建筑空间概念2010.3

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空间尺度：对空间大小的体验和恰当的 D/H 值 空间的流动性：动线组织 空间渗透 空间与光影
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空间的色彩——色彩感情带来空间的感情倾向 空间的方向感——空间形状给人的感觉 空间变化的空间感
从一个空间到另一空间，空间构成因素（大小、高低、方 向、色彩、肌理等）的变化产生不同的空间感
多元空间的组合关系
集中式 串联式 放射式 组团式 网格式
集中式
——稳定的向心式构图，大空间统辖次要空间
次要空间尺度完全相同，形成规则的 两轴或多轴对称构图
串联式
——若干单元按一定的方式相连接，构成序列 直线式、折线式、曲线式、圆环式
放射式
——兼有集中式和串联式的特点
由一个主导空间和放射扩展的线式空间组成。与集中式组合比 较，集中式组合是一个内向的图案，趋向于向中心空间聚焦。 而辐射组合则是一个外向的图案，它是组合的周围扩展。
组团式
——通过紧密连接使各个空间之间相互联系 图案类似于集中式，但缺乏后者的紧凑性和几何规则性。
网格式
由结构轴线交织而成，空间具有秩序和理性联系。 在建筑中，网格大多是通过骨架结构体系的梁柱来建立的。
空间组合的创造
• • 空间的对比
大小、虚实、围透
空间层次（序列）：单元空间沿动线展开，运用对
比、重复、过渡、衔接、引导等处理手法
水平要素限定---架起
水平要素限定 ——架起
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• • 叶祥荣 自住宅
戏楼
水平要素限定 ——肌理变化
利用基面材料的纹理、 色彩、质地来限定上部 空间，增加场所意识。
2、垂直要素
• 从视觉上建立起一个空间的垂直界限。它通常比水平的 面更为活跃，因此，它是限定空间体积及给人们提供强 烈的围合感的一个手段。 可以通过墙、柱、屏风、栏杆等垂直构件围合而成。 1) 实面围合：是空间限定的典型形式，造成内外之分。 2) 虚面围合：垂线形成的虚面具有空间渗透效果。 围与透是相对的；是处理两个或相邻空间关系的常用手 法。
1、光与视觉
• 对空间知觉的学习一 般从“光与视觉”、 “形态知觉”两方面 来理解。 • 空间与光影： • 对光的认知，是人类 感觉器官最基本的功 能之一。 • 建筑在光的作用下， 细部得到充分体现， 强化了造型的精妙之 处。
光之教堂
光影与空间感受
• 利用结构 产生的光 影加强空 间感。 • 影子对于 提高空间 感受和增 强空间深 度起着主 要作用， 利用影子 的变化可 丰富形态 空间的艺 术效果。
艾弗利天主教堂
密尔沃基美术馆
卡拉特拉瓦（西班牙 ）
光影 表现技术的现代空间 动感、充满唯美的精神
2、形态知觉
• • • 对于空间形态的感知问题，格式塔法则认为：图形越简 单，图形的聚合倾向越明显。 作为聚合的空间，可以潜含着某种形象，在特殊情况下， 还能向人们提供启示。 柯布西埃设计的朗香教堂。尽管它给人们提示了各种各样 的形象含义，但当人们进入实际的建筑空间观看时，其室 内空间却出乎意料地像个长方形，具有良好的聚合效果。
空间的形成——由限定开始
1) 空间的限定要素：底面 顶面 垂直的分隔面 限定要素的特征（尺度、形状、色彩等）决定了空间 的特质。 2) 空间的限定度 限定空间的实体越强，空间的有限性就越强；限定度 是根据限定要素的特征、形状以及使用这些要素的方 法来决定的。 • 空间与人之间的连接由开洞来解决，形成虚面。 • 空间设计主要内容：限定度与流通感（围与透）
古根汉姆博物馆1959
空间的比例
各构成要素自身、 各构成要素之间、 要素与整体之间 在量度上的关系
空间的尺度
• 空间尺度（高度、长度、宽度）是衡量空间及其构成要素大小的 客观标准。 • 考虑人体尺度和 整体尺度。 • 尺度感：大（宏 伟）尺度和小 （亲切）尺度。 • 尺度分为绝对尺 度和相对尺度。 • 绝对高度---以人 作为尺度。 • 相对高度---空间 高度与底面积的 比例关系。
大空间是小空间的存在场 大小空间的尺度差别越大，包容感越强
二元建筑空间的构成关系
－包容
相交
两空间相交后保持各自的完整性
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共享 相交部分成为共有空间
