宋代文学第三讲

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二、“九僧” 、林逋和晚唐体
1、惠崇等“九僧”专学贾岛、姚合的反复
推敲的苦吟精神,内容多为描绘清邃幽静 的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活,形式 上重五律。间有警句而无佳篇。
九僧:希昼、保暹[xiān]、文兆、行肇、简长、
惟凤、宇昭、怀古、惠崇
2、林逋等隐逸诗人,一方面模仿贾岛
的字斟句酌,另一方面也颇有白体诗平 易流畅的倾向,诗歌所表现的生活内容 也比“九僧”诗稍微充实一些。
1206年铁木真建立大蒙古国,1234年征服金
国后开始大举入侵南宋,南宋军民拼死抵抗, 直到1276年行在临安被攻占,1279年崖山海 战宋军战败,七岁的宋末帝赵昺随陆秀夫背 着跳海而死,南宋灭亡。
历史起讫
北宋
(960)
南宋
(1127)
南宋亡
(1279)
319年
汉: 426年 ; 明: 276年; 唐: 289年; 清: 295年;
南渡前后词风的演变 陆游等中兴四大诗人
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辛弃疾和辛派词人
姜夔、吴文英及宋末词坛 南宋的散文和骈文 南宋后期和辽金的诗歌
绪 论
宋代文学在中国文学发展史上属于中
古期第二段。与中晚唐文学属于同一 发展阶段。
天祐四年(907年),梁王朱全忠逼唐哀帝
李柷(chù)禅位,改国号梁,是为梁太祖,改 元开平,定都于开封。唐朝灭亡,立国共 289年。随后,中国进入“五代十国”的乱 世。
第五编 :宋代文学
绪论
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第一章
第二章 第三章 第四章 第五章
宋初文学
柳永与北宋前期词风的演变 欧阳修及其影响下的诗文创作 苏 轼
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北宋初期文学3

北宋初期文学3

第一章北宋初期文学第一节北宋初期诗歌的三大流派一、白体诗:1、徐铉(916—991)(xuàn):《宋史徐铉传》云:“铉性简淡寡欲,质直无矫饰,不喜释氏而好神怪,有以此献者,所求必如其请。

铉精小学,好李斯小篆,臻其妙,隶书亦工。

尝受诏与句(gōu)中正、葛湍、王惟恭等同校说文”(1)徐铉的诗大多有一种索寞中略带怅惘的情愫,他把这种情愫写得很淡,语言也是清淡自然的,少有生涩的地方。

如《登甘露寺北望》:京口潮来曲岸平,海门风起浪花生。

人行沙上见日影,舟过江中闻橹声。

芳草远迷扬子渡,宿烟深映广陵城。

游人相思应如橘,相望须含两地情。

又如《九日落星山登高》:秋暮天髙稻穟成落星山上㑹諸賓黄花汎酒依流俗白髪滿頭思古人巖影晚看雲出岫湖光近見客垂綸風烟不改年長度終待林泉老此身(2)有若干首《柳枝辞》一类的拟民歌,虽不像民歌那样朴素俚俗,语言还是通畅浅易的。

如:老大逢春总恨春,绿杨荫里最愁人。

旧游一别无因见,嫩叶如眉处处新。

(3)诗精致细巧,对声律、字句和意象的选择,都比较讲究。

例如:《和明道人宿山寺》:聞道經行處山前與水陽磬聲深小院燈影迥髙房落宿依樓角歸雲擁殿廊羡師閒未得早起逐班行。

《临石步港》:碕岸隨縈帶微風起細漣緑陰三月後倒影亂峰前吹浪游鱗小黏苔碎石圓㑹將腰下組換取釣魚船。

《寄从兄宪兼示二弟》:别路呉將楚離憂弟與兄斷雲驚晚吹秋色滿孤城逺信鴻初下遙鄉月共明一枝棲未穩迴首望神京。

2、王禹偁:(1)作者介绍:《蔡宽夫诗话》说,宋初“士大夫皆宗乐天诗,故王黄州主盟一时”。

在宋初学白居易诗风的诗人群中,最重要而且不为白体所缚、能写出自己特色的是王禹偁。

王禹偁(954—1001)字元之,巨野(今属山东)人,宋太宗太平兴国八年(983)进士,当过翰林学士,三任知制诰,又三次受黜外放,晚年曾任黄州地方官,故又称“王黄州”。

