,但也面临着激烈的竞争和盈利压力。

2. 公司竞争力光线传媒在影视制作领域拥有一流的专业团队,能够制作高质量的电影和电视剧。

此外,公司还与多家国内外电影公司合作,进一步提高了其竞争力。

然而,随着国内电影市场竞争的激烈化,光线传媒需要持续创新和提高自身竞争力,以保持市场份额。

3. 公司财务分析a) 营业收入分析光线传媒的营业收入自2016年以来一直保持增长,这得益于其拥有的知名IP和电影制作能力。

然而,其增长率也出现了下降的趋势。

为了维持持续增长,光线传媒需要进一步扩大市场份额和增加新项目。

b) 利润分析公司的净利润在过去几年一直保持增长,这表明光线传媒的盈利能力较强。

然而,随着行业竞争的加剧和成本的不断增加,公司需要密切关注成本控制,以保持盈利能力的持续增长。

c) 偿债能力分析光线传媒的偿债能力较强,资产负债率低于行业平均水平。

这表明公司有足够的偿债能力,可以应对潜在的风险和债务。

d) 现金流量分析公司的经营活动现金流量一直保持正收益,但有所下降。

投资活动现金流量也呈现下降趋势,这可能是由于光线传媒增加了新的项目和合作伙伴关系。

光线传媒需要进一步优化现金流管理,以支持其发展战略。

四、结论基于哈佛分析框架,我们对光线传媒的财务状况进行了综合分析。

文化传媒企业盈利模式研究——以光线传媒为例

文化传媒企业盈利模式研究——以光线传媒为例

文化传媒企业盈利模式研究——以光线传媒为例文化传媒企业盈利模式研究——以光线传媒为例近年来,随着社会的快速发展和人们对文化娱乐需求的不断增加,文化传媒行业迎来了蓬勃发展的机遇。

作为中国领先的综合性文化传媒企业,光线传媒积累了丰富的经验,并成功建立了一种可持续盈利的商业模式。

本文将以光线传媒为例,研究其盈利模式并探讨其成功的因素。

一、电影制作和发行作为光线传媒的主营业务之一,电影制作和发行一直是其最重要的盈利来源。

光线传媒通过自主拍摄或引进国内外优秀的电影作品,创造了一系列优质影片。

通过精准把握市场需求,光线传媒在投资电影制作上大胆创新,推出了一系列票房佳作。

同时,光线传媒还注重发行环节,通过自身庞大的院线网络和丰富的资源,将电影作品顺利推向市场,实现了电影制作和发行的双重盈利。

二、影视娱乐节目制作与版权运营光线传媒在影视娱乐节目制作方面积累了丰富的经验和资源,通过举办综艺节目、电视剧和新媒体节目等形式,将具有吸引力的内容呈现给观众。

同时,光线传媒还通过版权运营,将影视节目的独家播放权、衍生品推广权等进行有针对性的合作或授权,进一步提升了影视娱乐节目的盈利效益。

三、影院业务运营及衍生品推广光线传媒旗下拥有大规模的连锁影院,通过自身电影制作和发行的优势,将优质影片输送到自己的院线,不仅能提升影院的口碑和业绩,还能让观众更方便地观影。