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主次 相交部分与一空间合并。
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过渡 相交部分自成一体， 成为连接空间。
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相交
中央美院附属中 学改造
• 叠加
• 梅卡诺（荷兰） • 某图书馆
中国园林中 的内外空间 渗透
垂直要素限定——虚面围合
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以廊柱作垂直限定 空间限定模糊，分而合
各要素的综合限定
二元空间的组合关系
连接 接触 包容 相交 叠加
连接
两个分隔空间通过过渡空 间相连接
过渡空间对空间构成起决定作用
接触 用面分隔和联系相邻空间
包容
洞口的位置
布置在围护面内的洞口不削弱边缘的界限和围合
洞口的位置
开在围护面边缘的洞口削弱转角的界 限，但增强相邻空间的连续与穿插
洞口的位置
开在空间围护面之间，形成独立的面， 空间的围合感削弱，面成为视觉的重点
洞口位置的基本变化 • 在面上的洞口
洞口位置的基本变化
• 在转角上的洞口
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在面之间
垂直要素限 定
空间的基本围合方式
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洞口影响空间性质
• 四个垂直面完整地围 合了一种最典型、限 定作用最强的空间。 • 在围起该范围的各面 不设洞口时，就不可 能与相邻的空间有空 间的连续性和视觉的 连续性。 • 开设洞口可以增加相 邻空间的连续性，同 时，根据其尺寸、数 目和位置，开始削弱 对空间的围合感，也 影响着空间流动和方 位、影响到光线的质 量、它的视野以及在 空间中的使用方式和 运动方式。
萨伏伊别墅
建筑空间中的点、线、面——点
• 点——空间 中的柱 • 一个柱网建 立了一种固 定的、中性 的领域，在 这里，内部 空间可以自 由形成和分 配。
空间的限定感
空间的限定感
空间效果直接受限定方式的影响
空间限定感 －开敞的空间线、玻璃
• 妹岛和世 • 无名
空间的限定
• • • • 垂直要素限定 水平要素限定 各要素的综合 限定 构成空间的三 要素：地、墙、 顶
空间的限定手法
水平要素限定 → • • • • • 凹进 凸起 覆盖 架起 肌理变化
人对空间的感受
• 各种不同形式的空间，可 以使人产生不同的感受。 • 阳光下的一面墙，把空间 分为阳面和阴面两部分， 它们给人不同的感受。 • 座椅布置方式不同，产生 的空间效果也不同，它影 响人的心理——面对面的 旅客很快就熟悉起来了。
对“空间”的理解
对“空间”的理解，一般说来，可以从空间观念和空间知觉两
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空间的品质特征
一系列的空间构成因素形成空间的抽象特质给人心理上的 感受和情感上的反应
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空间配置原则
明确的对比性，一种质感效果占主导；明确等级差别，服 从总体构思，不能自成体系，质感类型不易过多。
勒-柯布西耶
• 勒-柯布西耶是现代 建筑的代表人物之 一，主张建筑应走 工业化道路，在建 筑艺术方面，由于 接受立体主义美术 的观点，而宣扬基 本几何形体的审美 价值。他对新建筑 的观点归纳为五点： 1、底层架空；2、 屋顶花园；3、自由 平面；4、自由立面； 5、横向长窗。
垂直要素Βιβλιοθήκη Baidu定
→ • 围合 • 占据 各要素的综合限定
• 空间的限定: 围合、覆盖、 凸起、下沉、 设置、架空、 变化质地
空间的限定：1、水平要素
• 1、水平要素 限定：通过 顶面、楼面 或地面等不 同形状、材 质和高度对 空间进行限 定，以取得 水平界面的 变化和不同 的空间效果。
边界范围 抬起高度 视线连续性
方 面来探讨。 空间观念是指人们对空间的较为稳定的看法，古代同现代，东 方同西方，其空间观念有很大的差异。 空间知觉（space perception）是指动物（包括人）意识到自 身与周围事物的相对位置的过程。它主要涉及空间的深度、形状、 大小、运动、颜色及其相互关系等的知觉。空间知觉是一种潜在的 视觉心理运动意识，由视觉、听觉、触觉、嗅觉的记忆和经验综合 而成。 我们将从空间知觉入手来理解建筑空间的本质。