有《小畜集》。

(2)作品创作:①社会诗篇:★出于士大夫的社会责任感和道义良知,王禹偁写下了一些反映民间疾苦的诗篇。

宋代文学第三讲

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第三讲:柳永和北宋前期的词。

一、北宋初期的词王灼《碧鸡漫志》:“国初平一宇内,法度礼乐,浸复全盛,而士大夫乐章顿衰于前日。

”北宋初期的词家多是诗人,如寇准、钱惟演、林逋等,还没有形成自己的风格。

寇准《踏莎行》:春色将阑,莺声渐老。

红英落尽青梅小。

画堂人静雨濛濛,屏山半掩余香袅。

密约沈沈,离情杳杳。

菱花尘满慵将照。

倚楼无语欲销魂,长空黯淡连芳草。

王禹偁《点绛唇》:雨恨云愁,江南依旧陈佳丽。

水村渔市,一缕孤烟直。

天际征鸿,遥认行如缀。

平生事,此时凝睇,谁会凭栏意。

二、传统词风的新变(一)晏殊,七岁能文,十三岁以神通召试,赐同进士,一生顺利,太平宰相,《避暑录》:“惟喜宾客,未尝一日不宴饮。

”《石林诗话》:“乐饮达旦”。

《宋史》:“尤工诗,闲雅有情思。

”在内容方面,晏殊词并无新颖之处,仍然是五代词中常常出现的男女爱情、离愁别恨和诗酒享乐等。

但他很少描写女性的服饰、动作,而是描写人物的情感心理时。

在描写人物情感心理时,他又不是仅仅停留在爱情、离别和享乐等层面上,而是进一步联系对生命本质的思考,表现出对生命的感伤,在完美处感受不完美,在圆满处感受不圆满。

在艺术风格上,语言丽而雅,节奏舒缓,风格雍容闲雅,温润秀洁,充满富贵气象。

吴处厚《青箱杂记》:“晏元献公虽起田里,而文章富贵,出于天然。

尝览李庆孙《富贵曲》云:‘轴装曲谱金书字,树记花名玉篆牌’。

公曰:‘此乃乞儿相,未尝谙富贵者。

’故公每吟咏富贵,不言金玉锦绣,而唯悦其气象。

若‘楼台侧畔杨花过,帘幕中间燕子飞’,‘梨花院落溶溶月,杨柳池塘淡淡风’之类是也。

故公自以此句语人曰:‘穷儿家有这景致也无?’”冯煦:“北宋倚声家初祖。

”(二)欧阳修。

词作有传统的词风,语言精致,结构平顺,含思婉转,表达男女在恋爱中细腻深婉的情感,与南唐冯延己的词风接近,以至于人们经常将二人的作品混淆。

如《踏莎行》(选27),又如《蝶恋花》:“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

宋代文学第三章

宋代文学第三章

社,1997年。 O 2、朱东润《梅尧臣诗选》,人民文学出版 社,1997年。 O 3、邓广铭《王安石——中国十一世纪的改 革家》,人民出版社,1975年。 O 4、高克勤《王安石诗文选评》,上海古籍 出版社,2002年。
论文强调“适用”“济世”,因而其文重经 术,切世用,有鲜明的政治倾向,多服务于 他革新政治的事业。
“所谓文者,务为有补于世而已矣。所谓辞者, 犹器之有刻镂绘画也。诚使巧且华,不必适用; 诚使适用,亦不必巧且华。要之以适用为本,以 刻镂绘画为之容而已。” ——《上人书》
王安石散文的特点:
一,立意深刻,识见高远,出论精警,既能 抓住问题的要害实质,又能切中时弊。 二,分析透辟全面,说理缜密完整,文气充 沛,既精于析理,也长于辩驳。 三,全凭内在的严密逻辑来阐述事理,行文 峭拔,用语峻切而简洁。 王安石继欧阳修之后,进一步扩大了散文体 的影响,提高了古文的实用价值,自成一家。
2、表现日常生活琐事。 体现出宋诗开拓精神,开辟了更加贴近日常生 活的题材走向。 “古未有之诗”——《师厚云虱古未有诗邀予赋 之》
O与题材内容趋于平凡化相对应,艺术风格以追
求“平淡” 为终极目标。 “因吟适情性,稍欲到平淡。”(《和晏相公》) “作诗无古今,唯造平淡难。”(《读邵学士诗 卷》) 内涵: “其初喜为清丽,间肆平淡,久则涵演深远,间 亦来琢刻以出怪巧。” ——欧阳修《梅圣谕墓 志铭》。 “必能状难写之景,如在目前;含不尽之意,见 于言外。” ——欧阳修《六一诗话 》
第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作
O 经过北宋初期作家的努力,北宋“诗文革
新运动”在宋仁宗朝趋于成熟,至宋神宗 朝达到高峰。这一时期,欧阳修起了关键 的作用。在长达四十余年的文学活动中, 他的革新理论上承王禹偁,下开苏轼,为 宋代文学的发展和繁荣做出了贡献。

1 绪论 2 第一章 宋初文学 3课时17页PPT文档

1 绪论 2 第一章  宋初文学  3课时17页PPT文档
• 林逋诗主要特点:抒写隐逸情怀,善于写景,富于情韵。 《山园小梅》其一
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
三、西昆体诗人
1、西昆体: 北宋初年追求辞藻华美、对仗工整的诗 体。代表诗人:杨亿、刘筠、钱惟演曾编纂《册府元龟》, 在编书之余所写的酬唱诗结集为《西昆酬唱集》而得名。 特点:内容空虚,点缀升平;形式华美,脱离社会生活。
第一章 宋初文学
一、王禹偁 1、王禹偁(954-1001)字元之,山东人。晚年贬
居黄州,人称王黄州。著有《小畜集》。 2、散文创作:继承韩愈,强调文风平易,提出“明
心”、“有文”。《黄州新建小竹楼记》 3、诗歌创作:简淡古雅
《寒食》 今年寒食在商山,山里风光亦可怜。 稚子就花拈蛱蝶,人家依树系秋千。 郊原晓绿初经雨,巷陌春阴乍禁烟。 副使官闲莫惆怅,酒钱犹有撰碑钱。
称为“南北朝”。
杨亿(974—1020) 北宋文学家,“西昆体”诗歌主要作家。 字大年,建州浦城(今属福建浦城县)人。年十一,太宗闻 其名,诏送阙下试诗赋,授秘书省正字。淳化中赐进士,曾 为翰林学士兼史馆修撰,官至工部侍郎。性耿介,尚气节, 在政治上支持丞相寇准抵抗辽兵入侵。又反对宋真宗大兴土
木,求仙祀神的迷信活动。卒谥文,人称杨文公。
《中国古代文学 宋代文学》
本编文学的历史起讫
北宋----南宋----南宋亡
(960) (1127) (1279)
319年
绪论
一、宋代文学的历史定位:高峰与转折
(一)高峰。 1,宋词是宋代文学的精华。 2,宋诗。 3,宋文。 (二)转折。 (1)宋以后的雅文学虽然仍然受到高度的重视,也取得了一定的成绩,