此外,光线传媒还积极拓展衍生品推广业务,从影片开发衍生品和授权优质影视IP等方面开展合作,进一步增加了盈利的渠道。

四、网络综艺和新媒体运营光线传媒积极布局网络综艺和新媒体领域,通过自主制作和引进优秀内容,吸引了大批粉丝群体。

利用新媒体平台和社交媒体,光线传媒与粉丝进行互动,提供VIP会员和在线购票等增值服务,并通过广告、品牌合作等形式获得盈利。

成功因素分析首先,光线传媒以市场为导向,精准把握观众需求,不断推出精品电影和各种娱乐节目,大大提升了企业的市场竞争力。

其次,光线传媒拥有强大的资源优势,包括电影制作、发行和影院网络等,能够掌控自身产业链,提高市场反应速度和运营效率。

电影上映表现对相关上市公司的股价波动影响

电影上映表现对相关上市公司的股价波动影响

司股价波动的影响。
二、理论分析和研究假设
2006 年 ,Gilad Mishne 和 Natalie Glance 通 过 分 析 博 客 中 有 关 电 影 的 数 据 ,研 究 关 于 电 影 的 口 碑 和 口 碑 的 情 感 分 析 对 票 房 的 影 响 程 度 ,最 终 揭 示 了 电 影 口 碑 的 影 响 力 越 来 越 大 。 许 敏(2013)提 出 影 响 电 影 票 房 的 因 素 包 括 电 影 得 分 、电 影 类 型 、票 价 、居 民 收 入 、续 集 、档 期 、明 星 、导 演 等 ,但 没 有 研 究 相 关 上 市 公 司 股 价 波 动 与 这 些 因 素 的 关 系 。 何 双 男 (2017) 通过研究探索了电影评分与评分次数对电影票房的 影 响 ,最 终 得 出 评 分 次 数 与 电 影 的 票 房 表 现 显 著 相关。
关 键 词 :股 价 波 动 ; 电 影 表 现 ; 相 关 性 分 析 ; 股 价 同 步 性
一、引言
从 2002 年 开 始 ,中 国 电 影 开 始 了 市 场 化 改 革 。 随 着 中 国 经 济 实 力 的 增 强 、人 民 消 费 水 平 和 观 念 的 提 升 、电 影 制 作 水 平 的 提 高 ,中 国 电 影 市 场 也 迎 来 了 前 所 未 有 的 发 展 机 会 ,电 影 的 生 产 力 、创 造 力 得 到 了 巨 大 的 解 放 。 在 这 样 的 背 景 下 ,中 国 电 影 市 场 获 得 了 飞 速 发 展 ,从 2001 年 仅 收 获 10 亿 元 票 房 ,迅 速 发 展 到 2017 年 创 造 了 高 达 559 亿 元 票 房 ,成 为 了 仅 次 于北美的全球第二大电影市场。

《2024年市场与规制_国产商业电影市场的实证研究》范文

《2024年市场与规制_国产商业电影市场的实证研究》范文

《市场与规制_国产商业电影市场的实证研究》篇一市场与规制_国产商业电影市场的实证研究一、引言随着中国经济的快速发展和人民生活水平的提高,国产商业电影市场日益成为国内外关注的焦点。

作为文化消费的重要组成部分,国产商业电影不仅承载着娱乐功能,更在某种程度上反映了国家的文化软实力和经济发展水平。

因此,对国产商业电影市场进行实证研究,有助于理解市场现状、发展趋势以及相关规制的影响,为行业健康发展和政策制定提供参考。

二、国产商业电影市场现状1.市场规模与增长近年来,国产商业电影市场规模持续扩大,票房收入连年攀升。

这得益于国家政策的支持、电影制作水平的提高以及观众消费观念的转变。

尤其在一些大中城市,商业电影已成为人们休闲娱乐的重要选择。

2.市场结构国产商业电影市场结构多元化,涵盖了动作、喜剧、科幻、爱情等多种类型。

不同类型电影在市场中占据不同的地位,共同构成了丰富多样的市场格局。

三、市场规制分析1.政策规制政府通过制定相关政策,对国产商业电影市场进行规制。

这些政策包括但不限于内容审查、税收优惠、产业扶持等,旨在促进电影市场的健康发展。

2.行业自律除了政策规制外,行业内部的自律机制也发挥着重要作用。

电影行业组织、制片方、发行方等通过自律行为,维护市场秩序,保障消费者权益。

四、实证研究方法与结果1.研究方法本研究采用定量与定性相结合的研究方法,通过收集相关数据,运用统计分析、案例分析等手段,对国产商业电影市场进行实证研究。

2.研究结果(1)市场规模与类型分布:通过对票房数据、观影人数等指标的分析,发现不同类型电影在市场中的占比和受欢迎程度存在差异。

(2)政策规制的影响:分析政策规制对电影制作、发行等方面的影响,发现政策对市场发展的积极作用。

(3)观众需求与消费行为:通过调查问卷、访谈等方式,了解观众对电影的需求、观影习惯以及消费行为,为制片方和发行方提供参考。

五、规制对市场的影响及建议1.规制对市场的影响政策规制对国产商业电影市场产生了积极影响。

《2024年市场与规制_国产商业电影市场的实证研究》范文

《2024年市场与规制_国产商业电影市场的实证研究》范文

《市场与规制_国产商业电影市场的实证研究》篇一市场与规制_国产商业电影市场的实证研究一、引言随着中国经济的持续发展和人民生活水平的提高,国产商业电影市场逐渐成为全球电影产业的重要一环。