下沉的基面
• 2、低处平面使人产生亲近、底下、围合、幽闭等感觉，基面的下 沉可以明确一个空间范围，这个范围的界限可以用下沉的垂直面 来限定。根据高差变化的尺度，下沉式空间具有以下特征： （1）、和地面断开，但和周围空间有较强的联系。 （2）、增加下沉的深度可以消弱与周围空间之间的视觉关系，并 加强其本身的空间明确性。 （3）、下沉的基面高于视平面时，下沉空间具有很强的封闭性。
水平要素限定---凸与凹
上抬空间: 表现空间的外向性和重要性。 下沉空间: 暗示空间的内向性、遮挡与 保护性。
高差的处理
• 台阶是处理地 面高低变化的 方式之一。 • 首先台阶和主 体建筑、道路 相配合能创造 出动人的线造 型，并产生巨 大的艺术魅力。 • 其次台阶可以 作为休息设施， 特别是在多功 能空间和空间 有限的地区， 台阶的这项功 能相当实用。
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空间属性 • • • • 形状 比例 尺度 限定感
形态 开洞 量度 色彩 肌理 质感 光线 图案 序列 景观
…… →
其最终表现为 空间的多样性 和复杂性
空间的形状
空间形状示意
空间的形状
细而长、纵深方向的 空间产生向前、深远 的感受。
空间的形状
垂直方向的空间 挺拔感、力度
空间的形状
新颖的斜向空间 向心团聚力
建筑空间概念
摩登运动使建筑由“房间设 计” 进入“空间设计”时代。 空间:构成建筑最基本的单位。 “埏植以为器，当其无，有器 之用；凿户牖以为室，当其无，有 室之用。”
—— 老子《道德经》
备注:埏 shān：用水和泥。 牖 yǒu: 窗户。
空间的形成
在大自然中，空间 是无限的，但是在我们 周围的生活中，可以看 到人们正在用各种手段 取得适合于自己需要的 空间。 一把伞和一棵树给 他们带来了一个暂时的 空间，使他们感到与外 界的隔绝。 观众为演讲者围合 了一个使他兴奋的空间， 当然，人散了，这个空 间也就消失了。
空间(SPACE)
空间是由三维限定并通过给人生理及心理的感受。 从形态构成的角度——是由点、线、面、体占据、扩展或围合而 成的三度虚体，具有大小、色彩等视觉要 素，以及位置、方向、重心等关系要素。 从物质的角度——实体限定下的不可见的虚体。 从人的感觉的角度——实体暗示出的视觉“场”。 外部空间 —— 从自然中限定自然，有目的创造的外部环境，是比 自然更有意义的空间。 • 空间与形态的关系 一、虚与实 形态是可以触摸的，空间只能被感知，形体依存于空间中，空间 被形体所限定。 二、积极与消极 形态是积极的，空间是消极的。
笑话一则
房东老太太要涨房租，涨了六百块，大 厨不甘心，去找老太太游说。老太太十分强硬， 兵来将挡水来土掩，怒气冲冲的说：“人家的 房子都租三千多，我这已经很便宜了！大厨说： “人家三千多的每个屋子都有空调，你这房子 啥都没有„„” 这时，老太太说了一句台词， 太油菜花了，咱们想破脑袋也想不出来。老太 太掷地有声的说： “咱租的不是房，是空 间！”
水平要素限定——覆盖
空间范围由顶面的边 缘所限定，空间形式 由顶面的形状、尺寸、 高度决定。
如果顶面的边缘向下 翻，或者在顶面下面 的基面通过高差变化 处理，那么，限定空 间体积的界限将在视 觉上得到加强。
覆盖
覆盖
覆盖
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梅卡诺（荷兰） 某图书馆
屋面的处理
• 如同基面 的情形一 样，屋面 可以经过 处理，去 划分空间 中的各个 空间地带， 如高低屋 面的结合、 天窗的组 织等。
抬高的基面
• 地坪标高的变化能突出及改变空间的特征，高处平面使人产生兴 奋、高大、超然、开阔等感觉。 1、抬高的基面能在大空间范围内创造一个空间领域，抬高的空 间与周围环境之间的空间和视觉连续的程度是依靠高度的变化来 维持的。根据基面抬高的程度不同，所创造的空间分别具有以下 特征： （1）、范围的边缘得到良好的划定，视觉空间的连续性得到维 持，身体易接近。 （2）、部分视觉的连续性可以得到维持，空间的连续性被中断， 人们进出得用踏步或台阶。 （3）、视觉和空间的连续性被中断，并和地平面相隔绝。所抬 高的面对下层空间来说变成了遮蔽要素。