五、德国工业设计史 ppt
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制造联盟的设计师们为工业产品进行了广泛的设计，如餐具、家 具以及轮船的内部设计等。联盟采取举办讲座、开年会、出版年鉴、 发展会员、办展览等形式宣传自己的设计主张，还在设计实践中实现 自己的设计原则。联盟的宗旨就是把艺术、工业、手工艺结合起来。 联盟培养和影响了一代新人。
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第三节 包豪斯（BauHaus）与格罗佩斯
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图5-7 格罗佩斯 10
1910年，格罗佩斯与青年建筑师迈耶（Adolf Meyer，1881—1929）合伙在柏林 开设建筑事务所，并于次年合作设计了法古斯工厂（图5-8）。
图5-8法古斯工厂 格罗佩斯和迈耶
格罗佩斯是20世纪最有影响的现代建 筑师、设计师、设计教育的奠基人之一。 他希望艺术与手工业不是对立的,能通过 教育改革将二者和谐的结合,强调工艺、 技术和艺术的和谐统一。
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“青春风格”的代表人物——贝伦斯 “青春风格”的代表作品
图5-2餐具设计 雷迈斯克米德
- 图5-3 1912年德国生产的挂钟 5
第二节 德意志联盟(Deutscher Werkbund)
1907年成立的德意志制造联盟又称为或德国制造同盟，是德国第一个设计组 织。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠 定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、 现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等。其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的 结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。制造联盟的成立宣言表明了这个组织的 目标：“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行 动的方式来提高工业劳动的地位。”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。德国 工业联盟是在穆特修斯的倡导下，由一群著名的工业家、艺术家、建筑家、作家组 成的设计联合体。穆特修斯和威尔德都在理论上有所发展，设计师贝伦斯更是在实 践中将工业与艺术完美结合，成为一代设计先驱。
第五章 德国工业设计史
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第一节 德国“青骑士”艺术年鉴
青骑士社是从慕尼黑新美术家协会分 裂出来的，成员除康定斯基、马尔克和G. 明特尔外，还有A.马克、H.坎彭东克和作 曲家A.勋伯格。他们特别注意点、线、面 和色彩的作用。
图5-1青骑士年鉴封面 康定斯基
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5.1.1 德国青年风格运动，又称为德国青春风格
德国还是最早开展现代设计教育的国家，包豪斯设计学校的教学体系 一直是今天设计教育的基本模式。德国重质量、重功能、重技术的设计 思想成为现代设计思想的核心。
5.3.1格罗佩斯
瓦尔特·格罗佩斯(Walter Gropius 1883年5 月18日-1969年7月5日)出生于德国柏林的一个 建筑师家庭，是德国现代建筑师和建筑教育家， 现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一（图 5-7），公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办 人。
3.诺曼
他竭力鼓吹有必要寻找新的形式以适应新的时代，他的理想是复兴德国文化并 使其得益于机器而不是受制于机器，并认为，产品的高质量只能由一个既具有 艺术修养又能面向机器生产的人经济的予以实现。
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4.贝伦斯
贝伦斯是在德意志联盟中最著名的设计师。1907年贝伦斯受聘担任德国通用电 器公司AEG的艺术顾问，全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，从 而使这家庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜明的企业形象，并开创了现代 公司识别计划的先河。贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗佩斯 （Walter Gropius，1883—1969）、米斯（Mies van der Rohe，1886—1969）和柯 布西埃（Le Corbusier，1887—1965）三人，他们后来都成了20世纪最伟大的现代 建筑师和设计师。
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5.2.1. 德意志联盟的核心人物
1.穆特修斯
穆特修斯是德国工业联盟的奠基人和开创者。主张设计艺术必须有目的性， 讲究功能，讲究成本核算，十分重视功能主义设计原则。
2.威尔德
威尔德认为“技术是生产新文化的重要因素”。“美一旦掌握机器的铁臂， 这些铁臂有力地挥舞，就能创造美”。主张设计师应该采用新材料、新技 术，追求理性设计。这些思想对德国工业联盟的影响深远。
“青春风格”名字的来源——《青年》杂志 。 “青春风格”的发展历程和风格特征。 “青春风格”的代表人物和代表作品。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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3
“青春风格”的发展历程和风格特征
初始带有明显的自然主义色彩, 1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中 心的法国等新艺术运动主流,开始和格拉斯哥四人相似的探索,从简单的 几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。正当新艺术在比利时 、法国和西班牙以应用抽象的自然形态为特色，向着富于装饰的自由曲 线发展时，在“青春风格”艺术家和设计师的作品中，蜿蜒的曲线因素 第一次受到节制，并逐步转变成了几何因素的形式构图。
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5.3.2 包豪斯
1.包豪斯产生的历史背景 2.包豪斯前后经历了三个发展阶段： 第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期。 第二阶段(1925—1932年)，德索时期。 第三阶段(1932—1933年)，柏林时期。 1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展历程。
3.成立宗旨 “BauHaus”这个词是由德语动词“bauen”建筑和名词“haus”组合而成，
图5-4 AEG机械车间
图5-5台扇设计
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图5-6电钟设计
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5.2.2. 德意志制造联盟的意义
德意志联盟的成员都是应邀加入的，其组成十分复杂，组织也很 庞大。穆特修斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。穆特修斯 希望设计师们更加致力于发展标准或者说规范化的形式，亦即生产那 些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西。威尔德等依然高度评价“ 青春风格”的个性，认为标准化会扼杀创造性，使设计师降格为绘图员 ，并且为制造商支配和控制设计师的活动提供了口实。
粗略地理解为“为建筑而设的学校”反映了其创建者心中的理念。