市场与规制在国产商业电影的发展中起着至关重要的作用。

本文旨在通过实证研究,深入探讨国产商业电影市场的现状、发展趋势及其所面临的规制问题,以期为电影产业的健康、持续发展提供理论支撑和实践指导。

二、市场概述国产商业电影市场近年来呈现出快速增长的态势。

在政策支持、技术进步和观众需求的共同推动下,市场规模不断扩大,影片类型日益丰富,市场竞争日趋激烈。

同时,国产商业电影在全球化背景下,逐渐形成了具有中国特色的电影风格和叙事方式。

三、市场现状分析1. 市场规模:国产商业电影市场的规模逐年扩大,观众数量和观影频次持续增长。

尤其是在一线城市和年轻观众群体中,国产商业电影的受欢迎程度不断提高。

2. 影片类型:国产商业电影类型多样,涵盖了动作、喜剧、科幻、悬疑、爱情等多种类型。

其中,动作、喜剧和爱情类电影在市场中占据较大份额。

3. 市场竞争:市场竞争激烈,国内外影片争夺市场份额。

在国产商业电影市场中,优秀作品层出不穷,为观众提供了丰富的观影选择。

四、规制问题探讨1. 政策规制:政府通过政策手段对国产商业电影市场进行规制,如影视审查、税收政策、扶持计划等。

这些政策对市场的发展起到了重要作用,但同时也存在一定的局限性和问题。

2. 知识产权保护:知识产权保护是保障国产商业电影市场健康发展的重要因素。

然而,目前仍存在盗版、侵权等问题,影响了创作者的积极性和市场的公平竞争。

3. 市场秩序:市场秩序的维护对于国产商业电影的长期发展至关重要。

应加强行业自律,规范市场行为,防止不正当竞争和违法行为的发生。

五、实证研究方法与结果本文采用定量和定性相结合的研究方法,对国产商业电影市场进行实证研究。

通过收集相关数据,运用统计分析方法,探讨市场规模、观众需求、影片质量等因素对市场发展的影响。

《2024年市场与规制_国产商业电影市场的实证研究》范文

《2024年市场与规制_国产商业电影市场的实证研究》范文

《市场与规制_国产商业电影市场的实证研究》篇一市场与规制_国产商业电影市场的实证研究一、引言随着中国经济的快速发展和人民生活水平的提高,电影行业也取得了巨大的成就。

作为国家文化产业的重要组成部分,国产商业电影不仅是中国观众的最爱,更是展示中国电影产业发展水平的标志之一。

市场与规制对于国产商业电影的健康发展起着至关重要的作用。

本文以国内市场为例,通过对国内商业电影市场的深入研究和实证分析,旨在探究市场趋势、产业特征和政策规制等方面的问题,为促进中国电影产业的持续发展提供理论支撑和实践指导。

