纪录片概论复习题

--纪录片概论期末复习--

题型一：多选+名词解释+简答+论述

题型二：名词解释+简答+论述

◆专题一

1.电视报道类专题节目

1、定义：以新闻报道的形式对社会政治、经济、军事、文化等方面的某一主题进行较为深入全面的系统探究与表现的电视节目。这类节目是电视专题节目的主体。

2、报道类专题涵盖面广、历史现实文化科学社会人生等各个领域，均可成为报道对象。

3、报道类专题最常用的节目形态是深度报道

4、报道类专题在选题时，往往偏重那些能反映事物的实质意义和发展规律的具有典型意义的人和事。。

2.电视专题节目发展历程

按照中国电视专题节目各时期的创作特征，分为四个发展阶段：1、报道阶段：1958-1966；从第一部电视专题节目诞生，到1966年“文革”开始。中国第一部电视专题节目：1958年10月1日《中华人民共和国建国9周年》

2、颂扬阶段：1966-1978；“文革”开始至党的十一届三中全会召开

前，《祖国各地》栏目的开播，为我国电视专题节目发展的第二个时期，这是你我国推行极“左”路线最严重的时期。

3、觉醒阶段：1978-1989；从1978年十一届三中全会召开前《祖国各地》的开播，到1989年大型电视专题《望长城》确定跟踪纪实的拍摄基调，是我国电视专题节目发展的第三个阶段，这是我国改革开放思想观念发生巨大变化的时期。

4、纪实阶段：1989-至今；从《望长城》至今，中国电视专题节目进入纪实阶段。

3.《东方时空·生活空间》成功的原因

1.视点下移，关注平民百姓的生活,

2.小人物小故事体现社会大背景，提供深入的思考空间；

3.纪实的拍摄手法和风格值得称道；

4.电视专题片与纪录片的关系

最主要的观点有四种：

1.等同说：认为专题片和纪录片是同一个片种两种名称；

2.从属说：认为纪录片从属于专题片或认为专题片从属于纪录片；

3.畸变说：认为专题片是国外纪录片在我我国主观性过强的异化结果

4.独立说：专题片与纪录片是各自独立的两种片种。

5.中国电视专题片创作整体反思

1)中国电视专题片具有体制性。即与新闻宣传靠近，离个性创作靠

边，其根源在于中国电视专题片的成长与西方国家不同；

所以我国电视专题一开始就是为党积极服务，以阶级、经济等中心为主。

2)中国电视专题片具有非政治性。这里的“非政治性”是政治学意

义上的，也就是说我们片子里的政治性大多不是个人观点的表述，而是早已被教育的、非自主的、上传下达的现成的观点。

3)中国电视专题片的题材表现具有平面性。我国电视专题片选择平

面单维，更多注重题材的表意符号，缺少人为般的穿透力。

4)我国电视专题片具有“不定性”。在创作者心态、题材理解、表现

手法等方面都有不稳定性、不成熟性。

5)中国电视专题片理解“纪实性”的过程性。业界一度认为，电视

专题片就是“纪实百分百”，现场不关机，跟着人物走，同期声与自然音效全录入，绝对强调过程展示和主体不介入。重视纪录，丢弃解说。

6)中国电视专题片的弱看性。环境虽然典型，但故事性弱；缺乏对

人物潜在故事和深度性格的挖掘；追求纯纪实，与观众接受心理之间具有落差；过程追求主观，与纪实展现失衡。

◆专题二

1、电影的发明

1895年，法国的奥古斯特卢米埃尔和卢米埃尔兄弟，在爱迪生的“电影视镜”和他们自己研制的“连续摄影机”的基础上，研制成功了“活动电影机”。

2.纪录电影的第一次拍摄放映时间

首拍：1894年卢米埃尔拍摄《工厂大门》。首映：1895年12月28日，

卢米埃尔兄弟在巴黎首次售票公映了12部纪录家庭生活和日常小景的短片。

3、卢米埃尔早期电影经营的世界影响

1)带动新一轮电影机械革新，促进了世界上经营电影的新企业相继

崛起；法国在影片制作和输出方面处于领先地位；

2)在五大洲开辟了电影这一新兴行业；几十个国家由于放映师的到

来而有了电影，卢米埃尔本人和他的技师们为电影的发展做出了奠基性的贡献。

3)Cinema成为电影的通称，为很多国家所使用。

4、卢米埃尔对纪录影片的开创性探索和贡献

开创了纪录电影拍摄，并为其发展做出了奠基性的贡献

1)在观念上，卢米埃尔认识要再现活生生的人和生活图景来震撼观

众；

2)世界各大早期电影企业的先驱电影人的创作都是从拍摄非虚构题

材即新闻片、时事片、探险片、科幻片、等开始的；

3)在内容上取材于日常生活。捕捉人们熟悉的日常小影和有趣的生

活花絮，其环境、氛围和所纪录的情节都传递着浓浓的生活气息，能够打动众多观众的心灵，给后世的纪录片工作者无穷的效益；

4)在表现形式上，卢米埃尔注重拍摄技巧和画面构图；

5）在风格旨趣上，卢米埃尔展现了纪录片纪实的基本特征和基本精神，做了符合纪录电影本性的探索。

5、纪录片衰落的原因

外因：故事片勃兴；故事片以叙事手法、明星魅力等因素吸引观众，制片数量亦成压倒式优势。

内因：纪录片自身存在严重问题：题材重复、手法陈旧，引起观众审美疲劳；模拟虚构严重；殖民主义倾向。

6、弗拉哈迪的创作特点

1)弗拉哈迪与创作对象真诚交往；相互信任，全面协作，得以深刻

理解和介入对方的生活；

2)影片饱含人文关怀。注入了弗拉哈迪个人的情感信仰，不同于自

大孤傲的白人。

3)影片具有乌托邦色彩和浪漫主义倾向

4)影片集中表现一个家庭的独特生活细节，注重画面效果，而不依

靠蒙太奇，格调朴实，真实。

5)弗拉哈迪吸收故事片的手法，在非虚构题材中引入故事和悬念因

素。

7、什么是纪录片

1、“documentary”的词根源于法语documetaire，意为“文献的”或“具有文献资料价值”。最早是由英国纪录片大师约翰格里尔逊在评价《摩阿拿》时提出的，他认为这类作品纪录的虽然是现实的事实，但就未来而言，他们具有珍贵的史料价值。是后人研究和了解当时社会生活的珍贵资料。

2、以影像媒介纪实的方式，对现实自然环境社会环境以及人的生存