拜占庭服装配饰
服饰艺术风格
哥特式艺术是夸张的、 不对称的、奇特的、轻盈的、 复杂的和多装饰的,以频繁 使用纵向延伸的线条为特征。 哥特风格深深影响了中世纪 法国服装的服饰审美及服饰 创造。
风格: 廓形一般上身合体,下身逐渐
宽敞,衣袖多为半长袖的喇叭口状 ,露出内袖。
经典服饰艺术风格
长春万千出品
拜占庭艺术风格
在民族迁徙和战争的压力下,罗马 不断受到蛮族的侵扰,公元330年君士坦 丁皇帝将首都迁至东方的拜占庭。
拜占庭帝国作为罗马帝国名义上的 继承者, 延续着罗马帝国的光荣,保留 着较多的古典文化传统,又受到基督教 精神的影响,同时偏处东方地域,吸收 了东方文化因素,古典文化、基督教精 神和东方特色等多种历史文化因素合成, 形成了极富特色的拜占庭文化。
风格: 受巴洛克建筑风格的影响较大,也受当时
宫廷贵族的审美情趣影响,追求形式美感与装 饰效果,整体给人以华贵,奢侈,富丽,气势 辉煌的感受。
造型: 强调女性自然曲线,凹陷对比
强烈的细腰和宽大的裙摆,大多以 X、A酒瓶形作为服装的造型。
款式: 讲究强烈的对比效果,并突出
表现胸部、腰部、臀部,以及手臂 、肩部,下摆的动态夸张与装饰。 拉夫领与敞领是当时主要的装饰领 型,束腰是当时服装的主要风格体 现。下摆样式丰富,强调动感与皱 褶的结合,表现出雍容华贵的富丽 气派。其装饰多为立体的花边和花 边镶滚,大量运用绸带与褶皱。
黑发、漂白过的极浅的金发、 红发或紫发;黑白化妆,白色粉底, 黑唇膏,黑眼影,细眉;自我束缚 的装饰和恋物癖的服装。
皮革、PVC、橡胶、乳胶都是必 不可少的面料,中世纪的束腰也极 为常见;领带或带钉子的项圈或紧 紧系在脖子上的丝绒绳;T形十字章、 太阳神之眼、五角星、十字架的饰 品以及刺青;歌剧风格的披肩、斗 篷和长手套。
10 2中世纪服饰
拜占庭时代最具特色的外衣。 是一种沿用自古罗马军用外套式样的,用长 方形织物制作的斗篷大披风,其差异显示在 长短的变化上。 在胸口处缝上一块四边形的装饰面料,叫做 “塔布里昂”(tablion),上面常绣有金色 纹样。
帕鲁达门托姆——斗篷
丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品, 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
普尔波万与紧身裤的组合
普尔万多与紧身裤的组合
穿修尔科的少女和普尔波万、紧身裤(霍兹)的男子
修尔科女子和两色紧身裤、尖头鞋、普尔波万的男子
15世纪的修尔科和汉宁女子及普尔波万、尖头鞋的贵族
鞋
波兰那鞋的连接方式
哥特式 时期的 各种女 子头饰
各种造型的艾斯科菲恩
各种形状的汉宁
罗伯特康平《女子肖像》约1420-1430年40*28cm
曼特尔
国王的曼特尔
头巾-贝尔
奥摩尼埃尔——小口袋
三、哥特式时期服饰
所谓哥特式时期的服装指的是12世纪中期开始 于法国,至14世纪末遍及全欧洲的一种与建筑 风格相仿的服装风格类型。 13世纪是哥特式风格服装的盛期,14世纪以 后哥特式风格服装随着文艺复兴的到来而衰落, 但在北欧地区仍延续到16世纪以后。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心, 被称为科尔萨基 (corsage),在背 面开口处扣结,成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔(mantel)是一种类似托加,主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣,起着保暖、挡 风沙和装饰作用。 其平面结构有长方形的,也有圆形和半圆形的, 又有带帽和不带帽的等不同款式。 穿着方法根据其具体款式可分为胸前搭系,肩 上搭系和套头式三种,面料选用锦、缎,并常 以金银线作缘边。
拜占庭彩色玻璃对服装的影响
拜占庭织物的一大特色是绚丽丰富的色彩。在 色彩万千的丝织物中,宫廷最喜用的色彩组合 仍是紫红色地上有金色刺绣。
珠宝用镂空和镶嵌 技艺,体现中世纪 装饰艺术的繁复和 瑰丽。无论是体积 感大的宣言项链和 宽手镯,还是多重 流苏设计的耳环, 无一不是将华丽与 繁复发挥到极致, 呈现出摩登、魅惑 、迷人的拜占庭帝 国贵族气息。
受拜占庭影响的服饰品
作业
根据所学的拜占庭的装饰艺术,用彩泥根 据拜占庭风格来创作一幅装饰画。
其艺术风格的最大特点是其装饰性、抽象性和
宗教寓意。现存于世的拜占廷美术作品大多是 教堂中的镶嵌画、壁画和绘画手卷。
纹样以几何图形和动植物为主,也有宗 教仪式场面。图形也赋予象征意义,如
圆象征无穷。
受东方文化的影响,男女服饰上不但有华丽的金线刺绣 为装饰,也镶嵌许多珍珠宝石。拜占庭风格的服饰色彩
缤纷,多姿多彩。色彩的象征性十分突出,如白色象征
纯洁,蓝色象征神圣,红色象征基督的血和神的爱,紫
色象征高贵和威严,绿色象征青春,黄色象征美德,深 紫色征谦虚,亮黄色象征丰饶。
拜占庭彩色玻璃对服装的影响
受东方文化的 影响,男女服 饰上不但有华 丽的金线刺绣 为装饰,也镶 嵌许多珍珠宝 石。拜占庭风 格的服饰色彩 缤纷,多姿多 彩。
二、 拜占庭美术的发展
早期 早期拜占庭美术仍在一定程度
上保持了西方古典传统,这一 时期的教堂、会场、公共广场 仍然竖立着圆雕装饰,一些雕 刻和绘画作品中的人物形象有 着完美的结构、自然的动态、 准确的透视及和谐的色彩。
第一盛期
这一时期绘画中,程度化了的人物形象有 着圣者的超然,宫廷的优雅其衣饰细节处 理反映了半东方的奢华。
