中西服装发展史 中世纪服饰
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西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)
纺织品有浓厚的东方色彩并掺杂着大量基督教内容。 诸如圆象征无穷、羊象征基督、鸽子象征神圣的精神；色彩也被赋 予了宗教含义：白色－－纯洁；蓝色－－神圣；紫色－－威严；绿 色－－青春；金色－－善行等等。
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中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的 展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
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14
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块 细布打摺围在脖子上，用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
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近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
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8
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
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中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的 展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
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近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块 细布打摺围在脖子上，用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
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近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
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中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
西洋服装史课件--中世纪服饰
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色彩象征
宫廷最喜用的色彩组合仍是红紫色的织物 上有金色刺绣。几乎所有的纹样都有其宗教象 征意义；圆象征永恒，羊是基督教的象征，鸽 子象征幸福、和平，十字形是基督教信仰的表 白。另外，白为纯洁、青为神圣、红是神的爱、 紫表现威严、绿赞美青春等。
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鞋履、冠帽、服饰品
鞋履 --- 受东方文化的影响，男子一般都穿双 长及腿肚子的长统靴，紧身的霍兹常常塞在长 统靴里；贵族女子则穿镶嵌着宝石的浅口鞋。 皇后—紫色鞋；其她人—红色鞋
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2
中世纪服饰
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在世界史上，通常把 5 世纪到 15 世纪称为中世纪。 中世纪的服饰史从地域上分为东欧和西欧，从时间上 西欧又分为“文化黑暗期” （ 5 世纪～ 10 世纪）、 “罗马式时期”（ 11 世纪～ 12 世纪）和“哥特式时 期”（ 13 世纪～ 15 世纪）三个历史阶段。自公元 395 年罗马帝国分裂后，西罗马帝国因北方日耳曼人 的入侵于公元 476 年灭亡，而以拜占庭为首都的东罗 马帝国却非常繁荣昌盛，在中世纪一千余年间创造了 独特的文化。这种集古罗马文化、古代东方文化和新 兴的基督教文化于一体的拜占庭文化，对同期及后世 的西欧文明影响很大。
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12世纪中叶，欧洲进入中世纪的第二大国际性时 代—哥特式时代。“哥特式”一词源于中世纪的建筑， 它包含对中世纪艺术样式的总称。哥特式建筑采用线 条轻快的尖形拱券，教堂建筑有高耸挺秀的尖塔，轻 盈通透的飞扶壁，修筑的立柱以及彩色玻璃镶嵌的花 窗。造成向上升华，天国神秘的幻觉。垂直线和锐角 的强调是其特征。中世纪的教堂建筑是把基督教的思 想和艺术构思融为一体的杰出体现。哥特式服饰与其 建筑媲美，如贵妇戴的高高的尖顶帽，绅士们穿着的 长长的尖头鞋以及服装左右不对称的奇异色彩，都与 教堂的尖塔和绚丽的彩色玻璃以及其它宗教的思想相 呼应。
西方裤裳发展史
西方裤裳发展史（古代裤装、中世纪裤装、近代前期裤装近代后期裤装、20世纪裤装上、20世纪裤装下）一．古代西亚服装波斯人裤裳：他们的衣着由长至膝盖的束带紧身衣和长筒构成，而裤管刚好托至平底鞋上方。
就目前考古发现看，这是最早的筒状长衣袖和分腿裤。
如图：在公元3—4世纪时期，罗马女子穿了固定乳房的胸带和便于运动的三角裤衩，这种装束和两千年后出现的比基尼泳装极为相似，体现出罗马人对体育的开放观念和服装务实思想。