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五、独特成就与历史地位
(一)古文: 1、对唐代古文继承发展:文体多样化; 2、古文实用价值与审美价值整合; 3、古文风格变化; 强烈的政治色彩; 平易自然的文风; 浓厚的文学色彩。 ; 4、古文的普及。

(二)宋诗:
1、宋诗对唐诗的因革; 2、题材向日常生活倾斜; 3、以平淡为美的美学追求;
北宋的强敌之一:金
女真原为辽朝臣属,天庆四年(1114年),
金太祖完颜旻统一女真诸部后起兵反辽。于 翌年在上京会宁府(今黑龙江省哈尔滨市) 建都立国,国号大金。并于1125年灭辽,两 年后再灭北宋。贞元元年(1153年),海陵 王完颜亮迁都中都大兴府(今北京)。1234 年,金朝在南宋和蒙古南北夹击下覆亡。
南渡前后词风的演变 陆游等中兴四大诗人
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辛弃疾和辛派词人
姜夔、吴文英及宋末词坛 南宋的散文和骈文 南宋后期和辽金的诗歌
绪 论
宋代文学在中国文学发展史上属于中
古期第二段。与中晚唐文学属于同一 发展阶段。
天祐四年(907年),梁王朱全忠逼唐哀帝
李柷(chù)禅位,改国号梁,是为梁太祖,改 元开平,定都于开封。唐朝灭亡,立国共 289年。随后,中国进入“五代十国”的乱 世。
五代十国:五代(907年—960年)与十国(902 年—979年 )的合称。 五代是指907年唐朝灭亡后依次更替的位于中原地 区的五个政权,即后梁、后唐、后晋、后汉与后周。 而在唐末、五代及宋初,中原地区之外存在过许多 割据政权,其中前蜀、后蜀、南吴、南唐、吴越、 闽、楚、南汉、南平(荆南)、北汉等十余个割据 政权。
第五编 :宋代文学
绪论
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第一章

《中国古代文学史》宋代文学完整教学课件

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有高度的现实精神;

在风格及表现手法上,由此直接导
致了“宋调”的形成:多深沉悲慨之气,
多议论之风,文风多朴实平易。
二、宋代的思想状况及文学影响
思想状况:
1、新儒学即宋学的兴起和繁荣,其 中尤以理学最为发达。
2、佛、道思想的盛行
儒、释、道在宋代都很流行,且较 之前代更呈现合流的趋势。“三教一 理”、“三教本一”的思潮在文人中 广为流行,并构成其思想基础。
沉浮中司空见惯之事。)
• 文学影响:
• 宋代三教合一的思想特点,对宋代文学的影 响也很大。
• (1)佛、道思想对文学的渗透,加深了作品 的思想深度,
• (2)使宋代文学作品普遍充满理趣,给人更 多哲理启迪。
• “宋人遨游于精神领域,习惯于把包括 自己在内的人类主体,置于广袤的宇宙之
间,寻找生存的价值和生命的意义,他们
• 三是文化交流的明显增加。

文化的发达、文人素养的提高,势必使文人
的接触更密切。从横向上说,文人在政治上的党
派成见虽深,但私交都很亲密,在文学领域里都
能采取相互宽容的态度。从纵向上说,文人之间
前后传承的关系也很密切。
• 邓广铭:
• “宋代是我国封建社会发展的最高阶段。 两宋期内的物质文明和精神文明所达到的 高度,在中国整个封建社会历史时期之内, 可以说是空前绝后的。”(《谈谈有关宋 史研究的几个问题》)
词在北宋时期,大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余绪 开拓了词的形式和内容
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
5.宋代的文艺散文 历史散文、理学散文 6.宋代的其它文学样式 话本小说:开创了白话小说繁荣的先河,带来中 国小说史的变迁; 戏剧:杂剧、南戏,戏曲的源头 《西厢记诸宫调》

中国古代文学史3[2]

