论凡尔赛宫的造园艺术

论凡尔赛宫的造园艺术摘要：由大运河、瑞士湖和大小特里亚农宫组成的凡尔塞宫花园是典型的法国式园林艺术的体现，也是西方造园艺术的典型代表。

它极富艺术特色，主要体现在造园面积大、花园主轴线强调视觉效果、园林的总体布局像建立在封建等级制之上的君主专制政体的图解、几何对称美显著、植物造景以及瀑布和喷泉的应用几个方面。

关键词：西方造园艺术凡尔赛宫园林艺术形式美是人类永恒的追求，人类发展的历史，就是一部不断认识和创造美的过程。

而高质量、高水平的园林工程建设，既是改善城镇生态环境和建设投资环境的需要，又是人民高质量生存、生活、工作环境的基础。

16-17世纪，意大利文艺复兴式园林传入法国。

法国多平原，有大片天然植被和大量的河流和湖泊。

17世纪后半叶，从路易十三开始，国王战胜了封建诸侯而同一法兰西。

路易十四时期，是法兰西的极盛时代。

路易十四为了满足他的虚荣，代表他的至尊玉权威，建造了雄伟的凡尔赛宫苑，在西方的建园建园史上解开了光辉灿烂的崭新一页。

这个宫苑是法国最杰出的建造大师勒诺特设计和主持建造的。

这座园林不仅是当时世界上最大的名园之一，也是法国绝对君权的象征。

凡尔赛宫是欧洲最大的王宫，凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。

如今，凡尔赛宫已是举世闻名的游览胜地，参观人数每年达200多万。

除了是因为其中收藏着大量珍贵的肖像画、雕塑、巨幅历史画以及其它艺术珍品外，其园林也是主要的参观对象。

凡尔赛宫花园是法式园林中的代表作，由人工大运河，瑞士湖和大小特里亚农功组成。

凡尔赛宫园林的奢华程度可与凡尔赛宫媲美。

园林位于凡尔赛宫西侧，占地67万平方米，纵轴长3千米，园内有600多个水池，园内道路、树木、水池、亭台、花圃、喷泉等均呈严整对称的几何图形，有统一的主轴、次轴、对景，整体园林布局整齐划一，体现出路易十四对君主政权和秩序的追求。

园中道路宽敞，草坪树木修剪齐整，喷泉、雕塑随处可见。

两条长1千多米、宽几十米的大小运河呈十字交叉状贯穿园林，为皇家花园增添了天然氛围。

园中道路宽敞，绿树成荫，草坪树木都修剪得整整齐齐；喷泉随处可见，雕塑比比皆是，且多为美丽的神话或传说的描写。

长、宽分另为1650米和62米、1070米和80米呈十字交叉的大、小运河，为多人文色彩，少自然气息的皇家花园增添了几多天然氛围。

凡尔赛宫花园堪称是法国古典园林的杰出代表。

纵观全景，凡尔赛宫园林气势恢宏，望不见尽头的两行古树，腑瞰着绿色的草坪，绿色的湖水。

千姿百态的大小雕像或静立在林荫道边，或沐浴于喷水池中。

大小花坛一畦一样，青青的小松树被有条理地一律剪成圆锥形，布局匀称、有条不紊。

成三角形环绕着正宫的大小特里亚农宫和一个幽静的小村子，流传着各自不同的传说。

凡尔赛宫始终是法国封建统治历史时期的一座华丽的纪念碑。

从内容上讲不仅是法兰西宫廷，而且是国家的行政中心，也是当时法国社会政治观点、生活方式的具体体现。

它是欧洲自古罗马帝国以来，第一次表现出能够集中如此巨大的人力、物力、财力的专制政体力量。

当时，路易十四为了建造它，共动用了三万余名工人和建筑师、工程师、技师，除了要解决建造大规模建筑群所产生的复杂技术问题外，还要解决引水、道路等各方面的问题。

可见，凡尔赛宫的成功，有力地证明了当时法国经济和技术的进步和劳动人民的智慧。

从艺术上讲，凡尔赛宫宏伟壮丽的外观和严格规则化的园林设计是法国封建专制统治鼎盛时期文化上的古典主义思想所产生的结果。

几百年来欧洲皇家园林几乎都遵循了它的设计思想。

法国凡尔赛宫的设计理念主要表现在以下几个方面1. 注重场地的设计理念尊重场地、因地制宜，寻求与场地和周边环境密切联系、形成整体的设计理念，已成为现代园林景观设计的基本原则。

