视错觉在商业空间中的应用_刘辉

大 众 文 艺55摘要：通过对视错觉的图形、色彩、材质、动态等方面的研究，探讨了视错觉在商业空间中所起到的积极的、独特的作用。

关键词：视错觉；商业空间；设计一、视错觉眼睛是人类观察世界的重要器官，视觉是人知觉的主要形式。

俗话说：“耳听为虚，眼见为实。

”然而在很多情况下，我们眼睛看到的事物与真实情况却不尽相同，也会产生错觉。

观察图1中圆环中间的图形，是否觉得它们大小不一样，然而事实上它们却是一样大小的，这就是1995年Aglioti等利用三位铁钦钠错觉进行的研究。

他们利用较厚的塑料板作为目标圆盘，放在围成一圈的其它圆环中心。

这一错觉现象是“与周围圆环较小时相比，周围的圆环较大时中间的圆盘看起来更小一些”，这就是通常所说的视错觉所引起的。

视错觉通常是指由于环境条件的不同，以及某些光、形、色等各种因素的干扰，加上生理上的，心理上的原因造成的人对物体的形状、线度、色彩等的错误判断，是物象单独存在或与其他的物象共同存在时的异常现象，即原来的物体因周围条件的不同所导致的视感觉的变化。

视错觉现象是普遍存在的，视错觉虽然让人产生错误的认识，但人们还是巧妙的利用视错觉，特别是建筑和室内设计中，早期的建筑帕提农神庙的柱子上小下大，并且两边向中心倾斜，更显其雄伟；卡纳克阿蒙神庙的高大圆柱形成的斑驳光影，更显其神秘。

今天许多设计师将视错觉应用在现代城市商业空间的设计当中。

二、视错觉在商业空间中的应用现代城市中的商业空间环境，主要由零售、餐饮、服务及娱乐四个部分所构成，并由此衍生出今天城市中组合方式多样的商业营销环境。

在商业空间中，设计师通过图形、色彩、材质、动态等的视错觉使室内空间得到创新和升华。

1.图形图案的视错觉可以改变人们对空间高低、大小的正确估计。

如选择简单的或菱形图案可以减弱小空间的压抑感，用大尺度的图案可以给人们空间的高大空旷感。

解读让•努维尔设计的瑞士的Lucerne旅馆时，能发现其设计中对图像的运用技巧。

客房顶棚的彩色图像展现某个现实或浪漫的生活场景（图2），而躺在床上的旅客似乎正与这个场景对话，整个世界转了90度，朴素的房间给人似真似幻的心理感受，表现出非常新异的视觉效果。

按常人的记忆对一般家具体物件的尺度有了一定的认识，如椅子的高度是42cm左右，当把一个椅子的座高设计为1.2m时，看者的心中顿时产生某种惊异震撼的感觉，怎么会如此大？在这么一个视觉印象的背景中，相邻的未经改变尺度的家具有“缩小”的错觉，一个大尺度的元素，打破了原来的尺度秩序，而当一个大尺度的元素用于室内界面处理时，这种“大”的效果与现实中实际的尺度形成反差，使空间产生一定程度“变大”的错觉效果。

在台北大安路的E D E N 餐饮店，位于大楼顶层，却见不到招牌。

当人们在街对面仰望时，顶楼有着好几张好奇的天使面孔，正从天花板顶窥视着人间，给人一种心灵的震撼。

而舞池边的半弧造型的座位区（图3），设计师将座位靠背设计的超出寻常尺度，靠背高耸贴近天花板，使人感觉座位、圆桌及周围的事物忽然间缩小了，而自己入座如投入巨大的天使臂膀，与友人聊天也倍感温馨亲切。