——《中西服装发展史》冯泽民刘海清著二．中世纪前期服饰波斯男子服饰中世纪服装是从古罗马的那种宽衣型文化而来，经拜占庭文化的淘洗和罗马文化，哥特式文化的锤炼，发展成为日耳曼人为代表的窄衣型文化诺曼底人的服饰。
出现了用羊毛做的裤子乔塞斯，在踝部变瘦。
在许多书中对马裤和乔塞斯说法不一，但总体看马裤不论其长度如何，永远是在腰部用一连续的带子系住。
根据爱好，马裤可以做成紧身的或宽松的，若是宽松的，则用皮带等材料从膝部到踝部交叉缠缚。
我们现代人穿的长到膝部的短裤就是从这种裤子演变而来的。
诺曼底人的短裤是相当宽松的，以便能将其卷入大腿处，并可在上面的腰身处系住。
拜占庭中后期服装渐渐变得呆板和保守，衣身紧瘦，裹住全身，用长长的斗篷遮蔽身体，因此裤子成了人体的主要服饰。
霍兹则是其中之一。
霍兹像今天的紧身裤，有丰富的花纹和色彩。
如左图：诺曼底男子裤子早起北欧人服装。
男子上衣为皮制的无袖丘尼克，下体着长裤，扎绑腿。
哥特式服饰。
服装色彩和图案出现不对称的设计风格，初期是男子裤腿左右不同色，后来盛行女服中。
哥特式初期，男性服装还属“野蛮人”式样。
贵族穿的短裤是用绸缎做成并用金线刺绣。
而后出现了“布尔布安”，它是一种紧身的，前面用扣子固定，胸部用羊毛或麻屑填充，也就出现了与之相配的将脚和腿遮没的套袜和用呢和缎做的短裤。
后来统一成一条长裤，有时连臀部也遮不住，实际上它不成为裤子而称为袜。
如上图:哥特时期的服装（1）布莱是一种宽松裤，原是高卢人，日耳曼人和北欧人穿的一种裤子，最初裤脚宽松，无裆，腰节处用细绳系住。
《中西服装发展史》第十章中世纪服饰精选全文完整版
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
《查斯丁尼大帝和他的廷臣》
皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆
皇后冠饰
鞋
二、罗马式时期服饰
所谓“罗马式时期”（Romanesque），是史学家 对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称 谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和 文学等所有文化现象。
划时代的裁剪法
哥特式服装
典型样式：
科特（cotte） 修尔科（surcot） 豪伯莱德（houppelande) 勃艮第女装 普尔波万（pourpoint）
科特（cotte）：
一种紧身外衣，由过去束腰紧身衣丘尼克发展 而来，较之原来的样式有所加长，小圆领口、 收紧的袖口和裙下摆常有饰边。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心， 被称为科尔萨基 （corsage），在背 面开口处扣结，成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡 风沙和装饰作用。
其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的， 又有带帽和不带帽的等不同款式。
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答案
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（ ）4．罗马式时期主要服装有鲜斯与 。 A．希玛纯 B．布里奥 C ．丘尼克 D．科特 （ ）5．中世纪时曾流行过一种叫做 的小口 袋，用丝绸或皮革做成，上面绣有花纹，随身挂 在腰际。 A．奥摩尼埃尔 B．丘尼克 C．科特 D．修尔 科 （ ）6．在14世纪中出现了一种特别的袍裙称为 袍裙，他的工艺技术标志了立体裁剪在西方服装 上的成熟。 A．科特 B．修尔科 C．格陵兰 D．豪伯来
西洋服装 中世纪 PowerPoint 幻灯片
对现代服装的影响
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灵感来源：中世纪西洋服装的独特设计和风格对现代服装产生了深远的 影响。
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时尚趋势：中世纪西洋服装的元素和细节在现代服装中经常被借鉴和运 用成为时尚潮流的代表。
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创新发展：中世纪西洋服装在剪裁、面料和图案等方面的创新为现代服 装设计提供了新的思路和方向。
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结合现代科技 提高服装的功 能性和舒适性
探索新型材料 丰富服装的质
感和色彩
汲取多元文化 元素拓宽服装 的设计思路和
风格
注重可持续发 展降低服装生 产对环境的影
响
服装在当代社会的应用与推广
中世纪西洋服装对现代服装 设计的影响
中世纪西洋服装元素在现代 服装中的运用
服装在当代社会中的地位和 作用
中世纪西洋服装如何与现代 时尚相结合
特点：窄身、高领、尖头鞋
流行时期：13-14世纪
中世纪服装的演变
早期中世纪服装：受罗马和日耳曼文化影响服装简单实用 拜占庭时期服装：华丽、注重细节展现皇权与宗教的权威 罗马式时期服装：厚重、坚固以保护骑士不受战斗伤害 哥特式时期服装：轻巧、优雅展现出高度的艺术与文化成就
服装材料
主要材料：麻布、棉布 特点：粗糙、厚重 质地：粗糙、不光滑 保暖性：较好适合当时的生活环境
服装史料的保护与传承
数字化技术：将服装史料进行数字化存储方便永久保存和传播。
博物馆合作：与博物馆合作共同开展服装史料的保护和展示工作。
学术研究：鼓励学者对中世纪西洋服装进行深入研究挖掘其历史和文 化价值。 文化交流：加强国际间的文化交流让中世纪西洋服装在更广泛的范 围内得到认知和传承。
服装的创新设计
单击添加标题
中世纪西洋服装 的特点
西方服装发展史
巴罗克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的尊大感，都被洛 可可的艳丽而纤弱柔和的女性风格所取代。