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本课程参考文献: ①孙望《宋代文学史》上卷; ②刘人杰《中国文学史》卷三;
③章培恒《中国文学史》中卷;
④刘大杰《中国文学发展史》下卷
第八讲
1.本讲重点: ①李清照 ②朱敦儒 ③张元干等词人 ④李纲、岳飞等词人
南渡前后词风的演变
2.本讲目的与要求 ①了解李清照词论的价值 ②具体分析爱国词人创作内容与艺术形式 ③正确评价女性词人在词史上的地位 ④理解朱敦儒词风在不同生活时期的变化
第九讲
陆游等中兴四大诗人
1.本讲重点: ①陆游的创作道路和诗歌渊源 ②陆游诗歌的特点与成就 ③陆游的影响 ④杨万里和范成大 2.本讲目的与要求 ①了解陆游的爱国情怀与创作的关系 ② ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ会分析诚斋体的艺术特征 ③比较陆游七言诗与范成大田园诗的成就 ④评价陆游对前人诗风继承的诗学意义
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源
第二节 陆游诗歌的特点与成就
• • • • • • • 1.抗敌复国主题 A、写出沦陷区人民对故国之师的期待 (《秋夜将晓出篱门迎凉有感》) B、写出南宋军民不甘屈服的气概(《金错刀行》) C、抨击统治者但谋一己私利不顾国家利益 (《追感往事》之五) D、自抒报国壮志和忧国深思(《书愤》)
• 2.隐逸情趣 • A、写农村的平凡生活(《游山西村》) • B、表现书斋的闲情逸趣(《临安春雨初霁》) • 3 .爱情诗(《沈园》二首)
3 .清丽自然的语言与优美淡雅的意境 A、善于选取自己日常生活来展现自我的内心世界 (《添字丑奴儿》“窗前”、《声声慢》、《永遇乐》) B、提炼熔铸语言别开生面,风韵天然(“绿肥红瘦”、 “人比黄花瘦”、 “宠柳娇花”、“柳眼梅腮”) C、用生活化的语言精确表现微妙心理情感流程(“才 下眉头,又上心头”、“载不动,许多愁”) D、用白描手法,创造咄水墨画般清婉秀逸的意境 (《鹧鸪天》、《醉花阴》、《怨王孙》、《孤雁儿》) 结果:抒写自我情感世界,比“男子作闺音”真切自然, 改变了男子一统文坛的传统格局。

宋代文学ppt

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宋代文学ppt第一讲宋代文学概述宋代文学960——12791.宋代是中国历史的转换期2.宋代是中国文化的转型期3.宋代文化具有承前启后的地位学术上——汉宋学术。

文学上——唐宋文学。

艺术上——宋元艺术。

科技上——三大发明一、政治方面(一)崇文抑武的文官政治1.发展科举制度2.重用文人3.实行“宽仁之法”(二)文官政治对宋代文人的影响1.生存方式极其单一2.政治使命感和道德责任感高涨(三)文官政治对宋代文学的影响1.提倡“诗以讽谏”、“文以载道”2.诗文有议论说理和散文化的倾向二、经济方面(一)城市经济发达(二)经济上的特点对宋代文人的影响1.统治者给文人提供优厚俸禄2.社会普遍生活奢侈,享乐之风盛行(三)经济上的特点对宋代文学的影响1.大量的通俗文艺迅速兴起和发展2.文学艺术朝向精致细密的方向发展三、思想方面(一)理学兴起与三教融通(二)理性精神及三教通融对宋代文人的影响1.学术研究勇于疑经惑传2.思想倾向奉守儒术而融通释老3.个性严肃有余而活泼不足宋代文人是中国历史上文化修养最深厚的一代文化人。

他们对于儒家、道家、禅宗的思想采取兼容并用的开放态度,从而形成了以随缘自适为核心的适应哲学。

宋代文人比较重理智而轻感情用事。

与唐代文人比较,他们理性、冷静、平和,显得更为成熟。

但是明显缺乏唐代文人青春式激情。

(三)理性精神和三教融通对宋代文学的影响1.具有旷达、爽朗的格调2.多以筋骨思理见胜3.以禅论诗,以禅入诗4.崇尚平淡的风格四、文化方面(一)全面高涨的宋代文化1.学术全面繁荣2.艺术全面繁荣(二)全面高涨的文化对宋代文人的影响1.集官僚、文士、学者于一身的复合型人才2.一专多能3. 形成重视才学的风气(三)文化全面高涨对宋代文学的影响——浓郁的书卷气和浓厚的人文旨趣总结宋代的政治、思想特点,使宋代士人具有庙堂之中的政客风范和学术领域上的学者气质;奢侈享乐的生活,使他们呈现风流文人甚至是多情种子的风貌。

宋代文学全册精品完整课件

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(二)“质实”的创作倾向
“质实” 的创作倾向以吴文英为代表,包括尹焕、翁元龙、黄孝迈、楼采、李彭 老等人。吴文英的词主要有四个特点: 1﹒意象密集而神情潜渊。
如《八声甘州·渺空烟四远》。序云:“陪庾幕诸公游灵岩。”灵岩山即古石鼓山 ,在吴县西山十里,上有吴馆娃宫琴台、响叶(音谢)廊。山前十里有采香径,斜 横如卧箭。词人三十余岁,在苏州为仓台幕僚,庾幕即仓幕。 ▪ 清周济《宋四家词选目录序论》云:“梦窗奇思壮采,腾天潜渊;返南宋之清(音 此,清明),为北宋之秾挚。”“南宋之清 ”指姜夔清空骚雅的词风,“北宋之秾 挚”指周邦彦丽密的词风,吴文英想借用邦彦的丽密救姜词末流的生硬尖巧。此词 如果说写景奇幻体现出作者词笔之“腾天”,那么,言情幽隐则显示出作者词笔的 “潜渊”。这类词如《风入松》。《祝英台近》。 2﹒不用虚字调度。 ▪ 梦窗词喜欢“不用虚字调度”,全用实词铺叙,所以张炎《词源》批评其词“质实 ”。
张炎《词源》卷下:“词要清空,不要质实。清空则古雅峭 拔,质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞,去留无迹。”又“ 不惟清空,又且骚雅”。
“清空”和“质实”南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵 的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实 两种创作倾向的代表。
(一)“清空”的创作倾向
▪ 《暗香》、《疏影》最能体现姜夔“清空、骚雅”的特点。 ▪ 《暗香》着重写梅花树“清雅与冷春”气质。 ▪ 《疏影》着重写梅花的“清静与幽独”气质。
玉露一相逢,便胜却人间无数。 柔情似水, 佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时, 又岂在朝朝暮暮。
Page ▪ 8
二、柳永词的新变
1﹒慢词的奠基者。 《乐章集》212首词,有103首为慢词。P541。小令,58字以内;中调,

