“左翼”文学思潮33页PPT
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第一讲 左翼文学的兴起与人文主义文学思潮 ppt课件
他在《文艺与革命》中明确指出，“一切文艺固是 宣传，一切宣传并非全是文艺”，革命文艺“要先 求内容的充实和技巧的上达，不必忙于挂招牌”。
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10
《创造月刊》（2卷5号， 1928年12月）发表批判茅 盾的文章。
茅盾发表了《从牯岭到东 京》、《读〈倪焕之〉》 等文章，批评他们排斥文 艺表现小资产阶级将会失 去读者，造成革命文学的 衰亡。
创造社创刊《文化批判》，另一刊物《创造月刊》第1期8号 起，也明显地表现出政治“突变”的倾向。
1928年2月《创造月刊》第1卷第9期发表成仿吾的《从文学 革命到革命文学》，《文化批判》第2号上李初梨的《怎样
地建设革命文学》两篇文章，可以说是新文学第一个十年向 第二个十年过渡的宣言。
从此，中国现代文学进入了真正的革命文学时期。
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3
文学自身发展的内在原因：
（1）李大钊的《什么是新文学》，标示新文学的 无产阶级方向；
（2）早期共产党人：邓中夏、恽代英、萧楚女、 沈泽民、蒋光慈等在1920年代初期提倡革命文学。 其中沈泽民、蒋光慈还组织革命文学团体春雷社， 专门提倡革命文学。
（3）1920年代中后期，茅盾、郭沫若都写了一些 文章，开始提倡无产阶级文学。
但从整体上看，这是一场革命阵营内部的文学思 想的论争。
通过对革命文学性质、对象、功能、特征等问题 不同的辨析和讨论，扩大了无产阶级革命文学的 影响。
特别为加强革命作家的团结和文艺界的联合准备 了条件。
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12
（四）“左联”的成立：
1929年上半年，革命文艺阵营内部的论争基本结
第二个十年的中国 现代文学
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第一讲 左翼文学运动的兴起与人文 主义文艺思潮
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10
《创造月刊》（2卷5号， 1928年12月）发表批判茅 盾的文章。
茅盾发表了《从牯岭到东 京》、《读〈倪焕之〉》 等文章，批评他们排斥文 艺表现小资产阶级将会失 去读者，造成革命文学的 衰亡。
创造社创刊《文化批判》，另一刊物《创造月刊》第1期8号 起，也明显地表现出政治“突变”的倾向。
1928年2月《创造月刊》第1卷第9期发表成仿吾的《从文学 革命到革命文学》，《文化批判》第2号上李初梨的《怎样
地建设革命文学》两篇文章，可以说是新文学第一个十年向 第二个十年过渡的宣言。
从此，中国现代文学进入了真正的革命文学时期。
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文学自身发展的内在原因：
（1）李大钊的《什么是新文学》，标示新文学的 无产阶级方向；
（2）早期共产党人：邓中夏、恽代英、萧楚女、 沈泽民、蒋光慈等在1920年代初期提倡革命文学。 其中沈泽民、蒋光慈还组织革命文学团体春雷社， 专门提倡革命文学。
（3）1920年代中后期，茅盾、郭沫若都写了一些 文章，开始提倡无产阶级文学。
但从整体上看，这是一场革命阵营内部的文学思 想的论争。
通过对革命文学性质、对象、功能、特征等问题 不同的辨析和讨论，扩大了无产阶级革命文学的 影响。
特别为加强革命作家的团结和文艺界的联合准备 了条件。
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（四）“左联”的成立：
1929年上半年，革命文艺阵营内部的论争基本结
第二个十年的中国 现代文学
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第一讲 左翼文学运动的兴起与人文 主义文艺思潮
文学思潮与运动PPT课件
2021/3/10
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三、左翼陈营内部的“两个口号”之 争
1、“左联”的缺点与错误 2、“两个口号”论争的背景。
❖ “国防文学” ❖ “民族革命战争的大众文学”
2021/3/10
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一、
2021/3/10
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第二节 左翼文艺思潮与自由主义文艺思潮的论战 一、关于“人性论”的论争
❖ 梁实秋（1903—1987） ❖ 《文学是有阶级性的吗？》 ❖ 鲁迅 《文学和出汗》、《文
特别是《“丧家的”“资本家”的乏走狗“》反驳，
2021真/3/10是打疼了梁实秋，便他再不敢反手之念。
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二、同“自由人“、”第三种人“的
论争（1931年12月——1933年）