如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四 的宫廷为舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服 饰则是以女性为中心，以沙龙为舞台展开的优雅样式。
近代前期 — 洛可可时期
主要服饰
一百多年前的裙撑又一次出现，并 成了后来几十年中女服不可缺少的 重要道具。
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。 领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
近代前期 — 洛可可时期
主要特点
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳纹样曲线和呈锯 齿状的叶子， C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一 种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复 的装饰样式。
主要特点
19世纪末-20世纪初，西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术是由 英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可以说是唯 美主义的。它讲究趣味的精致与优雅，并且含有世纪末的颓废 倾向，但它对设计从实用艺术向现代又起了积极的推动作用。 常被用在建筑装饰和工业设计领域，在服装发面特点是否定传 统样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
中世纪文化的重要特征 就是其宗教性，它渗透 与中世界文明的各个层 面，这一时期人们开始 把服装作为一种时尚， 尽管这种时尚带有宗教 的烙印，但不得不承认， 这是人们服装观念的一 次拓展。
如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四 的宫廷为舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服 饰则是以女性为中心，以沙龙为舞台展开的优雅样式。
近代前期 — 洛可可时期
主要服饰
一百多年前的裙撑又一次出现，并 成了后来几十年中女服不可缺少的 重要道具。
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。 领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
近代前期 — 洛可可时期
主要特点
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳纹样曲线和呈锯 齿状的叶子， C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一 种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复 的装饰样式。
主要特点
19世纪末-20世纪初，西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术是由 英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可以说是唯 美主义的。它讲究趣味的精致与优雅，并且含有世纪末的颓废 倾向，但它对设计从实用艺术向现代又起了积极的推动作用。 常被用在建筑装饰和工业设计领域，在服装发面特点是否定传 统样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
中世纪文化的重要特征 就是其宗教性，它渗透 与中世界文明的各个层 面，这一时期人们开始 把服装作为一种时尚， 尽管这种时尚带有宗教 的烙印，但不得不承认， 这是人们服装观念的一 次拓展。
西方服装发展及风格历史
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近代前期服装
洛可可时期
艺术及服装风格
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳 纹样曲线和呈锯齿状的叶子， C形、S形和涡 旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一种非对称 的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、 华丽繁复的装饰样式。
巴洛克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的 尊大感，都洛可可的艳丽而纤弱柔和的女性 风格所取代。
女子服饰
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古代服装
古代北非
古埃及服饰
宗教因素，出于爱干净的需要，男 子剃光，女子剪短，假发，假胡子 成装饰品 新埃及王朝时期，假发发展到极致， 镶黄金饰代，五彩玻璃，珠宝
装饰
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古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
多里克式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷， 具有简朴、庄重的男性特征 爱奥尼克式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰 富，具有柔和、优雅的女性特征。
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古代服装
古代北非
古埃及服饰
赤膊 下身包缠式围裙，通常采用亚麻布 法老褶裙后会垂下狮尾，士兵则穿着带有条纹 的或彩色布料的褶裙。 卡拉西里斯，征战美索不达米亚的战利品 筒型上衣，穿在半身围裙外的罩衣，长而宽松， 没有褶皱纹样，腰上缠绕着毒蛇的图案