二、研究背景及意义中国商业电影市场已成为全球第二大市场,市场规模不断扩大,市场主体日益多元化。

然而,随着市场的快速发展,也暴露出一些问题,如市场竞争激烈、作品质量参差不齐、市场规范和规制不健全等。

因此,对国产商业电影市场进行实证研究,具有重要的理论和实践意义。

三、研究方法与数据来源本研究采用定量和定性相结合的研究方法,通过收集相关数据和文献资料,运用统计分析、案例分析等方法进行研究。

数据来源主要包括国内外权威的电影产业研究机构、政府部门发布的数据报告、以及相关学术期刊等。

四、市场趋势分析1.市场规模与增长:国内商业电影市场规模不断扩大,年度票房持续走高,观影人数持续增长。

同时,观众消费观念的变化,线上购票、会员制度等新型消费模式的兴起,为市场增长提供了新的动力。

2.市场结构:国内商业电影市场呈现出多元化的发展态势,不同类型、不同题材的电影作品各具特色,满足了不同观众的观影需求。

同时,市场主体日益多元化,包括制片方、发行方、院线等各类企业机构。

3.消费者行为:消费者对于电影品质的要求不断提高,对口碑和评价的关注度日益增强。

同时,观众对于观影体验的要求也在不断提高,如观影环境、观影设备等。

五、产业特征分析1.作品质量与创作团队:优秀的创作团队和高质量的作品是推动市场发展的关键因素。

优秀的剧本、演员阵容和导演等团队资源是电影作品成功的保障。

中国电影业上市公司股票价格变动实证分析

中国电影业上市公司股票价格变动实证分析

中国电影业上市公司股票价格变动实证分析张晓晖【摘要】上市公司公布的会计信息是股市的灵魂,对股价具有强有力的解释能力,也是投资者进行价值投资的评判标准.电影行业具有高利润率与高市盈率的投资优势,越来越多的资本觊觎成长期的中国影业,非市场信息透过投资者行为影响股价波动,导致股票价格偏离内在价值,其中,出售票房收益权成为电影投资方回收资金的常见运作方式.因此,构建多元回归模型,分析中国电影业股票价格与上市公司会计信息、投资者行为之间的相关性,可以为投资者进行投资决策和监管部门有效监管金融市场提供有益参考.【期刊名称】《长春金融高等专科学校学报》【年(卷),期】2017(000)006【总页数】7页(P5-10,22)【关键词】中国电影业;股票价格;会计信息;投资者行为【作者】张晓晖【作者单位】长春金融高等专科学校,吉林长春 130028【正文语种】中文【中图分类】F832.51电影行业以其利润率与市盈率较高的特点一度成为资本市场的“宠儿”,按照主流资本运作方式,可将近10年来中国电影行业的变迁发展分为两个阶段,2007年至2013年期间,电影企业主要通过IPO方式上市;2013年以后,大量企业通过跨界并购甚至借壳并购上市,导致了很多市场乱象,多元影视投资格局初步确立。

[1]2015年,受益于全国人大对《电影产业促进法(草案)》的审议,市场预期导致影视概念股走势强劲,电影票房推高。

2016年有所回落,国家广电总局数据显示:2016年中国电影总票房达457.12亿元,同比增长3.73%,观影人次为13.72亿,同比增长8.89%,国产电影票房占票房总额的58.33%。

中国电影产业在国民经济新的发展形势下实现了稳健增长。

然而随着《叶问3》虚假票房事件对行业的冲击,票补“泡沫”破碎导致2017年中国影视高开难高走,电影业再次降温。

[2]国家广电总局统计显示,2017年上半年,49家新三板影视公司中,42.8%的公司净利润亏损。

商院案例:热炒《致青春》光线能赚多少

商院案例:热炒《致青春》光线能赚多少

商院案例:热炒《致青春》光线能赚多少内容导读:目前市场上各家券商大多对光线传媒给出了40倍以上的估值,保守者给出的也有37倍。

“青春怀旧类型电影契合社会转型期的心理与氛围,有望掀观影热潮。

《那些年,一起追过的女孩》预热了怀旧青春片类型,《致青春》藉由赵薇的人气、光线传媒的营销发行,将真正带旺、奠定这个类型……”没错,这不是一部影评,而是一家券商对于光线传媒的分析报告。

类似的“影评体”报告近期在文化传媒板块比比皆是。

大概是从《西游降魔篇》开始,券商研究员组团基金经理观影,预测新片票房成为影响华谊兄弟(300027.SZ)、光线传媒(300251.SZ)这类公司股价的重要指标。