❖ 1931年12月，自称“自由人“的胡秋原在《文 艺评论》创刊号上发表了《阿狗文艺论》引起的， 后来他又发表了《勿侵略文艺》、《钱杏邨之清算 与民族文学理论之批评》等文进行辩解。7月，自 称“第三种人”的苏汶（杜衡）在《现代》杂志上 发表《关于〈文新〉与胡秋原的文艺论辩》一文， 对双方的论争表示不满而主要是替胡秋原鸣不平。 之后，他又发表《“第三种人”的出路》、《论文 学上的干涉主义》等文进一步申述自己的观点。
2021/3/10
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二、“左联”的成立及其活动
(一)左联的成立
❖
全称为“中国左翼作家联盟”，是
中国共产党领导下的革命作家的统一组
织。
❖
1930年3月2日在上海成立，鲁迅、
冯雪峰与太阳社、 创造社部分成员共
4 0 余 人 出 席 大 会 。 1936 年 左 联 自 动 解
散。 2021/3/10
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学的阶级性》
2021/3/10
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《文学思潮》PPT课件
• 3.“中心作家”普遍学历不高，写作准备不足， 生活经验集中于农村、战争和革命运动，创作的 持续发展的能力不强。
• 4.“中心作家”的社会政治地位和经济收入与当 时的社会状况相比普遍较高。
五、三次文艺批判运动
• 一、1950～1951年对电影《武训传》的批判；
• 二、1954～1955年对《红楼梦》研究中主观
派 这100多年间，称为“旧红学”。“旧红学”中以两派影响最大：一为
评点派，一为索隐派。其共同特点是在《红楼梦》中找出微言大义，广
——
征博引地要探索出小说描写的所隐之事、所隐的人，寻找其与历史上的
真事、历史上的真人相通之处。 (←)
★
新
红
学
派•
1921 年， 胡 适 发 表 了“ 红 楼 梦 考 证 ” ， 把
《红楼梦》研究建筑在弄清作者家世生平以及版本的发展的科学基
——
础上，结论说是写作者曹雪芹的家史，后来人称其后的研究就叫
“新红学”。 (←)
☆毛泽东·《关于红楼梦研究问题的信》——
这是三十多年以来向所谓红楼梦研究权威作家的 错误观点的第一次认真的开火。作者是两个青年团员。…… 看样子，这个反对在古典文学领域毒害青年三十余年的胡适 派资产阶级唯心论的斗争，也许可以开展起来了。事情是两 个“小人物”做起来的，而“大人物”往往不注意，并往往 加以阻拦，他们同资产阶级作家在唯心论方面讲统一战线， 甘心作资产阶级的俘虏，这同影片《清宫秘史》和《武训传》 放映时候的情形几乎是相同的。被人称为爱国主义影片而实 际是卖国主义影片的《清宫秘史》，在全国放映之后，至今 没有被批判。《武训传》虽然批判了，却至今没有引出教训， 又出现了容忍俞平伯唯心论和阻拦“小人物”的很有生气的 批判文章的奇怪事情，这是值得我们注意的。
• 4.“中心作家”的社会政治地位和经济收入与当 时的社会状况相比普遍较高。
五、三次文艺批判运动
• 一、1950～1951年对电影《武训传》的批判；
• 二、1954～1955年对《红楼梦》研究中主观
派 这100多年间，称为“旧红学”。“旧红学”中以两派影响最大：一为
评点派，一为索隐派。其共同特点是在《红楼梦》中找出微言大义，广
——
征博引地要探索出小说描写的所隐之事、所隐的人，寻找其与历史上的
真事、历史上的真人相通之处。 (←)
★
新
红
学
派•
1921 年， 胡 适 发 表 了“ 红 楼 梦 考 证 ” ， 把
《红楼梦》研究建筑在弄清作者家世生平以及版本的发展的科学基
——
础上，结论说是写作者曹雪芹的家史，后来人称其后的研究就叫
“新红学”。 (←)
☆毛泽东·《关于红楼梦研究问题的信》——
这是三十多年以来向所谓红楼梦研究权威作家的 错误观点的第一次认真的开火。作者是两个青年团员。…… 看样子，这个反对在古典文学领域毒害青年三十余年的胡适 派资产阶级唯心论的斗争，也许可以开展起来了。事情是两 个“小人物”做起来的，而“大人物”往往不注意，并往往 加以阻拦，他们同资产阶级作家在唯心论方面讲统一战线， 甘心作资产阶级的俘虏，这同影片《清宫秘史》和《武训传》 放映时候的情形几乎是相同的。被人称为爱国主义影片而实 际是卖国主义影片的《清宫秘史》，在全国放映之后，至今 没有被批判。《武训传》虽然批判了，却至今没有引出教训， 又出现了容忍俞平伯唯心论和阻拦“小人物”的很有生气的 批判文章的奇怪事情，这是值得我们注意的。
《左翼文学概述》课件
批判现实主义
左翼文学继承和发展了批判现实主义传统，通过揭露社会不公和阶级矛盾来推动 社会的进步。
左翼作家关注社会底层民众的苦难和斗争，批判资本主义制度的罪恶和腐朽，揭 示社会矛盾和阶级关系的本质，寻求改变现状的途径。
人民性
左翼文学强调文学的人民性，认为文学应该为广大人民群众 所接受和喜爱，反映他们的生活和心声。
左翼作家注重从人民群众的生活中汲取素材和灵感，采用人 民喜闻乐见的艺术形式，创作出具有鲜明民族特色和时代特 色的作品。同时，他们也注重将先进的思想意识传播给人民 ，提高他们的觉悟和意识。
03
左翼文学的重要作家与作品
左翼文学的重要作家与作品