男子服饰
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古代服装
古代北非
古埃及服饰
贴身长裙 以直筒裙为主，在一侧缝合，从胸一直 垂至脚踝 紧身直筒裙上做很多固定褶皱，贵族用 漂白的亚麻布做成褶衣，上浆固定
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近代前期服装
1730 1770
洛可可时期
女子服装
路 易 十 五 时 代 （ ～ ）
一百多年前的裙撑又一次出现， 并成了后来几十年中女服不可 缺少的重要道具。
西洋服装史课件--中世纪服饰52页PPT
西洋服装史课件--中世纪服饰
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
Thank you
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
Thank you
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
第二章--中世纪服装精选全文完整版
哥 特 式 建 筑
中世纪的哥特式建筑风格，特点是尖塔高耸、尖形拱门、 大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃，一反罗马式厚重阴暗的 半圆形拱门的教堂式样，而广泛地运用线条轻快的尖拱券， 造型挺秀的小尖塔，轻盈通透的飞扶壁，修长的立柱或簇柱， 以及彩色玻璃镶嵌的花窗，极易为祈祷者营造一种向上升华、 天国无限神秘的幻觉。
下装采用左右不对 称颜色搭配方法的 男子服装
科特：
仍是男女同形的筒状新式外 衣。女服收腰，袖子与布里奥不 同，是宽松的土耳其“多耳曼” 式连袖，从肘到袖口收紧，用一 排扣子固定。外出时在科特外罩 “修尔科”贯头式简形外衣。
修尔科：
袖子长短、宽窄 变化很多，也有无袖 的。男子修尔科的袖 子常在腋下开口，胳 膊可以从这口里伸出 来，让袖子垂挂在肩 上；女子修尔科常系 一条腰带，为了行走 方便，或有意露出里 面的科特，常把修尔 科前摆提起来一些夹 在腰里。
外国服装史
第二章 中世纪服装
公元5世纪到15世纪称为中世纪，中世纪的服装从地域上分为东欧和 西欧。
中世纪欧洲是基督教统治时期，基督教对欧洲服饰影响巨大。由于基 督教教义鄙视钱财，反对豪华，“中世纪下层民众的服装以简洁朴素为尚， 妇女不事打扮，而且把珠宝捐给教会，常服只以白色的肥大长衣和连袖外 套为主，色彩素淡”。
精致的袖子
配套的马甲
外套通常敞开，露出马甲,精致的印花，所有 衣襟、下摆、领口、袖口无一遗漏 。
衬衫的袖子宽大，在上臂
二分之一处收紧，往下越来越 宽，直到袖口处收紧 。衬衫的袖子比外套袖子稍长
中世纪宗教统治下欧洲服装的颜色、式样都很单调，颜色尚黑、灰、 白三色，衣服式样以拖地长袍为主。古罗马豪华的拖加袍被废弃了。
第一节 拜占庭时代
拜占庭服装中，除了典型的紧身衣在这一时期向高水平发展之 外，其他如斗篷、披肩等也有不同程度的提高。
西方中世纪服装简介
西方中世纪服装殷妙莹09服工（1）班40906010119西方中世纪服装中世纪主要指欧洲罗马后期只文艺复兴前期之间的时代，起始于公元４７６年，结束于公元１４５３年。
在此期间战争频繁，宗教纷争，封建制度的建立，影响及改变着人们对文化艺术和生活的意识。
这段历史，是诞生近代欧洲国家形态的时期，也是欧洲各民族语言和文化形成的时期。
一综述中世纪人们的衣着服饰,有着浓厚的宗教气息.结构上的封闭性,造型的宽大特征和头巾的流行是基督教对服装的直接影响.由于出于对上帝的奉献和对人生的禁欲,导致服装的自然美削减,而去极力掩饰人体的形态美,那种外在的,表面的,繁缛的装饰美,则是对上帝的歌颂。
服装里镶金缀玉,精美刺绣,表现出一种中世纪圣歌的神圣韵律。
服装上出现了形形色色的点线面的组合,在色彩的对比调和之间寻找美的同时,服装也能体现出极强的理性色彩和立体感。
中世纪服装是从古罗马的那种宽衣型文化而来的,经拜占庭文化的洗涤和古罗马文化的锤炼,哥特式文化的淘洗,发展成为以日耳曼人为代表的窄衣型文化.自此,西方服装一改古典的那种平面和单纯,进入了三维立体的构成时代.中世纪欧洲的服式主要包括：拜占庭式、罗马式、哥特式。
二拜占庭式拜占庭时期，公元５～１２世纪。
拜占庭式的服装有罗马文化的继承，同时糅合了东方文化的精华。
这时期的服装，宗教意识浓厚，没有了古罗马服装自然悬垂的褶皱之美，外形厚重保守。
贵族服饰多是镶嵌珠宝，刺绣图案精美华丽；一般教徒则穿土布麻衣，色彩单调、呆板而保守。
纺织品有浓厚的东方色彩并掺杂着大量基督教内容。
诸如圆象征无穷、羊象征基督、鸽子象征神圣的精神；色彩也被赋予了宗教含义：白色－－纯洁；蓝色－－神圣；紫色－－威严；绿色－－青春；金色－－善行等等。
拜占廷时期的男女服装样式差别不大，服装基本都是男女通用的，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。
拜占庭时期人们兴穿斗篷和紧身裤。
紧身衣是拜占庭时期男子最普遍的服装。
此衣并不贴身，只是衣身和袖子紧些。
西方服装发展史：古代、中世纪、近代、20与21世纪(格式整齐)
41优质材料42优质材料前期男子服饰巴洛克时期近代前期服装筒形长裤1640年出现了长及腿肚子的筒形长裤这是西洋服装史上首次出现的长裤一般有边饰长统靴像水桶型靴口很大装饰有蕾丝边饰向外翻或口朝上很富有装饰性43优质材料44优质材料中后期男子服饰巴洛克时期近代前期服装主要一点就是缎带的使用大量的缎带大量的花边
的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、 华丽繁复的装饰样式。
巴洛克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的 尊大感，都洛可可的艳丽而纤弱柔和的女性 风格所取代。
优质材料
48
近代前期服装
洛可可时期
女子服装
奥尔良公爵摄政时代（1715～1730） 此时女装有两个明显的特征