风景园林师的作用并非在于刻意创新，更多的在于发现，在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性，发现它积极的方面并加以引导。

其中，发现与认识的过程也是设计的过程。

因此说，最好的设计看上去就像没有经过设计一样，只是对场地景观资源的充分发掘、利用而已。

这就要求设计师在对场地充分了解的基础上，概括出场地的最大特性，以此作为设计的基本出发点。

就像“潜能布朗”所说的，每一个场地都有巨大的潜能，要善于发现场地的灵魂。

2 .注重空间的设计理念园林景观是由两部分组成，一是由一些景观元素构成的实体，一是由实体构成的空间。

实体比较容易受到关注，而空间往往容易被忽略。

尤其是我们目前的设计方法，常常只注重那些硬质实体景物，对软质实体景物相对忽视，对空间的形态、外延，以及邻里空间的联系等等注重不够，形成各种堆砌景物的设计方法。

因此，注重空间结构和景观格局的塑造，强调空间胜于实体的设计理念，针对视觉空间领域进行整体设计的方法，对我们来说显得尤其重要。

老子在《道德经》中的第十一章说：“……故有之以有利，无之以为用。

”也就是说，实体“有”之所以给人带来物质功利，是因为空虚处“无”起着重要的配合作用。

3.注重简约的设计理念“少即是多”，简约并不是简单，相反却是对本质的深度挖掘和坦诚表现。

高度概括设计方法和惜墨如金的表现手段，是简约设计理念的基本要求。

简约的设计理念包括两个方面的内容：一是设计方法的简约，要求对设计对象进行认真研究、分析，从而抓住其关键性因素，减少细枝末节过多的纠缠，以求少走弯路，以最小的改变取得最大的成效，即事半功倍；二是表现手法的简约，要求简明和概括，以最少的元素、景物，表现景观最主要的特征；三是设计目标的简约，要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性，尽量减少对原有景观的人为干扰，也就是“最小干预”的原则。

简约的理念实际上是要求有的放矢，反对闭门造车的设计方法。

4.对立统一的设计理念自然与人工，是贯穿整个园林景观发展史中的对立统一体，是“以人为本”，还是“以自然为本”，是改造自然，还是顺应自然，既是某种园林景观形式、风格、类型的衡量准则，也是现代园林景观设计因地制宜，根据场地状况和使用要求来决定的，不能片面地加以肯定或否定。

一般来说，在城市环境中，应较多地考虑到人工与自然结合，考虑到自然的人工性手法，而随着离城市环境的远去，自然的作用在逐渐增强。

世界遗产委员会对凡尔赛宫及其园林的评价是：凡尔赛宫，法国国王路易十四到路易十六的王宫，经过数代建筑师、雕刻家、装饰家、园林建筑师的不断改进、润色，一个多世纪以来，一直是欧洲王室官邸的第一典范。

