唐宋词论文(选读课)

唐宋词一、摘录1．杏花无处避春愁，也傍野烟发。

——《好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感》（凝碧旧池头）2．惜春常怕花开早，何况落红无数。

——辛弃疾《摸鱼儿·暮春》（更能消几番风雨）3．生怕见花开花落，朝来塞雁先还。

——辛弃疾《汉宫春·立春》（春已归来）4．东风夜放花千树，更吹落星如雨。

——辛弃疾《青玉案·元夕》（东风夜放花千树）5．歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。

——姜夔《琵琶仙》（双将来时）6．高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。

——姜夔《念奴娇》（闹红一舸）7．强携酒，小桥宅，怕梨花落尽成秋色。

——姜夔《淡黄柳》（空城晓角）8．柳暗花明春事深，小阑红芍药，已抽簪。

——章良能《小重山》（柳暗花明春事深）9．东厢月，一天风露，杏花如雪。

——范成大《忆秦娥》（楼阴缺）10．春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。

——严仁《木兰令》（春风只在园西畔）11．暖风十里丽人天，花压鬓云偏。

——俞国宝《风入松》（一春长费买花钱）12．做冷欺花，将烟困树，千里偷催春暮。

——史达祖《绮罗香·咏春雨》（做冷欺花）13．飘然快拂花梢，翠尾分开红影。

——史达祖《双双燕·咏燕》（过春社了）14．半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。

——吴文英《霜叶飞·重飞》（断烟离绪关心是）15．芳根兼倚，花梢钿合，银屏人妒。

——吴文英《宴清都·连理海棠》（绣幄鸳鸯柱）16．门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。

——吴文英《浣溪沙》（门隔花深梦旧游）17．有情花影阑干，莺声门径解留我霎时凝伫。

——吴文英《祝英台近·春日客龟溪游废园》（采幽香）18．欲共柳花低诉，怕柳花轻薄不解伤春。

——黄孝迈《湘春夜月》（近清明）19．戏马台前，采花篱下，问岁华，还是重九。

——潘希白《大有·九日》（戏马台前）20．东似旧，问前度桃花，刘郎能记否，花复认郎否？——刘辰翁《摸鱼儿·酒边留同年徐云屋》（怎知他春归何处）21．最关情，折尽梅花，难寄相思。