在后背领窝处有份量很大的箱形襞褶， 从肩部直至地面，造型优美流畅。
迁徙，东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改变了南方 原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响到当代人类衣生 活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式,在衣食 住行方面更加追求奢侈豪华。
两个重要历史事件给西方服装的发展过程带来一线曙光,从而促进了西 方服装的发展,具有划时代的意义。
贴身长裙 以直筒裙为主，在一侧缝合，从胸一直 垂至脚踝 紧身直筒裙上做很多固定褶皱，贵族用 漂白的亚麻布做成褶衣，上浆固定
女子服饰
优质材料
13
穿 组 合 装 的 埃 及 贵 族
组合装束：即上衣和下裙或裙衣 和围巾构成的一套装束，常为女 性穿用。
优质材料
14
古代服装
古代北非
古埃及服饰
宗教因素，出于爱干净的需要，男 子剃光，女子剪短，假发，假胡子 成装饰品
近代前期服装
的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、 华丽繁复的装饰样式。
巴洛克那洋溢的生气、庄重的量感和男性的 尊大感，都洛可可的艳丽而纤弱柔和的女性 风格所取代。
优质材料
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近代前期服装
洛可可时期
女子服装
奥尔良公爵摄政时代（1715～1730） 此时女装有两个明显的特征
在后背领窝处有份量很大的箱形襞褶， 从肩部直至地面，造型优美流畅。
迁徙，东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改变了南方 原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响到当代人类衣生 活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式,在衣食 住行方面更加追求奢侈豪华。
两个重要历史事件给西方服装的发展过程带来一线曙光,从而促进了西 方服装的发展,具有划时代的意义。
贴身长裙 以直筒裙为主，在一侧缝合，从胸一直 垂至脚踝 紧身直筒裙上做很多固定褶皱，贵族用 漂白的亚麻布做成褶衣，上浆固定
女子服饰
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穿 组 合 装 的 埃 及 贵 族
组合装束：即上衣和下裙或裙衣 和围巾构成的一套装束，常为女 性穿用。
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古代服装
古代北非
古埃及服饰
宗教因素，出于爱干净的需要，男 子剃光，女子剪短，假发，假胡子 成装饰品
近代前期服装
西方服装发展史 PPT课件
拜占庭时期的饰物
拜占庭时期的服装
中世纪 — 5—12世纪西欧
迁徙，东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改 变了南方原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响 到当代人类衣生活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式, 在衣食住行方面更加追求奢侈豪华。
文艺复兴的特点是把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在 一起形成明确的外形。对服装的影响有其积极的一面，它把服装的本质发 掘出来并予以美化和市俗化；也有消极的一面，部分服装忽略了服装的实 用功能，而盲目追求其视觉享受，为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道 路。
近代前期 — 文艺复兴
主要服装
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
近代后期 — 新艺术思潮时期
除去了夸张的裙撑和臀 垫，欧洲女装流行用紧 身胸衣把胸部托起强调 胸高，腰部勒细，背部 沿着脊背自然下垂至臀 部外扩强调臀部的后翘， 这样就从从侧面看呈S 型，这种曲线美的女装 非常受欢迎。
Part 4.
20世纪
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪，两次世纪大战使得 现代艺术思潮盛行，再赶上 这时东方与西方文化的碰撞 相容使得男士和女士着装发 生了很大的转变。
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪70年代
西方服装发展史
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代（1620-1650）
服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴口很大， 装饰有蕾丝边饰，向外翻或口朝 上，很富有装饰性。
筒形长裤---1640年出现了长及腿 肚子的筒形长裤，这是西洋服装 史上首次出现的长裤,一般有边饰。
近代前期 — 巴洛克时期
拜占庭时期的饰物
拜占庭时期的服装
中世纪 — 5—12世纪西欧
迁徙，东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改变了南方原来宽松服装 体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响到当代人类衣生活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式,在衣食住行方面更加追 求奢侈豪华。
尖头鞋 高帽
中世纪 — 哥特式服装
主要服装
修尔科）的少女和普尔波万、肖斯 （霍兹）的男子
穿希克拉斯外衣的少女和骑士
科塔尔迪和曼特的王妃
Part 2.