2.色彩色彩学是一门复杂的学问，它在很大程度上是研究色彩错觉。

不同的色彩能赋予人们不同的大小感、温度感、距离感、重量感。

同大的形体，白色显达，黑色显小。

色彩亦如此，明度高的显大，明度低的显小。

空间小的房间可利用色彩的大小错觉来改变视觉面积。

明度低或纯度高的冷色有后退感，而明度高或纯度高的暖色有扩张感、前进感。

利用色彩的这种视错觉，可以调整房间的缺憾。

明度低的色彩感觉重，明度高的色彩感觉轻。

利用这个原理，可以在空间过高时，天花板采用略重的下沉色，地板采用较轻的上浮色，调整空间高度。

葡萄牙里斯本的LEFT咖啡馆是由一个陈旧的老仓库改造成的，在色彩设计上做出了亮点。

由于照明的不同，根据环境和时间变换所产生的不同色彩效果，白天以蓝色调为主，夜晚以红色调为主，透明的玻璃门毫无保留地传达着室内的情景，蓝色调给人以后退感，给人一种宁静、清醒的感觉；而红色调则有扩张感，给人一种激情、诱惑的感觉。

3.材质利用材料质感，也可以改善空间效果，表面粗糙的界面使人感觉往前靠，质地光滑的界面似乎离人比较远，用透明材料制造的家具使空间显得开阔，利用镜面装饰狭窄的空间会感觉宽敞了许多。

LEFT咖啡馆是一个狭长的通道式老仓库改造的，宽度很窄，设计师在长形吧台背景镶上了整面墙的镜子，使空间视觉上宽度增加一倍，装饰材料上采用光洁的质感和亮丽的色彩，咖啡馆变得宽敞通透。

让•努维尔设计的Lucerne旅馆的餐厅位于地下层，他将一层的酒吧抬高1.2m，为餐厅留出宝贵的享受自然光的间隙，然而都是高窗采光，可以想象餐厅的条件非常不利。

让•努维尔利用镜面玻璃成一定的角度，将室外的街道景色反射在酒吧的侧面玻璃上，再反射到餐厅高侧窗下的墙面上，侧墙上反射的图像结合侧墙上端的窗外真实场景，使整个餐厅“沉下去”的空间“浮”了上来，压抑、封闭的感觉被大大地削弱。

在室内空间界面和空间内物体的表现中，恰当地选择和利用材质的不同效果，使其美感得到充分的体现。

在“现代食尚”的餐饮空间中，设计者将粗糙的红砖和光洁度高的不锈钢和玻璃材质并用，对比下的不锈钢显得更加光亮无比，红砖砌成的墙面也显得更加亲切、温柔了，使室内空间产生更加和谐美妙的艺术效果。

4.动态动态视错觉抑或说移动错觉，在空间中变换物体即可得到视错觉在商业空间中的应用刘 辉(河南理工大学建筑与艺术设计学院 河南焦作 454000)图1 三位铁钦钠错觉实验示意图图3 EDEN餐饮店的座位区理论研究·设计大 众 文 艺大56与原来空间不同的视觉效果，以合理的形式应用在室内空间设计中，将可以获得独特而又富于变化的艺术效果。

坐落于纽约布鲁克林的Rotunda画廊，设计师在主入口处设置可以旋转的隔断。

它的一端装有滑轮可以呈90度的旋转，若要接纳大量观众的进出，则可以开启此隔断，使其可以和向上的楼梯侧面齐平。

对一般画廊而言，平时的观众一般都是零星地进出，在这种情况下，就可关闭此隔断，观众从靠侧墙的楼梯进出。

这样，就可形成了一个较完整地展示空间。

将可滑动隔断放置于不同的角度，即可形成富有变化的空间展示效果。

隔断的开合变化，可以使观众在同一空间经历了不同的空间享受，自然就有了大空间所给予的“步移景异”的效果。

在斯蒂文•霍尔设计的艺术和建筑商店的展示厅平面形状呈狭长的不等边四边形（图4），作为展示厅的内部空间几乎无进一步塑造的可能性。

但设计师巧妙地在临街一面墙上开了大小不一、形状相异的洞口，洞口的“门”的材料和墙体一致，它们可以沿纵轴或者水平轴旋转。

打开这堵墙体时内部空间重现生机，使得展示空间和人行道等的公共空间建立了一种极密切的联系，当轻轻一推这种可开启的“墙体”，它的一半在室外，另一半在室内。

形成了似内似外，里面有向外延伸的空间视觉效果。

三、应用视错觉应注意的问题图4 纽约艺术与建筑商店视错觉给我们塑造了一个又一个奇幻的、个性化的空间环境，但是错觉毕竟是一种错误判读的现象。

所以在运用时我们也应注意不要滥用，要恰到好处的发挥其优越性。

设计中我们还应注意几点：过分强调色彩统一性会造成图底关系模糊，例如走廊与楼梯用同一种颜色，就会诱发人们看不见楼梯的高差；装饰时过分强调色彩丰富，又会造成视觉混乱，例如在商品展示空间，色彩过多，容易让人产生眩晕感，影响顾客挑选商品；过多地运用镜面或玻璃，容易让人视觉混乱，造成不必要的伤害。