《蒋勋说宋词》第三讲:范仲淹、晏殊、晏几道、欧阳修

《蒋勋说宋词》第三讲:范仲淹、晏殊、晏几道、欧阳修

《蒋勋说宋词》第三讲:范仲淹、晏殊、晏几道、欧阳修《蒋勋说宋词》第三讲:范仲淹、晏殊、晏几道、欧阳修一、范仲淹首先是个政治家下面我们先来看范仲淹的两首词,我记得这大概是我上中学的时候,我父亲一直要我读的。

因为他发现我很喜欢文学,所以他要找到一些可以跟我一起读的东西,大概他很怕我去喜欢《鹊踏枝》“日日花前常病酒”那样的东西。

所以我记得,那个时候好长一段时间写毛笔字都在写《渔家傲》。

当然,范仲淹的词是还很有趣的。

我们前面提到范仲淹是一个政治家,所以他的发之为文不是为了文学,不是我们所说的狭义的文学。

当然我觉得对于文学的定义,我自己一直不采取狭义性,而采取广义性,就是一个人的生命当中对于生命的感慨、意见,都可以是文学的状态。

范仲淹所处的时代,由于宋朝开国没多久,边疆的问题还没有解决,他自己本身又承担着负责边关的重任,所以他的生命情调,跟宋祁是不一样的,所以在他的词当中,具有着宋代开国词人当中几乎唯一的苍茫之感,就是有点“西风残照,汉家陵阙”的味道。

这是跟他的身份有关的,跟他的位置也有关,因为他身在陕西,面对西夏跟辽,强敌环伺,随时可以进攻宋朝。

所以这个时候我们看到他写《渔家傲》,里面多是比较高亢的声音。

“渔家傲”,是民间渔家传出来的声音,可是有个“傲”字在里面,就是一个高亢的感觉。

所以这个词牌跟《满江红》有一点近似,是比较悲壮的。

我特别把范仲淹选出来,是希望大家了解,虽然北宋词是以宋祁、欧阳修这一派为代表,可是对于范仲淹,应该给他一个特殊的定位。

那么从他身上也可以说明,宋代在它的整个和谈经验还没有成熟的时候,它还是有焦虑感的。

所以大家都记得我们在读《岳阳楼记》的时候,其实里面是有他一个属于政治上的焦虑感跟他的某一种祝福的意义在里面。

他讲“庆历四年春(就是仁宗前头),滕子京谪守巴陵郡。

越明年,政通人和,百废具兴。

乃重修岳阳楼”。

开始他描述这个岳阳楼的建筑景观,然后描述在岳阳楼上看到的景象。

我觉得最有趣是宋代的这些文人,他们在写散文时的角色跟诗人的角色之间,界限非常不清楚。

中国古代文学史3[1]

中国古代文学史3[1]

第一节 高度繁荣的文化及其对诗文的影响
• 1.崇文抑武的国策 • A、杯酒释兵权 • B、重用文臣,不杀士大夫 • 2 .理学对文学的影响 • A、卫道意识(程朱理学、欧王苏杨论) • B、理学派别(蜀学、洛学、新学)
宋代文人地位与文学
• 宋代政治权力广泛开放,最高统治者鼓励读书入仕。宋真宗 《劝学诗》(又名《励学篇》)为读书人描绘了美妙的前景: “富家不用买良田,书中自有千钟粟;安房不用架高梁,书中自 有黄金屋;娶妻莫恨无良媒,书中自有颜如玉;出门莫恨无人随, 书中车马多如簇;男儿欲遂平生志,六经勤向窗前读。” • 宋代科举实行糊卷制度,进士及第都要通过皇帝亲自主持的 “殿试”。在考选文士上,宋初皇帝还偏重于录用寒门文人。在 宋代的名臣和著名文人中,像欧阳修、梅尧臣、苏氏父子、黄庭 坚等,都出身于寒微家庭。 “学而优则仕”在宋代得以真正实现。 并且,宋代每科所取的人数常超过唐代十倍。这在客观上扩大了 文学创作队伍。 • 由于宋代科举考试的内容和侧重点不断变化,时而重经文, 时而重诗赋,时而重策论。这对宋代诗赋与散文创作都起到了促 进作用,所以宋代散文大家明显多于前代。 • 宋代文臣地位之高、待遇之优,其它朝代都难以相比。据说 宋太祖曾立下誓言“不杀大臣及言事官”,宋太宗也曾说文臣弊 病多如鼠洞堵塞不尽,不必过分追究。优待之下的宋代士大夫, 在政治和学术上都具有强烈的使命感,往往以天下为己任。这导 致宋代文学尤其是被视为正宗的诗文中,常常充满政治说教和道 德理念。
第三节 宋代作家的性格特征和审美情趣 • • • • • 1.儒释道三家思想的有机融合 A、五次大规模刻印佛经 B、禅宗主动吸收儒、道思想 C、儒、释、道都注重内心修养 D、北宋中叶三教合一成为思潮
• 2.社会责任感与个性自由的整合 • A、宋代士人都有参政的热情 • B、宋人重视人格修养的完善