近代前期
近代前期 — 文7世纪初以新生资产阶级经济成长为背景，以欧洲诸国王权为中心 发展起来的服饰文化。人们追求人的个性，反对宗教对人的束缚。中世纪那种把人的形体层层掩 盖的服装，在人文主义的光辉下黯然失色，人们开始通过服装表现人体的形体美、曲线美。
近代前期 — 巴洛克时期
主要特点
巴洛克艺术充满雄伟、壮丽和豪放的底蕴，在富丽堂皇中显现刚健雄风。
它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的 丰富想象力。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与自然的联系上。服装变 得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重视并趋向奢侈。
荷兰风格时代（1620-1650）
《中西服装发展史》中世纪服饰
帕鲁达门托姆（paludamentum)
拜占庭时代最具特色的外衣。 是一种沿用自古罗马军用外套式样的，用长
方形织物制作的斗篷大披风，其差异显示在 长短的变化上。 在胸口处缝上一块四边形的装饰面料，叫做 “塔布里昂”（tablion），上面常绣有金色 纹样。
帕鲁达门托姆——斗篷
丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷
豪伯莱德多选用锦缎做面料，配色大胆，常取左 右不对称色，或从左肩到右下摆斜分两色。
豪伯莱德
勃艮第服饰的主要特点：参见P80 页
杨凡·艾克《阿尔诺芬尼的婚礼》1434年 82*60cm
普尔波万（pourpoint）（紧身短上衣）
其特点是紧身，前开式，胸部用羊毛或者其他碎 织物填充，袖子贴身，并从袖口到肘部都有纽扣； 下摆仅到臀线，较以前的任何衣服都短。
15世纪的修尔科和汉宁女子及普尔波万、尖头鞋的贵族
鞋
波兰那鞋的连接方式
哥特式 时期的 各种女 子头饰
各种造型的艾斯科菲恩
各种形状的汉宁
罗伯特康平《女子肖像》约1420-1430年40*28cm
罗希尔凡德尔韦登《女子肖像》1460年
金手镯
十字架
第十章 中世纪服装
一.单选题 （ ）1．西洋服装史上，中世纪的 服装以“奢华
女子的科特和修尔科
女子修尔科 常系一条腰 带，为了行 走方便，或 有意露出里 面的科特， 常把修尔科 前摆提起来 夹在腰带里。
男子的修尔科
男子修尔科的 袖子常在腋下 开口，胳膊可 从这口伸出来， 让袖子垂挂在 肩上。
科塔尔迪（右下为男子）
杂色服—装饰有家徽图案的科塔尔迪
有家徽的女服
修尔科-托贝尔
豪伯莱德（houppelande)
1900年至1909年中西服装史
•将妇女从束缚中解脱出来。 保罗·波列的设计风格
没有了胸衣，自然解放了身体，他就设计乳罩来托住乳房，这是布瓦列特 改造服装之后带来的最直接的新创造。
杰克· 多塞（Jacques Doucet，1853–1929）
• 杰克· 多塞被称为“高级女装的魔术 师”，他于1870年开始了自己的设计 生涯，艺术感觉敏锐，修养深厚，设计 风格淡雅，充满纤细，妩媚的女性味和 性感。上流社会女性，著名女演员都是 他的忠实顾客。
• 从历史发展和社会现实的角度 来看，每一个时期的时装流行 趋势都是有其社会文化作背景 的。即使从表面上看某一潮流
• 源于某一位设计师的作品，但 实质上还是迎合了社会发展的 需要。
现代时装之父——查尔斯 ·弗雷德里克·沃思
•
20世纪服饰的发展表现出了前所 未有的多元和多极特征： • 流行的多中心性
1908年女装继续向放松腰身的直线形转化，裙子也开始离开地面，露出鞋面。
1909年以后紧裹臀部和腿部的蹒跚裙出现，迅速成为流行时尚。女装的领口 变大，配饰品也流行新艺术风格的珠宝和用丝带串起来的彩珠链等。
时装潮流
• 自从查尔斯·弗雷德里克·沃 思开创了时装新世纪后，20世 纪时装潮流便是以时装设计师 的作品来推开的。
修拉的作品《大碗岛的星期天下午》
1909年塞奇•戴格莱夫的芭 蕾舞《俄国的芭蕾舞》第一 次在巴黎上演，演员的服装 在时装界引起了极大的轰动。
紧身胸衣
这个在西方女装舞台上雄霸了300多 年的塑身衣具，为塑造女性理想形象 起到了极其重要的作用，在它即将退 出历史舞台以前无疑是这个时期不可 缺少的一种时尚。
第一次世界大战 前新样式女装
玛利亚诺· 佛图尼Mariano Fortuny在1907年设计和创作了一
西洋服装史中世纪
中世纪的哥特式建筑风格，体 现在一反罗马式厚重阴暗的半 圆形拱门的教堂式样，而广泛 地运用线条轻快的尖拱券，造 型挺秀的小尖塔，轻盈通透的 飞扶壁，修长的立柱或簇柱， 以及彩色玻璃镶嵌的花窗，极 易为祈祷者营造一种向上升华、 天国无限神秘的幻觉。
教堂的哥特式艺术在给人以宗 教感染的同时，更多的则是对 其他艺术的潜移默化的影响。
哥特式风格在服装上的体现