拜占庭镶嵌壁画艺术,独有的基督教文化特色, 融合了古典艺术的自然主义和东方艺术的抽象装
拜占庭时期服装及在当代服装中的应用
但丁 Dante
拜占廷时代(395年~1453年)
一、拜占庭艺术对服装的影响
• 拜占庭艺术以宗教性建筑为中心,屋顶穹 窿形,从外部看朴实无华,但内部用白、 绿、蓝、黑等珍贵彩色石料敷贴墙面,主 要部分饰有镶嵌画,整个教堂装饰得极其 华丽灿烂。
• 受其影响,服装外形厚重保守,逐渐失去 了古代的自然美,脱离了与人体密切结合 的关系而呈现一种抽象的、绝对的守教性。 以荣耀为借口,服饰多采用复杂华丽的刺 绣,并镶有宝石、珍珠。
中世纪中期:教权至上、王权衰落——“日月论”
• 教皇格里高利七世是教权与王权斗争中 的著名人物。他指出,教皇是教会的最 高首脑,其权力直接来自上帝,上帝把 管理人间一切事务的权力都交给了教会 ,教会主动把治理国家的权力交给某些 人,而将管理精神事务的权力留给自己 掌管。因此,世俗统治者必须对教会恭 顺虔敬,教皇有权废黜不服从教会的君 主。“日月论”:教皇权力是太阳,皇 帝权力是月亮。月亮的光来自太阳,皇 帝的权力来自教皇。
二、主要服装
达尔玛提卡女装
达尔玛提卡(Dalmatica) (古罗马的丘尼卡)
是一种没有性别区分的平常 服,构成单纯、朴素。是把 布料裁成十字形,中间挖洞 (领口),在袖下和体侧缝 合的宽松的贯头衣,从肩到 下摆装饰着两条红紫色的条 饰—克拉比
初期的达尔玛提卡的用料有 毛、麻和棉织物,一般不漂 白,很纯朴。穿着时不系腰 带,宽敞是其特征。
但丁dante11拜占廷时代拜占廷时代395395年年14531453年12一拜占庭艺术对服装的影响拜占庭艺术以宗教性建筑为中心屋顶穹窿形从外部看朴实无华但内部用白绿蓝黑等珍贵彩色石料敷贴墙面主要部分饰有镶嵌画整个教堂装饰得极其华丽灿烂
目录
• 中世纪概述 • 拜占廷时代(395年~1453年) • 5~12世纪的西欧服装 • 哥特式时代(12~15世纪) • 中世纪服装综评 • 参考文献
拜占庭艺术 PDF
拜占庭艺术 PDF拜占庭帝国图 ??【拜占庭??概述】 ??古国名。
中国史籍称“大秦”也名“拂菻”或“海西国”。
公元395年罗马帝国分裂为东西两部东罗马帝国以巴尔干半岛为中心领属包括小亚细亚、叙利亚、巴勒斯坦、埃及以及美索不达米亚和南高加索的一部分。
首都君士坦丁堡是古希腊移民城市拜占庭旧址故又称拜占庭帝国。
??拜占庭艺术Byzantine Art约5到15世纪中期在东罗马帝国发展起来的艺术风格和技巧。
它成为希腊和罗马古典艺术与后来的西欧艺术之间的纽带。
拜占庭艺术融合了古典艺术的自然主义和东方艺术的抽象装饰特质。
??【拜占庭??建筑】 ??拜占庭建筑继承了罗马的建筑技巧。
在早期阶段有两种形式的教堂—— ??长方形的巴西利卡教堂和平面呈希腊十字形的圆穹顶教堂。
拜占庭是最早使用三角形穹隅来将圆顶置于方形区域之上的地区之一。
最早的拜占庭建筑以意大利长方形教堂的平面设计为蓝本采用巨大的圆屋顶和拱顶。
在10世纪大部分地区的建筑均已改用辐射状的设计。
希腊拜占廷时期五穹顶教堂 ??拜占庭建筑特点第一个特点是屋顶造型普遍使用“穹窿顶”。
?? 第二个特征是整体造型中心突出。
在一般的拜占庭建筑中建筑构图的中心往往十分突出那体量既高又大的圆穹顶往往成为整座建筑的构图中心围绕这一中心部件周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。
?? 第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。
其典型作法是在方形平面的四边发券在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成它的重量完全由四个券承担从而使内部空间获得了极大的自由。
??第四个特点是在色彩的使用上既注意变化又注意统一使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。
圣索菲亚大教堂圣索菲亚大教堂穹窿穹窿圆顶圆顶希腊萨洛尼基拜占庭建筑德米特里教堂内景意大利圣维托教堂内部空间的视觉效果 ??俄罗斯华西里教堂著名的拜占庭式教堂建筑。
中西外服装史拜占庭时代
5服装配饰Fra bibliotek服装配饰
拜占庭时代的服装配饰也非常丰富多样,下 面列举几种典型的配饰
珠宝首饰:拜占庭时代的珠宝首饰非常 精美,包括项链、耳环、手镯等。这些 珠宝首饰通常由贵重的金属和宝石制成 ,上面常常镶嵌有精美的宝石或珍珠
服装配饰
发饰:拜占庭时代的发饰也 非常丰富多样,包括发带、 发卡、发簪等。这些发饰通 常由贵重的金属和宝石制成 ,上面常常镶嵌有精美的宝 石或珍珠
服装特点
注重细节:在服装的细节处理上,拜占庭人非常 讲究。他们常常在衣物上绣上精美的图案,或在 边缘处添加蕾丝、流苏等装饰,使服装更加精致
服装特点
面料考究:拜占庭时代的服装常常使用高质量的面 料,如丝绸、天鹅绒等,这些面料不仅质地柔软, 还具有华丽的质感
3
妆造特点
妆造特点
拜占庭时代的妆造特点主要体现在以下几个方面 浓重的眼妆:拜占庭时代的妆容注重眼部妆容,常 常使用深色的眼影和眼线来突出眼睛的轮廓。这种 妆容风格在当时非常流行,被认为能够展现出女性 的魅力
介绍拜占庭时代的服装史
1
名字缘由
拜占庭帝国是东罗 马帝国的一个别称, 其首都为拜占庭城
由于其地理位置处于欧、 亚、非三大洲之间,拜占 庭帝国的文化具有多元化
的特点
名字缘由
拜占庭时代的名字缘 由与其历史背景相关
公元395年,罗马帝国分 裂为东西两部分,拜占 庭帝国即为东罗马帝国
