论《呼啸山庄》的艺术特色

论文编号：

甘肃省高等教育自学考试

汉语言文学专业本科毕业论文

论文题目

评《呼啸山庄》的艺术特色

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作者单位：

指导教师：

主考单位：西北师范大学继续教育学院

2013年7月

摘要：

《呼啸山庄》在艺术上具有独创性，小说体现出女作家别出心裁的艺术结构，艾米莉的叙事系统虽然复杂，但却处处运转、衔接的非常轻松妥帖。并且时不时运用多视角、多层次的叙述手法。在《呼啸山庄》中，艾米莉向人们展示了真爱，就像希斯克利夫和凯瑟琳一样，虽然他们没有结婚，但这两个灵魂永远不离不弃。作者用浪漫技巧展示了他们超人世的爱。同时也展示了艾米莉丰富的艺术想象。艾米莉将“爱”与“恨”这两种对立的感情在一次又一次的冲突中展现给读者，让“爱”在绝处逢生。整部小说用“疯狂的恨”来诉说“疯狂的爱”，越是绝处逢生的爱就越是拥有不可磨灭的力量！这也是艾米莉天才的艺术表现力所在。她远远的走在了同代人的前面。

关键词：

艺术特色艺术结构浪漫主义艺术想象绝处逢生

评《呼啸山庄》的艺术特色

我是带着极强烈的好奇心去读《呼啸山庄》这部的著作的。Wuthering Heights—如此冷傲、又如此大气的书名。究竟是怎样一个关于爱与恨的故事呢？

在读之前，我对其作者艾米莉·勃朗特的认识仅限于她是《简·爱》的作者夏洛蒂·勃朗特的妹妹。但是读完之后，我蓦然发觉艾米莉·勃朗特却原来是我相见恨晚的的老朋友。虽然她与我已相隔数百年，隔着国界，隔着文化，但这种精神的相通就如同希斯克利夫与凯瑟琳生与死的灵魂的对话一般。我第一次发现原来英语文字也拥有这样慑人心魂的力量，我被书中描述的那种强烈的感情所慑服，被字里行间透露出来的阴郁所慑服，看完以后闷了很久，却欲哭无泪，心头好像压着一块乌云，那种阴沉的感觉很久都挥之不去。不是对希斯克利夫的恨，而是对人世间爱的另一种思考。也是为这种文字艺术的深沉所感染。

就像逗留在“蒙娜·丽莎”嘴角边的神秘的微笑，《呼啸山庄》也显示了一种永久的艺术魅力。在众说纷纭，层出不穷的“艾米莉热”中，我也想就我个人谈一下我对这部杰作的理解。

一、别出心裁的艺术结构

艺术结构对于一本小说，首先就是故事的叙述方式。

过去有很多评论家都不能理解这部杰作的艺术价值，说它是“充满着缺点的结构”（1900）。【1】英国著名小说家毛姆推崇《呼啸山庄》，把它列为世界十大小说之一，可是连他也这么认为：“《呼啸山庄》

的结构臃肿笨拙，……她要讲的是一个牵涉到两代人的复杂故事。这是一桩很困难的事，……艾米莉做的不成功。”他还说：“讲《呼啸山庄》这个故事，一个有经验的小说家可能会找到一个更好的方法。”（1954）【2】

在这一点上，我恐怕毛姆并不是艾米莉真正的知音。

艾米莉放弃了那种从头说起、平铺直叙的传统叙事手法。十九世纪的小说家一般采用的都是这种叙事手法。《呼啸山庄》也并非倒叙：故事在回忆中展开，回忆完了，故事也就结束了。顺序和倒叙这两种叙事手法起点都是固定的，不是从起点出发，就是把终点作为出发点。艾米莉与众不同，别出心裁的让故事从中间开始，因此故事的出发点有很大的选择余地，整个故事的时间跨度越大，从哪个环节进入故事，就越需要文字艺术的胸有成竹。