哥特，本是北欧一个游牧民族部落——斯堪的纳维亚的游 牧部落。在欧洲中世纪时期，正是这些哥特人建立了几个 国家并创造了以建筑为首的带有独特风格的艺术。
“哥特”是文艺复兴时期的意大利人文主义者借用来作为 “野蛮”的同义词，并用以表达反对封建神权，倡导复兴 罗马古文化的意图。
宗教艺术的哥特式
一、男服
拜占庭的服装款式
拜占庭男子服装的主流中， 有整合式长衣和围裹式长衣， 这些是具有罗马传统的服式， 另外，也穿用波斯式的带袖 上衣。
拜占庭 时期穿 华丽长 衫、披 斗篷、 足下穿 长筒靴 的皇帝
拜占庭时期镶嵌画上男子 穿白色围裹式长衫的形象
拜占庭时期镶嵌画上 男子着裤装的形象
二、女服
拜占庭帝国的女服几乎继 承了前代所有的服装式样。 昔日的罗马斗篷，到了拜 占庭帝国时仍被拜占庭妇 女所穿用。其中有爱奥尼 亚式服装，也有曾经流行 过后来又有所改动的紧身 衣。
（教
穿着后的效果，有如帐篷一
堂壁
样，从头到脚。
画）
11世纪的男子服装，常 常是缝缀着大小宝石， 贵族妇女更加注重服装 的华丽。
公元11世纪的女子服装
北欧人，主要指当年的挪 威人、瑞典人和丹麦人等 。
北欧人的基本服式仍是紧 身衣，衣长直至膝部。通 过采用装饰花边，并使用 黄金装饰，使单调的服装 有所变化。而披着的大斗 篷增加了装饰，然后用一 个结实的、常常是精心设 计的胸针系紧。
教堂的哥特式艺术在给人以宗 教感染的同时，更多的则是对 其他艺术的潜移默化的影响。
哥特式风格在服装上的体现
哥特，本是北欧一个游牧民族部落——斯堪的纳维亚的游 牧部落。在欧洲中世纪时期，正是这些哥特人建立了几个 国家并创造了以建筑为首的带有独特风格的艺术。
“哥特”是文艺复兴时期的意大利人文主义者借用来作为 “野蛮”的同义词，并用以表达反对封建神权，倡导复兴 罗马古文化的意图。
宗教艺术的哥特式
一、男服
拜占庭的服装款式
拜占庭男子服装的主流中， 有整合式长衣和围裹式长衣， 这些是具有罗马传统的服式， 另外，也穿用波斯式的带袖 上衣。
拜占庭 时期穿 华丽长 衫、披 斗篷、 足下穿 长筒靴 的皇帝
拜占庭时期镶嵌画上男子 穿白色围裹式长衫的形象
拜占庭时期镶嵌画上 男子着裤装的形象
二、女服
拜占庭帝国的女服几乎继 承了前代所有的服装式样。 昔日的罗马斗篷，到了拜 占庭帝国时仍被拜占庭妇 女所穿用。其中有爱奥尼 亚式服装，也有曾经流行 过后来又有所改动的紧身 衣。
（教
穿着后的效果，有如帐篷一
堂壁
样，从头到脚。
画）
11世纪的男子服装，常 常是缝缀着大小宝石， 贵族妇女更加注重服装 的华丽。
公元11世纪的女子服装
北欧人，主要指当年的挪 威人、瑞典人和丹麦人等 。
北欧人的基本服式仍是紧 身衣，衣长直至膝部。通 过采用装饰花边，并使用 黄金装饰，使单调的服装 有所变化。而披着的大斗 篷增加了装饰，然后用一 个结实的、常常是精心设 计的胸针系紧。
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查安斯（鲜兹）-伯莱欧（布利奥）
鲜兹：白色麻织物的内衣，有窄长的紧身袖子， 袖口装饰着精美的刺绣。
布里奥：一种颇具特色的大喇叭袖筒形衣裙， 领口呈倒三角形，有缘边装饰，其特点是具有 细密绵长的褶皱外观，面料轻薄，臀跨处有带 状饰物，松松地围绕两圈，在腹前打结下垂并 缀有缨络。
外衣布里奥通常比内衣短，长及膝，所以从领 口、袖口和下摆可以看到露出的内衣。
罗马式服饰是日耳曼文化吸收基督教艺术和古罗马
艺术后形成的，是从古代宽衣向近代的窄衣过渡的
一个阶段。
罗马式并不是古罗马式的翻版，而是以古罗马式为 主，以希腊式、拜占庭式为辅，再加上受基督教的 普及所产生的宗教精神影响而产生的一种泛化的风 格。
比萨斜塔和比 萨主教堂是意 大利中世纪最 重要的建筑群 之一，罗马式 建筑的主要代 表。主教堂建 于1063年，钟 塔建于1174年， 钟塔位于主教 堂圣坛的东南 面，呈圆形， 高55米，共8层。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心， 被称为科尔萨基 （corsage），在背 面开口处扣结，成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡 风沙和装饰作用。
其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的， 又有带帽和不带帽的等不同款式。
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
《查斯丁尼大帝和他的廷臣》
皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆
皇后冠饰
鞋
二、罗马式时期服饰