这种文化融合体现在 其服装、妆造等方面, 形成了独特的拜占庭
中西外服装史拜占庭 时代
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名字缘由 1 妆造特点 3 服装配饰 5
目录
2 服装特点 4 服装款式 6 社会性质
中西外服装史拜占庭时代
01
宗教对拜占庭和哥特服饰的影响
服饰是文化的象征。
中世纪文明是宗教文化影响的显著体现。
中世纪的服装艺术虽然在宗教的禁欲主义影响下被一定程度地进行了抹杀,但同时也刺激了某些服装的发展,使服装衍生出新的种类,从而形成自身独具特色的服装艺术风格。
服饰辅佐了宗教,宗教又使服饰得到了升华,中世纪的服饰形态在世界服装史上留下不可磨灭的烙印。
一、中世纪及其基督教文化“中世纪”(the middle age)一词最先是由意大利人文主义学家比昂多于15世纪提出来的,他把西欧5—15世纪的一千年叫做“中世纪”,意为古典文化与文艺复兴这两个文化高峰之间的一段历史时期。
中世纪文明的一个显著特征就是它的宗教文化。
公元1世纪诞生的基督教和公元7世纪诞生的伊斯兰教使教堂和清真寺建筑比比皆是,成为这个时代文化艺术的象征。
当然,在其他方面,如绘画、服装、雕塑等风格样式上也相应受到宗教影响,从而形成了一个时代的统一的艺术风格。
既然是从宗教的角度来探讨中世纪的服装艺术,那么首先应该对当时影响最深、覆盖面最广的宗教——基督教进行一定的了解。
公元一世纪中叶,基督教产生于地中海沿岸的巴勒斯坦,135年从犹太教中分裂出来成为独立的宗教。
392年,基督教成为罗马帝国的国教,并逐渐成为中世纪欧洲封建社会的主要精神支柱。
1054年,基督教分裂为罗马公教(天主教)和希腊正教(东正教)。
16世纪中叶,公教又发生了宗教改革运动,陆续派生出一些脱离罗马公教的新教派,统称“新教”。
所以,基督教是公教、东正教和新教三大教派的总称二、拜占庭时期随着宗教文化的逐渐渗透和影响,人们的道德观和审美观也存在着阶段性的差异。
中世纪服装形式的发展变化以大的文化分期为界,可分为:拜占庭时期、罗马式时期和哥特式时期。
拜占庭时期(395—1453)从4世纪到15世纪的以君士坦丁堡(即现在土耳其的伊斯坦布尔)为中心的拜占庭帝国(即东罗马帝国)和基督教会相结合,这段时间是拜占庭时期。
被称为拜占庭文化的是希腊、罗马的古典理念、东方的神秘主义和新兴基督教文化这三种完全异质的文化的混合物。
拜占庭帝国的服饰有哪些特点
拜占庭帝国的服饰有哪些特点拜占庭帝国(330年-1453年)是一个东罗马帝国,是罗马帝国的继承者,其服饰既受到古罗马和希腊服饰的影响,也展现出其独特的东方风格。
拜占庭服饰以华丽和丰富多样的装饰为特点,反映了拜占庭人对美的追求和宗教信仰的影响。
在拜占庭时期,身份和地位在服饰上得到了充分的体现。
皇帝和皇后的服饰尤其华丽且与其他贵族有所不同。
皇帝通常穿着华丽的紫色长袍,象征着皇权和威严。
紫色是古代罗马皇室和贵族的象征色彩,象征着尊贵和王权。
皇后通常穿着宽松的带有金色和贵重宝石镶嵌的长袍,以显示她们的尊贵身份。
宫廷内官员和高级贵族也穿着华丽的服饰,装饰有金线刺绣、宝石和珠饰等华丽的装饰。
此外,拜占庭人还采用了复杂和精细的礼服制度,以区分各个官职和等级。
拜占庭的服饰还受到东方文化的影响。
帝国位于连接欧洲、亚洲和非洲的交通要地,这使得拜占庭成为东西方文化交流的重要枢纽。
从4世纪开始,帝国与伊斯兰世界的贸易和文化交流日益频繁,导致服饰风格上的一系列变化。
拜占庭的服饰设计吸取了来自中东和亚洲的元素,如宽松的袍、腰带、长袍和头巾等。
这些东方元素使得拜占庭服饰在几个世纪里保持了独特的风格,与西方服饰有所不同。
此外,宗教信仰对拜占庭服饰的影响不可忽视。
基督教在拜占庭帝国扮演着重要的角色,宗教仪式和庆典是帝国社会生活中的重要组成部分。
服饰在宗教仪式中具有特殊的象征意义。
教士们穿着特殊的礼服,如长袍、法衣和帽子,以显示他们的宗教地位。
教士服饰通常由柔软的面料制成,带有宝石和金属装饰,以突显其高贵性和庄重性。
与此同时,教徒也会根据宗教仪式的性质和重要性来选择合适的服饰,比如装饰有宗教图案的衣袍和头巾等。
还有一点值得注意的是,拜占庭服饰在不同的时期和不同的社会阶层中具有一定的变化。
早期拜占庭服饰更多地受到古罗马和希腊服饰的影响,随着时间的推移,东方元素逐渐融入其中。
此外,社会阶层的差异也导致了服饰风格的变化。
贫穷的人们通常穿着简单朴素的衣服,而富有阶层则可以享受到更加华丽和昂贵的服饰。
第二章 中世纪服饰
3.2 典型服饰
3.2.1 服饰特征: 哥特式初期,男女服装造型的性别区别不明显,都以宽松 的筒形为主。13世纪,女装出现省道,通过立体化的剪裁手
法展现人体的曲线美,确定三维空间的窄衣基形。14世纪中
叶,男女服装造型开始分化,男子服装上重下轻,富机能性; 女装上轻下重,富装饰性。
3.2.2 典型服饰艺术特征: A:科特: 是一种紧身外衣,是在束腰紧身衣丘尼卡发展而来的,较
1.5 服饰品及形象: 1.5.1发型与头饰:
男女都带无檐帽,女帽比男帽装饰多,女子金色假发 最为时髦,染金发很盛行, 1.5.2 鞋子 乔品:一种高跟鞋,20——30厘米。木制底,鞋面为 皮革和漆皮,一般为无后踵的拖鞋状。
布里奥:男女没有多大差别
B:曼特尔 是一种类 似托加,无 袖的卷缠状 或披肩状的 外套,常包 缠或披在布 里奥外面。
C:分色服 是罗马式的典型服装,源于纹章不对称的色彩构图, 贵族们以各种图案组成纹章作为家族的标记,并发展到服 装中,产生多种色彩构图,从而构成了多姿多彩、别具一 格的服装。男子多为裤子的分色,而女子则是纹章与色彩 不对称的搭配。