• 左翼文学，也被称为无产阶级文 学，是一种以无产阶级革命为核 心的文学形式。它起源于20世纪 初的欧洲，并在20世纪20年代至 30年代的中国得到了广泛的传播 和发展。左翼文学强调阶级斗争 、无产阶级革命和社会主义建设 ，并试图通过文学来推动社会变 革。
对社会思潮的推动
促进思想解放
左翼文学反对封建主义和资本主义剥削，提倡人民解放和民族独立 ，为当时社会思潮的解放和变革提供了思想武器。
推动文化交流
左翼文学积极参与国际文化交流，引进外国进步文学和艺术，同时 也向世界介绍中国革命和进步文化。
激发民众革命热情
左翼文学通过作品宣传革命思想，激发了广大民众的革命热情，推动 了中国的革命进程。
会矛盾和阶级斗争。
左翼文学反对资本主义制度下的剥削和不平等，主张通过社会
03
主义革命实现人类解放。
左翼文学的起源
1
左翼文学起源于19世纪末和20世纪初的欧洲，受 到马克思主义和社会主义思想的影响。
2
它最初是在欧洲的无产阶级运动中发展起来的， 旨在通过文学为工人阶级服务。
三四十年代的文学思潮共16页PPT资料
• 因此，激进的文学青年认为，不但鲁迅人等的文学时代 “已经死去”，而且他们自己也“已走到了尽头，再不 彻底觉悟去找一条生路，也是无可救济了（钱杏邨： 《死去了的阿Q时代》） 。
• 4、这场论争的一开始就带有较浓厚的个人意气色彩、小团 体式的“战斗策略”以及脱离文学本体的“空谈”成分。
• 在激进文学青年的批判话语中不但有诸如“鲁迅这位老生 是常从幽暗的酒家的搂头，醉眼陶然地眺望窗外的人生” 这样的人身讽刺（冯乃超：《艺术与社会生活》 ），更有 “鲁迅是二重性的反革命的人物”、“一位不得志的 Fascist（法西斯蒂）”这样的政治攻击（杜荃（郭沫若）： 《文艺战线上的封建余孽》 ）。
• 标志着无产阶级革命文艺思潮的高涨，也标志着党 对新文艺领导的加强。
• 鲁迅作了后来题为《对于左翼作家联盟的意见》的 重要讲话。
• 2、左翼文艺运动
• 1）各地成立分支机构，创办各种左翼文艺出 版物。 如《前哨》、《北斗》、《十字街头》 等。
• 2）加强了马克思主义文艺理论的译介与研究。 如瞿秋白《马克思恩格斯和文学上的现实主 义》、 周扬《关于社会主义的现实主义与革 命的浪漫主义》等。
• 鲁迅在《小品文的危机》中予以批评。
• 4、“京派”执着文学自身价值之文学观。
• 其主要成员为三部分人： 一是20世纪20年代末期语丝社 分化后留下的偏重讲性灵、趣味的一批作家，如周作人、 废名等；二是新月社、现代评论派留下或与《新月》月刊 关系密切的一部分作家，如沈从文、凌叔华等；三是清华、 北大等高校的师生，如朱光潜、李健吾、何其芳、卞之琳、 李广田等。
• 二、左翼文学运动
• 1、“左联”成立
• 1930年3月2日，中国左翼作家联盟（简称“左联”） 在上海成立。会议选举沈端先（夏衍）、冯乃超、 钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲为常委。后 来，茅盾、周起应（周扬）等相继从日本回国，也 参加了“左联”。会议通过了理论纲领与行动纲领。 宣告：“站在无产阶级的解放斗争的战线上”， “援助而且从事无产阶级艺术的产生”。
• 4、这场论争的一开始就带有较浓厚的个人意气色彩、小团 体式的“战斗策略”以及脱离文学本体的“空谈”成分。
• 在激进文学青年的批判话语中不但有诸如“鲁迅这位老生 是常从幽暗的酒家的搂头，醉眼陶然地眺望窗外的人生” 这样的人身讽刺（冯乃超：《艺术与社会生活》 ），更有 “鲁迅是二重性的反革命的人物”、“一位不得志的 Fascist（法西斯蒂）”这样的政治攻击（杜荃（郭沫若）： 《文艺战线上的封建余孽》 ）。
• 标志着无产阶级革命文艺思潮的高涨，也标志着党 对新文艺领导的加强。
• 鲁迅作了后来题为《对于左翼作家联盟的意见》的 重要讲话。
• 2、左翼文艺运动
• 1）各地成立分支机构，创办各种左翼文艺出 版物。 如《前哨》、《北斗》、《十字街头》 等。
• 2）加强了马克思主义文艺理论的译介与研究。 如瞿秋白《马克思恩格斯和文学上的现实主 义》、 周扬《关于社会主义的现实主义与革 命的浪漫主义》等。
• 鲁迅在《小品文的危机》中予以批评。
• 4、“京派”执着文学自身价值之文学观。
• 其主要成员为三部分人： 一是20世纪20年代末期语丝社 分化后留下的偏重讲性灵、趣味的一批作家，如周作人、 废名等；二是新月社、现代评论派留下或与《新月》月刊 关系密切的一部分作家，如沈从文、凌叔华等；三是清华、 北大等高校的师生，如朱光潜、李健吾、何其芳、卞之琳、 李广田等。
• 二、左翼文学运动
• 1、“左联”成立
• 1930年3月2日，中国左翼作家联盟（简称“左联”） 在上海成立。会议选举沈端先（夏衍）、冯乃超、 钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲为常委。后 来，茅盾、周起应（周扬）等相继从日本回国，也 参加了“左联”。会议通过了理论纲领与行动纲领。 宣告：“站在无产阶级的解放斗争的战线上”， “援助而且从事无产阶级艺术的产生”。
06.专题五 三十年代小说的三大流派 - 左翼文学.ppt
• 当年，中国抗日军队中每五六个人 中就有一个四川人，故有“无川不 成军”之说。出川抗战的350多万 川军，有64万多人伤亡（阵亡 263991人，负伤356267人，失踪 26025人）；川军参战人数之多、 牺牲之惨烈居全国之首，占全国抗 日军队总数的五分之一。