而凡尔赛宫园林，更称得上是欧洲园林的经典作品，其造园艺术也多种多样，颇具特色。

1.面积非常大。

意大利的园林一般只有几公顷，而凡尔塞园林竞有1600公顷，轴线有3000米长。

如此巨大的面积，将是一次多么繁重的工程。

虽然给整体设计带来了一定的困难，但是就视觉效果来说，还是有其特色。

2.花园的主轴线大大加强。

它已不再是意大利花园里那种单纯的几何对称轴线，而成了突出的艺术中心。

最华丽的植坛，最辉煌的喷泉，最精彩的雕像，最壮观的台阶，一切好东西都首先集中在轴线上或者靠在它的两侧。

把主轴线做成艺术中心，一方面是因为园林大了，没有艺术中心就显得散漫，另一方面，它反映着绝对君权的政治理想，构园也要分清主从，像众星拱月一般。

园林拉多娜水池园的中轴线上是两座著名的水池：拉多娜池和阿波罗池。

据说，水池的设计和雕塑者从神话故事《变形》中得到灵感，通过雕塑向人们叙述美丽的神话和传说。

神话传说拉多娜是太阳神阿波罗和月神迪安娜之母，因被朱庇特之妻诅咒，在精疲力竭的漂泊途中停留于里西的池塘边，但农人们不仅不让她饮水解渴，还把水污染了。

拉多娜一气之下把他们变成了青蛙。

1670年建造的拉多娜像站在一块岩石上，面对宫殿，周围是六只变成青蛙的里西农人。

1687-1689年间作了重新设计。

水池里，一座五层同心圆叠罗汉似地托起扶儿携女的拉多娜像，里西农人变成的青蛙葡伏脚下，洒在人们身上的水会使亵渎神灵的人变形，有的变成野兽，有的变成昆虫。

3.园林的总体布局像建立在封建等级制之上的君主专制政体的图解不得不承认，凡尔赛宫具有浓重的皇权象征寓意。

在古代凡是与帝王有直接关系的宫殿、坛庙、陵寝，莫不利用其布局和形象来体现皇权至尊的观念。

皇家园林作为其中一项重要营建也概莫能外。

宫殿或者府邸统率一切，往往在整个地段的最高处，前面有笔直的林荫道通向城市，后面紧挨着它的是花园，花园外围是密密匝匝无边无际的林园，府邸的轴线贯穿花园和林园，是整个构园的中枢，在中轴线两侧，跟府邸的立面形式呼应，对称地布置次级轴线，它们和几条横轴线构成园林布局的骨架，编织成一个主次分明、纲目清晰的几何网络。

4.几何对称美显著。

凡尔赛宫园林是规则式园林，整个园林及各景区景点皆表现出人为控制下的几何图案美。

园林题材的配合在构图上呈几何体形式，在平面规划上多依据一个中轴线，在整体布局中为前后左右对称。

园地划分时多采用几何形体，其园线、园路多采用直线形；广场、水池、花坛多采取几何形体；植物配置多采用对称式，株、行距明显均齐，花木整形修剪成一定图案，园内行道树整齐、端直、美观，有发达的林冠线。

其主要的设计者勒诺特尔是西方最著名的风景园林设计师之一，他的设计突出了“强迫自然接受匀称法则”的规则式设计理念，肯定了人工美高于自然美。

而人工美的基本原则，则是变化中的统一。

所谓变化，就是园林地形和布局的多样性，花木的品类、形状和颜色的多样性。

所谓统一，即一切多样性，都应该“井然有序，布置得均衡匀称”，直线和方角的基本形式都要服从几何比例原则。

有着严谨的数理逻辑。

5.植物造景。

勒诺特尔用多种方式进行植物造景，其中，常绿树种在设计中占据首要地位。

其非常独特之处在于大规模地将成排的树木或雄伟的林荫树用在小路两侧，加强了线性透视的感染力。

就植物造景的艺术性方面，追随了造型艺术的基本原则，即多样统一，对比调和，对称均衡和节奏韵律。

不论是水体与植物的组合景，还是街道与植物的组合景，都强调了相互因借，相互映衬的和谐美。

6.瀑布和喷泉的运用。

凡尔赛宫园林的另一特色是喷泉和瀑布。

宫殿后的花园喷泉多且美，每组喷泉都有一个神话故事。

一组由红色大理石砌成的拉脱娜喷泉，为希腊神话中阿波罗和狄安娜之母复仇的故事。

拉脱娜曾被小亚细亚农民所辱，众神之王朱庇特便把这些农夫变成青蛙。

喷泉中一群青蛙和头部刚刚变成青蛙的农夫口喷清泉，形成一个晶莹的水帘，把立于泉水之巅的拉脱娜罩在一片白茫茫的水花之中。

沿台阶走下中央平台，可以看到拉脱娜喷泉里的马尔西雕塑的代表作。

喷泉中央制高点，女神和她的女儿阿波罗与狄安娜呈三角形依偎在一起，这座喷泉处在长长的绿色地毯大道的起点。

再往前，这条路通往又一个大的阿波罗喷泉。

在此喷泉中，设计者杜比想像出阿波罗乘坐一辆四马战车跃出水面，显示出一副英姿勃发的形象，几个海妖手持海螺吹响着，宣告阿波罗的降临。

总而言之，凡尔赛宫吸收各地宫殿、园囿的特色而熔为一炉。