色彩亮丽的布料、花边、流苏、镶有珍珠的刺绣及所 有东方服装的点缀装饰,是拜占庭服装的装饰特点。
1.3 典型服饰:
A.达尔马提卡:由丘尼卡演变而来的长衫,没有性别之 分。这款服装是将布料裁剪成十字形,中间挖出领口,袖 下缝合,有时腰间系带。后期,达尔马提卡逐步演变成窄 袖合体型,袖口紧细贴身,衣身、袖口和裙摆边装饰有复 杂华丽的刺绣,在领口两侧的肩处直到裙下摆边缘有两条 带状纹饰,宽窄不一,女子长衫长至脚踝,男式较短,只 至膝下,下身穿裤子。
2.4 男性服饰特征:
和女子形式相似,穿布里奥长衫和类似托加的曼特尔外套。 拜占庭时期,受游牧民族影响,男子衣服普遍较短,罗马时期, 衣裳变长。穿布里奥长衫再披上曼特尔服饰,此外,男子穿裤 子和袜子,裤子上有漂亮的装饰。
西洋服装史男女服饰特点
拜占庭时代男子服装拜占庭时代女子服装拜占庭文化是希腊、罗马、的古典理念,东方的神秘主义,新兴基督教文化,三种异质文化的混合物。
拜占庭染织业发达,拜占庭织物的特色是绚丽丰富的色彩。
沿用罗马帝国末期样式,后受基督教文化影响由自然、朴素、单纯,变得呆板、僵硬,色彩绚丽、华美,流苏、滚边、宝石装饰非常普遍,表现重点转移到衣料的质地、色彩、表面装饰上,充满东方文化的特征。
给人一种强烈的否定人存在的绝对的宗教性,人们穿衣是为了包藏和掩盖身体。
1. 达尔玛提卡:没有性别区分的平常服,构成单纯、朴素,是把不料裁成十字形,中间挖洞,在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣,从肩到下摆装饰着两条红紫色的条饰-克拉比。
2.帕留姆和罗鲁姆:帕留姆是女子用的帕拉在罗马末期逐渐变窄而来,到拜占庭时代,帕留姆演变为表面有刺绣或宝石装饰的带状物,叫罗鲁姆。
3.帕鲁达门托姆:是拜占庭时代最具代表性的外衣,是一种方形大斗篷,罗马时代披在左肩,右肩固定,拜占庭时代衣长变长,方形变为梯形,胸前缝一块四边形的装饰布。
4.丘尼卡:是从臀围线往下侧缝开衩的白色丘尼卡,从开衩处到下摆有刺绣纹样,两肩装饰着徽章样的纹样,叫塞葛门太(Segmentae片断、局部、缘饰),是拜占庭特有的装饰,是绣完纹样后剪下缝到衣服上的。
哥特式时代男子服装哥特式时代女子服装受建筑风格的影响,哥特服装风格主要体现为高高的冠戴、尖头的鞋、衣襟下端呈尖形和锯齿等锐角的感觉。
而织物或服装表现出来的富于光泽和鲜明的色调是与哥特式教堂内彩色玻璃的效果一脉相通的。
在男女服饰的整体轮廓上,在衣服的袖子上,以及鞋子的造型上、帽子的款式上,等等,都充分呈现出锐角三角形的形态。
哥特时代早期的法国女装主要表现为下几个典型:科特(Cotte):紧身外衣两块亚麻布相叠后,留出钻头伸臂的位置,把两侧和顶部的其他部分缝起制成。
衣长及膝或膝以下,袖子可有可无,腰间束带,两肩用扣子扣住。
它主要用作内衣,外面通常还罩上斗篷Surcot:是穿在科特之外的外衣。
中世纪服饰
塔比 萨 斜
主要服饰
服装:鲜斯(chainse) 布里奥(bliaut)
配饰:奥摩尼埃尔(小口袋)、戒指、胸针等
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鲜兹
长长的筒形丘尼克式衣服 鲜兹有窄长的紧身袖子,袖口装
饰刺绣和带子,领口有滚边作缘 饰,衣长及地。
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布里奥
从达尔玛提卡演变来的这个 时代特有的外衣
领口、袖口、下摆都有滚边 或缘饰,衣长较鲜兹短,及 膝或腿肚子,袖子有七分袖、 八分袖,袖口呈喇叭状。袖 子变化很多,是这个时期服 装上最具特色、最精彩的部 分。
尖顶帽高圆锥形帽顶尖头鞋2哥特式风格色彩图案奇异使服装色彩和图案出现不对称的设计风格模仿教堂彩色玻璃窗的奇异哥特式风格色彩图案奇异女子的帽饰十分丰富最具特色的有汉宁hennin和埃斯科菲恩escoffion汉宁为圆锥形的高顶帽用布粘成长长的圆锥然后裱上高级面料帽口有加长及肩部的披饰帽尖也装饰长长的饰物
男子鞋出现了鞋尖很尖的样式
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饰品
哥特式时期(12~15世纪)
一.时代背景 二.哥特式艺术及服装风格 三.典型服饰
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一、时代背景
中世纪欧洲的哥特式时期(13-15世纪)达到 鼎盛,东西方贸易加强,欧洲大量进口东方的丝 绸织物。
手工业的发展、工种被细分化、纺织技术和 染 色技术发展 迅速。
、绣复口性,现合与然去保服
, ,。
-
画教 堂 壁
三、拜占庭时期服饰
• 初期沿用罗马帝国末期样式
• 中后期受基督教文化影响由自然、朴素、单纯, 变得呆板、僵硬,色彩绚丽、华美,流苏、滚边、 宝石装饰非常普遍,表现重点转移到衣料的质地、 色彩、表面装饰上,充满东方文化的特征。给人一 种强烈的否定人存在的绝对的宗教性,人们穿衣是 为了包藏和掩盖身体。服饰成了“别等威显贵贱” 的工具。
拜占庭Byzantine style
拜 占 庭 时 期 的 服 装
拜占庭时期的重要服装
• 达尔玛提卡(Dalmatica)
这是罗马末期出现的为基督教徒穿着的一种套头式外衣,男女 皆可穿着.主要特征是:把布料裁成十字形,中间开出领口,在袖 下和体侧缝合,形成衣身宽肥的服装.从领口两肩处开始,直到 衣下摆边缘有两条红紫色的带状纹饰,名为克拉比. , .