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4.魏玛时期的成就
（1）包豪斯的设计理论 包豪斯在设计理论上,提出了三个基本观点: 艺术与技术的统一;设计的目的是人而不是产品;设计必须遵循
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第三节 包豪斯（BauHaus）与格罗佩斯
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图5-7 格罗佩斯 10
1910年，格罗佩斯与青年建筑师迈耶（Adolf Meyer，1881—1929）合伙在柏林 开设建筑事务所，并于次年合作设计了法古斯工厂（图5-8）。
图5-8法古斯工厂 格罗佩斯和迈耶
格罗佩斯是20世纪最有影响的现代建 筑师、设计师、设计教育的奠基人之一。 他希望艺术与手工业不是对立的,能通过 教育改革将二者和谐的结合,强调工艺、 技术和艺术的和谐统一。
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“青春风格”的代表人物——贝伦斯 “青春风格”的代表作品
图5-2餐具设计 雷迈斯克米德
- 图5-3 1912年德国生产的挂钟 5
第二节 德意志联盟(Deutscher Werkbund)
1907年成立的德意志制造联盟又称为或德国制造同盟，是德国第一个设计组 织。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠 定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、 现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等。其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的 结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。制造联盟的成立宣言表明了这个组织的 目标：“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行 动的方式来提高工业劳动的地位。”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。德国 工业联盟是在穆特修斯的倡导下，由一群著名的工业家、艺术家、建筑家、作家组 成的设计联合体。穆特修斯和威尔德都在理论上有所发展，设计师贝伦斯更是在实 践中将工业与艺术完美结合，成为一代设计先驱。
第五章 德国工业设计史
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第一节 德国“青骑士”艺术年鉴
青骑士社是从慕尼黑新美术家协会分 裂出来的，成员除康定斯基、马尔克和G. 明特尔外，还有A.马克、H.坎彭东克和作 曲家A.勋伯格。他们特别注意点、线、面 和色彩的作用。
图5-1青骑士年鉴封面 康定斯基
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5.1.1 德国青年风格运动，又称为德国青春风格
德国还是最早开展现代设计教育的国家，包豪斯设计学校的教学体系 一直是今天设计教育的基本模式。德国重质量、重功能、重技术的设计 思想成为现代设计思想的核心。
5.3.1格罗佩斯
瓦尔特·格罗佩斯(Walter Gropius 1883年5 月18日-1969年7月5日)出生于德国柏林的一个 建筑师家庭，是德国现代建筑师和建筑教育家， 现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一（图 5-7），公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办 人。
3.诺曼
他竭力鼓吹有必要寻找新的形式以适应新的时代，他的理想是复兴德国文化并 使其得益于机器而不是受制于机器，并认为，产品的高质量只能由一个既具有 艺术修养又能面向机器生产的人经济的予以实现。
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4.贝伦斯
贝伦斯是在德意志联盟中最著名的设计师。1907年贝伦斯受聘担任德国通用电 器公司AEG的艺术顾问，全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，从 而使这家庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜明的企业形象，并开创了现代 公司识别计划的先河。贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗佩斯 （Walter Gropius，1883—1969）、米斯（Mies van der Rohe，1886—1969）和柯 布西埃（Le Corbusier，1887—1965）三人，他们后来都成了20世纪最伟大的现代 建筑师和设计师。
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5.2.1. 德意志联盟的核心人物
1.穆特修斯
穆特修斯是德国工业联盟的奠基人和开创者。主张设计艺术必须有目的性， 讲究功能，讲究成本核算，十分重视功能主义设计原则。
2.威尔德
威尔德认为“技术是生产新文化的重要因素”。“美一旦掌握机器的铁臂， 这些铁臂有力地挥舞，就能创造美”。主张设计师应该采用新材料、新技 术，追求理性设计。这些思想对德国工业联盟的影响深远。
“青春风格”名字的来源——《青年》杂志 。 “青春风格”的发展历程和风格特征。 “青春风格”的代表人物和代表作品。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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“青春风格”的发展历程和风格特征
初始带有明显的自然主义色彩, 1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中 心的法国等新艺术运动主流,开始和格拉斯哥四人相似的探索,从简单的 几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。正当新艺术在比利时 、法国和西班牙以应用抽象的自然形态为特色，向着富于装饰的自由曲 线发展时，在“青春风格”艺术家和设计师的作品中，蜿蜒的曲线因素 第一次受到节制，并逐步转变成了几何因素的形式构图。
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5.3.2 包豪斯
1.包豪斯产生的历史背景 2.包豪斯前后经历了三个发展阶段： 第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期。 第二阶段(1925—1932年)，德索时期。 第三阶段(1932—1933年)，柏林时期。 1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展历程。
3.成立宗旨 “BauHaus”这个词是由德语动词“bauen”建筑和名词“haus”组合而成，
图5-4 AEG机械车间
图5-5台扇设计
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图5-6电钟设计
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5.2.2. 德意志制造联盟的意义
德意志联盟的成员都是应邀加入的，其组成十分复杂，组织也很 庞大。穆特修斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。穆特修斯 希望设计师们更加致力于发展标准或者说规范化的形式，亦即生产那 些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西。威尔德等依然高度评价“ 青春风格”的个性，认为标准化会扼杀创造性，使设计师降格为绘图员 ，并且为制造商支配和控制设计师的活动提供了口实。
粗略地理解为“为建筑而设的学校”反映了其创建者心中的理念。
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4.魏玛时期的成就
（1）包豪斯的设计理论 包豪斯在设计理论上,提出了三个基本观点: 艺术与技术的统一;设计的目的是人而不是产品;设计必须遵循