• 在抗日正面战场上，日军高级将 领酒井直次中将被川军炸伤毙命 的重要史实，长期少为人知…… • 2010年清明节，成都万年场“川 军抗日阵亡将士纪念碑”前。几 位八旬以上的老川军战士神情庄 严地敬献花圈、长时间地低头默 哀……
5）沙汀： 《在其香居茶馆里》
• 1937年7月7日，“卢沟桥事变” 爆发，全国抗战的呼声甚高，中共 中央明确提出抗日民族统一战线政 策，主张停止内战，一致对外。四 川省政府主席刘湘立即向中央和全 国通电请缨抗战：“和平果已绝望， 除全民抗战外，别无自存之道，要 求当局早决大计，甫澄愿率川军供 驱遣抗敌！”
• 沙汀（1904－1992）
• 原名杨朝熙，安县人。毕 业于四川省立第一师范学 校，参加中共组织领导的 革命活动。沙汀，原名杨 朝熙、杨子青。
1904年出生于四川安县一个破落的封建家庭。 7岁读家塾。少年跟随舅父经常出入于四川乡 镇之间，对地方军阀、地主豪绅及其他各种社 会势力的腐败情形非常熟悉。
• 民族危亡之际，他们以国家利益为重， 深明大义，忍辱负重，慷慨赴死，以劣 势武器，无数次与装备精良的日军进行 殊死决战。根据国民政府统计，川军在 抗战时期的伤亡人数约为全国抗日军队 伤亡总数的1/5，居全国之冠！ • 川军前脚出川抗日，国民政府后脚迁都 到了重庆。到国民政府还都南京，近8 年时间，四川一直承载着各种超负荷的 负担。四川人民却始终毫无怨言，一边 节衣缩食、勒紧裤带支援政府抗战，一 边含泪把近300万子弟再送前线……
30年代文学思潮 PPT
苦闷的象征
第二节
左翼革命文学思潮
左翼文学的活动与其说是一种 文学思潮，不如说是一场以文学为 手段的革命运动。
• 1、无产阶级革命文学的倡导与论争 • 1927年大革命失败后，国内阶级力量重新 聚合于上海。由日本回国的少壮派为主要 力量的创造社和为共产党人组成的太阳社 开始了无产阶级革命文学的倡导。 • 代表作家：冯乃超、李初犁、成仿吾等， 蒋光慈、钱杏邨等。 • 阵地：1928年1月创办的《文化批判》和 《创造月刊》，《太阳月刊》等
左联的活动：
• （1）创办刊物。
• （2）马克思主义文艺理论的译介和社会主 义现实主义的提倡。
• （3）加强了与国际无产阶级文学运动的联 系。 • （4）推动文艺大众化运动。
• （5）文学思想集中体现为丢无产阶级现实 主义、社会主义现实主义创作方法的提倡。
第三节
文学论争
不断地进行文艺思想斗争，正是左翼 文学活动的重要内容。除了语言上的文白 之争外，论证基本上是在左翼革命文学运 动与自由主义者的人文主义文学派别之间 展开。
1929年停战。
• 2、左翼文学运动 • 中国左翼作家联盟（简称“左联”）的成立：1930年3 月2日、上海。鲁迅作为旗帜，发表讲话。党团/国际 革命作家联盟的支部。——政治性（组织）强化。 • 刊物《萌芽》《拓荒者》《前哨》（后更名为《文学 导报》）、《北斗》、《十字街头》、《文学月报》、 《太白》、《光明》等。 • 战斗：“左联”五烈士（1931年2月7日，五位“左联” 作家柔石、胡也频、殷夫、冯铿、李伟森被国民党秘 密杀害）。 • 理论：（苏联的影响，不断的斗争与变化）“唯物辩 证法的创作方法” ——批评“革命的浪漫谛克”倾 向——社会主义现实主义：“典型”理论。
一、关于“革命文学”的论争
第二讲 左翼文学创作 PPT课件
显有“五四” 郁达夫自传体小说剖析人物内心世界
的感伤情怀的影响；
同时，对女作家庐隐、冯沅君等第一代女作家创作 的精神内涵——对传统封建专制的抗争和叛逆，有 明显的继承；
此外，法国文学尤其是福楼拜《包法利夫人》，莫 泊桑的《一生》等作品对于现代社会虚伪文明的批 判、对女性命远深切关注、对于爱玛式的女子的描 写以及心理分析的技巧，《少年维特之烦恼》浪漫 主义抒情风格，都对丁玲此类创作有重要影响，甚 至《莎菲女土的日记》的日记体形式，也是从该作 中所受的启示。
1940年代的作品主要 有短篇小说集《我在 霞村的时候》和长篇 小说《太阳照在桑干 河上》。
中华人民共和国成立后， 主编《人民文学》、《文 艺报》，并任中国作家协 会副主席、中共中央宣传 部文艺处处长等职。
从1955年起，被划为“丁、 陈（陈企霞），“文 革”中再次被投入监狱。
2、柔石（1902-1931）的小说创作：
他是在“左联五烈士”中小说成就较高的作家。 他1920年代中期就出版短篇小说集《疯人》、长篇
小说《旧时代之死》、中篇小说《三姐妹》，这些 作品充满着浪漫抒情的色彩，大都以爱情、婚姻为 题材。
而给作家带来较高声誉的作品，是后期的中篇小说 《二月》和短篇小说《为奴隶的母亲》等。
后期从他的中长篇小说《丽莎的哀怨》、《冲 出云围的月亮》、《野祭》、《菊芬》、《最 后的微笑》等作开始描写革命者的恋爱故事， 即 “革命+恋爱”的小说：
其特征为——在革命题材的一贯粗豪的情感中注人 浪漫的柔情，极力为革命者蒙上一层罗曼蒂克的面 纱，内容不是革命如何战胜恋爱、如何为恋爱所累， 就是在革命中情感得到升华，形成了“革命+恋爱” 的概念化、模式化写作，又被称为“革命的罗曼蒂 克”。
的感伤情怀的影响；
同时，对女作家庐隐、冯沅君等第一代女作家创作 的精神内涵——对传统封建专制的抗争和叛逆，有 明显的继承；
此外，法国文学尤其是福楼拜《包法利夫人》，莫 泊桑的《一生》等作品对于现代社会虚伪文明的批 判、对女性命远深切关注、对于爱玛式的女子的描 写以及心理分析的技巧，《少年维特之烦恼》浪漫 主义抒情风格，都对丁玲此类创作有重要影响，甚 至《莎菲女土的日记》的日记体形式，也是从该作 中所受的启示。