拜占庭时期的重要服装
左图为丘尼克 右图为着丘尼克和霍兹的男子
拜占庭时期的鞋履、 拜占庭时期的鞋履、冠帽和服饰品 • 拜占庭的鞋履明显受东方文化影响,男子一 般都穿长及腿肚子的长统靴,紧身的霍兹都 塞在这长统靴里.贵族女子穿镶嵌着宝石的 浅口鞋.
拜占庭时期的鞋履、 拜占庭时期的鞋履、冠帽和服饰品 • 从头部装饰看,男子一般留短发,女子则继承 罗马时期女子发式,偶尔也扎起来.皇帝带王 冠,农民带派塔索斯,一种宽檐毡帽. • 女子有一种称为贝尔(veil)的面纱,是一 块长方形的布,大小不一,或齐肩,或长至遮 住身体.一般用无花纹的素色织物或有条纹 的织物做成,高级的则织入金线,或在边缘缀 以流苏.
• 女子 • 达尔玛提卡:沿用罗马末期的达尔玛提卡 达尔玛提卡: ,只是把克拉比装饰成沿领围一圈后中心 一条的形状。为了御寒,常把两件达尔玛 提卡重叠穿用 重叠穿用,内层的达尔玛提卡为窄袖 重叠穿用 窄袖 宽松的的半袖或喇 口的紧身长袖,外层为宽松的 宽松的 叭状的长袖,袖口上还装饰有带状刺绣纹 样,系腰带。
拜占庭时期的鞋履、 拜占庭时期的鞋履、冠帽和服饰品
左图为戴贝尔的女子 右图为皇后头部的珠宝
欧洲文化黑暗时代
• 欧洲封建社会初期的文化背景 • 公元 5—10世纪,欧洲处于新兴封建王国 长年混战不休,民不聊生文化落后的动荡 时期。
日耳曼人的服装
第八章西方服装历史上的审美风格
古希腊风格与拜占庭风格的对比:
裁剪技法 古希腊 不需要裁剪、缝制
造型风格 宽松、呆板掩盖肉体
拜占庭
十字形裁剪
简洁、自由符合人体体型
通过服装的宽博、呆板的造型,将身体掩盖起来,通过否定身体及其欲望,来否定 人的独立性的存在,将灵魂对身体的压制、上帝对人的规定,在服装中体现出来。
拜占庭服装的神性奢华之美中所包含的审美心理:
玛丽莲梦露
今天的生活为什么如此不同,如此富有魅力
20世纪90年代,美国的流行文化,依然影响着当今的服饰流行,尤其是大批量的规格 化成衣制作。 例如:一些印有调侃的文字、漫画、国旗等图案的T恤以及丝绸、皮革、牛仔等 多种风格面料混和的服装。
波普风格的服装
欧普艺术风格 源于20世纪60年代的欧美,继波普艺术之后,在西欧科学技术革命的推动下 出现的一种新的风格流派。 欧普艺术是运用几何形象制造出各种光学效应以引起人们视觉上的错视觉,是一种 抽象的艺术,也成为“视觉效应艺术” 在设计理念上,欧普艺术风格的服装设计利用视觉变幻来造成一种幻景
现代设计中哥特式风格的特点 1、色彩。黑色、暗色或者深红色 2、发色。黑色、漂过的极浅的金发、红发或紫发 3、妆容。黑白化妆,白色粉底、黑唇膏、黑眼影、细眉 4、面料,网状面料、皮革、橡胶、乳胶、束腰 5、款领带或带钉子的项圈或紧紧系在脖子上的丝绒绳 6、配饰。T形十字章(古埃及关于永恒生命的标志)、五角星。这是异教徒 关于火、土地、空气、水、灵魂的符号。铁链、铁钉等
男装革新没有女装彻底,但是也有所改变,去掉了夸张的蕾丝边、切口装饰以及 强调身上肌肉感的各种填充物,在男装设计上不再追求款式上的大变化,而是在 领型、肩型以及纽扣、口袋等细节处进行风格变化。
2、简约与典雅的竞相发展 崇尚简单、追求自然,又强调内在的品质和优雅的品味,主张将艺术还原为最简单 的状态。 20世纪90年代,简约作为国际服装流行中的一种重要风格,在设计上对轮廓、结构 面料及工艺的把握均有极高的要求。 常用设计手法:在满足服装基本穿着功能的基础上,设计师通过“减法”去除不必要的 装饰,使服装更加简洁、优雅。
不同时期的服装特
帕拉:一种披肩外衣,还打 开包头兼做面纱用
胸带与三角裤:罗马女子参 加体育竞赛时固定乳房的胸 带和便于运动的三角裤衩
中世纪拜占庭服装
早期的拜占庭服装基本延续了罗马帝国的样式,以白色为主。但随着 拜占庭服装受基督教文化的展开与普及,色彩变的绚丽、华美。而流 苏、滚边及宝石装饰装饰非常普遍。
拜占庭服饰特点— —由绚丽多彩衣料丰 赡华美奢华 造型 呆板僵硬
男子上衣下裤,头戴罩帽披 肩,身后则垂吊帽尖。垂袖、 下裤是紧身的连裤长筒袜。
文艺复兴时期服装
文艺复兴时期服饰特点——人 体曲线成为了服装的审美关键
男 士 服 下装 轻造 。型 为 上 后
女士服装恰好相反, 重心下移,上身则 收细腰,下身被夸 大使身体像铜钟。 这种风格上加上东 方丝绸、折扇,以 及精巧的服饰配件, 构成了文艺复兴时 期服饰的主旋律。
19世纪硬衬布式
用马毛交织而成的麻 布与裙箍制成的、新 型人造硬衬布,采用 该硬衬布可以调整裙 子的外形,因此取名 为硬衬布式。
19世纪后裙撑式 ——此 时的服装臀部后部的重点 设计部分已经消失,后面 搭拉着拖裙,上半身采用 紧绷绷的紧身胸衣。
穿晚礼服的男士,戴白 色领结,而白天则载轻 质、挺括的长领带。
这一时期的女子服饰 仍然讲究曲线、垫臀、 配合紧身上衣,呈现 出丰胸翘臀的形象。
洛可可时期服装
洛可可服饰特征——将女人 推到繁华至极的盛装 男装基本继承了巴洛克时期 的形式,只是将繁复装饰去 掉,渐渐吸收英国绅士风格, 简洁、严谨、实用。
女装强调温润柔艳、装饰琳琅, 将浮华装饰于女子的服饰上。
阿尔玛提卡:基督教徒穿用的 一种套头式外衣,男女皆可穿。 将布料裁成十字形,中间开口, 在袖下和体侧缝合,两袖很长, 衣身拖地,腰部扎一腰带。
《中西服装发展史》中世纪服饰
帕鲁达门托姆(paludamentum)