——周密《高阳台·送陈君衡被召》（昭野旌旗）22．欢极，蓬壶渠浸，花落梨溶，醉连春夕。

——蒋捷《瑞鹤仙·乡城见月》（绀烟迷雁迹）23．长疑即见桃花面，甚近来，翻致无书。

——张炎《渡江云》（山空天入海）24．看云外山河，还老尽桂花影。

——王沂孙《眉妩·新月》（渐新痕悬柳）25．纵有残花，洒征衣，铅泪都满。

——王沂孙《法曲献仙音·聚影亭梅次草窗韵》（层绿峨峨）26．闲阶静，杨花渐少，朱门掩莺声犹嫩。

——僧挥《金明池·伤春》（天高云阔）27．落花狼藉烟阑珊，笙歌醉梦间。

——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》（东风吹水日衔山）28．风里落花谁是主，思悠悠。

——李璟《浣溪沙》（手卷真珠上玉钩）29．到清明时候，百紫千红花正乱，已失春一半。

——李元膺《洞仙歌》（雪云散尽）30．莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

——李清照《声声慢》（寻寻觅觅）二、鉴赏1．．强携酒，小桥宅，怕梨花落尽成秋色。

——姜夔《淡黄柳》（空城晓角）大意：我勉强带上薄酒一壶，去到伊人的居室，生怕梨花落尽，化成秋色，无处寻。

写作背景：这首词作于词人客居合肥赤阑桥之时。

艺术特色：词句描写了一个惜春怀远的词人形象。

作者表面上生怕梨花落尽伊人青春伊始，实际上是表达自己对故乡的思念，想马上回到故乡的强烈愿望。

语言凄切委婉，清新幽丽，将自己那种春天里的秋意传达得极为入妙。

通览全词不难发现，作者也以此表达了自己对国家命途的担忧。

姜夔（1154-1221），南宋文学家，音乐家。

往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。

在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。

战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。

庆元中，曾上书乞正太常雅乐，一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。

他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。

其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。

2．柳暗花明春事深，小阑红芍药，已抽簪。

——章良能《小重山》（柳暗花明春事深）大意：柳色深暗，花光明艳，春景正美。

小栏内，红芍药已含苞结蕊，好似佳人抽簪。

写作背景：作者此时是故地重游，在外做官游历多年，此时又回到了他少年时游历过的地方，因此倍感亲切。

艺术特色：词句采用拟人的手法，将红芍药拟人化，把芍药结蕊比作佳人抽簪，极写芍药之娇媚。

整句写景也极为别致，先以“春事深”总写春景美，再以芍药“抽簪”具体写春景美，点面结合，节律明快，轻灵和婉，表达作者爱春惜春之情。

作者生平：章良能，（？~1214），父章驹，绍兴十八年（1148）进士，授上虞知事。

兄良肱，淳熙十一年（1184）进士。

庆元元年（1195）二月，以枢密院编修官兼实录院检讨官。

六年二月，迁著作佐郎。

嘉泰元年（1201）九月，擢起居舍人。

四年，以朝散郎知泉州，开禧元年（1205）除江西运判。

因受司谏宇文绍节指为右丞相谢深甫的同党，外放泉州任知州。

二年，任宗正少卿。

五月被免职。

外放为江南东路转运判官。

三年八月，以权兵部侍郎兼同修国史、实录院同修撰。

同年十二月，迁礼部侍郎，兼侍讲和修玉牒官。

嘉定元年（1208）五月迁吏部侍郎。

当年又擢升为御史中丞兼侍读。

二年正月，又从御史中丞迁为同知枢密院事。

六年四月，自同知枢密院事除参知政事，诏书称其：“学博而守约，才大而用周。

”七年正月，卒于任上，谥文庄。

宁宗下诏，除资政殿大学士、守参知政事致仕。

工词章，有《嘉林集》百卷。

现仅存《小重山》一首。

见《绝妙好词》卷一。

3．春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。

——严仁《木兰令》（春风只在园西畔）大意：春光只在庭院西畔，荠菜花开得繁，蝴蝶飞舞正忙乱。

艺术特色：词句以西院、荠菜、蝴蝶为物象，采用动静结合的手法，既有西院的静态美，又有蝴蝶的动态美，以动衬静，动静结合，物态纷呈，色彩绚丽。

一个“乱”字就把春天那种繁荣秀丽生机盎然的景象描写的淋漓尽致，画面感极强，给人以无限的想象空间。

表达了作者强烈的惜春之情，“深情委婉，读之不厌百回”（《白雨斋词话》）作者生平：严任，（生卒年不详）字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人。

与同族严羽、严参齐名，世号邵武三严。

有《清江矣欠集》八卷，已佚。

黄昇《中兴以来绝妙词选》卷五载其词三十首，并云：词集名《清江矣欠乃》，杜月渚为之序。

其词极能道闺阁之趣。

杨慎《词品》卷四称他“长于庆寿、赠行，洒然脱俗”。

况周熙《蕙风词话》卷二谓其《醉桃源》词“描写芳春景物，极娟妍鲜翠之致，微特如画而已。

政恐刺绣妙手，未必能到”。

4．最关情，折尽梅花，难寄相思。

——周密《高阳台·送陈君衡被召》（昭野旌旗）大意：最让人伤心的是，纵使我折尽梅花，也难寄这份相思之情。

艺术特色：此句采用梅花作为象征，指代南方沦陷之地。

用“折梅花”表达自己对游人的挽留。

思想感情：作者借梅花，既表达了自己对朋友的挽留之情，也含蓄地表达了自己对友人的劝谏，希望岂能念及旧国，不忘遗民之痛。

写作背景：宋亡之后，词人义不仕新朝，抱遗民之痛。

友人应召入元做官司，作者为宋爱国遗民，词中含蓄地予以劝谏。

作者生平：周密（1232—约1298），字公谨，号草窗，四水潜夫、弁阳老人等，原籍济南（今属山东）后居吴兴（今浙江湖洲市）。

宋末曾任义乌令。

宋亡不仕。

能诗词，善书画，词讲究格律，著有笔记《武林旧事》、《齐东野语》、《癸辛杂识》等。

词有《草窗词》、《洲渔笛谱》，编纂《绝妙好词》。

5．莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

——李清照《声声慢》（寻寻觅觅）大意：不要说此情此景不令人黯然销魂，西风卷起珠帘，你会看到人比黄花还要消瘦。

写作背景：此词为李清照晚年时期的代表作，作者经历了国破、家亡、生离、死别的悲痛，对人生的感悟非常深刻。

艺术特色：词句采用夸张的手法，将“人之瘦”比之于“黄花之瘦”，突出作者此时内心的凄苦悲凉，从而成功地塑造了一个嫠妇的形象。

选景具有典型性，全为秋天时特有的景象，渲染出了凄凉萧瑟的气氛。

词句诉说爱情，诉说相思，然而却不着一字所有感情都寓于景物之中，语言幽丽委婉，耐人寻味。

作者生平：李清照（1084－1155），济南章丘人，号易安居士。

宋代女词人，婉约派代表。

生于书香门第，在家庭熏陶下小小年纪便文采出众。

对诗词散文书画音乐无不通晓，以词的成就最高。

词清新委婉，感情真挚，且以北宋南宋生活变化呈现不同特点。

前期反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快。

后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思。

有《易安居士文集》等传世。

代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》等。

其文学创作具鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，称为“易安体”。