1940年代的作品主要 有短篇小说集《我在 霞村的时候》和长篇 小说《太阳照在桑干 河上》。
中华人民共和国成立后， 主编《人民文学》、《文 艺报》，并任中国作家协 会副主席、中共中央宣传 部文艺处处长等职。
从1955年起，被划为“丁、 陈（陈企霞），“文 革”中再次被投入监狱。
2、柔石（1902-1931）的小说创作：
他是在“左联五烈士”中小说成就较高的作家。 他1920年代中期就出版短篇小说集《疯人》、长篇
小说《旧时代之死》、中篇小说《三姐妹》，这些 作品充满着浪漫抒情的色彩，大都以爱情、婚姻为 题材。
而给作家带来较高声誉的作品，是后期的中篇小说 《二月》和短篇小说《为奴隶的母亲》等。
后期从他的中长篇小说《丽莎的哀怨》、《冲 出云围的月亮》、《野祭》、《菊芬》、《最 后的微笑》等作开始描写革命者的恋爱故事， 即 “革命+恋爱”的小说：
其特征为——在革命题材的一贯粗豪的情感中注人 浪漫的柔情，极力为革命者蒙上一层罗曼蒂克的面 纱，内容不是革命如何战胜恋爱、如何为恋爱所累， 就是在革命中情感得到升华，形成了“革命+恋爱” 的概念化、模式化写作，又被称为“革命的罗曼蒂 克”。
“左翼”文学思潮
一向深受帝国主义压迫的中国 人民，当然不愿意向着帝国主义 阵营，选择社会主义是历史的必 然。所以，在这种情况下，倾向 社会主义、提倡革命文学等，就 是顺理成章的事了。
至于作家自身的情况就更复杂了。 鲁迅、瞿秋白、茅盾等是清醒的现实 主义者，他们有自己的思想，能在复 杂环境中比较清醒地认识历史与现实 的事实及两者的关系；而创造社、太 阳社的诸位，头脑常发热，小资产阶 级的性格弱点，导致他们不能冷静地 分析现实问题，而将国外的新理论一 味着搬过来。
马克思主义文艺思想的影 响也是复杂的，既有鲁迅、瞿 秋白、茅盾等正确的接受，也 有钱杏邨等从概念出发，要求 写光明、写本质的片面理解。
（关于这些问题，可参考艾晓明的《中国左翼文学思潮探源》一书湖南文艺出版社1991年。）
从国际大“气候”及中国现实政 治革命的变化看，当时的国际大气候 是无产阶级革命的时代，是红色30年。 苏联、东欧的新型社会形态的出现， 形成世界两个阵营对立的格局，即帝 国主义阵营与社会主义阵营的对立。 而中国国内也进入到了由无产阶级单 独领导革命的时代。
②社会剖析派。茅盾、沙汀、张天翼 等为代表。
③风俗派。
A、以艾芜为代表的异域风情派；
B、以萧军、萧红、端木蕻良为代表 的“东北风情”派。over
Hale Waihona Puke 其次， 创作成就更是辉煌。 随着对“革命的罗曼蒂克”倾向 的清除，迎来了创作的丰收。鲁 迅的杂文、茅盾的小说、丁玲、 叶紫、萧军、萧红、沙汀、艾芜、 张天翼等作家作品的出现，将 “左翼”文坛点缀得灿烂闪光。
缺点。根本的缺点是：重视了文 学的阶级性，忽视了文学的个性； 注意了文学的现代性和民族化的讨 论，却事件得不够。“文以载道” 的旧观念在不自觉中有所抬头。这 一些都影响了后来的抗战文艺和解 放区的文学思潮的发展。
第二章 左翼文学思潮
第二章左翼文学思潮左翼文学的提出一、早期共产党的提倡1922年社会主义青年团在《先驱》上开辟了“革命文艺”专栏，1923年《新青年》季刊在《新宣言》中也强调“收集革命的文学作品”，此后邓中夏、恽代英、沈泽民、萧楚女等共产党人都有提倡革命文艺的文章。
恽代英在《文学与革命》中明确提出了“革命文学”的概念，认为“要先有革命的感情，才会有革命文学”。
沈泽民在《文学与革命的文学》中强调“现代的革命的泉源是在无产阶级里面，不走到这个阶级里面去，决不能交通他们的情绪生活，决不能产生革命的文学”。
二、国民革命文学国民党在北伐前后也倡导过一阵革命文学，目的是动员民众进行国民革命。
无产阶级革命文学运动即普罗文学运动（proletariat “普罗列塔利亚”的音译）。
1922年2月社会主义青年团在其机关刊物《先驱》上开辟了“革命文艺”专栏，郭沫若1923年开始倡导“反抗资本主义”的“文学新运动”，1927年国民党也曾倡导过革命文学。
一、原因1、1927年大革命的失败左翼文学的活动与其说是一种文学思潮，不如说是一场以文学为手段的革命运动，它以组织化的文学活动推动文坛格局的变化。
——《中国现代文学史1917-2000》2、苏联、日本的无产阶级文学运动的影响左翼文学是三十年代的世界文学主潮，有“红色的30年代”之说。
二、倡导者后期创造社：李初梨、冯乃超、彭康、成仿吾、郭沫若，《文化批判》太阳社：蒋光慈、钱杏邨，《太阳》三、主要观点1、强调文学的宣传煽动作用一切的文学，都是宣传。
普遍地，而且不可逃避地是宣传；有时无意识地，然而常时故意地是宣传。
——李初梨2、强调文学的组织机能、武器论文学，有它的社会根据——阶级的背景。
文学，有它的组织机能，——一个阶级的武器。
——李初梨3、强调文学的阶级性、党派性普罗文学不是普罗的消闲艺术，是一种斗争的艺术，是一种斗争的武器！它是有它的政治的使命！创作的内容必然是要适应政治的宣传的口号和鼓动的口号的！革命文学论争一、1928年的革命文学论争1、全面批判五四文学和资产阶级文艺1928年1月15日，后期创造社在其创办的《文化批判》创刊号上，公开提出“将从事资本主义社会的合理的批判”，全面清算五四文坛，其中冯乃超在《艺术与社会生活》中以叶圣陶、鲁迅、郁达夫和郭沫若为五四代表作家，拉来了对“小资产阶级”的“全面批判”。
三十年代文学思潮PPT课件
30年代文学思潮
（1927-1937）
.