拜占庭时代最具特色的外衣。 是一种沿用自古罗马军用外套式样的,用长
方形织物制作的斗篷大披风,其差异显示在 长短的变化上。 在胸口处缝上一块四边形的装饰面料,叫做 “塔布里昂”(tablion),上面常绣有金色 纹样。
帕鲁达门托姆——斗篷
丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷
豪伯莱德多选用锦缎做面料,配色大胆,常取左 右不对称色,或从左肩到右下摆斜分两色。
豪伯莱德
勃艮第服饰的主要特点:参见P80 页
杨凡·艾克《阿尔诺芬尼的婚礼》1434年 82*60cm
普尔波万(pourpoint)(紧身短上衣)
其特点是紧身,前开式,胸部用羊毛或者其他碎 织物填充,袖子贴身,并从袖口到肘部都有纽扣; 下摆仅到臀线,较以前的任何衣服都短。
15世纪的修尔科和汉宁女子及普尔波万、尖头鞋的贵族
鞋
波兰那鞋的连接方式
哥特式 时期的 各种女 子头饰
各种造型的艾斯科菲恩
各种形状的汉宁
罗伯特康平《女子肖像》约1420-1430年40*28cm
罗希尔凡德尔韦登《女子肖像》1460年
金手镯
十字架
第十章 中世纪服装
一.单选题 ( )1.西洋服装史上,中世纪的 服装以“奢华
女子的科特和修尔科
女子修尔科 常系一条腰 带,为了行 走方便,或 有意露出里 面的科特, 常把修尔科 前摆提起来 夹在腰带里。
男子的修尔科
男子修尔科的 袖子常在腋下 开口,胳膊可 从这口伸出来, 让袖子垂挂在 肩上。
科塔尔迪(右下为男子)
杂色服—装饰有家徽图案的科塔尔迪
有家徽的女服
修尔科-托贝尔
豪伯莱德(houppelande)
欧洲中世纪服饰
冠帽 – 拜占庭的男女几乎都不戴帽子, 只有皇帝皇后戴王冠,农民戴宽 檐毡帽。
如图【皇后冠饰】
发型 -- 男子均留短发,女子则继承罗马 帝国末期的女子发型。
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第二节 罗马式服饰
此时的服饰文化是南方型的罗马文化 与北方型的日耳曼文化和由十字军带回的 东方拜占庭文化的融合。在形式上,一方 面继承了古罗马和拜占庭的宽衣、斗篷、 风帽和面纱;而宗教服、礼仪服原封不动 地承袭了拜占庭样式;另一方面,又保留 了日耳曼人那系腰带的丘尼克和长裤等紧 身的窄衣样式。
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1、鲜兹:
是长筒形丘尼克式白色麻织物 内衣,有窄长的紧身袖,袖口 装饰着精美的刺绣和带子,领 口多以数排丈绳或金银线滚边 作缘饰,衣长及地。
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2、布里奥:是从达尔玛提卡演变过来的此时代 特有的外衣,也是长筒形丘尼克式衣服。领口、 袖口和下摆都有豪华的滚边或刺绣缘饰,衣长 较鲜兹的短,长及膝或腿肚,女服略长于男服。
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3、科尔萨基:
女子为御寒是的,一卷种缠无形袖或
在布里奥外披穿肩形的长
的一件紧身披男背风女,皆是用此的
心
外出服
4、曼特尔:
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二、发型、帽、服饰品
12世纪中叶,女子的头发深藏在
贝尔下面,12世纪后半叶,女子流行两
条长长的发辫,垂在胸前或垂至膝。罗
马式时代初期,男子留长发,后曾一度
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2、修尔科:袖子长短、宽窄变化很多,也有无 袖的。
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3、希克拉斯:男女外衣,一种无袖宽松筒形外 套。其特征是前后片完全一样,两侧一直到臀 部位置都不缝合,此形式流行于13世纪末。
拜占庭服装简介ppt课件
到拜占庭时代,帕留 姆演变为宽15-20厘米 的表面有刺绣或宝石 装饰的带状物,叫做 “罗卢姆”。
帕鲁达门托姆 斗篷
这是一种梯形大斗篷。 穿法是披在左肩,在 右肩用安全别针固定。 是皇帝和高级官员的 外衣,面料是丝织物。 为了表示权贵,在胸 前缝了一块四边形的 装饰布,叫做“塔布 里昂”(Tablion), 上面常刺绣有金色纹 样。
拜占庭政治制度
• 拜占庭帝国的最高权力由皇帝掌握。皇帝是整个帝国的象 征,也是最高政治领袖、军队的最高统帅、最高的司法裁 判者和和宗教的最高主宰。
• 早期的拜占庭帝国采取了类似于罗马帝国的行政制度,设 立元老院、执政官和各大区长官。随着时间推移,元老和 执政官逐渐变为荣誉性头衔。
• 拜占庭的法律属于罗马法系统。司法大臣由君士坦丁一世 设立,最初相当于皇帝的法律秘书,为皇帝起草法律和法 令,6世纪后成为最高法官。
谢 谢 观 赏
• 冠帽:拜占庭的男女几乎 都不戴帽子,只有皇帝皇 后戴王冠,农民戴宽檐毡 帽。
• 发型:男子均留短发,女子 则继承罗马帝国末期的女 子发型。
拜占庭元素的运用