《呼啸山庄》整个故事从中间说起，在剧本刚刚开始的时候，就已经接近整个故事的终点了：剧中的主要人物都是带着自己的历史上场的，在冥冥之中把他们的命运千丝万缕地纠结在一起的那张网，在故事开始之前就已经撒下了。因此故事情节是朝着两个方向发展：顺序和倒叙。这种艺术手法让读者在种种悬念中开始，在惊心动魄的高潮中结束。

从情节上看,《呼啸山庄》通过三十多年的时间跨度(1757~1803),叙述了恩肖和林敦两大家族两代人的爱恨情仇。作者把时间安排在1801年的冬天，即将收尾的地方。又引进了故事边缘的两个人物：房东洛克伍德和女管家纳莉来担任故事的叙述者。故事的顺序部分

（很少一部分）由洛克伍德承担，纳莉则是故事的见证者与传达者。也即，纳莉为了给生病而又好奇的洛克伍德解闷或者解疑，把山庄和田庄这两家的家史一段一段地讲给洛克伍德听，再由洛克伍德以第一人称的语气向读者转达。这样，就完成了故事顺序与倒叙的双重见证者。使故事完整而有序。

另外，在故事情节需要补叙的部分，小说采取了灵活多变的安排：如伊莎贝拉诉说她私奔后的伤心遭遇时，是用书信方式向纳莉吐露，或是由其他的见证者再说给纳莉听等。此时，纳莉又成了故事的传达者，而洛克伍德成了“二传手”。因此，女作家这样复杂的叙事结构可谓别出心裁。思维之缜密更是一绝。也是当时的创作中一次大胆的创新。也难怪当时受到各种指责了。

艾米莉的叙事系统虽然复杂，但却处处运转、衔接的非常轻松妥帖。并且时不时运用多视角、多层次的叙述手法（如凯瑟琳和希斯克利夫夜闯画眉田庄的情节，先后由凯瑟琳、纳莉、希斯克利夫三人叙述）。这不禁使我们感叹其构思的周密。

另外，洛克伍德第一次来到山庄做客，是1801年的11月。在这之前，山庄和田庄两户人家已经经历了许多重大的事故，好几个主要人物都已经死亡了，因此从小说的情节来看，小说的起点落在了相对“平静”的地方。并且前三章对于整个故事情节的发展并没有起到丝毫的作用，但作者却不惜花大量笔墨来描写这样三章，这正是她天才之笔的所在。前三章尽管在故事情节上停滞不前，在艺术效果上却为读者引出了巨大的悬念，更为读者提供了一把把握小说主题思想的钥

匙。前三章中，洛克伍德曾想用善意的眼光去看待希斯克利夫，谁知却处处碰壁，屡遭冷遇。他看到在那里人与人之间没有一句关切的话，没有感情的交流。不仅主人、仆人冷漠无情，就连家狗也对人抱着敌视的态度，令人不寒而栗。这无疑为全书创造出一种冰冷的气氛。另外，全书的开头对呼啸山庄的那段环境描写更是对小说的感情基调提供了一丝暗示。并在全书时时呼应，起到了不小的艺术效果。开头环境描写是这样的：

“只消看一看宅子尽头的那几株萎靡不振、倾斜得厉害的枞树，那一排瘦削的都向一边倒的荆棘（他们好像伸出手来，乞求阳光的布施），也许你就能捉摸出从山边沿刮来的那一股北风的猛劲儿了。”【3】这一段具有象征意义的描述，写出了“树性”被狂暴的猛风扭曲了。也即“人性”同样在终年不断的承受狂暴的压力。

当亨德莱去世后，他惟一的儿子哈里顿以及财产全都落在了希斯克利夫手中。这使得希斯克利夫产生了新的复仇计划：

“好一个孩子，现在，你是属于我的啦！咱们倒要瞧瞧，这一株树是不是也会长得弯弯曲曲，跟另一株树一个模样—假使它也长在风口里，让猛风来扭曲它的树枝树干！”【4】正在发展性格的哈里顿却被希斯克利夫摧残着，常年累月的受着精神上的折磨。就像树干被风扭曲了一样。

因此，发育不良、树枝被扭曲的树成了贯穿全书，富于象征性的一个意象。这也是艾米莉艺术思想的结晶。

二、丰富的艺术想象