1
30年代文学的总体特征： 1、文学思潮的空前政治化 2、无产阶级文学运动在文坛 上起决定性的作用 3、左翼文学与人文主义及其 他多种倾向的文学彼此对立 竞争，又共同丰富了这一时 期的创作。
1933年萧伯纳来中国，与宋庆玲、蔡元培、 鲁迅、林语堂、史沫特莱等在孙中山故居前 合影
3、《论语》派
散文流派，因1932年创刊的《论语》杂志而 得名，后又有《人世间》和《宇宙风》两个阵地。 主要代表人物是林语堂，提倡“以自我为中心， 以闲适为笔调”的幽默、性灵小品文写作。被鲁 迅批评为对黑暗现实和作家责任的逃避。
.
28
梁实秋（1903-1987）
梁实秋
原名治华，字实秋，原籍浙江杭县，
受拉普、纳普影响，视文学为政治传声筒，把鲁迅、茅盾 、郁达夫、叶绍钧、张资平都当做落伍者加以批判。 （3）1929年秋，中共江苏文委出面要求双方止停战。
.
7
(1893-1927)
(1899-1935)
(1895-1931)
恽瞿 代秋 英白
萧 楚 女
邓中夏(1894-1933)
第二行照片中人左起为：成仿吾（1897－1984）、张资平（1893－1959）、柔石
.
11
姚蓬子、周扬主编
蒋光赤主编
丁玲主编
鲁迅、冯雪峰主编
.
12
2.理论建设
（1）标举无产阶级写实主义，有其历史局限性。创造社宗依
拉普，鲁迅、茅盾介绍普列汉诺夫。
（2）1930年，左联加入国际革命作家联盟。受拉普理论影响，
以唯物辩证法代替创作方法，出现公式化、概念化倾向。
（3）1933年，苏联清算拉普，周扬发表《关于“社会主义的
（1927-1937）
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1
30年代文学的总体特征： 1、文学思潮的空前政治化 2、无产阶级文学运动在文坛 上起决定性的作用 3、左翼文学与人文主义及其 他多种倾向的文学彼此对立 竞争，又共同丰富了这一时 期的创作。
1933年萧伯纳来中国，与宋庆玲、蔡元培、 鲁迅、林语堂、史沫特莱等在孙中山故居前 合影
3、《论语》派
散文流派，因1932年创刊的《论语》杂志而 得名，后又有《人世间》和《宇宙风》两个阵地。 主要代表人物是林语堂，提倡“以自我为中心， 以闲适为笔调”的幽默、性灵小品文写作。被鲁 迅批评为对黑暗现实和作家责任的逃避。
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28
梁实秋（1903-1987）
梁实秋
原名治华，字实秋，原籍浙江杭县，
受拉普、纳普影响，视文学为政治传声筒，把鲁迅、茅盾 、郁达夫、叶绍钧、张资平都当做落伍者加以批判。 （3）1929年秋，中共江苏文委出面要求双方止停战。
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7
(1893-1927)
(1899-1935)
(1895-1931)
恽瞿 代秋 英白
萧 楚 女
邓中夏(1894-1933)
第二行照片中人左起为：成仿吾（1897－1984）、张资平（1893－1959）、柔石
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11
姚蓬子、周扬主编
蒋光赤主编
丁玲主编
鲁迅、冯雪峰主编
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12
2.理论建设
（1）标举无产阶级写实主义，有其历史局限性。创造社宗依
拉普，鲁迅、茅盾介绍普列汉诺夫。
（2）1930年，左联加入国际革命作家联盟。受拉普理论影响，
以唯物辩证法代替创作方法，出现公式化、概念化倾向。
（3）1933年，苏联清算拉普，周扬发表《关于“社会主义的
左翼作家的小说PPT课件
9
二。 、“革命现实主义”的探索阶段
• 事实上，革命文学作家在一开始提倡的就是“革命 的现实主义”，只不过是按照自己的需要和理解去 使用了“拉普”的“唯物辩证法的创作方法”的理 论，加上自己的经历和未彻底改造过来的小资产阶 级世界观，从而形成“革命的浪漫谛克”的偏向。
• 革命现实主义的最初形态也是20年代末从苏联和日 本搬来的“新写实主义”(又译“新现实主义”，P27)。 “新写实主义”以一个“新”的前置限定词拉开了 它与旧写实主义的区别，它将一种特殊的政治革命 立场引入了现实主义，并规范着其后的革命文学发 展思路。在毛泽东《延安文艺座谈会上的讲话》中 称为“社会主义现实主义” 。
（P23）
• 在无产阶级文学运动兴起中，一些倡导者已经按照 他们当时对无产阶级文学的理解，进行了创作的实 践。他们主张以马列主义理论为指导思想去表现生 活，在题材上强调表现革命斗争和工农群众的生活。 这是无产阶级文学有别于其他文学的标志。
• 无产阶级文学经历了一个由幼稚到成熟的过程。 3
一、“革命的浪漫谛克”时期