拜占庭元素强调镶贴艺术,追求缤纷多变 的装饰性。这种特色反映在服装上为男女 宫廷服的大斗篷、帽饰以及鞋饰上出现大 量的镶贴、光彩夺目的珠宝和充斥着华丽 图案的刺绣。这些情形有别于同时期在欧 洲地区的服饰,营造出一种既融合东西方 又充满华丽感的服饰装饰美。到今天各大 品牌的设计师依然热衷于拜占庭风格,这 其中最为突出的就要数“时装皇后”香奈 儿。
• 达尔玛提卡
分类展示
• 帕留姆
• 帕鲁达门托姆斗篷
• 丘尼卡和霍兹
• 贝尔
达尔玛提卡
拜占庭服装
鞋履:受东方文化的影 响,男子一般都穿长度 到腿肚的长筒靴,紧身 的霍兹常常塞在长筒靴他穿红色 鞋。 冠帽:拜占庭的男女几 乎不戴帽子,只有皇帝 皇后戴王冠,农民戴宽 檐毡帽。 发型:男子均留短发, 女子则继承罗马帝国末 期的女子发型。
3/25/2020
拜占庭服饰
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达尔马提克:男女都穿长袖直统长外衣,由丘 尼卡演变而来, 由丝绸和亚麻做成,裙身宽 肥。小圆领口,衣长有至膝盖或膝盖以下或直 至脚面等长度,腰间束一腰带。帝国后期,长 衫变得瘦窄,袖口紧细贴身,有精致刺绣,纹 样和色彩丰富华丽。 帕卢达曼托姆:类似古希腊克拉米斯斗篷。穿 法是在右肩用很大的宝石别针或扣子将面料两 端别住,露出右臂,斗篷左前边饰有表示显贵 地位的图案,皆用金线刺绣。在边缘和重要部 位镶有宝石。 以上两种服饰显示了拜占庭把希腊、罗马的宽 肥而有悬垂性的服装与东方精致的纹样结合在 一起,并缀以豪华的装饰,被称“奢华的时 代”。
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拜占庭服装色彩
拜占庭织物的一大特色是绚丽丰富的色彩。 在色彩万千的丝织物中,宫廷最喜用的色彩 组合仍是紫红色地上有金色刺绣。 在拜占庭大社会环境的影响下,色彩也被赋 予宗教的含义:白色象征纯洁;蓝色象征神 圣;红色象征基督的血和神之爱;紫色象征 高贵和威严;绿色象征青春;黄金色象征善 行;深紫色表示谦德;亮黄色意味着富饶。
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拜占庭建筑
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拜占庭时期的衣料
许多名贵的高级面料:优质的亚麻、华丽的织锦、雍 容的天鹅绒、上等毛皮、羊毛织物,还有东方的绢织 物、丝绸、金丝编织等。 服装一般用单色布料,配上颜色相异的精致刺绣布条, 纹样和色彩丰富而华丽。 衣饰上镶嵌金银珠宝,小玻璃片和小镜子也嵌在绣品 上。 公元6世纪,查士丁尼皇帝统治时期,西方开始了养 蚕行业,在他的庇护下,两个波斯僧侣才能把蚕种和 桑树种藏在中间空心的竹手杖,从中国带到了西方。
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拜占庭服装配饰
摘要:当深入了解拜占庭时期的服装后,但是对拜占庭服装配饰只有一个初步的了解,本文是对拜占庭服装配饰的深入了解。
关键词:配饰镶嵌拜占庭
拜占庭服饰时期可谓是交会期的服饰,它是和希腊罗马的古典风格,东方文化的神秘色彩,宗教文化的禁欲精神三种遗址文化相融合的。
当人们从古埃及,希腊,古罗马那种简朴形态,单调色彩的服装世界走向到中世纪的拜占庭时代时,突然看到了一个五彩缤纷令人目眩的服装世界。
奢华五彩缤纷的服饰有赖于拜占庭发达的织染工业,和中国丝绸的输入,还有赖于出色的饰品镶嵌工艺。
拜占庭的华丽风让现在各大品牌都争相模仿,不仅仅是它的镶嵌着珠宝的华丽的衣服,当然少不了服装配饰的作用了。
服装配饰在拜占庭时期有着举足轻重的地位。
在欧洲众多国家里,人们都会带头饰和帽子,同样在拜占庭时期,皇帝和皇后戴皇冠;贵族人戴的是Phrygain帽子,这种帽子顶部尖形,外形与现在的圣诞帽相似,或者是冠式帽子;农民戴“派塔索斯”(古希腊旅行者和传令兵戴的宽檐毡帽),也是当时大多数老百姓都会戴的帽子,也有的老百姓不戴任何帽子头饰。
皇冠是拜占庭奢华时代的重要代表之一。
由于当时的雕刻艺术和镶嵌艺术水平比较高,贵族除了喜爱将宝石镶嵌在衣服上外,还在皇冠上镶嵌珠宝和宝石。
皇后的王冠与皇帝的皇冠大同小异,虽然没有皇帝的奢华,但是皇后头上的配饰同样是镶嵌着宝石。
以前的皇冠是单调的纯黄金制造而成的,到了拜占庭时期,皇冠出现了色彩的变化。
皇冠除了用黄金打造而成之外,还打破了原来单调的色彩,同时还出现了色彩的象征性,白色象征纯洁,蓝色象征神圣,红色象征基督的血和神的爱,紫色象征高贵和威严,绿色象征青春,黄色象征美德,深紫色象征谦虚,亮黄色象征丰饶。
而宫廷里最喜爱的色彩配合是红紫色的底上刺以金色绣品。
皇冠上通常都会有不同的颜色的宝石镶嵌在上面,一种颜色代表这一种信念,这不但使皇冠更加的绚丽,同时赋予了皇冠意义。
而派塔索斯是希腊式的由古罗马流传下来的,由奴隶转成自由民的下层人常常戴的一种无檐帽,用于遮挡太阳。
一般妇女所穿衣服还保存这古希腊和古罗马的特色,同时受到了宗教信仰的约束,她们的头上还是披挂上一块素色布。
由此课件奢华的宝石珠宝镶嵌工艺,基本上不在老百姓的头饰上体现。
喜欢绚丽色彩的拜占庭人在宝石领域发挥了卓越的才能,拉韦纳的圣维塔列教堂的壁画中,可以看到盛装的狄奥多拉皇后(如图)的首饰,包括耳环,项链,手链,手镯等等。
所以宝石的大量使用,成为了贵族人夸耀富有和身份的重要标志。
