第五讲 电影与色彩

第五讲电影与色彩

一．色彩的主要表现功能

1、推动叙事发展

（1）黑泽明《天堂与地域》（1963）黑白影片中出现一次黄色的烟（侦破绑架案的线索，案情侦破出现转机）

（2）《辛德勒的名单》红衣女孩的出现（前：发战争财的投机商后：利用生意之便营救犹太人义商）

2、营造叙事时空

张艺谋《我的父亲母亲》（1999）

•整个色彩结构：黑白—彩色—黑白—彩色

•过去时空（主体部分）：回忆、彩色，讲述父母的初恋时光（母亲生命中充满色彩的日子）

•现实时空：儿子为父奔丧、母为父办丧事，黑白色

•彩色不仅有美好记忆的象征，同时有分割时空的作用。

•最后黑白与彩色叠印（过去和现实时空相勾连，母亲再次回到了美好的回忆中）

3、视觉刺激功能

（1）张艺谋电影中的红色情结

•《红高粱》九儿的嫁衣（红）：娇艳形象、果敢自主的强烈个性

•《我的父亲母亲》发卡、头巾、棉袄（红）：美好、温暖，纯洁、甜蜜

•《大红灯笼高高挂》灯笼（红）：恐怖、阴森、鬼火

•《英雄》衣服、书馆（红）：醒目、刺激、情欲、刚烈

（2）《英雄》色彩

•红色的欲望、绿色的柔情、白色的凄惶（赵国）

•黑色：整齐划一、如茂密森林的军队，足以摧折人心的黑色大殿，如暴雨倾盆般倾泻下来的飞箭，是压倒一切的横暴的集团性力量，像古罗马军队的剑和盾牌。（秦国）•中国何以雄踞世界？黑色作解释。实力论英雄的时代，最无用的是柔情和眼泪。

4、情感表达功能

《花样年华》陈太太（张曼玉）的服装色彩变换。

•去机场接丈夫：旗袍色彩艳丽。

•独自去买泡面：以暗色系的服装为主。

•与情人周先生约会：穿红色外套。

•一定程度上显示了她的寂寥和对花样般年华的低吟。

•这种单个色相对于主观情绪的描摹和表露是视觉化的。

5、象征表现功能

《红色沙漠》整体色调阴霾不明朗

•局部色相：黄烟红黄交错的工业管道，被水泥地分割的草坪和室内盆栽挂黄旗的船•插入性对比段落关于一个海边女孩的故事，色彩艳丽明透

•精神界极度空虚和苍白

•《红色沙漠》精神分裂状态的朱莉安娜

•意大利拉文纳污染严重的工业区焦炭厂、机器厂、石油提炼厂

•墙壁色彩斑斓→污水白灰色→烂泥地红色小草→苹果铁灰色→红色的横栏→红色的烟雾→被烟雾熏死的鸟儿从空中跌落→“救救鸟儿吧”

•

6、色彩建构心理世界

《天使爱美丽》色彩处理，数字技术革命带来了从表现世界到建构世界的变化。

•爱美丽：她从小没有玩伴，幼年丧母，但心地善良，最终获得了幸福。她的眼中是个充满童话色彩的世界。

•如何表现她的童心，建构她的童话世界？

（1）天使形象塑造的细节设置

•金鱼跳出鱼缸

•母亲意外死亡

•拍照时目击撞车

•室内一块活动砖背后意外发现一盒玩具...