• “革命的浪漫谛克”指1928~1930年间普罗作 家创作中存在的一种倾向，即不从社会生活的真 实面貌出发，而是按照小资产阶级对革命生活的 幻想，任意编造情节，表现小资产阶级的思想情 调，在题材上多写“革命加恋爱”，突变式英雄 等等；在艺术上用形象图解政治，公式化、概念 化、标语口号化的倾向盛行。总之，“革命的浪 漫谛克”是指在当时特定条件下，革命文学创作 中表现出来的小资产阶级的幻想和狂热，导致任 意违反现实主义原则的虚假编造和作品的浮嚣气 氛。
反抗封建婚姻制度对个人的压迫，就是这些人参加革命的 动机。参加革命后，他们中的有些人，或者对男女的性爱
显得轻狂，或者对残酷的斗争抱有一种狂热，他们生活本
二。 、“革命现实主义”的探索阶段
• 事实上，革命文学作家在一开始提倡的就是“革命 的现实主义”，只不过是按照自己的需要和理解去 使用了“拉普”的“唯物辩证法的创作方法”的理 论，加上自己的经历和未彻底改造过来的小资产阶 级世界观，从而形成“革命的浪漫谛克”的偏向。
• 革命现实主义的最初形态也是20年代末从苏联和日 本搬来的“新写实主义”(又译“新现实主义”，P27)。 “新写实主义”以一个“新”的前置限定词拉开了 它与旧写实主义的区别，它将一种特殊的政治革命 立场引入了现实主义，并规范着其后的革命文学发 展思路。在毛泽东《延安文艺座谈会上的讲话》中 称为“社会主义现实主义” 。
（P23）
• 在无产阶级文学运动兴起中，一些倡导者已经按照 他们当时对无产阶级文学的理解，进行了创作的实 践。他们主张以马列主义理论为指导思想去表现生 活，在题材上强调表现革命斗争和工农群众的生活。 这是无产阶级文学有别于其他文学的标志。
• 无产阶级文学经历了一个由幼稚到成熟的过程。 3
一、“革命的浪漫谛克”时期
• “革命的浪漫谛克”指1928~1930年间普罗作 家创作中存在的一种倾向，即不从社会生活的真 实面貌出发，而是按照小资产阶级对革命生活的 幻想，任意编造情节，表现小资产阶级的思想情 调，在题材上多写“革命加恋爱”，突变式英雄 等等；在艺术上用形象图解政治，公式化、概念 化、标语口号化的倾向盛行。总之，“革命的浪 漫谛克”是指在当时特定条件下，革命文学创作 中表现出来的小资产阶级的幻想和狂热，导致任 意违反现实主义原则的虚假编造和作品的浮嚣气 氛。
反抗封建婚姻制度对个人的压迫，就是这些人参加革命的 动机。参加革命后，他们中的有些人，或者对男女的性爱
显得轻狂，或者对残酷的斗争抱有一种狂热，他们生活本
思潮ppt课件
剧等问题。
民粹主义在政治选举中的崛起与后果
要点一
总结词
要点二
详细描述
民粹主义是一种政治思潮，强调人民利益和反对精英阶层 ，主张直接民主和反对政治制度化。
民粹主义在政治选举中逐渐崛起，尤其是在一些发展中国 家和地区。民粹主义政治家通过承诺改善人民生活、打击 腐败和不平等等方式赢得选民支持。然而，民粹主义也可 能导致政治不稳定、社会分裂和政策短视等问题。因此， 民粹主义的影响和后果需要进一步研究和评估。
思潮的动态性
思潮不是静止不变的，它会随着社 会历史条件的变化而发展和演变。
思潮的社会性
思潮不是孤立存在的，它是在一定 的社会历史条件下形成和发展的， 受到社会经济、政治和文化等因素 的影响。
思潮的形成与演变
思潮的形成
思潮的影响
思潮的形成通常是由一定的社会历史 条件、经济发展状况、政治环境、文 化传统等多种因素共同作用的结果。
详细描述
全球化思潮起源于20世纪末期，随着科技的发展和国际交往的增多，各国之间的联系越来越紧密。全球化思潮主 张消除国界，推动全球范围内的自由贸易、资本流动和文化交流，以实现全球经济的共同繁荣。同时，全球化思 潮也强调全球治理的重要性，倡导国际合作与多边主义。
新自由主义思潮
总结词
新自由主义思潮是20世纪70年代以来逐渐兴起的经济思潮，它强调市场自由、私有化和有限政府。
右翼思潮在西方国家中通与保 守主义和自由主义相关联，但在 不同国家和历史背景下也可能有
不同的表现形式。
中间派思潮
中间派思潮则试图在左翼和右翼之间寻求平衡，既强调个人自由和社会公正的重要 性，也注重经济发展和社会稳定。
中间派思潮通常主张政府应该在保障基本权利的同时，促进经济发展和社会进步。
民粹主义在政治选举中的崛起与后果
要点一
总结词
要点二
详细描述
民粹主义是一种政治思潮，强调人民利益和反对精英阶层 ，主张直接民主和反对政治制度化。
民粹主义在政治选举中逐渐崛起，尤其是在一些发展中国 家和地区。民粹主义政治家通过承诺改善人民生活、打击 腐败和不平等等方式赢得选民支持。然而，民粹主义也可 能导致政治不稳定、社会分裂和政策短视等问题。因此， 民粹主义的影响和后果需要进一步研究和评估。
思潮的动态性
思潮不是静止不变的，它会随着社 会历史条件的变化而发展和演变。
思潮的社会性
思潮不是孤立存在的，它是在一定 的社会历史条件下形成和发展的， 受到社会经济、政治和文化等因素 的影响。