然而,每部电影的票房分账模式会因剧本、演员等因素的不同有很大的区别,光线传媒并不再那么容易复制去年底《泰囧》的超高投资回报率。

而《致青春》的热映到底能够给光线传媒赚来多少利润呢?面对可以讲的估值提升的故事,热炒文化传媒概念的资本市场似乎已经没有人关心这个数据了。

票房就是利润?5月8日,光线传媒发布公告称,《致青春》上映12天,票房收入已超过5.2亿元,超过公司最近一个会计年度审计营业收入的50%。

其股价当日涨停。

然而,《致青春》的票房到底能为光线传媒带来多少收入?多位电影编剧、制作和文化传媒行业研究员向本报记者表示,通常,一部电影总票房的5%要上缴国家电影专项资金和3.3%的税费,剩下的91.7%是毛票房,其中55%~57%的比例要分给院线,也就是各家电影院,剩余的部分才归电影投资方和发行方所有,他们再按照不同约定进行分账。

光线传媒的电影业务主要是国产影片的发行。

根据光线传媒年报等公告的一些介绍,其发行方式主要包括代理发行和投资发行两种类型。

一般的代理发行即采取以固定比例(一般为影片总票房的4%~6%)收取代理发行费或“保底+票房分成”的方式获取发行收益。

投资发行是指参与联合投资,除了收取发行费外,还按投资比例或协议约定比例获得包括票房收入在内的影片收益,并与其他投资方共同享有影片的版权。

  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

关于电影上映对上市影视公司股价影响的实证研究—以光线传媒为例1.摘要本文运用事件研究法,通过将光线传媒历史上10亿票房以上电影的上映与实际公司股价的变动,判断其对于公司价值的影响,进行市场有效性的研究,从而得出电影票房对上市影视公司股价的影响的观点。

其一,单一制片发行且超出市场预期的影视作品在上映后会产生超额收益。

其二,多方参与的影片的票房收益对公司股价的影响并不明显。

关键词:市场有效性异常收益市场模型2.事件研究2.1研究概述事件研究的目的是要确定一个事件或者公告是否会引起一家公司的股价出现异常波动。

异常收益是股票的实际收益与预期收益的差值。

这里股票的预期收益的度量方式是使用市场模型,它单纯地依靠股票的市场指数来估计它的期望收益。

使用该市场模型度量个别股票收益和对应的市场收益之间的相关性。

有时,我们会对异常收益求和获得累计异常收益,以度量在一段特定事件内(也称事件窗口)的总体影响[1]。

2.2研究框架当一家公司发布公告或发生一个重大大市场事件时,一个事件就被定义,它是用时间轴上的一个时间点来表示的。

事件窗口常用于确定与市场或行业指数相关的一个股票收益的正常反应,该事件窗口长度以事件发生日为中心,一般3、5或10天。

估计窗口长度通常为252个交易日(一个日历年),如果样本量不足,至少要126个观测值,否则市场模型不能说明股价的真实变动。

事后窗口常用于研究要发布如一个重大收购或一个IPO公告的一家公司的绩效。

事后窗口允许我们度量该事件的教为长期的影响。

事后窗口短则一个月,长可达数年。

2.3市场模型一个股票i 的市场模型可以表达为Mt i i itr r βα+=,其中:it r 为第t 天股票收益,Mt r 为第t天市场收益,i i βα和是回归系数,通过回归(最小二乘法)确定。

给定方程Mt i i itr r βα+=,就可以度量该事件窗口内的一个事件对股票收益的影响,对应特定日(事件窗口内),我们定义异常收益(AR )为股票实际收益和预测值的差,累计收益CAR 是事件窗口从开始到一个特定日之间所有异常收益的总和。

2.4电影产业简介近年来国产电影票房收入迅速增长,国产片发展迅速,且上映成功率逐年上升,但目前制片方、发行方的票房收入比例仍然偏低,单部影片的投资风险仍然比较高,掌握了核心资源的大型制片方主要通过提高单片质量及多元化加以应对。

我国电影发行市场告诉集中,其中,民营发行机构市场份额波动比较大。

电影产业分为制作、发行和放映三个环节,主要涉及制片方、发行方、院线、影院四个主题。

制片环节,有投资意愿的制片方投入资金、设备与人力等资源,由剧组根据剧本进行分镜头拍摄,进过一系列后期制作合成拷贝,最终完成光影作品。

在发行环节,发行商在这一环节的主要工作为制定、实施影片的营销推广策略以及与院线洽谈拷贝投放,影院利用专业设备将影片拷贝转称银幕效果;其中,院线对影片放映进行统一的安排及管理,影院进行实际的影片放映工作[2]。