所谓“罗马式时期”（Romanesque），是史学家 对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称 谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和 文学等所有文化现象。
念碑。
君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂
古罗马的达尔马提卡
罗鲁姆
帕鲁达门托姆
拜占庭风格的首饰
Etro09秋季：拜占庭和土耳其帝国的灵感结晶
品牌设计师Veronica Etr
一、拜占庭时期服饰
早期的拜占庭服饰基本沿用了古罗马帝国的服 装样式。
随着基督教文化的展开及普及，服装的外形渐 渐趋于保守、呆板，而服装衣料的种类及加工 技术却逐步提高，丰富的装饰纹样及色彩搭配， 成为拜占庭服饰的一大特点。
哥特式服装的特征：垂直线和锐角的多方面 运用，以频繁使用纵向延伸的线条为其一大 特征。
哥特式初期，男女服装造型的性别区分不明 显，都以宽敞的筒形为主。
13世纪，女装出现了“省道”（Dart），通 过立体化的剪裁手段展现了人体的曲线美， 确定了三位空间的窄衣基型。
14世纪中叶，男女服装造型开始分化，男子 服装上重下轻，富机能性；女装上轻下重， 富有装饰性。
使用者也从原来以平民为主，转为当时社会上有 较高地位的基督教僧侣阶层。
达尔马提卡
4世纪以后的达尔马提卡
藏于罗马圣·彼得大教堂的查理曼大帝的达尔马提卡， 迄今发现的最为精美的达尔马提卡之一
达尔马提卡+帕利姆
帕利姆源自帕 拉，拜占庭帝 国早期，帕利 姆和达尔马提 卡一起作为外 出服装穿着。
头巾贝尔和达尔马提卡
装饰面料（tablion)
达尔马提卡
通常由整幅布裁成十字形对折，或由两块T字形 布缝合，中间留领口。
在款式结构上没有男女差别，但女式达尔马提卡 长及脚踝，而男式达尔马提卡要短得多。
材料通常选用克罗地亚优良羊毛制作，有时也用 亚麻或棉织物。
最初式样简单，后来，衣服上面的装饰逐渐丰富， 面料上刺绣精美的纹样。
穿着方法根据其具体款式可分为胸前搭系，肩 上搭系和套头式三种，面料选用锦、缎，并常 以金银线作缘边。
曼特尔
国王的曼特尔
头巾-贝尔
奥摩尼埃尔——小口袋
三、哥特式时期服饰
所谓哥特式时期的服装指的是12世纪中期开始 于法国，至14世纪末遍及全欧洲的一种与建筑 风格相仿的服装风格类型。
13世纪是哥特式风格服装的盛期，14世纪以 后哥特式风格服装随着文艺复兴的到来而衰落， 但在北欧地区仍延续到16世纪以后。
帕鲁达门托姆（paludamentum)
拜占庭时代最具特色的外衣。 是一种沿用自古罗马军用外套式样的，用长
方形织物制作的斗篷大披风，其差异显示在 长短的变化上。 在胸口处缝上一块四边形的装饰面料，叫做 “塔布里昂”（tablion），上面常绣有金色 纹样。
帕鲁达门托姆——斗篷
丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷
比萨斜塔
罗马式时期，服装中常见的几款典型式样是内衫、 外袍和斗篷。
内衫鲜兹（chainse），法语称为查安斯，一种内外 兼用的贴身衣服。
外袍布里奥（bliaut），又称为伯莱欧，也是法语译 名，特指12至13世纪欧洲男女穿着的罗马式风格的 束腰长袍，通常穿在鲜兹的外面。
这两款服装的基本造型都是在丘尼克的基础上加长 变化而成。
中世纪服饰
——拜占庭、罗马式、哥特式时期服饰
中世纪服装
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
拜占庭
艺术与风格
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开 和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬。而 色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍
拜占庭建筑最 光辉的代表是 君士坦丁堡的 圣索菲亚大教 堂，是东正教 的中心教堂。 是拜占庭帝国 极盛时代的纪
服饰面料
来自远东的中国丝绸 自行组织生产的锦缎丝绒 棉织物
女装
丘尼卡 长袍（stola） 披风（paenulla） 短斗篷（chlamide)
拜占庭帝国的女性深受基督教教义的影响，将 身体裹得严严实实的，甚至还要遮住脸和手。
男装
丘尼卡 达尔马提卡（dalmatigue） 帕鲁达门托姆（paludamentum)=短斗篷+一块
意大利最著名 的哥特式教堂 是米兰大教堂， 它是欧洲中世 纪最大的教堂 之一，14世纪 80年代动工， 直至19世纪初
才最后完成。
哥特式建筑的结构 体系是把罗马教堂 的十字交叉拱、骨 架券以及从7世纪 阿拉伯人所用的尖 顶券加以发展而来， 并成熟地应用了飞 扶壁。哥特教堂的 建筑形象有挺拔向 上之势与冲入云霄 之感。