德彪西钢琴作品中水的印象

三 、织体变化产生的音乐印象 1.用震音音型表现“水”的形态及音乐 印象 《金鱼》中，呈示段A的1—6小节， 再现段A’的22—29小节，C段的32—33小 节，D段的57—73小节和76—77小节都使用 了震音音型。其中除D段外，其他段的震 音音型都是在描写不停流动的水面。右手 是三度震音，左手是五度震音，双手都采 用相同时值的、均匀的8个三十二分音符为 一拍。双手调性不同，是大小调交替，造 成调性模糊、音色朦胧的感觉。这种表现 “水”的震音织体与高音区表现“金鱼” 的主题相互衬托，形象地表现了小鱼在潺 潺流动的水中自由玩耍的场景。
西想要表达的冰天雪地阴冷凄凉的意境。 （3）作品《水神》的力度层次相对而
言较少，只有3个层次，而且主要在pp力度 上。《水神》通过23次pp记号的出现描绘了 水神柔美、轻快地在大海里起舞的姿态。
3.从整体上看力度变化产生的音乐印象 这9首作品包括mp记号在内，以及比 mp更弱的力度记号共被使用了282次；mf以 及比mf更强的力度记号共被使用了84次； 强记号与弱记号之间的比例为3.36 : 1，通 过量化的精确程度就更加说明了德彪西喜 欢用弱的力度层次去表现代表其风格的朦 胧、模糊的印象。因此，“德彪西的钢琴 乐谱上总是写满了p、pp、ppp甚至pppp的 力度记号，而穿插其间的f、ff的记号，大多 数是作为对比和反照出现，并且往往在1、 2小节之内运用pp﹤ff、ff﹥pp的手法，产生 短暂闪现，转瞬即逝的印象”。
一 、力度变化产生的音乐印象 德彪西在表现钢琴力度的范畴方面 “不主张扩大钢琴的音量幅度，而是尽力 挖掘弱音范围内的无穷层次”。正如他本 人所讲：“应该使人了解钢琴是一件以槌 击弦而发音的乐器。”①下面，笔者将德彪 西6首与“水”相关的作品进行多个层次的 力度比较，②并为下文的音色分析提供理论 基础。
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从以上比较分析可以看出： 1.从横向上看力度的变化及差异 （1）这6首作品使用频率最高的是pp 记号，共出现了132次。 （2） piùff的力度只有一个曲子出现 过两次，即《金鱼》。 （3） piùf记号只在《被淹没的寺院》 中出现过一次。 2.从纵向上看力度的变化及差异 （1）作品《金鱼》的力度范围最宽， 从piùff的极强力度到ppp的极弱力度，共有 12个力度层次，其音响与色彩非常丰富， 堪称德彪西的经典力作。 （2）作品《雪上足迹》的力度层次全 部集中在p以下的范围内，并且非常重视pp 力度的效果。从力度上可以更加看出德彪
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艺术教育 ART EDUCATION 2012 · 08
音乐与舞蹈
谱例1 《金鱼》3—4小节
同样在《水神》的20—25小节的高音 区右手的双音震音、32—37小节的低音区 左手的纯五度震音，以及48—60小节的震 音都形象刻画了水流不停的生动形象。
2.用固定低音表现“水”的形态及音乐 印象
《帆》这首作品非常特别，固定的低 音持续音降B几乎贯穿整首作品。德彪西独 具匠心地以降B为线索，表现了水面无比宽 阔与光滑平静，从远处看仿佛水面是静止不 动的。这种表现“水”的织体与右手表现 “帆”的主题，以及用八度悠长的旋律表现 “远航”的意境形成相互呼应，将三个形象 刻画成谱子上的三个层次，非常具立体感， 并使画面鲜活起来，音色饱满而干净。 谱例2 《帆》10—11小节
二、音域、音区变化产生的音乐印象 德彪西在这6首与“水”相关的作品 中，利用钢琴音域宽广的特点大胆创作， 充分展示钢琴音域所能达到的极限，也充 分显示了德彪西对钢琴乐器本身的熟悉程 度和高明的大师级作曲手法。通过音域的 分析，可以较准确把握德彪西的创作风 格，并为如何追求其作品的音色特点提供 理论支持。 例如，在作品《雪上足迹》中，最高 音为32小节的小字组成的f3，最低音为全 曲最后一个小节的大字一组的D1。《被淹 没的寺院》，最高音为85—87小节的小字 四组的g4，最低音为17小节的大字二组的 B2。《水神》中，最高音是第8小节小字四 组的e4，最低音是65—68小节的大字一组的 D1。《帆》的最高音是位于全曲43小节的 小字四组的降d4，最低音是几乎贯穿全曲 的大字一组的降B1。《水中倒影》，最高 音是位于全曲29小节右手的小字四组的降 b4；最低音是第68小节的低音大字一组的 还原C1。《金鱼》全曲最高音是位于36小 节的小字四组的g4；最低音是在第80以及
曲名 《水中 《金 《帆》 《雪 《被 《 水
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德彪西钢琴作品中“水”的印象
◆ 董宇
【内容摘要】文章对德彪西6首与“水”相关的钢琴作品进行了分析，分别是《水中倒影》《水神》《帆》《雪上足迹》《金鱼》以及《被 淹没的寺院》。这些作品在标题和内容上都从各个角度描绘了“水”，其中还包括水的其他形态，如雪。作者从这几首作品呈现出的音域、 力度、音区、织体等方面的音响特征出发，全面、理性分析了印象派作品的共性与个性，旨在对准确、细致地把握这类作品提供有益参考。 【关键词】德彪西 音响 音乐印象 力度 音域 音区 织体
82小节出现的低音，大字二组的降B2。从 这几首作品的音域分析可以得出：
1.音区最高的作品 音区最高的是在作品《水中倒影》中 的小字四组降b4，将倒影在水中的色彩亮 度表现得更加大胆，更加明亮而活跃。 2.音区最低的作品 这几首作品音区最低的是在《金鱼》 中出现的大字二组的降B2，这里用深色调 表现了水的色彩变化，并与高音区的下行 琶音形成色调冲击与对比。 3.整体看音域范围 几首作品中音域跨度最宽的是《水 中倒影》，全曲最低音与最高音之间的音 程关系是49度。作品《被淹没的寺院》和 《金鱼》的音程跨度都是48度，音域范围 也很宽；《雪上足迹》和《帆》的音程跨 度为38度；《水神》音域为44度。 从中我们可以看出，德彪西为了表 达音乐的丰富色彩，在创作中尽可能扩大 钢琴的音域范畴，大大超越了古典时期的 各种限制。加上创新性的、特有的和声语 言与不协和音响的运用，以及各种调式音 阶的大胆尝试，使他的音乐“在这一相对 狭小的领域中，取得了那个时代的最高 成就” ④ 。