电影行业收入分为国内票房收入、国内非票房收入(包括非院线播映权收入、版权收入、衍生品收入和广告收入等)以及海外销售收入。

由于我国盗版问题严重、衍生品和广告产业比较薄弱,国产电影的海外影响力有限,因此电影行业收入主要来自国内票房。

票房收入在制片方、发行方、院线和影院之间进行分配。

一般程序为电影院将票房收入扣除营业税和电影业发展基金后的净额(即票房净收入)按照一定的比例上缴院线公司,院线公司按照与发行商达成的协议将一定比例的票房净收入分给发行商,然后由发行方与制片方对分得的票房分账收入按照约定比例进行分成。

目前我国的院线和影院在票房中的分成比较高,而制片方、发行方的比例比较低,主要是因为目前影院资源的相对稀缺,随着荧幕数的不断增多,大型制片方的谈判能力逐渐增强,未来制片方和发行方的票房分成会逐渐增加。

∑=+=t 1j jT1t AR CAR )(Mt i i it it r -r AR βα+=近年来,随着人均可支配收入的增加,居民对电影等文化产品的消费能力增强,移动互联网所带来的支付便利使得电影票更加平价,消费者观影意愿也在提升。

自2002年以来,我国影院及银幕数量保持增长,截至12月20日,全国银幕数已经达到40917块,平均每天新增银幕26块,与去年日均新增22块银幕比再次提速。

另据美国影院业主协会统计,截至今年5月,美国银幕总数为40759块。

而美国电影协会发布的市场报告称,美国银幕数量已趋稳定,增幅很小。

至此,中国银幕总数已超美国位居世界第一[3]。

2015年,国内票房收入达到440.70亿元,同比增长48.70%,在收入构成方面,以好莱坞为代表的进口电影对国产影片形成的很强的冲击,但政府对国产片给予了适当的保护,通过电影专项资金等方式鼓励国产影片制作、放映等,在较为有利的政策环境下,15年国产电影票房收入持续上升,始终高于同期进口影片,2015年进口电影票房166.10亿元,同比增长23%份额小于40%。

2.5光线传媒简介光线传媒目前作为国内大型影片制作商和发行商之一,近年来电影及电视剧业务发展迅速,已经成为公司的主要来源,但由于影响电影及电视剧收入的不可控因素较多,投资风险也相应增大。

在收入方面,该公司电影业务收入主要来自票房分账,近3年来公司的电影投资力度加大,电影业务收入迅速增加,近3年来发行电影的票房收入情况如下。

截止2016年12月中国电影票房总排行前10中,有三部为光线发行,分别为《美人鱼》、《寻龙诀》、《港囧》。

此外在票房过10亿的电影中,《人在囧途之泰囧》票房12.71亿位列电影总排行第13,为2012年票房第一,《美人鱼》票房33.9亿元,位列中国影片票房第一名。

公司在2015年影视剧收入前五名为电影《港囧》、《左耳》、《恶棍天使》、《横冲直撞好莱坞》、《寻龙诀》[4]。

公司在2016年前三季度票房前5名电影分别为《美人鱼》、《从你的全世界路过》、《大鱼海棠》、《你的名字》、《火锅英雄》,其中《美人鱼》票房为33.9亿,至今保持国产票房的纪录。

2.6事件选择公司的盈利能力主要来源于电影业务,易受单部影片成败影响,容易出现大幅波动,因此电影票房的好坏与公司的盈利能力有着之间的关系,本文则通过单部电影上映这一事件对光线传媒(股票代码300251)股票价格的变动进行实证研究。

参考公司历年来发行的电影,上10亿票房的有4部,分别为2012年的《人在囧途之泰囧》、2015年的《港囧》、《寻龙诀》和2016年的《美人鱼》,因此我们通过以上4部电影上映的事件来对股票价格变动进行实证研究。