女性常用的有各种大型的耳环,盛装的狄奥多拉皇后在参加圣殿的时候,带着两串由珍珠宝石镶嵌而成的耳环,长度可以到达肩部,沉重而美丽的耳环彰显出宫廷的奢华。
除此之外,当时的贵族都喜好大型的耳环。
沉重的金项链,金手镯也是宫廷内重要的配饰,不管是皇帝还是皇后,他们的手上都会带着珍珠链或者金手镯,到了鼎盛时期的手镯不单单只有金色,还把一些珠宝镶嵌到上面。
虽然在各种服饰品在设计上受罗马的影响,但是在题材上则是东方和西方结合。
就连现在知名品牌Chanel设计的手镯,发箍,还有项链都离不开拜占庭镶嵌珠宝的设计。
在自己设计一件与拜占庭服饰有关的的作品时候,设计了一条带有“宝石”的饰链。
帕鲁达门托姆大斗篷是拜占庭时期最具有代表性的服饰。
穿法是披在左肩,在右肩用安全别针固定的斗篷。
这种类型的服装的出现,使饰针成为了一个重要的服饰,特别是在贵族中的广泛应用。
农民由于要耕田工作的原因,用不着帕鲁达门托姆这一类衣服,所以他们都没有用到饰针。
普通的劳动阶层的服装样式相当简单,妇女们都是宽衣长袖,没有任何装饰,更不要说饰针了。
一些信教的会穿斗篷的老百姓则会采用细绳固定斗篷,或者用极少简单的别针固定。
而贵族的饰针都用黄金打造,在饰针上镶嵌着珍珠宝石。
一些地位比较高的贵族,喜好将紫色的宝石镶嵌在饰针上,以彰显高贵的地位。
所以饰针成为了贵族人彰显地位,炫富的重要服饰品之一。
受到宗教的影响,但是人们都喜欢穿宽衣大袍,为了美观,所以当时人们都会佩戴腰带。
当然贵族们的腰带是除了宽大,还是会把各种珠宝镶嵌在上面。
而老百姓一般来说,有的是系绳子,有的是用简单的一条布带系着。
由于拜占庭帝国时期深受宗教文化的影响,所以当时的基督教有着至高无上的地位,即使是皇帝皇后都会定期去教会参拜。
显然教士的地位非常受到人们尊重。
虽然教士的服装都是以白色为主,白色宽大长衫与连袖外套,素净淡雅,而且没有任何的装饰。
但是他们的衣服衣料都可以与宫廷的媲美,而且他们服饰品的装饰主要在腰部,他们会佩戴腰带,同时腰带上都会有镶嵌着各种宝石。
因为当时的妇女们都不事装扮,反而将珠宝献给教会。
鞋子是服饰中必不可少的东西,拜占庭人对衣服的奢华要求,同时对鞋子当然也是“锱铢必较”的。
拜占庭的鞋履明显受到东方文化的影响,男子一般都穿长及腿肚子的长筒靴,紧身的霍兹常常
塞到长筒靴里。
贵族女子则穿着镶嵌这宝石的浅口鞋。
浅口鞋本来是男性的舞鞋,鞋头比较短,露出的开口比较大,后来更多的女性喜好穿浅口鞋。
由于当时男女衣服的区别不是很大,所以为了男女之间的着装有区别,不但出现了男性穿裤子以区分外,鞋子也是一个重要的区分点,男性穿更显男性化的长筒皮靴,不加太多的装饰。
而女性则穿比较女性化的浅口鞋,其中在鞋头的部分加上了宝石,使鞋子更加的女性化。
所以在贵族中,女性服饰品的装饰比男性的多。
而很多农民都没有穿鞋子,一般的妇人都穿简单浅口鞋,但是鞋头没有太多的装饰。
拜占庭时期之所以被称为奢华的时代,除了黄金的加工技术很高明,还有着最具有拜占庭特色的发达的珐琅技术。
珐琅其实是一种涂料,讲其涂在铜质或银质器物上,经过烧制,能形成不同颜色的釉质表面,既可防锈,又可作为装饰。
珐琅艺术不但用于当时宫廷内的器具和装饰品,同时还用在宫廷的服装配饰上。
由于黄金宝石十分沉重,而当时出现了珐琅,它既可以产生黄金珠宝的效果,同时比黄金宝石轻,是衣服穿着更加方便,有利于人们的行走和运动,因此当时深受人们的喜爱。
普通老百姓以前均已素色简单的长袍大衣为主,珐琅技术的出现,使他们可以购买到既好看又便宜的服装。
到了拜占庭中期(即拜占庭奢华的鼎盛时期),珐琅配饰大量出现在拜占庭大街小巷,普遍出现在老百姓中,成为了拜占庭时期最有特色的服装配饰。
就连国际知名品牌迪奥服饰也难说不受拜占庭艺术风格的影响,其在面料选择上,以高档的上乘面料如绸缎、传统大衣呢、精纺羊毛、塔夫绸、华丽的刺绣品等为主,通过这些来反映其革命性的一面。
而追求华丽高雅,这也正与拜占庭艺术风格不谋而合。
就连知名的国际品牌Chanel 在多季的服装秀上都是以拜占庭风格为灵感设计出的衣服。
虽然说拜占庭艺术是一定时期内的产物,但其风格不会停滞在某一固定时刻,从近几年的服饰流行趋势上可以看到拜占庭艺术风格尚不过时,它将在一定程度上影响着服饰的变化。
例如,很多女性喜欢的浅口鞋,不失为一个好例子,浅口鞋头的装饰,浅口鞋的高度,颜色等等,一点点的改变就能创造出不同的款式,符合消费者的要求。
在一间素色的衣服上,一些小珠片也是具有很强的装饰性,使衣服看起来更加的华丽,高贵。
而花边服饰以其优美典雅,极具装饰性的特性博得了广大消费者的喜爱,成为时尚新宠。
在未来一段时间内,花边服饰将充当市场主角,成为无可替代的服饰。
与此同时,拜占庭艺术风格难免再次被提起,成为广泛推崇的拜占庭服饰风格今天的演变艺术形式。
拜占庭的镶嵌艺术和装饰艺术不但用于衣服上,同时还用于服装配饰上。
人们喜欢的胸针,也是由拜占庭的饰针所演变过来的,只不过以前的饰针是用于固定衣服,现在的胸针用于饰衣服。
现在人们都喜欢穿比较低调的衣服,所以现在的小饰品成为了一个主流市场,例如项链,耳环,手镯等等小饰品上面都会出现拜占庭的影子,这不仅给衣服带来了一种奢华美,同时给人们一种焕然一新的感觉。
有时候,我们还能看到手提包,手拿包上面都能看到拜占庭的奢华风格。
拜占庭奢华的艺术一直影响这今天的艺术形式,不仅为现在的建筑艺术增添了艺术色彩,同时为服装艺术增加了设计灵感。