宋代文学3

宋代文学3

宋诗一、宋诗的成就和缺陷1、成就,宋代诗歌是在唐诗格式完备,发展臻于顶峰的情况下,从重视艺术技巧和哲理等方面形成了自己的特色。

(1)宋人大量创作了忧国忧民的“国事诗”。

(2)宋人大量创造了“哲理诗”、“田园诗”、“题画诗”。

(3)宋人作诗比较重视技巧。

(4)宋人写了大量“诗话”。

以上四方面是宋诗的成就,它大大超过了元、明、清时代,但明人贬宋诗说“宋世无诗”;而清人捧宋诗说“皮毛尽去,精神独存”。

2、缺陷(1)缺乏形象思维。

严羽在《沧浪诗话》中批评道:“以议论为诗,以文字为诗,以才字为诗。

”这点江西派尤为突出。

如黄庭坚《戏答孔毅文》中两句:“管城子无食肉相,孔方兄有绝交书”。

用典就是显才,但这样一来,反使人“雾里看花,终隔一层”(王国维《人间词话》),使宋诗的通俗化受到了影响。

(2)翻用前人诗句。

宋人好点窜前人诗句,“点”指涂去;“窜”指改正。

二、北宋初期的诗和西昆体宋诗的质量虽不胜唐人,但无论从作家和作品来说它还是异常丰富的。

据《宋诗记事》、《宋诗补遗》等载,共有九千多诗人,(而唐只有二千多诗人),诗歌20余万首;大诗人也不少,陆游的万首诗歌,超过了唐代的任何一个诗人。

1、首开宋诗风气的革新派宋初的诗坛流派纷呈,主要有白体、晚唐体和西昆体。

白体诗人诗学白居易,诗风平易晓畅,代表人物有李昉、徐铉、王禹偁等人,以王禹偁成就最大。

晚唐体诗人诗学贾岛、姚合,以清逸幽静为尚,代表人物有九僧、林逋、魏野等人,以林逋为代表。

西昆体诗人诗学李商隐,辞采密丽精工,以朝廷馆阁诗人为主,杨亿、刘筠等为代表。

到了梅尧臣、苏舜钦、欧阳修手中,宋诗开始以全新的面貌问世,抛弃了西昆体诗人雕饰华美的习气,突破了晚唐体狭小的诗歌格局。

在这一革新运动中,欧阳修是诗坛的中心人物,他以其政治地位和学术声望,在文学革新运动中发挥了巨大的作用:首先,他推崇平淡的诗风。

推崇梅尧臣所说的“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”,认为这种诗风才是最好的境界;在诗歌语言方面也是反对雕琢,主张平易舒畅。