例如用纯净玻璃做隔断，没有做任何警示性标志，则容易让人以为没有隔墙而想去通过。

这里列举只是一小部分，并非全面，就要设计师在以后的设计中把握好设计方法，以使视错觉达到最佳效果。

结语随着时代发展，现代城市商业空间呈现多元化、艺术化的趋势，这就对设计者提出了更高的要求。

在商业空间的设计中，运用视错觉来弥补设计表现的不足，产生特殊的效果，更全面地开拓和展示不同元素在室内设计中的作用。

参考文献：[1]林玉莲，胡正凡. 环境心理学[M]. 北京：中国建筑工业出版社，2000.[2]唐日心，张智君. 直觉与行为的分离在视错觉研究中的验证［J］. 心理科学进展，2004，12(3).[3]阮忠，韩晌弼. 空间的小中现大[J]. id+c，2006 (5).作者简介：刘辉（1980-），女，河南焦作，河南理工大学建筑与艺术设计学院，助教。

摘要：“理性思维”也可以叫做“逻辑思维”，即通过客观存在的推断“必然得出”。

这对于以人为本、为人服务的设计色彩来说是至关重要的。

在设计色彩中理性思维有着不容忽视的作用。

对于怎样增强对于色彩的“理性思维”方法有很多，正确的色彩理论还应该是正确“结论”得出的有力支持。

关键词：色彩视知觉；色立体；色彩的风格与情调；流行色“理性思维”对于设计色彩来说是至关重要的。

举例来说：在环境艺术设计中，我们以为一所儿童多动症康复中心做室内装潢为命题来选一组色彩的话，我们事先一定要先考虑到这样一个场所最关键的需求——安静、温暖、可爱，如此一来，我们就排除掉一些色彩方案，比如太强烈、刺激的纯色对比；太过冷淡，压抑的低明度、低纯度冷色调；太过成熟的颜色就可以避免了。

可以选择粉红、粉蓝、橙色、草绿这些安静、清新的颜色。

对患有心理疾病来说，视觉上的刺激往往会产生极大的的作用。

这时，用“对”颜色非常关键。

其实，这只是个理性推理色彩的一个“雕虫小技”，大多数人在这种情况下都会做出正确的选择。

这就依靠了我们对于色彩的认识，分析之后推理出的结论，是“理性思维”在发挥作用。

色彩理论知识博大深奥，就高校在校时间和色彩课程设置时间而言，全部接触是很困难的。

认识色彩是一个相当长的过程，不仅要靠有限的色彩课，随时的知识网罗与更新是必然的过程。

然而，众多繁杂的色彩理论知识中有以下几个重点问题是不容忽视的：一、色彩视知觉问题的分析为色彩的存在提供了科学依据 1.光与色色是光的分解，光为色之母。

牛顿早在1666年用三棱镜所作的光学实验，不仅是告诉我们白色光可以分解为七色，更重要的是为进一步认识色彩提供了科学依据。

我们借此了解到，光波的波长决定色相的差别，光波的振幅决定色彩的明暗，这些影响色彩效应的物理特性是首先应该明白的问题。

色与光的关系表现在它们的相互依存、相互影响。

我们要借助光才能看到色彩，在标准的白色光和中等强度的光线中，容易反映真实的本色。

2.视觉的生理反应空气似乎无色，积之太厚则呈现出蓝色，所以，远处的景物总是被蒙上一层蓝紫色，这就是所谓的空间透视色彩。

色彩空间感就是这样来源于自然现象和视觉经验，这是不需要神秘化的色彩效应。

明白了这些道理，就知道如何在设计中各取所需，例如，怎样选择窗帘布的花色来扩大室内空间的感受，用怎么样的色彩关系使某物象更为突出等等。

这些原理可以广泛的应用于生活和艺术实践。