2.7周期的选择一般来说,实证研究的估计窗口为252天,也就是1年的交易日,事件窗口为3、5、10天,事后窗口短则一个月,长达数年。

在本文中,由于电影上映并非突发事件,而是制片完成后经过审查,获得《电影片公映许可证》,并且提前一段时间进行宣传发行。

电影观看高峰一般集中在周六日和节假日,因此,在以天为单位的分析中并不能能反应电影行业这一特殊性,影片的质量和口碑需要时间进行发酵,因此,本文采用周为单位进行实证分析,事件窗口为电影上映前2周和后2周(共5周),并选取上映前60周数据来确定市场模型。

3.《泰囧》电影对公司股票价格变动的实证研究3.1《人在囧途之泰囧》电影简介影片导演兼是徐峥,主演是徐峥、黄渤、王宝强,影片上映在2012年12月12日,累计票房12.72亿元,为光线传媒出品发行的第一步破10亿的电影。

3.2市场模型的确定估计窗口数据为2011年9月12日到2012年11月19日(60周数据),我们通过光线传媒的周涨幅数据对沪深300指数进行回归得到如下结果:公司股价的市场模型为Mt it r 06.1%08.0-r +=,沪深300指数收益率,我们可以通过t 检验,可以得出《泰囧》上映后1周光线传媒在90%的置信水平下产生了10.53%的异常收益,但是在95%的置信水平下没有通过检验,在电影上映后2周产生了22.18%的异常收益,且在99%的置信水平下通过了t 检验。

3.3异常收益分析通过累计异常收益图可以看出,在《人在囧途之泰囧》上映前2周到上映期间,光线传媒股票并没有明显的异常收益,但是在上映1周后,获得了10.53%的异常收益,并且延续到第2周,最终在上映2周后光线传媒的股价获得38.38%的累计异常收益。

通过预期分析,在《人在囧途之泰囧》上映前,市场对这个电影的预期并不高,随着圣诞档期+元旦档期观影需求的增加,以及电影本身口碑的增加上映后电影的票房不断增加,一般电影票房的数据规律是上映第一周获得单周票房最高,然后就快速下降,但是《人在囧途之泰囧》在上映后第二周获得了最高单周票房,并在2013年12月31日突破10亿人民币,由于这是光线传媒公司第一个破10亿的影片,而且光线传媒同时作为制作方和发行方,影片票房收入对公司的收益巨大,间接推动股价上涨,这也解释了光线传媒股价在上映后一周和上映4.《港囧》电影对公司股票价格变动的实证研究4.1《港囧》电影简介《港囧》和《泰囧》相比,导演和主演都是徐峥,其中主演有赵薇和包贝尔,电影的前期宣传也是借助《泰囧》来实现。

电影的制作方主要为北京真乐道文化传播有限公司、北京光线影业有限公司、山南光线影业有限公司和北京普林赛斯文化传播有限责任公司。

其中真乐道文化传播公司为徐峥的工作室,北京普林赛斯文化传播有限责任公司为赵薇的公司,一般电影制作公司和导演或者明星的公司共同制作,起到抵御风险,共享收益的作用。

估计窗口数据为2014年7月14日为第1周,2015年9月5日为第60周,我们通过光线传媒的周涨幅数据对沪深300指数进行回归得到如下结果:4.2市场模型的确定我们获得了公司股价的市场模型为Mt it r 64.0%33.0r +=,结合下表中的沪深300指数收益率,我们可以求出预期收益率,再通过实际收益率减去预期收益率,时间事件窗口90%置信水平95%置信水平99%置信水平项目预期收益异常收益AR累计异常收益CARAR异常收益t检验AR异常收益显著性AR异常收益显著性AR异常收益显著性上映前2周-0.03%25.74%25.74% 3.18yes yes yes上映前1周-1.52%8.41%34.14% 1.04no no no港囧上映-0.05%-0.66%33.49%-0.08no no no上映后1周-0.25%-1.96%31.53%-0.24no no no上映后2周 3.08%-5.49%26.04%-0.68no no no 4.3异常收益分析股票的异常收益在上映前2周最大值,且在99%的置信水平下通过了t检验,累积收益在上映前1周达到最大值。

参考《港囧》的单日排片和票房,在2015年9月25日《港囧》上映首日,排片占比达到59.1%,票房占比86.1%,单日票房19929.2万元。

相关文档
最新文档