宋代文学十讲

宋代文学十讲

宋代文学十讲宋代文学是中国文学史上的一段重要阶段,是炽烈之秋,被誉为“文艺复兴之先声”。

其中涌现出了许多杰出的文学家和作品,在中国文学史上留下了不可磨灭的印记。

为了更好地了解宋代文学,下面将从十个方面逐一阐述。

第一讲:宋词的艺术特色宋词以抒发情感和描述美景为主要特点,大量使用比喻和象征手法,善于运用典故和历史故事来营造氛围,同时兼顾韵律和音韵。

代表作品有苏轼的《江城子·密州出猎》和辛弃疾的《青玉案·元夕》等。

第二讲:宋词的发展历程宋词的发展经历了元丰、崇宁等多个时期,各时期都有不同的特点和流派。

元丰时期形成了北宋词派和南宋词派,崇宁时期则发展出了游仙派和翰林派等流派。

第三讲:辛弃疾的文学特点辛弃疾是宋代最优秀的词人之一,他的词作品善于表现英雄气概和家国情怀,同时也有不少写景的佳作。

代表作品有《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》和《青玉案·元夕》等。

第四讲:苏轼的文学成就苏轼是一位全才型文学家,同时也是一位政治家和思想家。

他的诗歌、散文和词作品都极富文采,风格各异,深受后人喜爱。

代表作品有《赤壁赋》、《定风波》、《水调歌头·丙辰中秋》等。

第五讲:王安石和新文化运动王安石是一位杰出的政治家和改革家,他的变法运动对宋代文化的发展产生了深远的影响。

同时,王安石的文学成就也非常高,他的散文和诗歌作品都富有独特的思想性和艺术性。

第六讲:欧阳修的文学风格欧阳修是一位博学多才的文学家,他的诗歌和散文作品风格多样,既有豪放派的作品,也有含蓄细腻的作品,颇有文学造诣。

代表作品有《醉翁亭记》、《蝶恋花·庐山谣》等。

第七讲:李清照和女性文学李清照是中国古代文学史上第一位女性文学家,她的词作品清新脱俗,写景派和抒情派并行,风格独特。

代表作品有《如梦令·常记溪亭日暮》、《点绛唇·蹴罢秋千》等。

第八讲:周敦颐的思想和文学周敦颐是一位哲学家和文学家,他的思想深受后人推崇,被誉为中国文化的重要代表之一。

宋代文学 第三讲

宋代文学 第三讲

• 元丰六年十月十二日夜,解衣欲睡,月色 入户,欣然起行。念无与为乐者,遂至承 天寺寻张怀民。怀民亦未寝,相与步于中 庭。庭下如积水空明,水中藻、荇交横, 盖竹柏影也。何夜无月?何处无竹柏?但 少闲人如吾两人者耳。 • ——《记承天寺夜游》
• 东坡居士酒醉饭饱,倚于几上。白云左缭, 清江右洄。重门洞开,林峦坌入。当是时, 若有思而无所思,以受万物之备。惭愧!惭 愧! • ——《书临皋亭》
• 江城子
• 乙卯正月二十日夜记梦
• 十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里 孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘 满面,鬓如霜。 • 昨夜幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆,相顾 无言,惟有泪千行。料得年年断肠处,明 月夜,短松岗。
• 水调歌头
• 丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。
• 明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙, 今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉 宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人 间。 • 转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何 事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴 圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共 婵娟。
• 1080-1084东坡居士 • 自笑平生为口忙,老来事业转荒唐。 长江 绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香。 逐客不妨 员外置,诗人例作水曹郎。 只惭无补丝毫 事,尚费官家压酒囊。《初到黄州》
• 卜算子
• 黄州定慧院寓居作
• 缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往 来,缥缈孤鸿影。 • 惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯 栖,寂寞沙洲冷。



苏轼
苏轼(1037-1101) 东坡居士
• 生平思想 • 1037—1068初出茅庐 • 中进士(1057)、举制科(1061)、初官 凤翔(1061-1065)。

宋代文学概说讲义

宋代文学概说讲义

第一讲宋代文学概说一、各文体繁荣情况诗吉川幸次郎《中国诗史》:“唐诗如酒,容易醉人;宋诗如茶,久用怡人。

唐人喜爱的是瞬间感情的燃烧。

所以作为风景来说,能使感情瞬间燃烧起来的落日、斜阳、夕阳,便往往被吟唱;在其相反方向上,没有人烟的山丘、树林、池畔的空气,因为瞬间便能摄住人们的感情,从而也被歌唱。

宋诗中确实没有爆发的激情。

但是另外有种东西也是可贵的,这就是在流转的人生中经常被保持着的平静的激情,尤其是人类对人类的激情。

”缪钺《论宋诗》:“变唐人之所已能,而发唐人所未发。

宋诗虽殊于唐,而善学唐者莫过于宋。

唐诗以韵胜,故浑雅,而贵蕴藉空灵;宋诗以意胜,故精能,而贵深折透辟。

唐诗之美在情辞,故丰腴;宋诗之美在气骨,故瘦劲。

”钱钟书《谈艺录》:“唐诗、宋诗,亦非仅朝代之别,乃体格性分之殊。

天下斯有两种人,斯分两种诗。

唐诗以丰神情韵擅长,宋诗以筋骨思理见胜。

”词尤侗《词苑丛谈》序:“词之系宋,犹诗之系唐也。

唐诗有初、盛、中、晚,宋词亦有之。

唐之诗由六朝乐府而变,宋之词由五代长短句而变。

约而次之,小山、安陆,其词之初乎;淮海、清真,其词之盛乎;石帚、梦窗,似得其中;碧山、玉田,风斯晚矣。

”周济《宋四家词选序》:“清真,集大成者。

稼轩敛雄心,抗高调,变温婉,成悲凉。

碧山餍心切理,言近指远,声容调度,一一可循。

梦窗奇思壮采,腾天潜渊,返南宋之清泚,为北宋之秾挚。

是为四家,领袖一代,余子荦荦,以方附庸。

”文散文骈文笔记和小品文文赋的创制俗文学话本小说与杂剧5、文艺批评的繁荣诗话、词话、文话、赋话、评点、选本二、宋代文学发达之因陈寅恪《〈宋史·职官志〉考证》序》:吾国近年之学术,如考古,历史,文艺及思想史等,以世局激荡和外缘薰习故,咸有显著之变迁。

将来所止之境故未敢断论。

唯一言以敝之,宋代学术之复兴,或新宋学之建立而已。

华夏民族之文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世。

后渐衰微,终必复振。

1、右文政策2、科举制度的完备3、理学的盛行洛学、关学、新学、蜀学、闽学、湘学、心学、永嘉之学4、印刷业和教育的发达5、经济的繁荣6、朋党之争与文学的发展7、斯文:一种文化性格8、影响的焦虑哈罗德·布卢姆《影响的焦虑》:“诗的影响——当它涉及两位强者诗人,两位真正的诗人时——总是对前一位诗人的误读而进行的。