思潮的形成与演变
思潮的形成
思潮的影响
思潮的形成通常是由一定的社会历史 条件、经济发展状况、政治环境、文 化传统等多种因素共同作用的结果。
详细描述
全球化思潮起源于20世纪末期，随着科技的发展和国际交往的增多，各国之间的联系越来越紧密。全球化思潮主 张消除国界，推动全球范围内的自由贸易、资本流动和文化交流，以实现全球经济的共同繁荣。同时，全球化思 潮也强调全球治理的重要性，倡导国际合作与多边主义。
新自由主义思潮
总结词
新自由主义思潮是20世纪70年代以来逐渐兴起的经济思潮，它强调市场自由、私有化和有限政府。
右翼思潮在西方国家中通与保 守主义和自由主义相关联，但在 不同国家和历史背景下也可能有
不同的表现形式。
中间派思潮
中间派思潮则试图在左翼和右翼之间寻求平衡，既强调个人自由和社会公正的重要 性，也注重经济发展和社会稳定。
中间派思潮通常主张政府应该在保障基本权利的同时，促进经济发展和社会进步。
第一讲 左翼文学的兴起与人文主义文学思潮 ppt课件
第二个十年的中国 现代文学
ppt课件
1
第一讲 左翼文学运动的兴起与人文 主义文艺思潮
ppt课件
2
一、左翼文学的兴起
（一）左翼文学产生的原因：
中国现代文学的第二个十年即1928年至1937年，即左 翼文学运动的发生、发展时期。
其主要标志是以1927年“四·一二”政治事变为开端，文学在 一个强大的反作用力下急遽地转向“政治化”。
但从整体上看，这是一场革命阵营内部的文学思 想的论争。
通过对革命文学性质、对象、功能、特征等问题 不同的辨析和讨论，扩大了无产阶级革命文学的 影响。
特别为加强革命作家的团结和文艺界的联合准备 了条件。
ppt课件
12
（四）“左联”的成立：
1929年上半年，革命文艺阵营内部的论争基本结
ppt课件
18
（4）“左联”逐渐克服革命文学初期普遍存在 的幼稚病，从“罗曼蒂克”到现实主义，标志 其创作逐渐走向成熟。
初期革命文学存在标语化、口号化、概念化、公式 化，被丁玲称为“光赤的陷阱” ——“革命+恋爱” 的创作模式就是明显表现，对此，“左联”作了几 次清算与审视，强调作家创作中从小资产阶级立场 到无产阶级立场的转变的同时，积极推行富于革命 意味的新的现实主义。
有的文章谩骂鲁迅 为“封建余孽”、 “双重反革命”。
ppt课件
9
在论争中，鲁迅等作家发表了一系列回应文章， 并借此阐释了对革命文学的基本看法。
鲁迅针对太阳社成员强调文学与政治的等同性、文 学的工具论等表示出极大反感，其《文艺与政治的 歧途》说，如果将文艺等同于政治，那就“踏着 ‘文学是宣传’的梯子而爬进唯心的城堡里去了”；
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1
第一讲 左翼文学运动的兴起与人文 主义文艺思潮
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2
一、左翼文学的兴起
（一）左翼文学产生的原因：
中国现代文学的第二个十年即1928年至1937年，即左 翼文学运动的发生、发展时期。
其主要标志是以1927年“四·一二”政治事变为开端，文学在 一个强大的反作用力下急遽地转向“政治化”。
但从整体上看，这是一场革命阵营内部的文学思 想的论争。
通过对革命文学性质、对象、功能、特征等问题 不同的辨析和讨论，扩大了无产阶级革命文学的 影响。
特别为加强革命作家的团结和文艺界的联合准备 了条件。
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12
（四）“左联”的成立：
1929年上半年，革命文艺阵营内部的论争基本结
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18
（4）“左联”逐渐克服革命文学初期普遍存在 的幼稚病，从“罗曼蒂克”到现实主义，标志 其创作逐渐走向成熟。
初期革命文学存在标语化、口号化、概念化、公式 化，被丁玲称为“光赤的陷阱” ——“革命+恋爱” 的创作模式就是明显表现，对此，“左联”作了几 次清算与审视，强调作家创作中从小资产阶级立场 到无产阶级立场的转变的同时，积极推行富于革命 意味的新的现实主义。
有的文章谩骂鲁迅 为“封建余孽”、 “双重反革命”。
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9
在论争中，鲁迅等作家发表了一系列回应文章， 并借此阐释了对革命文学的基本看法。
鲁迅针对太阳社成员强调文学与政治的等同性、文 学的工具论等表示出极大反感，其《文艺与政治的 歧途》说，如果将文艺等同于政治，那就“踏着 ‘文学是宣传’的梯子而爬进唯心的城堡里去了”；
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