•影片对细节的处理显示了童话式的叙事设置，母亲的死（被自杀的人当场压死）非常具有喜剧性和童话色彩。爱美丽十分孤单又爱幻想，有着卡通人物般可爱又夸张的表情和衣着。

（2）爱美丽的服装：红色、绿色

•爱美丽活动的空间环境：连诺的工作地、爱美丽的房间（红色），地铁（绿色）整体色调：以绿色为主的饱和色调为基调（影片的主体部分）

•黑白色段落：（爱美丽的想象世界、介绍人物的段落、白托图对童年校园生活的回忆）黑白、彩色并置同一时空段落：（电视中的人物处理）。

•单色场景：（连诺得知光头是修理工以后出现了整体的黄色光晕，盲人被爱美丽帮助后出现红色光晕包围着）

（3）影片中主要出现了四种色彩的处理方式

•片中的世界仍然是日常空间，但经过色彩的后期处理后，出现了一种新的视觉效果和审美形态。

•电影通过色彩再造了世界。（写实性色彩处理也可以完成这个故事的讲述）

•电影可以用色彩创造世界：内心的、想象的、别的新世界。

•主题：授人玫瑰，手留余香（爱的传递）

让-皮埃尔·热内

7、色彩建构混乱的世界

《天生杀人狂》

•多媒体时代，很多影片呈现出拼贴杂糅式风格，《天生杀人狂》更是超越常规的典范。

•色彩运用没有固定可循的规律和逻辑，却具有相当的视觉冲击和震撼效果。

•一对青年男女，背叛家庭、背叛常规生活轨道，在漫长且毫无目的的公路上一路杀人。

六种主要的色彩形式：

①电视影像模仿（介绍梅乐莉的家庭背景、电视采访节目样式报道、可口可乐的广告植入）⑤舞台效果模仿：二人驱车郊外，舞台灯光效果（自上而下打一束灯光：马、自己幻化成天②单色处理：加油站段落（绿色），梅乐莉房间（红色、舞台化处理），被蛇咬后到药店（绿

色），越狱（蓝色、绿色）

③卡通饱和色彩处理：杀死父母后二人结婚，割破手掌血融到一起。被蛇咬后到药店（动画）

④心理鬼魅世界色彩处理：遇印第安人，进入幻觉世界、内心世界

⑥黑白和彩色同一场景交替混杂使用：酒吧段落、观看电视的观众（黑白）、电视中的二人（彩色）、被蛇咬后到药店、监狱暴动

•杀人魔王成了大众偶像（导演对媒体的批判）

8、色彩建构神话世界

徐克《青蛇》

•基本色调构成：粉色、翠绿、红、蓝（明艳）

•人物的衣着：主要是粉色

•室内园林：红绿相间，充满诗情画意，粉绿相间的盛夏荷塘，苏州园林特征的建筑，都用了相对饱和化的色彩处理，使整个环境变得如梦如幻。

非常规的色彩处理

①粉嫩的桃花、飘落的秋叶、盛开的荷花出现在同一时段（不合情理，却与春宵一刻值千金，时光飞逝的主题表达一致），运用色彩完成了时空造型。

②青蛇误食硫磺，粉荷变黑荷，预示处境危险。

•运用色彩构造神话时空，美轮美奂，用色彩重塑了一个世界，影片视觉冲击力正是来自于此。色彩运用达到一个新的高度。

二．整体构思的色彩基耶斯诺夫斯基“三色”片段欣赏

《蓝色》（1993）堪称运用色彩进行影片整体构思创作的典范之作。

•影片主要通过重复的单个蓝色物像和整体的蓝色基调相结合完成了一次关于自由话题的讨论。

•一场车祸朱丽叶丧夫失女，巨大的悲痛包围着她，哀伤不止。人如何在悲伤面前得到快乐的自由、心灵的自由，这是影片主要探讨的话题。

•蓝色：代表自由之缺失。

蓝色在影片中主要分三类：

1.第一类：作为物象和空间的蓝色

•蓝色的糖纸（影片开头，女儿的手里的蓝色糖纸在车窗外兜风；女儿死后，留在包内的蓝色棒棒糖），两次重复，不仅照应前面的叙事也为人物心情诠释做了铺叙。

•蓝色的风铃：朱丽叶从医院回家看到的第一个物件。

•楼下人求救，朱丽叶犹豫是否为她开门时，蓝色风铃在画面中出现。

•脱衣舞女获救感激朱丽叶时，风铃再次出现。

•朱丽叶决定去找丈夫的助手开始新的生活，她打电话约他，蓝色的风铃在画面前景中，而她把风铃抛在身后走向大门，这是一种对挣脱痛苦过去的视觉隐喻。（4次）2.第二类：作为光影的蓝色

•作为光影的蓝色主要有两个场景：

•家中的蓝光：朱丽叶回家第一次看到风铃时，拽下了几颗蓝色玻璃珠子握在手里，蓝色的光反射着朱丽叶脸上，像一道道伤痕。蓝色代表忧郁而伤心的回忆。

•游泳池的蓝光：蓝色的水纹映在朱丽叶脸上，且整个泳池里充满了蓝色的灯光，营造了一个蓝色的网，把朱丽叶网在中央，难以抽身。

•作为光影的蓝色在影片中渲染和呼应了蓝色基调的色彩风格取向，完成了象征。