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诗例一: 丰乐亭游春
红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯。 游人不管春将老,来往亭前踏落花。
用浅显易晓的语言淡淡描落丰乐亭前春游景事。
诗例二: 画眉鸟
百啭千声随意移,山花红紫树高低。 始知锁向金笼听,不及林间自在啼。
语言浅显易懂,喻理深曲而能以自在随意之 笔出之。
词例三: 蝶恋花
庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重 数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
宋代文学
第三讲 欧阳修与王安石
北宋中期文学
找到了宋文发展的道路:言之有物而长于议 论,通俗易晓而不失文采。
宋诗逐渐走向完备,完全因袭唐风是没有出 路的:摆脱宋初三体因循模仿的路子另辟蹊 径——“在表达上更力求显豁自由,在技巧 上更深曲细密”。(317)
(以上两项即北宋中期诗文革新运动的巨大 变化。)北宋中期的第三个文学新变则是柳 永之后的宋词经由苏轼的根本性变革。
北山 北山输绿涨横陂,直堑回塘滟滟时。 戏数落花因坐久,暖寻芳草得归迟。
教材(328)说,“戏数”云云本于王维诗 意。请问:本于王维何诗何意?
出郊 川原一片绿交加,深树冥冥不见花。 风日有情无处着,初回光景到桑麻。
“无处着”,无处用的意思。结句说风日虽然有情 但是没地方用,所以开始把光影投向桑麻上。而 “风日有情无处着”的原因却在第二句的“深树冥 冥”,而诗歌之所以提到郊外的桑麻,更是由第二 句的“不见花”三字带出。这是王安石诗歌“精严 瘦硬”特点所在。
1,王安石的散文
散文逻辑谨严,辨理深透,笔力雄健,语言 简练,风格峭拔奇崛。
例文:《答司马谏议书》(作品选314)
2,王安石的诗歌
诗歌长于说理,精于修辞,亦偶有情韵深婉 之作,风格遒劲有力。
教材:①他常以一个政治家的眼光来探索政 治问题的社会根源,寻求其根本出路,故而 他的诗歌多打有政治生涯的烙印。
欧阳修(1007-1072)
字永叔,号六一居士,又号醉翁。江西吉安 人。宋仁宗天圣八年(1030)进士。谥文 忠,有《欧阳文忠公集》。
是北宋文学革新运动的领导人物。为文以韩 愈为宗,大力反对浮靡的时文,倡导有内容 的古文。所作多议论当世事,切中时弊。文 笔纡徐委曲,条达舒畅,语言明白易晓。如 《醉翁亭记》、《朋党论》、《五代史、伶 官传序》等。
善于造境拟情,结处跌宕有力,情韵俱佳。 “春水”之喻与“山外”之指尤见词力。
王安石(1021-1086)
字介石,号半山,江西临川人。宋仁宗庆历 二年(1042)年进士。晚年封荆国公,死 后追封舒王,谥文。后人因习称王荆公、舒 王、王文公、王临川。
为文主张“有补于世”,重视文章的社会意 义。有《临川集》,或称《王荆公诗文集》。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春 住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
全词刻意浑成,刻画深致;词面闺怨,而是 否别有寓意,则未有定论。
结合教材注释,请同学鉴赏分析
词例四(作品选258): 踏莎行
候馆梅残,柳桥烟细,草薰风暖摇征辔。离愁 渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠, 盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春 山,行人更在春山外。
此诗令人想到后来陆游的《卜算子·咏梅》: “零落成泥碾作尘,只有香如故。”将这两 个作品联系起来看,可以比较出王安石“拗 相公”的特点,“峭拔奇崛”由此可见。
教材:②他的写景诗,以晚年所作的律、绝 体最为精工。这些诗一方面深得唐人风味, 一方面又有自己瘦硬精严的特点。
诗例:《北山》《出郊》 附《金陵怀古四首》其一
上阕描绘金陵壮丽景色,下阕借怀古揭露六朝统治 者“繁华竞逐”的腐朽生活,寓伤时之感。
词例:《桂枝秋·金陵怀古》
桂枝秋·金陵怀古
登临送目,正故国晚秋,天气初肃。千里澄江 似练,翠峰如簇。征帆去棹残阳里,背西风、酒旗 斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。
念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头,悲恨相续。 千古凭高,对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水,但寒 烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,《后庭》遗曲。 诗例:《葛溪驿》《北陂杏花》
葛溪驿 缺月昏昏夜未央,一灯明灭照秋床。 病身最觉风霜早,归梦不知山水长。 坐感岁时歌慷慨,起看天地色凄凉。 鸣蝉更乱行人耳,正抱疏桐叶半黄。
此诗似已预感到变法前途的暗淡,因而产生浓重的 悲凉之感,但又未忘情世事,因而仍有慷慨激昂的 一面,感情复杂而深挚。
北陂杏花 一陂春水绕花身,身影妖娆各占春。 纵被春风吹作雪,艳胜南陌碾成尘。
金陵怀古 霸主孤身取二江,子孙多以百城降。 豪华尽出成功后,逸乐安知与祸双。 东府旧基留佛刹,后庭馀唱落船窗。 黍离麦秀从来事,且置兴亡近酒缸。
诗人以深稳老健的诗笔和慷慨感喟的语调,总结出 一条忧劳兴邦、逸豫亡国的规律,对统治者是很有 借鉴意义的。这也是王诗精严奇崛的特点。
3,王安石的词
词能一洗五代旧习,不受前人绮靡风气的影 响。内容与情感并重,奇崛警拔的特点与诗 歌一致。
《朋党论》(简介)
大凡君子与君子以同道为朋,小人与小人以 同利为朋。
故为人君者,但当退小人之伪朋,用君子之 真朋,则天下治矣。
《五代史·伶官传序》(作品选308读解)
忧劳可以兴国,逸豫可以亡身。 祸患常积于忽微,而知用多困于所溺。
原庄宗之所以得天下,与其所以失之者,可 以知之矣。
欧阳修的诗,一洗“西昆体”绮靡、晦涩之习,语 言明白易晓;词则富于情韵。
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